Шагреневая кожа. Отец Горио

Первое, что восхищает в «Шагеневой коже» – это язык, Бальзак – настоящий гений слова (и переводчики не разочаровали). Потрясающее описание игорного дома с первой страницы захватывает, и мастерство не перестает приятно удивлять на протяжении всей трагичной истории.

Книга о том, как неумеренность, жажда сверхнаслаждений убивает человека. По своему идейному замыслу напомнила всем известный «Портрет Дориана Грея» Оскара Уайльда - тоже имеется магический предмет, наделяющий властью, и главная тема: критика пороков в человеке.

Рафаэль мчится на всех парах за страстями, которые ему в конечном счете оказываются не нужны, этим калечит свою жизнь и жизнь близких, теряя свое настоящее счастье, мимо которого пробегает, не оглянувшись. То, что он считает любовью, на самом деле не любовь, а желание обладать, помешательство и только в конце пути он встречает Полину, которая по-настоящему любит, но и ее использует в эгоистичных целях, для себя. Даже умирая, он только требует что-то себе, ничего не отдавая взамен.

Прекрасное произведение с точки зрения эстетики, художественной образности, целостности. Несколько пластов, составляющих ткань произведения, можно трактовать по-разному: в силу своего развития, своих представлений об обществе и сущности человека. Феодора для одного читателя может быть роковой женщиной, а другой читатель может увидеть в ней общество с ее капризами, настоящую любовь и признание которого завоевать нельзя, но, несмотря на тщетность попыток, очередь из желающих никогда не уменьшается.

Полина – это настоящие чувства, чистые, лишенные эгоизма, тщеславия, незамутненные; это любовь, способность отдавать. Бальзак показывает Феодору везде – она и в опере, и в театре, и в магазине, везде. А Полину можно почувствовать очень редко, увидеть – и того реже, а дотронуться практически невозможно. Но она существует, вспыхивая в жизни лишь на мгновение, оставляя после себя самое яркое и светлое воспоминание.

Правда, иногда Бальзак излишне многословен и красота слова превращается в пустышку, но это можно простить. Я бы рекомендовала книгу для чтения до 18 лет, так как излишняя идеализация, следование канонам классической литературы уже не трогает взрослую душу так, как это было бы с читателем, находящимся в юношеском возрасте. Возможно, по этим причинам, книга не прозвучала со мной в унисон, не затронула души и не нашла ответного отклика, поэтому оценка у книги невысокая.

Очень мощное произведение. Написано блестяще, очень подробные описания парижского быта и нравов времен девятнадцатого века. Интересная череда разнообразных характеров и типажей, оставляет сильное впечатление.

Жаль папашу Горио, принесшего себя в жертву бессердечным, избалованным дочерям. Вот уж поистине не дочери, а ехидны. Разорили отца, вытянули все до копейки услаждая свои низменные инстинкты, стыдились его, не пуская к себе в дом, встречаясь тайно, чтоб выпотрошить всё, что только можно. И отец в своей слепой любви к обожаемым "ангелочкам", выполнял все их прихоти и пожелания. В итоге не дождавшись от неблагодарных дочек ни тепла, ни участия, доведенный до полного краха, умер в жалкой комнатушке в грязи и нищете.

Буду продолжать чтение романов Бальзака, тем более, что некоторые герои встретятся на страницах других его произведений. Интересно будет проследить дальнейшую судьбу Эжена Растиньяка, этот герой был мне симпатичен на протяжении всей книги, в конце которой он бросает вызов обществу. Не сложно предположить, куда заведет его непреодолимое стремление покорить высший свет Парижа. Но тем увлекательней будет об этом узнать.

