Мир Звонка

Перед нами тетралогия "Мир звонка", неизбежно вызывающая ассоциацию более известного своего медийного варианта – серии фильмов "Звонок" в жанре ужасы и мистика. Однако, на деле оказывается, что общего между книжным и киновыражением истории настолько мало, что диву даешься – откуда кинематографисты-фантазеры всего этого понабрали. Бывает, что в погоне за более выгодной для себя картинкой ребята из киностудий придумывают совершенно самостоятельные вещи, сделанные якобы на основе какого-то произведения, но по сути являющихся чем-то абсолютно новым, непохожим, чаще проигрывающим первоисточнику в пух, чем переигрывающим его на своем поле. Здесь как раз тот случай.
Подходя к этому сборнику без желания увидеть более глубокий рассказ о киновселенной, вы явно не прогадаете, очистив себя от лишних разочарований, заложенных в этом желании априори. Продвигаясь по довольно гладкому и подробному слогу господина Судзуки вы можете очень быстро вообще забыть о той девочке, вылезающей из экрана телевизора и увидеть совсем другую – вылезающую из колодца поистине увлекательного повествования, полного разномастных знаний из области медицины и судебной медэкспертизы, паранормальных явлений и гипноза, психологии и социологии, биологии и микробиологии, теории об эволюции и религии, и кое-чем другом. Не ожидали? Я тоже!
Тетралогию можно сравнить с матрешкой наоборот. В каждой последующей книге еще больший замысел, еще масштабней общая мозаика. Правильнее было бы назвать это трилогией, четвертая книга по сути своей лишь пропущенные сцены, конкретизация, еще пара штрихов в замысловатую роспись этих трех матрешек. Точнее трех лысых, пузатых и смеющихся будд, восточный вариант общеизвестной славянской игрушки. Три книги, словно арки в заставке Санта Барбары - делаешь шаг назад и картина еще полнее. Рекурсия, бесконечная перспектива, круги, спирали и петли. Гофрированный коридор в складках, лемниската, Уроборос, пресловутая раковина улитки. Колодец, на дне которого видите свое лицо и небо за тобой. Там на дне, вы будто смотрите на себя и небо за собой, чтобы взглянуть на себя и небо за тобой. Очень некстати, когда в этом взаимном зеркальном отражении и глядении на себя же произойдет сбой и кто-то из-за вашего плеча посмотрит на дно тоже. Не отражаясь в воде. Кто-то или что-то. Липкий взгляд будет ползать по вашей спине, отрикошетит от воды внизу и вернется мутными брызгами прямо вам в лицо. Мурашки по коже? Есть такое.
Однако книги не похожи на сюжет вышеупомянутого сериала. Книга не изживает саму себя как одинаковый генокод, обреченный на смерть. После каждой концовки автор будто толкает вас легонько в плечо, заставляя сделать шаг назад, посмотреть на панораму шире и еще шире. И еще. Если бы больше авторов вот так толкали, а не брали за грудки, притягивая вас самым носом к неинтересным предметам, картонным персонажам, если бы они не поили чаем из чашек без дна, переливая мегатонны текста из пустого да в порожнее, будто безумные шляпники, а как Кодзи Судзуки толкали бы прочь, заставляя отступать перед мастшабной картиной, вскрывая все больше деталей рисунка, заставляя трепетать от замысла... Мы были бы благодарны. Отступая назад мы бы ждали, что спиной вот-вот упремся в стену, которой нет. Все порушил Кодзи-кун, а вы подавали ему молот и дрель, особенно того не сознавая.
Проблема в том, что далеко не все могут взаправду представить этот мир хотя бы на секунду ненастоящим. Поулыбавшись бурной фантазии японца мы отложим книгу и пойдем пить наш настоящий чай на очень реальную кухню за самым материальным столом. Но на деле в каждой шутке доля шутки, в каждой фантастике – лишь пара линий от нее, всего несколько мазков. Закрасить самое очевидное, к чему вы еще не готовы, привычной для всех сказкой, мифом, выдумкой. Видя ее, вы легко воспринимаете как байку и все остальные 90% произведения. Видя в поднесенной ко рту кружке чая, в самом отражении чайной воды дно колодца с лежащим и тихо умирающим там кем-то, кто смотрит на вас в упор – вы предательски похолодеете. Уровень инстинкта. Кодзи-кун сумел у меня его включить на всю мощность и этот поток как из кондиционера живенько проветрил мне голову.
Как славно, что подобный замысел растянулся только на четыре (а по сути, на три) книги, а не на двенадцать с бесконечной боевичной погоней за неуловимыми персонажами (деньгами). Как жаль, что киноадаптация выстрелила настолько мимо. Эй, Netflix, пс, не хочешь немножко неплохой идейки? У Кодзи кстати говоря львиная доля сцен на мой вкус неплохо лягут в кадр, очень внятно он обрисовывает место и лица действия, динамику сцены, композицию кадра. Большой плюс. Вообще замысел и стиль его написания отлично войдут в сегодняшний тренд мистических сериалов. Вот так невольно перескакиваешь со страниц на экран, это так и тянет увидеть собственными глазами. Словно загадочная кассета эта мысль продолжает притягивать к себе разум.
Но на деле вы не захотите искать и видеть швы в нашем мире. Вирус в своей крови. Телефонный номер из случайных цифр на улице. Есть вещи, которых большинство инстинктивно старательно избегают, может быть подсознательно понимая, что не стоит с таким играть. Никто не хочет быть причиной сбоя в матрице, верно?
Только такие герои, как Рюдзи Такаяма, заглавный герой этой серии, настоящий центр кадра, а не пресловутая патлатая девчушка, может пойти на такие извращения, как просмотр гибели человечества, с последующим прокручиванием пленки в разные стороны и на разных скоростях. Но вы же не Рюдзи, правильно?
И слава Дарвину!

