Карьера Ругонов. Добыча

Предисловие книги такое многообещающее ... вспоминаешь Оноре де Бальзака и его "Человеческую комедию". Это так интересно, когда ты можешь, мимолетно соприкоснувшись с каждым из семейства Руггон-Маккаров, позже вернуться к тем их них, что тебе наиболее интересны. Как приятно читать эту книгу не первой, а после парочки других, не менее великолепных произведений Золя. Когда ты знаешь судьбу тех, кто только появился на страницах книги, когда, встречая рождение нового члена этой семьи, ты мысленно добавляешь еще один листочек к этому семейному древу.
Золя еще раз показывает, что нет более злых врагов чем собственная семья. И конечно эта злоба тем больше если есть что делить.

Возможны спойлеры.

Золя не просто няшечка, Золя чудесен. Я уже и не помню, когда я с таким аппетитом проглотила классическую литературу; пожалуй, последний раз такое впечатление произвел Моэм.

Для затравки, эпиграфом, можно было бы вставить вот эту рецензию; очень хорошо отражает и интригует. Что же касается книги, то на примере "Добычи" я хорошо поняла, что такое "реалист". В сюжете все очень знакомо: сметливый делец делает деньги на всем и вся, откаты в ходе перестройки, отдельной линией - молодая женщина сходит с ума от того, что ей "нечего больше хотеть".

В "Добыче" Золя сконцентрировал свой реализм на человеческих пороках, и ему это прекрасно удалось. Аристид жаден, корыстлив и расчетлив. Максим изнеженен и порочен по глубинной сути своей; Рене сама хочет окунуться на самое дно порока. Ни в одном нет ни одной хорошей черты. Должно быть, эта книга вызвала очень противоречивые чувства, ибо все пороки светского общества буквально выложены на поверхность. Считаем: мошенничество, откаты, порочные связи (включая кровосмесительные), фиктивные браки с самыми низменными целями, все ради денег и дохода. Браво, месье Золя. И все это на фоне превосходных описаний места действия (например, меня особо привело в восторг описание Булонского леса, прямо захотелось там оказаться).

Ну и пару слов о Рене, так как она, кажется,наиболее "на переднем плане". С одной стороны, она до тоски типична - скучающая, бесящаяся с жиру богатая бездельница, которая сама не знает, чего она хочет. Состояние с благословения хитрого мужа проматывает на побрякушки, в принципе, в своей тяге к материальному достатку она схожа с остальными персонажами, разве что один раз в придачу к побрякушкам она захотела Максима, конкретно так захотела. Она, безусловно, красива, возможно, она могла бы быть довольно сообразительной женщиной, но на протяжении книги головой она не пользуется, ею руководят чувства, или, точнее, низменные инстинкты. Золя - не первый писатель, у которого я столкнулась с мотивом "скучающая богатая женщина от нечего делать дает волю низменным инстинктам", и я уже знаю, что такие не дружащие с головой куколки хорошо не кончают.

Спойлер, для читавших

Удивляет пара моментов финала. Больно много персонажей вышли сухими из воды (я поначалу думала, что сухой из воды выйдет только Сидония). А так - и Максим, и Саккар, и тот Саккаров подельник, Ласконэ. По сути, "плохо" кончила только Рене. Да и как говорить, ее финал тоже отличается от моих ожиданий, я думала, она отравится или еще что, а она умерла от банальной мигрени...

Флэшмоб 2013, 2/15, совет Ofegenia

Книга в любимых, хочу еще что-нибудь у Золя почитать.

«Бывают положения, из которых извлекают выгоду только люди с запятнанной репутацией. Они строят свое благополучие там, где люди с лучшим положением и большим весом побоялись бы рискнуть своим именем.»

Если вы ищете книгу, которая с первой же страницы погружает вас в водоворот страстей, интриг и исторических катаклизмов, то «Карьера Ругонов» Эмиля Золя — это именно то, что нужно.

«Карьера Ругонов» — это первый роман в грандиозной 20-томной серии «Ругон-Маккары», и Золя блестяще справляется с ролью «режиссера» всего цикла. Он не просто начинает историю, а закладывает мощный фундамент, на котором будет строиться судьба огромной семьи.

Действие романа разворачивается в провинциальном городке Плассан на фоне государственного переворота Луи Наполеона Бонапарта в 1851 году. Золя совершает невероятное: он делает Саму Историю полноправным героем. Политический переворот — это не просто фон, а пружина, которая запускает все сюжетные механизмы. Страх, надежды, предательства и карьеризм главных героев выписаны на фоне этого общественного смятения с поразительной точностью.

Несмотря на то, что роман был написан в XIX веке, его темы звучат удивительно современно. Механика политических махинаций, продажная журналистика, спекуляция на народном горе, слепая толпа и циничные интриганы у власти — все это Золя разоблачает с беспощадной точностью, которая заставляет задуматься о дне сегодняшнем.

