Карьера Ругонов. Добыча

Давно планировала познакомиться с большой историей семьи Ругон-Маккаров, а начинать надо с начала...

Книга для меня распалась на три части. Сама по себе история семейства, начиная с Аделаиды Фук и ее нелегкой судьбы, от распущенной девицы до несчастной всеми покинутой тети Диды... Муж, любовник, дети от мужа, дети от любовника, их жены и мужья , их дети - по всем прошлись наметками, только обозначив судьбы, только расставив вешки. Все это напоминает краткое описание, глоссарий для неофитов, в стиле "Мария родила Иакова..." Но без этого нельзя, сама книга обозначена автором как знакомство с семейством Ругонов

Романтическая и грустная история любви Сильвера и Мьетты, настолько красивая, настолько воздушная ... и настолько нереальная. Это не влюбленные мальчик и девочка, это символы Революции, революцией же сметенные. Мьетта с развевающимся красным знаменем, как прообраз Свободы на баррикадах, Сильвер, чья романтическая натура жаждет действий, который пойдет туда, куда позовут, не особенно задумываясь о цели. Обреченность их любви понятна с самого начала, и эта нереальность, эта символичность не позволяет сопереживать героям, как нельзя сопереживать символам.

И яркая ехидность, саркастичность автора при описании знаменитой коллизии - "обыватель и революция". Наиболее ярок, конечно , Пьер Ругон. Эти безумные метания, этот страх - что будет, если победят те? Или эти? Ему нет дела, кто прав, ему надо успеть примкнуть к победителям. При этом не гнушаясь ничем, он идет и на подлог, и на преступление - и он не один, это целый слой подобных ему... Обыватели - это страшная сила
PS
И насколько же современен оказался Золя!

Если бы он только подозревал, что в начале двадцать первого века целая страна будет запираться на засов от соседа...

Интересно в набросках художника находить черты чего-то знакомого, еще ему предстоящего, обреченного на успех. Казалось бы, пара линий и штрихов, но ты уже знаешь, что из них получится, и от этого они кажутся еще важнее. Так и с этой книгой – это еще только начало, во многом из-за этого схематичное, быстрое, насыщенное, но из него вырастает такая масштабная история, что уже захватывает дух.

Сложно представить, какой показалась бы мне эта книга, если бы я была дисциплинированным читателем, который знакомится с Ругонами в положенном порядке. С порядком не сложилось и его замещает полнейший хаос. С другой стороны, возможно, именно благодаря тому, что от сюжета этой книги в голове уже протягиваются хитро запутанные ниточки к сюжетам последующих, она кажется даже лучше. Все же, здесь все только начинается, еще толком не набравшись сил и красок, еще полное мелких «почти» и «немного не». Впрочем, начало все равно весьма бодрое, поэтому разочарование не предусмотрено при любом подходе. Золя это Золя, в больших дозах его манера разворачивать повествование может и приедаться, но небольшими порциями он уверенно хорош.

Реализм не обязан быть скучным. Даже французский (смотри «Мадам Бовари», рассказы Мопассана).
Но это произведение – наискучнейшее!!!
«Чрево Парижа» , к примеру, куда живее. Интересней читать про изготовление колбас, утренние овощи и ругань продавщиц на рынке, чем о событиях в проклятом, забытом б-гом Плассане!
Колбасы и овощи живее жителей городка.
А всё потому, что герои абсолютно плоски и однобоки. Это гротески, карикатуры, у которых есть только одна или две черты из стандартного набора (жадность, хитрость, тупость, лень, трусость). Эти герои или плохие, или хорошие. Или чисты как ангелы, или грязны как свиньи.
Это реализм?
Вот у описываемых сыров в «Чреве Парижа» были целые букеты араматов.
А тут, никто не вызывает ни жалости, ни гнева. Нет эмоционального вовлечения
Линия подростков приторна до боли в зубах. Всё понятно – поруганная чистота. Несколько трогательных моментов, а остальное – слова, вода, вода (в которой они там и барахтаются).
Из плюсов – исторический фон. Жизнь в провинции, а то всё Париж, да Париж, политические пертурбации, ополчения.
Больше всего не хватало психологического аспекта. Без него – это выдуманная хроника, а не роман.