Название звучит как требования террористов, угрожающих уничтожить мир, не правда ли?

Только-только закончив читать, я был ошеломлен, книга оказалась интереснее, чем я думал, но фигура автора пробудила во мне странные чувства. Как у мужчины к мужчине у меня есть к нему пара вопросов, но как читатель автору — я безусловно хотел бы дать ему некий литературный эквивалент премии Чарли Чаплина как первому мужчине, который смог выносить и родить «ребенка». Да-да, тот самый миллион долларов, про который слышал каждый мужик на свете. В литературном мире Кодзи Судзуки кажется мне наипервейшим кандидатом, и вот почему.
В центре сюжета «Звонка» находится женщина, которая после смерти силой воли объединила свои паранормальные способности с вымирающим вирусом, чтобы «родить» на свет «ребеночка». Она была не способна к деторождению в силу физического состояния своего тела, и в итоге у нее появилась такая вот идея-фикс, помноженная на ненависть к человечеству. Что бы она ни родила (родила царица в ночь... эй, Чадо, как там дальше?) — кассету, ring-вирус или монструозных младенчиков, развивающихся за 7 дней вместо 9 месяцев, перегрызающих пуповину и, уползая, оставляющих мать-перемать умирать, — короче говоря, что бы она ни родила, этому можно дать только одно имя: Погибель Человеческая. (С таким «ребенком» не страшно и бабушкам на лавочке возле подъезда нахамить, не правда ли?) К чему я это рассказываю? К тому, что Судзуки-сан красиво обыграл Рождение выходом из плоскости книги: по сюжету Погибель-сан сперва была книгой «Звонок», потом по книге сняли фильм «Звонок», и это вполне соответствует нашей с вами реальности. Улавливаете логику? Ау, вы еще здесь? Ну и ладно, сам с собой поговорю. Получилась простейшая цепочка фактов, расставленная в логической последовательности: злая женщина родила «Звонок» —> «Звонок» является «ребенком», детищем, порождением и продолжением своего злодейского родителя —> в нашей реальности «Звонок» родил Кодзи Судзуки —> он — мужчина —> вывод: ему следует вручить премию Чаплина.

Единственная причина, почему Судзуки-сан даже не заикается про этот миллион, кмк, в том, что он на своем детище уже заработал намного больше. «Фу», — мог бы сказать ты, мой невидимый и, скорее всего, не существующий собеседник, — «хороший отец не зарабатывает на своих детях». И ты был бы прав, Судзуки-сан плохой отец. Еще печальнее, что с определением уровня его писательского мастерства не все так просто и очевидно.

Тут мне на помощь приходит второй миллион долларов. Пока я искал подробную информацию о премии Чаплина (хотелось обыграть вручение денег Судзуки-сану эффектно, с черным лимузином, красной дорожкой, вспышками фотоаппаратов, подстроенной с помощью компьютерных спецэффектов поздравительной «речью» черно-белого Чарли Чаплина и вручением гигантского чека), в нескольких подборках натолкнулся на премию Джеймса Рэнди, куда более интересную для анализа Мира «Звонка». Фонд Джеймса Рэнди готов вручить миллион долларов любому, кто докажет какое-либо паранормальное явление в лабораторных условиях. Конечно, я бы не стал отправлять им пару экземпляров «Звонка», чтобы смертью нескольких лаборантов доказать свои идеи насчет убийственности ребеночка Судзуки-сана. Все равно эти идеи недоказуемы в наших реалиях. А вот его злая, злая мать-героиня — пришла уже пора упомянуть, что ее звали Садако Ямамура, — вполне могла бы разбогатеть, потому что, замаячь у нее на горизонте подобная премия, она бы показала Рэнди-сану не только свои паранормальные способности, но и небо в алмазах. (Прямо огонь баба!.. Но, как говорил Дуглас О’Райли, «сынок, в этой жизни надо держаться подальше всего от двух вещей: от мужика без яиц и от бабы с яйцами», и был прав как никогда). Но тут я вплотную подхожу к вопросу о жанровой принадлежности.