Флэшмоб 2013

На мой взгляд это не лучшая, далеко не лучшая книга у автора. Хорошо что это не первое моё знакомство с автором, иначе на этом оно бы и закончилось. Невероятно нудное повествование, хотя начинается всё очень интересно, да и сама тема продажи души дьяволу интересна. Но как же автор многословен, порой рассказывая об одном он перебрасывается на другое, его мысль мечется и возникает ощущение что автор просто льёт воду и увеличивает написанное. Хотяяяя, французам же платили за слова или строчки, вспомним Дюма и Гюго. От этого теряется нить сюжета и интерес угасает. Мы знакомся с нашим героем в игорном доме, когда он делает ставку на последнюю монету. Проигравшись, он решает покончить жизнь самоубийством, но пока ждёт вечера, чтобы не привлекать к себе внимания, он заходит в антикварную лавку. Здесь он знакомится с хозяином этой лавки и получает талисман- шагреневую кожу. Эта шагреневая кожа обладает уникальными способностями- она выполняет любые желания, но за счёт жизни её обладателя. Казалось бы, в руках Рафаэля весь мир, ненадолго, но всё же... Что же получает наш герой за эту сделку с дьяволом? Ничего, кроме панического ужаса и попытку убить в себе любое, самое малейшее желание. Как быстро человек решившийся на самоубийство, начинает бояться потерять жизнь. Вообще, сам Рафаэль, крайне неприятная и мерзкая личность. Он из высокородного, но разорившегося рода и просто помешан на деньгах и собственной уникальности. Мальчик, не видевший жизни, бедный и стеснительный, он жалуется что его не оценили, не заметили какой он умный и гениальный. Простите, а кто ему сказал что он умный и гениальный, сам придумал? Он мечтает о любви, но простые девушки его не интересуют, ему нужна роковая женщина, красивая, по которой не стыдно страдать, а главное богатая! Зачем ему бедная Полина, он практически не видит её, а вот увидив её уже богатую, влюбляется в неё. Мерзопакостный тип... А как он на лице Феодоры читал её эмоции и желания? Это было смешно. Так и хотелось спросить- мальчик, ты когда успел стать знатоком людских побуждений, что ты видел в своей жизни??? Вобщем автор уходит в философию, разбирая побуждения и желания, но его герой настолько мелкий и ничтожный человек, что это просто не интересно...

Каждый человек о чём-то мечтает. Каждый человек чего-то желает. Только мало кому приходит в голову, что потом со всем этим свалившимся на голову счастьем делать, а главное, какую цену придётся заплатить за осуществление своих желаний? Вот и у Рафаэля де Валентена по мановению не волшебной палочки, но куска шагреневой кожи стали исполняться все желания в обмен на малость - всего лишь его собственную жизнь. Вроде бы и так страстно желаемое неслыханное богатство пришло, и роскошная жизнь, и власть, и любовь прекрасной состоятельной женщины - только счастья и великодушия как не было, так и не появилось.

Главный герой мне ужасно не понравился. Рафаэль де Валентен - не более чем эгоистичный, честолюбивый, даже глупый молодой человек. На мой взгляд, это не тот случай, когда общество или обстоятельства сломали человека: все пороки, значительно перевешивающие его способности и достоинства, в нём были изначально.
Мало что из себя представляя, Рафаэль мечтал, чтобы самые красивые, изящные, а главное, богатые женщины Парижа укладывались перед ним в штабеля, прямо на его чердак, на котором он играл в непризнанного гения. Так грезил о любви, только замарашки с добрым сердцем ему были неинтересны. Вообще кажется, Рафаэль не любил ничего, кроме денег, даже себя. На мой взгляд, не любил он ни Феодору, ни Полину. Более того, когда Полина, уже обладательница многомиллионного наследства, наконец-то стала для него привлекательной, хоть он и клялся в вечной любви, в нем мало что изменилось. Достаточно посмотреть, как он, не предупредив её, укатил лечиться, а потом и вовсе сжёг все её письма, даже не прочитав.

Кстати, возникло ощущение, что понятие ответственности и выбора литературным героям позапрошлого века вообще не очень знакомо. Сразу бросается в глаза, что и у Валентена кругом все виноваты, кроме него самого: "В моей судьбе, в моем несчастье я требовал отчета у Бога, у дьявола, у социального строя, у своего отца, у всей вселенной". Хорошенькая позиция.

Лучше всего, мне кажется, Рафаэля охарактеризовал его приятель Эмиль: "Умирающие зверски жестоки. Вот ты богат, и не пройдёт двух месяцев, как ты станешь гнусным эгоистом. Ты уже поглупел, не понимаешь шуток".

И отдельно хочется упомянуть стиль Бальзака, точнее его перевода на русский. Такой витиеватый язык и так много отсылок! Читая очередное "Тайфер, наш амфитрион, обещал затмить жалкие сатурналии наших крохотных современных Лукуллов", грустила, что под рукой нет полного собрания Российской государственной библиотеки. Не очень понравилось продираться сквозь эти заросли, мне всё-таки по душе более чистый и лаконичный стиль.