Это моя третья книга Золя, и она оставила не самые приятные впечатления.
Не смотря на прекрасный язык, текст кажется перегруженным, пробираться через него приходится как через бурелом. Очень много описаний. Некоторые действительно создают атмосферу. Например, я наслаждалась сценами, где перед нами предстает Париж. Но большинство вызывают желание захлопнуть книгу. С десяток дам приглашено на званый ужин. Нам опишут юбки и турнюры каждой, шляпки, заколки, прически и ленты, формы вырезов на платье, драгоценные камни в украшениях. Насколько богаты эти люди, и как им легко тратить деньги, я убедилась уже после второго платья. Но на этом пытка не закончится. Есть ведь лепнина на потолке и светильники под потолком, есть огромное количество блюд на столах, дорогущие кресла, тарелки и приборы. Когда закончится окружающее убранство, можно перейти на описание людей и упоминание малозначащих фактов из их жизни. Даже если на протяжении романа с упомянутыми личностями мы столкнемся лишь пару раз - это не повод не уделить им пару страниц.
Если вырваться из засилья определений, можно разглядеть настоящего Золя. Потрясающее описание людей и эпохи. Герои живые. Мелочные и порочные, в них будто не осталось ничего человеческого, но тем не менее они живые и настоящие. Ведь кто сказал, что настоящие люди могут быть только праведниками? В истории их жизни проваливаешься, и вот здесь оторваться от книги становится уже невозможно. Мошенничество и спекуляции, деньги из ничего, дети и жены как разменная монета. "Финансиста" Драйзера часто советуют к прочтению в экономических вузах, но в "Добыче" я нашла гораздо больше интересных именно с экономической точки зрения вещей. Хищники выходят на охоту. Для кого-то азарт в охоте за положением и деньгами. Те, кому по какой-то причине нет необходимости об этом заботиться, охотятся друг на друга. Цель - эмоции, хоть какое-то разнообразие в бесконечной рутине скуки и подавляющей роскоши.
Золя рисует не только людей, но и век. Рисует настолько точно, что ты как будто путешествуешь на машине времени. Это причина, по которой я снова и снова берусь за его книги. Они не устаревают, как не может устареть (простите за тавтологию) история и человеческие пороки.