Сама по себе Садако-тян, конечно, пугает до дрожи в членах и взывает к фантазии на грани жизни и смерти — эротический триллер да и только. Однако в контексте «Звонка» она проходит три стадии развития и вылупляется в довольно твердую научную фантастику. Первая стадия — мифологизация, когда все непонятное объясняется действием таинственных сил, и, что характерно, ведущим героем книги является журналист (Казуюки Асакава). Вторая стадия — биологизация, когда все странности по максимуму объясняются законами биологического развития и ведущим героем является медик (патологоанатом, если точнее, — Мицуо Андо). Третья стадия — виртуальное моделирование целого мира с учётом современных взглядов на физику, где ведущим героем является юный гений, всю жизнь стремившийся познать мир (Каору Футами, в прошлом более известный как... а впрочем, неважно). Именно это мне и понравилось: глобализация взглядов, от частного к общему, всё не то, чем кажется и т.д. Разнообразие идей и регулярная смена точки зрения не давали заскучать, и, несмотря на некоторые недостатки текста, о которых я упомяну ниже, я ни разу не испытал разочарования от книги — потому и поставил высшую оценку. Возможно, кто-то скажет, что Судзуки-сан просто напихал в один цикл все идеи, которые посещали его в процессе работы над книгой, без оглядки на читателя, безостановочно лаская свое воображение (надо же, прозвучало именно так отвратительно, как я и хотел). Возможно, этот кто-то даже будет прав. Но мне эти три стадии показались весьма логичными и доставили несравненное удовольствие. Однако текст все-таки не идеален, и если бы я вдруг превратился в Джеймса Рэнди от Бога и научно-фантастической критики, я бы нашел в «Звонке» богатое поле для деятельности.

Внимание, будьте осторожны! В ниже следующем тексте возможны спойлеры и разбор сюжета, который вызовет у непосвященного оторопь и острые головные боли!
Например, вы наверняка никогда не слышали об оружии отражения (потому что я только что сам придумал этот термин). Он означает, что Судзуки-сан — большой любитель иллюзий. «Подходите ближе, смотрите на мир глазами героя, думайте, что вы-то в отличие от него всё знаете, — так я смогу вас обмануть». Иллюзия обмана заключается в том, что сегодня вы знаете что-то одно, а завтра это оказывается неправдой, и вот вы уже знаете что-то другое, но наступает послезавтра, и вам впаривают по сходной цене что-то третье. О, Асакава-сан все-таки спас свою семью, слава богу! И Рюдзи-сан все-таки не извращенец, ура! А, нет, не спас. А нет, злодей-извращенец. И кассета уже никому не нужна, и ее размножение — фейк чистой воды. Или размножение продолжается? И Андо-сан все-таки становится счастливым? Да нет, дурак он. И Рюдзи-сан — ну хотя бы он-то на стороне бобра? Или он и есть бобро? Или даже сам Бро, тьфуты, я хотел сказать Бог? Ай, валите все прочь из моей головы!.. Такое чувство, что попадаешь в зеркальный лабиринт, где всё не то, чем кажется. Это низкий прием, и ни один Джеймс Рэнди подобного не одобрит.

Или, например, вертолеты, оставленные в кустах спэшл фор Садако-тян. Она — самое слабое звено мира «Звонка». Притянутым за уши (если не за яйца) кажется обоснование того, почему она ненавидит все человечество. И почему потом вдруг решает умереть, потом из-за стечения обстоятельств «возрождается», потом возрождается без кавычек — непонятно, спланировала ли она это заранее, и если спланировала, то как смогла предвидеть. Предвидеть? И почему для дальнейшего уничтожения мира с помощью генного кода Садако-тян выбрала патологоанатома Мицуи Андо? Как она могла знать, что у него есть физические возможности проводить манипуляции с генной информацией? Впрочем, для нечитавшего книгу вот это всё — бла-бла-бла, у которого есть только одно оправдание: паранормальные способности Садако-тян. Такие вещи в принципе не поддаются логическому осмыслению и, как вертолет в кустах, готовый в любой момент стартануть с места и вытащить героиню из любой ситуации, не раз приходили Судзуки-сану на выручку. Но самая огромная логическая дыра Садако-тян зияет в третьей части цикла, и никакими паранормальными тряпочками ее не заткнуть: если Рюдзи-сан всё-таки положительный персонаж, то по какой причине Садако-тян заставила Андо-сана его воскресить в их мире? Этот вопрос до сих пор не дает мне покоя. Какая ей в том выгода была? Зачеееееем?