Рецензии на классику писать сложно. Нового ты вряд ли скажешь, а в 100501 раз пересказывать то, что писали другие большего смысла нет. Но Бальзак пожалуй становится моим писателем, постепенно так.
Пишет он хорошо, местами несколько тяжеловато. Золя (недавно прочитанная Карьера Ругонов) ощущение такой тяжеловатости не оставил. Но от Золя осталось ощущение некоей сюиминутости, он писал о зарождении Второй Империи и об обществе ставшем ее основой. Бальзак же писал на более вечные сюжеты. Образ отца, отдавшего все детям и оставшегося с ничем - это не только отец Горио. А образ провинциала приехавшего покорить столицу (правда ли что Растиньяк стал нарицательным в французском) - образ вне времени и пространства.
За психологизм, этакую архетипичность прощаешь тяжеловесность слога, тем паче что книги у Бальзака небольшие. Потихоньку продолжу знакомиться с Человеческой комедией, хотя читаю ее явно не по порядку:).

Это моё повторное знакомство с Бальзаком, потому что кое-что я читала в юности, но совсем не помню. Так что теперь это было как с чистого листа и полно ожиданий и предвкушения, что же принесет мне этот писатель? Совсем недавно я распробовала прозу Золя и боялась даже сравнивать этих двух великих французов. Оказалось, что все мои опасения были напрасны, потому что Бальзак - это великолепный стиль и проникающий в самые глубины души психологизм.

Даже, ничего не зная про этот роман, прочитав аннотацию и то, что прообразом Горио является Король Лир, вполне можно представить, что ожидает при чтении. И даже превзойдет все ожидания и надежды. Прекрасные девы, бросающие своего отца на смертном одре и мечтающие о балах и любовниках. Дочери, попрекающие отца за неудачное замужество, поскольку он не должен был поступать так, как они просили, а заставить их по своему разумению. Эгоизм и чванство, выходящие за все мыслимые рамки, желание владеть тем, что не дано и взять побольше. Отец, отдавший всё состояние своим дочерям и, когда его не хватило, отдал даже свою жизнь им в угоду. Баловни судьбы, не умеющие распоряжаться удачей. Мужчина, сумевший оценить величие человеческой души и глубину падения. Люди, изведавшие все прелести и наслаждающиеся собственными пороками. Страсть, кипящая за фасадом невинности и азарт, разрушающий душу. Бриллианты, ослепительно сверкающие в свете люстр и медь, тускло блестевшая в руках голодного. Позор и крах мужчин и женщин, желающих быть не теми, кто они есть. Чистота и невинность тех, кто не понимает, что скрывает за собой высший свет. Проклятие и благословение любящего отца, брошенного в холоде и без помощи. Болото, из которого нет возврата, если ты заранее не сидишь на кочке. Всё это встает перед глазами в воображении при прочтении этого романа. Каждая эмоция и поведение понятны, каждая натура ясна и глубока, каждый становится то любим, то презираем. Но моими любимыми героями стали Эжен и Вотрен, интересно, как дальше у них судьба сложится, потому что я точно продолжу чтение "Человеческой комедии".

Но сначала перечитаю "Короля Лир", поскольку давно это было, совсем подзабылось, а хочется освежить в памяти.

Рафаэль, юноша пылкий и отдаленно принадлежащий к сильно сдавшей после Vive la révolution свои позиции королевской семье Валуа - нищеброд с горизонтом планирования, как у золотой рыбки, хотя остроумный и хорошенький. Что он и решает капитализировать, соблазнив роковую светскую даму Феодору, много мужских сердец разбившую в свои умудренные опытом двадцать два года.

На беду Рафаэля, Феодора - убеждённая асексуалка, и цинично френдзонит юношу ради его связей. Рафаэль пытается её переубедить, настойчиво канюча, что если она будет выкаблучивать из себя сильную и независимую, то её в старости ждет сорок кошек, а стакана воды никто не подаст. Конечно, ему это нисколечко не помогает светскую львицу покорять, и после сеансов нытья он идёт домой пешком, так как денег на такси опять нет.

Чтоб хоть как-то свести концы с концами, Рафаэль учит на играть на фортепиано дочку хозяйки нумеров, в которых живёт, и теплая и ламповая лолита быстро переходит в режим круглосуточных мечтаний о том, чтобы учитель музыки её заметил. Но Рафаэль не замечает, у него кинк на богатеньких - мол, если можно топтать цветы и мять атлас, то это вот да, а теплая и ламповая лолита и даром не нужна.