Года и века идут, а чувства и желания людей остаются прежними. Жажда денег, распущенность, разврат и прочие непотребства были известны ещё во времена Эмиля Золя, жившего, на минуточку, в конце XIX столетия, т.е. великого мастера и нас с вами от него отделяет более ста лет... А проблемы не меняются... И все то, что, как нам кажется, появилось только в нашем постиндустриальном веке, было известно далеко до нашего рождения. Так что книга, собственно, открывает нам «страшную тайну»: оказывает, разврат и и иная распущенность были известны давно!!
Добыча - это такой типичный, подлинный Золя с его моралью, проблемами, героями. Чем-то напомнило другой роман о парижском обществе того же автора «Накипь» Эмиль Золя Собственно, как мы понимаем, оба романа относятся к серии книг о семействе пронырливых и безнравственных Ругон-Маккаров, жаждущих славы, денег и всех остальных радостей жизни.
В «Добыче» главным героем выступает сын Пьера Ругона и его жены Фелисите (героев первого романа цикла «Карьера Ругонов» Эмиль Золя ) Аристид Ругон, приехавший в начале действия в Париж после воцарения Наполеона III в жажде получения денег. Он меняет фамилию (я, на самом деле, очень долго не понимала, откуда взялась его фамилия) на Саккара. Дело в том, что его первая жена носила девичью фамилию Сикардо, и предприимчивый Аристид составил такую цепочку Сикардо-Сикар-Саккар. Его новая фамилия напоминала ему буквами с и р звон золотых монет, что очень показательно для героя. Он в результате интриги женится на обесчещенной другим человеком девушке по имени Рене, получает за ней приданое и приличное имя и с помощью спекуляций и махинаций (порой, даже с самими близкими людьми) добивается огромного состояния, чьи размеры будоражат весь Париж.
Но и его родные не уступают ему в пороках: молодая Рене, в сущности, ничем не интересуясь, вступает в связь с собственным пасынком, Максимом, сыном Аристида от первого брака, юношей развратным и равнодушным ко всему на свете. Ординарной и ограниченной Рене такая связь кажется восхитительным позором, сладостным грехом, о котором так часто говорится и поётся в песнях и романах. Девушка живет в своём выдуманном мире, это ясно. А для читателей намечается интрига: узнает ли общество и обманутый муж об этой сладко-порочной связи и - самое главное - какой будет реакция? И будет ли она?
В этой книге Золя трепетно и в мельчайших подробностях расписал нам буйства и разврат, господствующие в парижской обществе. Где связь со всеми и вся не является грехом и даже чем-то особо выдающимся, где каждая красивая девушка старается перещеголять другу бесстыдством и показной удалью, где мужчины порой ужинают у одних и тех же дам в разные дни недели и относятся к этому с житейским спокойствием. Общество, которое так не приемлет Золя, под конец произведения начинает вызывать отвращение и у читателя, у меня, например.
Но то, что я пишу о том, что этот роман относится «типичному» творчеству Золя вовсе не означает, что я говорю об этом со знаком минус. Согласитесь, к каждого автора есть какие-то лично его, узнаваемые черты. У Золя это: осуждение нравов современной ему буржуазии. И мне нравится. Лично мне. Нравится его стиль написания, неспешное, но в то же время ужасно точное и планомерно обдуманное детализирование...
«Добыча» мне понравилась, читается книга легко да и по объему не слишком велика. Рекомендую читать всем тем, кто, во-первых, любит творчество Золя, во-вторых, увлекается французской классикой и в конце концов просто любит Книги о жизни высшего общества.