(Ладно, Рик, хватит ныть. Когда отказывает логика, полагайся на чувства, вот что я тебе скажу).

Чувствую, что пора подводить итоги. «Звонок» мог бы отхватить аж две премии в любом из миров, но оказалось, что его выгоднее продавать в виде романов, фильмов и компьютерных игр. Как и в любом продаваемом произведении, первым замечается будоражащий кровь сюжет. Но на одном сюжете далеко не уедешь, поэтому нужно признать, что второй магической составляющей является наполненность идеями (сама по себе — обязательная для НФ). Эти идеи более-менее выверены специалистами и переварены автором, поэтому по отдельности каждая из областей знания (то, что я выше называл стадиями) не вызывает нареканий. Но связанные вместе, они показывают, что автор забыл посоветоваться с психологом, и в итоге кое-где в логике поведения персонажей зияют прорехи (самая слабая мотивация у антагониста, что особенно непростительно). Также может вызывать нарекания излюбленный авторский прием построения сюжета, основанный на иллюзии обмана. Сам автор в послесловии к третьему роману проговаривается, что не продумывал концепт всего цикла целиком, а писал книги по одной, переваривая за раз не больше одного «поворота зеркала». Таким образом, автор, конечно, молодец и все такое, но в отношении писательского мастерства ему еще есть куда расти. Тем не менее, книга увлекает, развлекает и доставляет удовольствие (при дозированном приеме), а большего и желать нельзя.
Всем спасибо за внимание, все свободны!

Книга оказалась довольно таки страшной. Насколько она страшная, настолько же интересная. Прочла сие творение часов за пять-шесть. Отходила, помню, только чай налить. И то до наступления темноты. Потом становилось все страшнее.
Посетила мысль о том, что автор немного "отбитый". Ибо нельзя так людей пугать.
Итак, перейдем к сюжету.
Разумеется, я смотрела фильм "Звонок" и первую, и вторую часть. Даже не удивилась, узнав, что киноделы как всегда нашли интересную историю, выпотрошили её, и сделали огромное чучело.
Сюжет книги совершенно другой. Судзуки объяснил очень важные вещи: кто за всеми убийствами стоит, как, зачем, почему так произошло и кто виноват. Меня просто постоянно было интересно, кто эта девочка? Почему она убивает? И как у неё это получается?
В общем-то после прочтения вопросов не остается. Только сильное впечатление и офигевание. Хотелось просто сидеть, смотреть в стену и прокручивать в голове фразу из серии "Что это было?"
Еще меня мучил вопрос, никогда до этого меня не посещавший: кааак можно такое придумать??? Вот каак?
Зависть к фантазии автора еще долго меня не покидала.
Книга просто замечательная.

Я наверняка далеко не первая, кто когда-то посмотрел страшный фильм и теперь прочитал книгу. Фильм в свое время просто поразил воображение. Я смотрела его на свой день рождения по видеокассете, помню как сейчас, и он очень меня напугал. Особенно момент, когда Самара (там она была Самара) вылезала из колодца и потом из телевизора. Ничего более жуткого я ни до, ни после не видела. Это был win.
И вот она книга. Фильм даже не на основе книги, он просто как бы в атмосфере книги. Персонажи лишь отдаленно напоминают свои киношные версии. Садако\Самара различаются фантастически. Возраст, внешность, мотивация, способности - все разное. Садако далеко не маленькая беззащитная девочка, убитая матерью из-за своего страшного дара. Все гораздо сложнее. И все гораздо по-японски. Японцы странные, они, можно сказать, ненормальные. Люблю их. Такой высококлассный бред может написать только японец.
Итак, вирус, убивающий людей за семь дней. И не просто бактерия, а некое информационное поле, возникшее в результате экстрасенсорных способностей Садако. Это не просто магия, это странное околонаучное явление, которое практически по полочкам разложено в сюжете. Я хочу сказать, что не возникает ощущения, будто автор для затравки сляпал теоретическую базу и воткнул её в мистический детектив. Он попытался как можно подробнее описать предпосылки возникновения вируса, причины его распространения и процесс записи проклятой видеокассеты.
Есть несколько шокирующих подробностей в истории, но они почти теряются на фоне всего остального. Автор молодец, задним числом я понимаю, что книга вполне себе ничего, но мне показалось, что фильм был гораздо страшнее. Даже не сравнить. Ожидала большего.

