Карьера Ругонов. Добыча

прекрасная книга, написана отточенным, выверенным языком, ярко и эмоционально. история рассказывает об основательнице рода Ругон-Маккаров странноватой Аделаиде, двух ее мужьях и ее детях: Пьере, Антуане и Урсуле. именно Пьеру предстоит сыграть важную роль в становлении и выдвижении рода, и, к сожалению, благосостояние династии, как это происходит нередко, будет основано на крови( на волне переворота середины 19 в Пьер и его жена Фелисите сумеют отличиться и подняться на высоту, о которой и мечтать не смели дочь торговца и сын мещанки. ни один из героев книги не вызывает явной симпатии, возможно, кроме подававшего надежды Сильвера, но без образования и мудрого наставления, он, к сожалению, остался пустоцветом... искренний, благородный юноша готов был честно сражаться за свои идеалы, но фанатично увлекся и безрассудно и попусту канул... отдельной большой линией повествования выведен рассказ о первой любви Сильвера и Мьетты. сначала складывалось представление, что это уже вполне взрослые люди - по 18-20 лет, и их поведение казалось странным, но потом оказалось, что это совсем дети, с первым порывом еще неосознаваемой страсти. грустная и трагическая история любви...

Книга неплохая в целом. Очень чувствуется пропасть между моралями разных ее героев, диаметрально противоположными, от чистоты и возвышенной восторженности, до испорченности и алчности до всех благ на свете. Очень приятно было читать любовную линию, такую лирическую и красивую. Несколько напрягало чтение политическо-исторических описаний происходящего. Но я это списываю на мою нелюбовь к истории в целом и политике в частности. Очень ожидала, что в итоге зло должно быть наказано, а добро восторжествовать. Хотя не люблю таких банальных финалов. Но нет. Все как в жизни. Ромео и Джульетта умерли, а негодяи разного рода торжествуют успех. Справедливости нет, говорит Смерть, есть только мы... Как это жизненно и верно.

Этим романом великолепный Золя положил начало своему огромному 20-ти томному труду "Ругон-Маккары" . Начинается знакомство читателя с семейством, и началось все весьма интересно: Аделаида Фук, дочь далеко не бедного огородника, выходит замуж за Ругона и рожает ему ребенка - сына Пьера. После смерти мужа Аделаида начинает жить с Маккаром - браконьером и бродягой. Рожает ему двоих внебрачных детей : Урсулу и Антуана.
Вся сюжетная линия романа неотвязно связанна с гражданский войной во Франции 19 века. Империи рушились, потом приходил крах Республик, снова возводились Империи: так было долгие годы, полные безысходности, заставившие людей жить без надежды на стабильность
Ну и конечно же как без трагической любовной истории. Мьетта и Сильвер, девушка и парень из бедного сословия ремесленников и крестьян.

Долго выбирал, что читать дальше. После двух романов Леонида Леонова хотелось отвлечься от соцреализма. Не потому, что надоело, а уж сильно глубокое погружение он организовал "Русским лесом" и "Дорогой на океан". В них очень заманчивы те идеи, над которыми сейчас принято потешаться. Нарвался параллельно на серию статей Дмитрия Быкова и, в том числе, его минилекцию о Золя. В ней Карьеру Ругонов он рекомендовал как основную из 20-томника. И самую завораживающую. Что я могу сказать? Негативных эмоций много, но выделю три основные:

• Плохой сериал для первого, второго, третьего и остальных малоизвестных каналов современного российского телевидения. Попытка сделать сагу о неинтересных, неуспешных людях. Сюжетная линия вымучена и подчинена стратегическому замыслу автора без какой-либо проработки деталей. Нет, светящиеся осколки черепа на месте нежных свиданий и одновременно казни прописаны усердно. Потрачено много слов, чтобы попытаться скрыть якобы странное сочетание, достойное пера писателя, но... не красиво, в результате, надуманно. И это приводит меня ко второму измышлению.
• Когда вышли Дозоры Лукьяненко? Я читал их уже после фильмов (которые мне понравились тогда). Я не помню ничего из тех книг, кроме как герой в последних дозорах постоянно на кончиках пальцах подвешивал заклятья. Они помогали не герою, а автору выкручиваться из сюжета. Как будто он просто сидел и "лабал" текст. А когда фантазия выводила в место, где надо бы переписать последние несколько страниц, то автор просто подвешивал заклятье. У Золя именно так. Сильвер пошел с повстанцами, когда зачем-то и как-то выбил глаз жандарму. Что это? Как Аделаида ввлюбилась с контрабандистом? Что их связывало? Я увидел только несколько неубедительных намеков. Как можно было сыну крестьянина несколько десятилетий безуспешно торговать, чтобы потом организовался салон, в который хоть кто-то ходит? Неубедительно. Как бестолковый старший сын Пьера мог оказаться у самой верхушки власти? Все эти приемы для построения сюжета выглядят надуманно. Все это просто сериал, написанный наспех. Обратная сторона "Игры престолов".
• Ну и третий момент. Рекомендация Быкова. Мастерское описание цветения и гниения. Я этого не увидел, не прочувствовал. Смрадный (от кладбища до сумасшествие Аделаиды) запах от каждой сюжетной линии. Ни одного приятного человека. Со слов Быкова он прочитал роман за сутки в одиннадцать лет. Мне вспомнилось его восхваление советского фильма 1975года "Чужие письма". Посмотрел. АтмосфЭрно. И не больше. Банальная история в названии, вечно грустные персонажи. Только одну странность я заметил. И в романе и в фильме есть обнаженка. Школьница в ванне и Мьетта (11 или 13 лет) в речке. Совпадение это или нет? Если честно, другого объяснения рекомендаций этих двух произведений я не нашел. Печалька. И осадочек.