Классику довольно трудно оценивать: будешь писать исключительно свои ощущения, и сама себя ловишь на глупой мысли "А кто я такая, чтобы..."; но и общими фразами отделываться не хочется, когда книга хороша., да и в другом случае тоже.
Для меня роман "Добыча" прежде всего был удовольствием от процесса чтения, когда вчитываешься в каждую строчку, внимательно следишь за описываемыми картинами или изложением хода мыслей персонажей. Вот, например, прогулка в Булонском лесу, с которой начинается роман: красавица Рене со своим взрослым пасынком Максимом в лучшем экипаже катаются и лениво обсуждают проезжающих знакомых - сплетни, моды, жалобы на скуку. А потом вдруг или не вдруг автор пускается проводить с читателем экскурсию по этому самому лесу: вот, мол, что они могли бы увидеть и почувствовать, если бы хоть на минуту оторвались от своих сиюсекундных забот.
Природа хотя и нечасто является нам на страницах романа, но весьма и весьма важна. Можно даже услышать ее неясный ропот - вокруг человека и в нем самом. Блестящее описание оранжереи в доме Аристида Саккара, ловкого махинатора и мужа Рене (того самого, который в "Карьере Ругонов" до конца оставался "верным демократом и республиканцем", но, конечно, не из убеждений, а просто не сумев выбрать нужную сторону вовремя), - не просто лишний штрих для поражения воображения читателя богатством этих нуворишей. Это стон природы, заключенной в рамки, прирученной экзотики, лишенной своего привычного места обитания. Не такова ли и героиня - прекрасная и выкорчеванная из родной почвы? Или можно вспомнить красавицу Сену в пояске мостов, которая была свидетельницей детских игр Рене и ее младшей сестры. Но природе очень мало удается сказать, и ее голос искажает людская жадность и глупость. Так и любовь Рене - естественная склонность человеческого существа - принимает болезненные и губительные формы. Тут надо сказать еще, что драма героини в том, что она не до конца заглушила в себе прекрасное, человеческое, естественное - в отличие от остальных благородных дам и господ, составляющих общество Второй империи. В конце концов, ее грех и преступление, наверное, не более греховны и преступны, чем у остальных, но мучают ее, мешают, не дают успокоиться. Она не видит, что из себя представляет ее новый интересный любовник, ее связь возникает в общем-то от скуки... и поддерживается привычкой, уязвленным самолюбием.
Ничего страшного внешне не происходит. Все в конце концов устраивается так или иначе. Но впечатление пережитой трагедии - умирания человеческого духа, свободы, стремления к чему-то кроме повседневного - остается с читателем.
А вторым планом в романе разворачивается грандиозное действо - перестройка Парижа. Новые улицы вытесняют старые, возникая из мусора и пыли разрушений. Бурная деятельность осуществляется или симулируется. Из воздуха возникают миллионные состояния, часть из которых так и уходит в никуда, утекает сквозь пальцы... И иногда теперешний фабрикант, бывший рабочий, может вдруг узнать в развалинах на слом дом своей молодости, где он любил и мечтал о будущем, куда усталым приходил после работы... А недавние жильцы могут спешно покинуть свои квартиры, забыв на плите сковородку... Суета и тщета, судорожный успех, замкнутый круг.
Так и Рене - в начале романа полная надежд, тщеславия и красоты, романтического интереса к жизни обращает на себя мимолетный интерес Наполеона Третьего,в конце же незамеченная вновь видит императора, постаревшего, но сохранившего неизменным горбоносый профиль. В конце романа она уже не символ достижений империи, не выставка красот и благ, она - добыча, которую бросили "охотничьим собакам" в награду за удачную охоту.

Прочитана в рамках Борьбы с долгостроем (ноябрь 2012).
Вот и состоялось мое знакомство с первым романом эпопеи "Ругон-Маккара".
Золя прекрасен, но сравнивая этот роман с прочитанными уже "Нана" и "Дамское счастье" понимаю, что это только начало.
Золя играет на противопоставлении прекрасной молодой пары (Сильвера и Мьетты) в начале романа, таких чистых, романтичных, идеалистичных и семьи Ругонов, стремящейся подстроиться под изменяющуюся политическую ситуацию с целью обогащения.
Среди всей семьи Ругонов искреннюю симпатию вызывает средний сын Пьера и Фелисите -Паскаль. Он единственный хочет заниматься любимым делом. При этом абсолютно лишен корысти, хотя его занятие могло бы быть довольно прибыльным.
Теперь о том откуда пошли Ругон-Маккары.
А все началось с Аделаиды. Она была странной от начала и до конца. Абсолютно непонятная для окружающих, совершающая поступки, идущие в полное противоречие с общепризнанными нормами морали и нравственности. Она похожа на зверька, которым руководят инстинкты.
Сначала она выходит замуж за Ругона, хотя по общественному мнению могла бы составить себе гораздо более выгодную партию. От этого брака у нее рождается сын -Пьер. Вскоре Ругон умирает.
Аделаида не долго горевала об усопшем. Не прошло и года, а она уже закрутила роман с еще более странным чем она и Ругон вместе взятые Маккарой.
От Маккары она родила сына и дочь (Антуана и Урсулу).
Пьер (сын Ругона) оказался более прытким чем его брат с сестрой и получил все, что хотел от матери, которая давно уже лишилась остатков здравого ума.
Пьер решил составить выгодную партию, женившись на Фелисите. Однако Фелисите оказалась не так проста как думал Пьер. Она оказалась в этой семье ведущей.
У них родилось три сына. Были еще дочери, но о них особого акцента Золя не сделал.
Так вот, три сына...
Старший -Эжен. Можно сказать, что здравомыслящий человек. Получил юридическое образование, холост.
Младший сын -Аристид. Он же любимый сын Фелисите. Я бы сказала, что он ее отражение. Как и она мечтал разбогатеть сразу, без особых усилий. Женился на хрупкой, но с хорошим аппетитом девушке по имени Анжела. У них был сын Максим.
Ну и средний сын -Паскаль. Как я уже говорила, наиболее мне симпатичный. Он не походит на Ругонов ни духовно, ни физически. Получил медицинское образование, презирает деньги. Позволил себе только одну роскошь-маленький светлый домик.
Пожалуй все, что я для себя вынесла из этого романа. Начало положено!