Довольно стремно начинать эту книгу на кресле посреди комнаты, потому что за спиной оказывается недоступное глазу пространство. Впрочем, если сидеть при умеренном освещении перед темным монитором, то он всех выдаст, кто подкрадывается сзади. Можно и зеркало приспособить, но с монитором как-то покинематографичнее… Да, о чем это я, о том о сем, что, хотя я читала цикл несколько раз, начало неизменно пугает. Такая простая мысль — будто кто-то стоит за спиной, кого там не должно быть. И эта мысль, от которой сложно избавиться без поворачивания головы, время от времени преследует где-то до половины второй части, того момента, когда Андо удирает из квартиры Маи. А потом уже не страшно, скорее смешно (местами еще и грустно, должно быть, но от меня сочувствия особо не дождешься). Да и до того забавы хватало, чего стоит одно только обмахивание веером из фотографий мертвого Такаямы. Патологоанатом такой патологоанатом...
Кстати, так я и не поняла, что именно жертвы вируса видели перед смертью и почему у них лица перекашивались. Помню описание темного облачка, отделившегося от видеомагнитофона и куда-то там поплывшего, но это, похоже, нечто другое. Может, на них в этот миг прозрение снисходило? На Рюдзи же снизошло. Между прочим, во второй части не сказано, что на его лице застыла страшная гримаса. Хотя у жены и дочки Асакавы тоже вроде ничего такого не было. Возможно, это связано с тем, что он тогда уже написал отчет о своем расследовании, вирус немного успокоился и перестал кривляться. В этом контексте даже становится понятным испуг Йоко при виде маски, но все-таки так и не ясно, откуда ноги растут у темы безумного ужаса на лице. Это еще может быть из-за оспы: изменения кожи не успевали происходить, но идея сохранялась — на человека страшно было взглянуть. Оспа-то известно чем характерна. (Хотя героине Руссо повезло, но это совсем другая история…)
Отличная мысль о неестественности совпадения с реальностью того, что представлял во время чтения. Никогда не задумывалась. Мияшта вообще классный мужик, хоть и не соперник Такаяме. Должен же был того кто-нибудь заменить ненадолго. Хорошо еще, что в “Петле” время остановили, а то они бы действительно вымерли, пока б он вернулся.
Еще непонятки с ребенком, записанном на видеокассете Садако. То ли это ее умерший брат, как предполагали ГГ, то ли будущее после воскрешения, то ли она сама себя перед рождением узрела %-) Ведь нигде не рассказывается, как именно она видела будущее и с какого возраста (может, гораздо раньше, чем об этом стало известно). Смаргивать можно и при видениях, а так как они содержали то, что произойдет на самом деле, то и выглядели на пленке как натуральные.
Вообще неясного много, но для меня это хорошо. Так легче поверить в историю — ведь в жизни тоже предостаточно неизвестного ^.^ Ну а лидер по непонятностям — рассказ “Лимонное сердце”, но об этом немного позже.
Рюдзи Такаяма, бесспорно, настоящий герой цикла, хотя повествование почти всегда ведется с точки зрения кого-то другого (Каору все-таки немного не Рюдзи). В то же время Садако как будто бы направляет то Асакаву, то Андо, то самого Такаяму (трудно представить, как он без кассеты узнал бы телефонный номер внешнего мира). Кто кого обманул, кто кем управлял? Каждая сторона думает свое, но как по мне, Рюдзи с Садако — просто альтер эго друга. Возможно, ее уровень иррационального и его — рационального были самыми высокими в их мире и на этой почве соединились. И... после этого у каждого сбылись заветные желания. В этом участвовало множество людей, которым совсем этого не хотелось, но что поделать — они были слабее и не могли противостоять. Впрочем, Рюдзи их сам любезно избавил. Натешился и убрал за собой :-)