«Карьера Ругонов» — это мощный, многослойный и безумно увлекательный роман. Это и жестокая социальная сатира, и трагическая любовная история, и блестящий исторический экскурс. Золя с первых страниц заявляет себя как мастер натурализма, для которого нет запретных тем.

После прочтения остается смешанное чувство: горечь от человеческого падения и восторг от мощи литературного таланта. Это идеальное начало для одного из величайших литературных циклов в истории, и я от всей души рекомендую его каждому, кто ценит большую, серьезную и бесконечно интересную прозу.

Сюжет романа рассказывает о начале истории семей Ругонов и Маккаров на фоне исторических событий, происходивших во Франции в первой половине XIX века: революции 1848 года и последующего прихода к власти Наполеона III.

Самай первый роман огромной семейной саги Эмиля Золя расскажет кто же такие Ругоны и Маккары, познакомит нас с теми, с кого начались обе фамилии, расскажет, что объединяет этих людей и что вбило между ними клин.

Роман можно считать прологом, в котором рассказывается об образовании трёх главных ветвей семейства. Законнорождённые Ругоны, честолюбвые, хитрые, наглые и расчётливые. Незаконнорождённые Маккары, в основном, асоциальные элементы: алкоголики, проститутки, убийцы, душевнобольные. И линия Мурэ, они довольно слабенькие, чахоточные, психически больные. И эти характеристики будут прослеживаеться среди членов семьи и в дальнейшем.

Тут есть страшные сцены, например, последняя сцена расстрела на несколько страниц, во всех подробностях, это было тяжело читать. Так как история этого персонажа меня очень зацепила. Он отличается от своих родичей, чистотой, невинностью, словно вырван из какого-то другого романа и совсем не подходит сюда и этим событиям.

Немного сложно читать роман, не зная хоть маленькую часть исторических событий Франции того времени, но спасибо одному человеку, который всё разъяснил.

Третья книга из этого длинного сериала. Слишком много здесь описаний светской жизни Парижа. Подробно расписаны балы, наряды и развлечения. Их слишком много. И много описаний спекуляций, на перестройке Парижа. И здесь автор описывал не в хронологическом порядке, а постоянно вставлял кусочки из прошлого. Финансовые отношения в семье Саккаров оказались ещё более странными, чем любовные перепетии. Напрягло не отсутствие положительных персонажей, а мнение автора, что наследственность предопределяет. И если родители развратны, то и дети и внуки и вообще все члены семей запрограмированны стать такими же.

Первая книга цикла "Ругон-Маккары" с лёгкостью может поспорить за звание самой увлекательной книги вообще.

Но поражает она прежде всего своей сбалансированностью. Начинает Золя плавно, с элегического описания места (пустырь, бывший кладбищем) исхода истории Ругон-Маккаров; не удивлюсь если в двадцатой, заключительной книге цикла Золя вернётся туда, как воротился парфюмер Жан-Батист Гренуй на тот самый рыбный рынок, где был рождён.

Далее красиво вводится линия, которая будет контрапунктом ко всем событиям романа: история наивной детской любви семнадцатилетнего подмастерья Сильвера и тринадцатилетней сиротки Мьетты.

В очень объёмной второй главе, которая по сути являет собой мини-роман, Золя обрисовывает генеалогическое древо Ругон-Маккаров, забрасывает крючки для дальнейших произведений. Количество действующих лиц и связей между ними буквально на грани восприятия, но это очень приятный челлендж, который доставляет особенное удовольствие от осознания того, что у тебя получается всё удержать в голове.

Дабы не раскрывать сюжета, использую ассоциации: дальнейшее будет представлять собой клокочущую смесь бальзаковской "Пьеретты" и романа Кинга "Под куполом". А то как эффектно Золя переключает скорости, меняет масштаб, сплетает линии героев более всего напоминает The Knick Содерберга.

Невероятно эстетские описания и авторские замечания о наследственности и причинно-следственных связях не нарушают дистанции между автором и происходящим: он как и его доктор Паскаль даже не наблюдатель, но исследователь. Исследователь объекта, заслуживающего и двадцати, и тридцати, и более томов. Объекта, имя которому - человек.

Вторая книга цикла, и опять вышло замечательно! Я не могла оторваться, слушала и слушала. И вроде бы много "НО" в отношении чрезмерной пышности слов, нарочитой красивости оборотов, НО к середине понимаешь, что это часть сюжета. Эмиль Золя мастерски использует слово, чтобы мы ощутили всю возмутительную роскошь и соседствующую с ней пошлость. Прочувствовали, как они развращают человека, как опускают его на самое дно, лишая любой возможности к исправлению. Чувства героев уже на столько заражены комфортом и блеском, что даже осознав всю грязь и пошлость, они не находят в себе сил противостоять ни одному из пороков. Обессилевшие, они только больше предаются саморазрушению и примиряются с постыдными вещами и поступками. Браво, мастер!