Начинается Земля,
Как известно, от Золя.

Неплохой, достаточно бодрый старт двадцатитомной эпопеи с человеколюбивым и гуманным подтекстом. Мини-революция, флаги, #OccuperVoltaire, а потом - ружья, расстрелы и торжество самых мерзопакостных типов. Собственно, за торжеством мерзких типов и несчастьями тех, кто чуть посимпатичнее, предстоит наблюдать еще девятнадцать оставшихся томов, так что можно запасаться попкорном и бумажными носовыми платочками, кому что. На самом деле, не уверен, что дойду до конца, поскольку в больших дозах Золя ужасно приедается и становится не на шутку утомителен. Но коль уж пришлось повестись с этим гаденьким семейством Ругон-Маккаров, так видно и придется с ним носиться.

Обещала я себе, что сделаю перерыв и отдохну от Золя. Но видимо, моя любовь к этому автору надолго. Не прошло и недели, как взялась за его новую книгу. "Добыча" - одна из ранних книг серии "Руггон-Маккары", речь в которой идет о финансисте и аванстюристе Аристиде Саккаре, его жене Рене, молодой светской львице, развращенной порочным обществом, и сыне Максиме, женоподобном инфантильном юноше, который умеет только тратить деньги и получать удовольствие. К этим же героям вернулся Золя позднее, в книге "Деньги".

"Добыча", на мой взгляд, один из лучших романов серии. Яркий, живой, еще не пропитанный настолько грязью порочного общества, полный печали и сожаления, он вызывает острое чувство жалости к людям, которые подменяют настоящие ценности искуственными, идут на поводу у власти золота, умирают и задыхаются в порочной среде развратного высшего света. Им все доступно, все наслаждения уже изведаны, и оттого в жизни не остается ничего по настоящему ценного, стираются грани между добром и злом, настоящей любовью и чувственностью, искренностью и фарсом. Героев "Добычи" мне было жаль, особенно Рене, по натуре добрую и чуткую, превратившуюся в пустую фарфоровую куклу, доведенную почти до безумия, бесконечно одинокую....

Очень пронзительная и трогающая за душу вещь. Пожалуй, в ней я нашла именно ту трогательность и те чувства, которых так не хватало другим рассудочным романам Золя.

Начало цикла получилось очень неровным по композиции. Автор очень резко меняет темп повествования, то расскажет подробно об одном вечере в «желтой гостиной» Ругонов, то уместит десятилетие в один абзац – и так несколько раз. К тому же, он нелинейно рассказывает историю семьи, не только перескакивая вперед, но и возвращаясь назад, чтобы рассказать отдельно о разных членах семейства. К тому же, в книге много политики, немалую роль в сюжете играет революция во Франции и то, кто из семьи какую сторону решил занять.
В результате роман не самый простой для восприятия, но персонажи, которых изобразил Золя, мне понравились. Особенно Паскаль, который в своем семействе ощущался белой вороной. Надеюсь, в дальнейших книгах цикла автор к нему еще вернется.