Еще полтатами текста

Чего там ему хотелось? Знаний? Узнал то, что эмпирическим путем вообще узнать невозможно. Хотел быть любимым женщиной? Тоже получил, еще и ребенка зачал (по-видимому, в мире Петли у него случилась проблема с половыми органами, которой в генах не было — ведь у Каору с этим порядок). Увидеть конец света? Пожалуйста, да еще не с банальными огнем и серой, а с замещением человечества массой клонов. А потом, конечно, и мироспасителем захотелось побыть или, может, это его расплата за исполнение прошлых желаний. Так-то кажется, что последнее.
Садако хотела, чтобы о ней узнал весь мир, так оно и произошло. Детей хотела (это предположение героев, но, пожалуй, обоснованное), так нарожала незнамо сколько, еще и таких же великолепных, как сама (она, видимо, любовью к себе была не обделена, несмотря ни на что). И увидать конец света, должно быть, ей тоже хотелось. А воскрешать Рюдзи как “сообщника” ей было ни к чему. Как он ей помог-то, уничтожил? Мол, у них обоих мизантропия была, так они решили вместе отомстить человечеству? Ну-ну, судя по их действиям, они от нее избавились почти одновременно. Рюдзи спасал своих любимых, а Садако, видимо, ему это позволила, потому что у нее перед этим оказалось достаточно времени, чтобы удовлетворить собственные мечты. Остается открытым вопрос, знала ли она именно свое будущее, но вот будущее окружающих угадывала отлично, судя по ее аццкому спокойствию в квартире Андо. Да еще какое письмо шикарное написала! (Откуда она, кстати, его прошлое узнала-то? Навела справки в институте или по ящикам в доме пошарила? %-D) Мол, такая благодарная, оживила Такаяму за то, что он вмешался и она в результате всего смогла воскреснуть? Вряд ли человек, скрещенный с вирусом оспы, может позволить себе подобные вольности. Хотя…
То, что Садако — человек, это еще бабка надвое сказала, вон та, которая бормотала на диалекте :-) Некоторые рецензенты говорят, что в “Лимонном сердце” она впервые за цикл стала походить на человека, ну уж не знаю, мне она и там черте-кем показалась. Вот Рюдзи, например, обычный дядька без всяких там намеков на нелюдскость; умный, да, но приписать ни его уму, ни поведению что-то нечеловеческое я бы не смогла. А Садако будто бы всего лишь похожа на человека и, возможно, сама в это верила (по меньшей мере, до перерождения), но в действительности имела другую природу и мышление. Не могу отделаться от мысли, что в мир Петли ее заслали извне (почему в камере внешнего мира во время звонка после просмотра VHS изображение двоилось?). Началось не вполне гладко, но в конце концов Садако выполнила свою миссию, какой бы она ни была. Очень уж невозмутимо этот классический безумный ученый Эллиот водворил Такаяму обратно с ее помощью, а откуда он знал, что не станет только хуже? Проникновение рака во внешний мир его ничему не научило? Хитрый он перс и, надо сказать, не нравится мне. Скрывает что-то, в особенности свои ошибки. Впрочем, ладно, он все-таки их попытался исправить и даже преуспел.
А что он подкидывал стопицот подсказок Каору, в это не верится. Естественно, он за ним все время следил, пару раз, может, и подгонял (в конце уже), но чтобы карту магнитных аномалий подсовывать… Думаю, Эллиоту оставалось только ждать, пока объект сам привлечется к проблеме, которая только ему и была по плечу, это притяжение неизбежно. В Петле же ему никто ничего не подсказывал? (Если, конечно, Садако не есть создание самого Эллиота или кого-нибудь из его коллег о_о) Умственный потенциал у Такаямы и в Петле отлично раскрылся, а во внешнем мире условия для развития были, скорее всего, даже лучше.
Но, признаться, ум Каору мне показался несколько однобоким: некоторые его вопросы обнаруживали неожиданное отсутствие воображения. Например, Рюдзи бы точно не пришлось спрашивать, какую практическую пользу извлекали из Петли. Только не стоит забывать (говорю я себе), что у них была значительная разница в возрасте, да и о юности Такаямы мало что известно. Выдумывать изнасилования студенток — по-моему, не менее серьезный головной таракан (для обладателя), чем действительно это делать. (Склонна к мысли, что тут Андо таки угадал, потому что глупо было бы рассказывать постороннему о реальном преступлении. Как будто Рюдзи хотел сесть в тюрьму.)
Ха-ха, а я по первому разу вместе с Каору не вкурила, что он и есть Такаяма, хотя об этом фактически было сказано прямым текстом. Типа почудилось. Но вообще-то как может быть, чтобы в зеркале другого мира почудилось свое отражение (не метафора) — об этом никто не подумал :D Вот так вот и познавай устройство вселенной...
Но если с устройством, допустим, разобрались, то происхождение Садако Ямамуры остается неясным. В Википедии есть версия, что, возможно, ее “настоящим отцом” является статуя отшельника, которую ее мать выудила со дна моря. Не знаю, кто и почему до этого додумался, но здесь, кажется, самые фантастические версии имеют право на жизнь. Между прочим, 2 года назад Судузки накатал еще два толстых романа — продолжения цикла, но я нашла только синопсисы, а самих текстов хотя бы на английском в свободном доступе так и не откопала. По ним есть фильмы, но едва ли они позволяют судить о книгах, я уже видела, чего наснимали по первым двум частям о__О
Основная идея синопсисов — что и Рюдзи, и Садако так или иначе продолжают существовать. Ну еще бы, этих не убьешь В-) Да и события “Звонка-0” требуют объяснения, хоть я и сомневаюсь, что следующие романы их объясняют (может, и они не последние). Даже “гроб в небе” не так прост, как выглядит. Маи Такано, в конце концов, не последний человек во всей этой истории и наверняка имеет отношение к Рэйко. А отсюда можно сразу перейти к рождению ребенка Каору. С каких пор обычные дети поют в утробе? Не то чтобы Рэйко удивилась, но это, наверно, из-за специфического состояния, а вот воспоминания о том, что так же “пел” ее первый сын, у нее почему-то не возникло. Пел зато кое-кто другой, которому по причине двуполости в общем-то должно быть безразлично, рождается он мальчиком или девочкой (в конце вроде как утверждается, что Рэйко действительно родила мальчика, но с этими вашими андрогенитальными синдромами и прочим выносом мозга никому верить нельзя, особенно автору). Впрочем, и коню понятно, что Садако тут не мимо проходила, раз ее вместе с генами Рюдзи перенесли во внешний мир.
А “Лимонное сердце” — это просто шиза из шизей. (Кстати, впервые слышу о связи запаха цитрусовых и ясновидения, ну да ладно, может, что-нибудь из фольклора.) Особенно меня вымораживает божница с засушенной пуповиной О0 Очень интересно, кто ее туда притащил. Не Садако же создала эти предметы силой мысли :-> А может, и создала, наслушавшись всяких россказней. Голоса младенца и роженицы на пленке — уж точно ее рук (психических) дело. М-да, каким могла бы стать режиссером или музыкантом! Так бы и записывалась напрямую, без операторов и оркестрантов.
“Игру с яичками” же она, думаю, отточила до совершенства в силу… э-э, физиологических причин. Подумать только, молодая девчушка из деревни так прямо сразу и знает, что взять и как нажать. Неудивительно, что Сигэмори был в шоке. Наверное, она сделала то, о чем он мечтал, лишь бы отдолбался, но он-то, бедолага, не знал, что это так будет >> Садако, похоже, выполняет желания всех подряд, но чаще всего оказывается, что они это по-другому себе представляли ^^
Что до театра, то, может, в постановке с таинственной девушкой в черном и не было слов, которые она все хотела и не успевала произнести, но в отношении настоящей Садако, думаю, все обстоит как раз наоборот. Судя по тому, как в ее дело “случайно” впутываются самые разные люди, она им постоянно в уши нашептывает, хоть и кажется, что ничего не слышно. А на видеокассету вообще наговорила целый фильм в жанре арт-хаус. Ничего себе “нечего сказать”!
Кто знает, возможно, она мне и эту рецензию внушила. Пойду позвоню в колодец, спрошу :-Р