И весь этот драматичный треугольник сдобрен хорошим таким фэнтезийно-мистическим элементом, метафорами и описаниями Парижа, еще больше описаний Парижа, а давайте напишем еще три страницы описаний Парижа, я, впрочем, за них на автора не в обиде, но рука бойца несколько устала гуглить все упомянутые здания, сады, мосты и дворцы.

Бальзак продолжает потрясать меня до глубины души живостью характеров своих героев и абсолютной современностью сюжета - "Шагреневая кожа" читается на отлично и через почти двести лет с момента своего первого издания.

Не могу не признать общеизвестные достоинства романа (задумка, язык и прочее очевидное), но с прискорбием вынуждена заметить, что тема любви и страданий на её почве (что занимает внушительную треть книги) в подобном варианте мне не близка, а повествование в целом показалось мне кое-где немного затянутым, а местами даже и вовсе утомительным. Ну... и главный герой. Рафаэль показался мне трусливой, слезливой, раздутой, как павлин, самовлюблённой размазнёй. ( *Пытаюсь увернуться от пинков и плевков) Он раздражал меня всю книгу. Да что там раздражал, бесил! От него хотелось морщиться, отплёвываться, стряхивать его с глаз. Жалость к ГГ, к сожалению, так и не настигла меня, бессердечную женщину. Он вызывал лишь ощущения мерзости, слащавости, тряпичности и даже некоторой грязи. А, впрочем, всё, что угодно, только не жалость и сострадание. Зато Феодора - классная тётка, по мне.

- Все мужчины более или менее искусно произносят эти классические фразы, - возразила она, по-прежнему со смехом.- Но, по-видимому, очень трудно умереть у наших ног, ибо я всюду встречаю этих здравствующих покойников...

Шедевральная женщина!

Резюмируя...: и хорошо, и смысл, и язык, и то, и сё, НО.
А идея... идея замечательна, но старина Оскар в этом плане оказался мне ближе и убедительнее.

Кажется, Бальзака можно назвать первооткрывателем сюжета, в котором всемогущество достается мелкой душонке, трусоватой и вялой медузе. Жаль только, что он при этом не удержался и не попытался слегка приукрасить героя романтическими гиперболами вроде страшной тайны на лице и внешности ангела, лишенного сияния. Куприн такой ошибки не сделал! На самом деле заявленная страсть и гениальность в Рафаэле де Валантене попросту отсутствуют. Так что он просто сует волшебный предмет, исполняющий желания, поглубже в карман и затягивает длиннейшую сагу о собственной незадачливости. Честно говоря, я не могла дождаться, когда же он наконец отойдет от пьяной слезливости и чего-нибудь пожелает. Увы, на такой подвиг герой категорически неспособен. Впечатляет, разумеется, сам образ шагреневой кожи, сокращающейся вместе с жизнью владельца. Но...

Поскольку читала после «Отца Горио», то живо почувствовала, насколько неуверенный стиль в этом более раннем романе. Бесконечные периоды, выспренние высказывания, какие только в романах и можно услышать. И рядом — блистательные афоризмы.

Мир «Шагреневой кожи» парадоксален, как ее язык. Сочетание несочетаемого в первом же описании игорного дома, где ненасытная тяга игроков к роскоши резко контрастирует с убогостью всего помещения. На обеде у банкира Тайфера политику Конвента защищает республиканец лишь потому, что у него в фамилии нет частицы «де». О славе и Наполеоне громче всех кричит морской офицер, «никогда не плававший дальше Бреста». Столь же парадоксален Рафаэль, с его метаниями между самоубийством и желанием жить хоть под наркотиками. Рафаэль, которому подарили возможность добиться всего, чего угодно, и который в итоге эту возможность просто растратил, так и не насладившись ни богатством, ни любовью, ни властью.

О! Феодора! С нею вы еще встретитесь… Вчера она была в Итальянском театре, сегодня будет в Опере, она везде. Если угодно, она — это общество.

Мрачная бесстрастность самоубийцы легла на его чело матовой и болезненной бледностью, в углах рта легкими складками обрисовалась горькая улыбка, и все лицо выражало такую покорность, что на него было больно смотреть.