  Может быть вся серия романов помогает исключить все эти нестыковки сюжета и сгладить впечатление от первого тома, но я их искать уже не буду. По крайней мере, сейчас.

Впервые познакомилась с творчеством этого замечательного писателя, и целиком поддерживаю Флобера, назвавшего книгу "ужасной и прекрасной". Ужасна революция и гибель людей за свои идеалы, особенно на примере влюбленных подростков, ужасны мотивы, которыми руководствуются люди, стремясь к богатству. Еще более ужасны способы достижения этими людьми своих желаний. И как при всем этом прекрасно мастерство автора! Виртуозное описание характеров, мотивов, поступков, быта людей. Упоительно-захватывающие картины природы даже не вызывают скуку, - наоборот, завороженно наслаждаешься чтением множества ярких, "звучащих" эпитетов - как будто музыка льется в сознание и душу. Вот что значит Мастер пера!

Прекрасный образец классики, образец романа-реки. и если раньше я считала идеальной для себя в этом ракурсе "Сагу о Форсайтах", то с момента прочтения данного романа Сага чуть сдала свои позиции.
Яркий пример алчности, жадности, скупости, жажды власти. Притом все эти черты воплощены во всех членах семьи, за исключением парочки характеров. В данном случае поговорка "В семье не без урода" действует как раз наоборот. Поэтому я питаю нежные чувства к доктору Паскалю, как к чему-то сверхъестественному в этом низком духом и подлом окружении.
Все действия разворачиваются на фоне Революции во Франции, притом не в Париже, притом не в среде каких-то важных персон, королей, герцогов, а в семье простых людей, жаждущих дорваться до власти и нажить легких денег.
Отдельной нитью в романе идет линия любви Сильвера и Мьетты. Это своеобразный лучик света и тепла. Двухлетняя история любви 13-летней девочки и 16-летнего парня искренна, чиста, она трогает самые тоненькие струны души. Начинаешь верить в то, что любви все возрасты покорны. И вместе с Сильвером отказываешься принимать смерть Мьетты, вместе с ним смотришь в ее уже потухшие глаза.

Люди не меняются, их пороки тоже, вот и этот роман Золя актуален будет во все времена.

Оглавление можно было бы составить как-то так:

Что делать, если вы хотели мужа-подкаблучника, а он оказался упрямым и неблагодарным ослом
Дети как средство получения прибыли
Родители: как можно долго сидеть у них на шее и не слазить с нее, даже если те против
Как жить припеваючи и ничего не делать
Держи друзей близко, а врагов еще ближе: инструкция по применению

Дом семьи, в которой туго с деньгами - это как пробка на дороге - место, к люди максимально друг друга ненавидят. Главные герои с молоду думают о том, как отхряпать побольше денег у друг друга, пренебрегая матерью. Она тоже хороша: полусумасшедшая, как мать никакая и такая же наследница имения: женится на каком-то садовнике, а после его смерти в любовники и вовсе находит преступника – контрабандиста, от которого рожает еще двоих. Ни дети, ни хозяйство – ничего ее не заботит, кроме чувственной составляющей ее жизни. Дети растут, как попало, Пьера, старшего сына, уже с молоду посещают мысли, что он, как законнорожденный обязан получить все состояние, никак при этом не разделив с остальными. Вообще лелеять мечту вести праздный образ жизни буржуа и ничего не делать - норма в этом романе и не такая уж редкость сегодня, правда? Пьер оказывается предприимчивее всех остальных: он понимает, что для того, чтобы ничего не делать в будущем ему придется ой как постараться, что его отличает от брата: тот считает, что вообще не обязан ничего делать.

Золя из двух зол предлагает выбирать меньшее. Герои, надо сказать, прескверные, даже гротескные, но почему-то до жути реальные. Женившись, думают, как из детей выжить побольше выгодны: одни инвестируют в образование, надеясь на будущие барыши; а в случае если нечего вкладывать – довольствуются небольшим, но стабильным доходом, полученным в результате детского труда. Дети, понятно, не все далеко падают далеко от яблони, чем жутко расстраивают родителей. Тем не менее, особенно Пьера бесит сын, который вырос врачом, и кроме науки ему, видите ли, ничего не интересно.