Странные ощущения

После прочтения "Звонка" захотелось узнать, что же будет дальше. Поэтому сразу взялась за чтение "Спирали".
Действие происходит на следующий день после окончания событий первой книги. Атмосфера поначалу такая же, как и в первой книге, захватывает, читается на одном дыхании. Но потом всё застывает, долгие описания попыток расшифровки и прочего-прочего... Идея вроде бы хороша, но реализация подкачала.
Приятно, что мистики не так уж много, больше биологического, научного обоснования происходящего. Но местами слишком много медицинских подробностей.
Под конец пара предсказуемых "неожиданных" поворотов, но конец опять открытый, так что придётся читать "Петлю".

Кино, снятое по этой книге, я не смотрел. Ни японскую, ни американскую версию.
Поэтому - читал не зная. И не видя перед глазами посторонней картинки, соответственно. Только те, которые рисует воображение. Без кадров, затертых морганиями, да.
И интересное дело - для меня "Звонок" оказался не столько триллером, сколько мистическим детективом. Однако весьма и весьма затягивающим детективом. Причем постепенно открывающиеся "новые фантастические допущения" - не казались срочно притянутыми за уши, а очень хорошо ложились в картину мира. Был ровно один факт, показавшийся мне совершенно лишним, но мб как раз это можно списать на японский культурный контекст - обоснуй того, почему Садако не может иметь детей. И да, для меня только плюс, что в этот раз разгадка не была разоблачением.
И отдельно интересно, лежат ли корни книги в каких-нибудь японских легендах или суевериях. Потому что в целом книжка показалась мне достаточно западной - измени имена, названия и несколько не слишком важных фактов - и это могло бы быть где-то в Европе. Наверно. Хотя вот википедия подсказывает некоторые интересные факты и японские первоисточники.

