Рецензия на книгу

• 

  the_third_winchester

  30 апреля 2018

  Позвони мне, позвони!

  Перед нами тетралогия "Мир звонка", неизбежно вызывающая ассоциацию более известного своего медийного варианта – серии фильмов "Звонок" в жанре ужасы и мистика. Однако, на деле оказывается, что общего между книжным и киновыражением истории настолько мало, что диву даешься – откуда кинематографисты-фантазеры всего этого понабрали. Бывает, что в погоне за более выгодной для себя картинкой ребята из киностудий придумывают совершенно самостоятельные вещи, сделанные якобы на основе какого-то произведения, но по сути являющихся чем-то абсолютно новым, непохожим, чаще проигрывающим первоисточнику в пух, чем переигрывающим его на своем поле. Здесь как раз тот случай.
  Подходя к этому сборнику без желания увидеть более глубокий рассказ о киновселенной, вы явно не прогадаете, очистив себя от лишних разочарований, заложенных в этом желании априори. Продвигаясь по довольно гладкому и подробному слогу господина Судзуки вы можете очень быстро вообще забыть о той девочке, вылезающей из экрана телевизора и увидеть совсем другую – вылезающую из колодца поистине увлекательного повествования, полного разномастных знаний из области медицины и судебной медэкспертизы, паранормальных явлений и гипноза, психологии и социологии, биологии и микробиологии, теории об эволюции и религии, и кое-чем другом. Не ожидали? Я тоже!
  Тетралогию можно сравнить с матрешкой наоборот. В каждой последующей книге еще больший замысел, еще масштабней общая мозаика. Правильнее было бы назвать это трилогией, четвертая книга по сути своей лишь пропущенные сцены, конкретизация, еще пара штрихов в замысловатую роспись этих трех матрешек. Точнее трех лысых, пузатых и смеющихся будд, восточный вариант общеизвестной славянской игрушки. Три книги, словно арки в заставке Санта Барбары - делаешь шаг назад и картина еще полнее. Рекурсия, бесконечная перспектива, круги, спирали и петли. Гофрированный коридор в складках, лемниската, Уроборос, пресловутая раковина улитки. Колодец, на дне которого видите свое лицо и небо за тобой. Там на дне, вы будто смотрите на себя и небо за собой, чтобы взглянуть на себя и небо за тобой. Очень некстати, когда в этом взаимном зеркальном отражении и глядении на себя же произойдет сбой и кто-то из-за вашего плеча посмотрит на дно тоже. Не отражаясь в воде. Кто-то или что-то. Липкий взгляд будет ползать по вашей спине, отрикошетит от воды внизу и вернется мутными брызгами прямо вам в лицо. Мурашки по коже? Есть такое.
  Однако книги не похожи на сюжет вышеупомянутого сериала. Книга не изживает саму себя как одинаковый генокод, обреченный на смерть. После каждой концовки автор будто толкает вас легонько в плечо, заставляя сделать шаг назад, посмотреть на панораму шире и еще шире. И еще. Если бы больше авторов вот так толкали, а не брали за грудки, притягивая вас самым носом к неинтересным предметам, картонным персонажам, если бы они не поили чаем из чашек без дна, переливая мегатонны текста из пустого да в порожнее, будто безумные шляпники, а как Кодзи Судзуки толкали бы прочь, заставляя отступать перед мастшабной картиной, вскрывая все больше деталей рисунка, заставляя трепетать от замысла... Мы были бы благодарны. Отступая назад мы бы ждали, что спиной вот-вот упремся в стену, которой нет. Все порушил Кодзи-кун, а вы подавали ему молот и дрель, особенно того не сознавая.
  Проблема в том, что далеко не все могут взаправду представить этот мир хотя бы на секунду ненастоящим. Поулыбавшись бурной фантазии японца мы отложим книгу и пойдем пить наш настоящий чай на очень реальную кухню за самым материальным столом. Но на деле в каждой шутке доля шутки, в каждой фантастике – лишь пара линий от нее, всего несколько мазков. Закрасить самое очевидное, к чему вы еще не готовы, привычной для всех сказкой, мифом, выдумкой. Видя ее, вы легко воспринимаете как байку и все остальные 90% произведения. Видя в поднесенной ко рту кружке чая, в самом отражении чайной воды дно колодца с лежащим и тихо умирающим там кем-то, кто смотрит на вас в упор – вы предательски похолодеете. Уровень инстинкта. Кодзи-кун сумел у меня его включить на всю мощность и этот поток как из кондиционера живенько проветрил мне голову.
  Как славно, что подобный замысел растянулся только на четыре (а по сути, на три) книги, а не на двенадцать с бесконечной боевичной погоней за неуловимыми персонажами (деньгами). Как жаль, что киноадаптация выстрелила настолько мимо. Эй, Netflix, пс, не хочешь немножко неплохой идейки? У Кодзи кстати говоря львиная доля сцен на мой вкус неплохо лягут в кадр, очень внятно он обрисовывает место и лица действия, динамику сцены, композицию кадра. Большой плюс. Вообще замысел и стиль его написания отлично войдут в сегодняшний тренд мистических сериалов. Вот так невольно перескакиваешь со страниц на экран, это так и тянет увидеть собственными глазами. Словно загадочная кассета эта мысль продолжает притягивать к себе разум.
  Но на деле вы не захотите искать и видеть швы в нашем мире. Вирус в своей крови. Телефонный номер из случайных цифр на улице. Есть вещи, которых большинство инстинктивно старательно избегают, может быть подсознательно понимая, что не стоит с таким играть. Никто не хочет быть причиной сбоя в матрице, верно?
  Только такие герои, как Рюдзи Такаяма, заглавный герой этой серии, настоящий центр кадра, а не пресловутая патлатая девчушка, может пойти на такие извращения, как просмотр гибели человечества, с последующим прокручиванием пленки в разные стороны и на разных скоростях. Но вы же не Рюдзи, правильно?
  И слава Дарвину!

  7 понравилось

  123