И все бы ничего, но тут все получают шанс разбогатеть: в стране проходит череда восстаний, и в своем маленьком южном городе все получают шансы осуществить мечты. А так как желающих ради роскоши и вкусной жратвы спалить полгорода хоть отбавляй, начинается нешуточная борьба…

Как удивительно получается: честолюбие и зависть – главные топливные резервы Ругонов, благодаря которым можно взлететь вверх по карьерной лестнице – это почти ничего не значит в борьбе к завоеванию положения в обществе и богатства. Но если добавить хоть искорку хитрости к этим качествам и призвать на помощь его величество Случай, вуаля: получается вполне эффективный механизм, просчитанный алгоритм действий, в котором другие, как мнимые друзья, так и простые обыватели становятся либо жертвами, либо союзниками, либо попросту орудием. Звучит грустно и устрашающе, но у Золя получилась какая-то трагикомедия из всего этого - с ряжеными вояками, псевдогероями, дутым патриотизмом. Это балаган, в котором если не понравишься толпе, то просто закидают помидорами.

Хоть и преобладают туповатые герои, есть те, на ком глаз отдыхает: обедневший маркиз со своими интригами, которому просто скучно жить на мансарде на правах приживалы и жена главного героя Пьера – Филичете, весьма мудрая, терпеливая женщина, которая по храбрости и уму превосходит мужа в разы, но как и все верные жены, упорно, с энтузиазмом, на протяжении всех лет брака тащит мужа на пьедестал. И их семейной идиллии можно только завидовать – говорю без иронии. У них бывают стычки, но у кого их нет? Я лишний раз убеждаюсь: неважно насколько люди разные, важно чтобы они хотели одного и того же от жизни. Это сплачивает людей на всю жизнь куда сильнее происхождения, общих увлечений, умственных возможностей и прочих глупостей.

Дальше...

Дальше спойлеры, никак без них.

Глядя на судьбу Аделаиды, матери семейства, Сильвера, ее внука и Мьетты, возлюбленной Сильвера задаешься вопросом – как далеко стоит заходить ведомому своих желаний. Аделаида осталась одна в нищете – вот ее удел страстной любовницы, плохой хозяйки и матери. Она жалела о своей судьбе – иначе не пыталась бы разлучить Сильвера от Мьетты, точнее предупреждала, ей просто не хватало слов, чтобы объяснить, как губительна была страсть в ее жизни. С другой стороны, искреннее влюбленные перед смертью так и не познали друг друга – и это тоже трагедия. Видимо, влюбленным правда дается только день, только миг, когда у них все получается и если пройти мимо, проигнорировать этот момент все дальнейшее может просто совсем иначе.
Если мыслями и поступками Аделаиды движет чувственность, Пьера - честолюбие, то Паскаля, - медицина, наука, и только: он не женится. И тут, на секундочку, тоже моральным качествам не много места остается – у него была возможность лечить бабушку – он этого не делает, скорее всего, он занят более важными опытами, способные привести к открытиям. Когда Аделаида бьется в предсмертных конвульсиях – все, что есть в его взгляде – это интерес. Ни жалость, ни сострадание – только интерес ученого и наблюдение. Все. И это как ничто другое роднит его со своим аморальным братцем. Да, он не способен с ружьем и коварством отстаивать свои мечты, он лечит бедных – но все это потому что его страсть не требует подобных жертв.

Как-то Флобер сказал, что госпожа Бовари – это он. Друзья, в таком случае Ругоны - это мы.

"Добыча" - это не совсем та книга, которую ожидаешь после "Карьеры Ругонов". Первый том слишком романтичен (одна только дева с алым стягом чего стоит), несколько затянут и слишком запутан в плане родственных связей. "Добыча" же в плане родства проста как тапок, ничего общего с нежной романтикой революции не имеет и вообще больше напоминает роман, написанный на основе статей из желтой газетенки.
Однако же, если из скандальной истории любовной связи дамы и ее пасынка, а также спекуляций ее муженька можно сделать шедевр - то это безусловно он.
И да, вся эта перестройка Парижа в эпоху Наполеона III так захватывает, что опять хочется в Париж.

"Карьера Ругонов" - первое произведение из эпохального двадцатитомного цикла "Ругон-Маккары", известного французского писателя Эмиля Золя. Главные события романа развиваются на фоне исторических событий во Франции в первой половине XIX века, где столкнулись три политических течения, каждое из которых хотело добиться своей цели и поставить у власти своего человека. Автор знакомит нас с многочисленным семейством Ругонов и Маккаров, связанных одним общим предком по материнской линии - Аделаидой Фук.  История рода Ругонов - скользкий путь в высшее общество, тогда как история Маккаров отражает  жизнь низших и средних слоев французского общества после прихода к власти Наполеона III.  Золя детально описывает характеры, поступки и поведение главных героев. К сожалению, практически никто из них не вызвал у меня ни малейшей симпатии. Все самые низменные человеческие пороки, такие как жадность, злоба, зависть, гордыня, лень, похоть, воплотились в героях этого романа. Исключение составили только юные влюблённые Сильвер Маккар и Мьетта Шантегрейль, чья детская и невинная любовь кажется чем-то светлым и чистым на фоне алчности и предательства всего семейства. Следует отметить легкий и гармоничный слог автора, книга очень хорошо написана и замечательно, что немаловажно, переведена. Слушала в прекрасном исполнении Алексея Дьякова.