Во второй книге в основном повествуется о вирусах, просто все это разбавлено событиями. Детективная история с мистической подоплекой и кучей обращений к научным фактам. Например о ДНК. Нет. Мне читать было абсолютно не скучно. Я люблю узнавать что-то новое, или хорошо забытое старое. Пока читала, даже подумала повторить кое-что из школьно-техникумовского курса с углубленным изучением темы. Но в тексте этого хватает с лихвой. Единственное что человек, плохо знающий, может начать путаться. Как было со мной в начале. Когда были только остаточные знания. Но покопавшись в голове, стало проще…

Это уже моя любимая часть во всем тексте. Кодировка. Я люблю всякого рода головоломки, а когда где-то в литературе встречается тщательно продуманный ребус, даже еще приличной сложности, хоть и пропитанный мистицизмом меня это разует. Здесь таких «знаков» тоже хватает. Чего стоит та же расшифровка кода ДНК. Вернее одной видоизмененной цепочки. Конечно, самая первая головоломка была простая. Но, даже увидев ее, в моей голове мелькнула мысль - «код». Ну, дальше по тексту так и оказалась.
В общем, присутствие самого себя в событиях книги мне нравится. Ведь очень хочется самому узнать, что означает то или иное послание, еще раньше, чем прочтешь ответ дальше.
А вот жути и мерзких описаний в книге поменьше. В основном построение логических цепей и восстановление событий предыдущей книги. Опять же мистики хватает. Но моменты, прописаны слабовато. Но это уже от переводчика зависит, видимо, ибо он сменился. В этом я уверена. Если в «кольце» я не могла оторваться от описания, то в этой пролистываю. Чуть ли не читая по диагонали, и дело далеко не только в моментах, где идет прямая связь с «кольцом».
Дальше по тексту.
Во-первых мне не понравилось появление Садако. Это было предсказуемо. Даже если учитывать что второй фильм я практически не помню. Не заинтересовал он меня.
Мутация RING-вируса. Вот это очень интересно. Вирус с видеокассеты, мутировал дальше, лишь основываясь на желании своего продолжение, опять не без участия Садако. Конечно, видоизменение ДНК человека, попадание клетки вируса в организм это интересно. Пожалуй, это мои любимые моменты в книге. Вернее рассуждение героев как он мог мутировать и что произойдет дальше.
Во-вторых. Желание и «просьба» Садако. По-моему еще один предсказуемый момент. Но вот так вот тянуть книгу, а потом в один момент многое объяснить… мне показалось слишком сумбурным.
В-третьих. Я безусловно понимаю, что «медицинский» язык иногда слишком груб, и даже вульгарен, но если не обращать внимание на некоторые подробности, разъяснение мутации организма Садако до полноценного (если это можно так назвать) гермафродита меня порадовал. Этого я не ожидала. Честно предполагала, что все так и останется как в первой книге.
Маи Танако и Асакава. Смутило в самом начале, что они не умерли через неделю после просмотра кассеты, как и то, что опухоль с RING-вирусом не была найдена там же где и у всех остальных жертв. Поясню. Ring-вирус – это вирус оспы мутировавший в организме человека в сердечной мышце. Тот самый что каким-то образом смещался с молекулами ДНК. Он образовывал опухоль в артерии. (Но это мой скупой разговорный язык, там все описано более подробно)
Если с Маи Танако ответ пришел сразу после нахождения ее тела. То вот с Асакавой я никак не могла додуматься самостоятельно. Опять же потом всплыла Садако. RING-вирус оказывается мог не только развиваться с сердце, но и мог влиять на другие органы. Например мозг. Более того… нет не скажу ибо спойлер.
Хотя, раз я не помню второго фильма, могу повторить все то, что там было.
Развязка. С первых страниц можно было бы догадаться, что ждет здесь главного героя, но вот кое-чего я не ожидала. Например, воскрешение Рюдзи. А главное каким образом. Следствие – «сделка с потусторонним миром» грубо говоря, всех задействованных лиц, и в какой-то степени предательство человечества. Хотя признаюсь честно. Окажись я в подобной ситуации, поступила бы так же. А сопротивление смысла не имело.