Ф.М. Том 1

В руки Николаса Фандорина попадает часть рукописи ранее неизвестной версии «Преступления и наказания» Достоевского. Только вместо психологической драмы перед нами детектив, где Порфирий Дорин выслеживает душегуба, рубящего головы далеко не самым достойным жителям Петербурга. И начинается всё, как водится, с убийства старухи-процентщицы.

За что могу снять шляпу перед Акуниным — так это за самокритичность. Он действительно решился написать фанфик по «Преступлению и наказанию» и преподнести его как «первую версию» знаменитого романа. Но сделал это с прицелом на иронию: ведь даже реакция самого Ф.М., если бы он когда-то написал такой вариант, выглядела бы примерно так — «Фигня, а не роман. Сжечь, потерять, закопать так, чтобы ни одна живая душа никогда не нашла». То есть Акунин как бы сразу признаётся: классик точно не одобрил бы такой эксперимент.

Но самокритичность не спасает от факта: ни на секунду не возникает ощущения, что эта версия «Преступления и наказания» хоть чем-то напоминает Достоевского. Стиль, проза, ритм — всё акунинское. Понимаю, что писать в стиле другого автора невероятно сложно, а порой и невозможно. Но тут даже попытки не чувствуется. Оттого особенно забавно выглядит, когда литературоведы в книге берут рукопись в руки и без колебаний признают её «настоящим» Достоевским.

Что до сюжета: линия Николаса получилась живее, чем в «Внеклассном чтении», хотя убийцу можно вычислить буквально с первых страниц. Надеюсь, когда-нибудь Николас наконец поймёт, что в его жизни совпадений не бывает, и перестанет быть таким наивным. Ну не падают девушки просто так под колёса машин.

Расследование Порфирия Дорина понравилось больше. Тут я до самого конца не был уверен, кто убийца, и в итоге приятно удивился. Да, фанфик-рукопись не имеет ни капли духа Достоевского, но в конце книги у меня неожиданно появилось желание перечитать оригинал.

Отдельный плюс — большое количество фактов из биографии Достоевского (теперь понятно, почему так сложно писал мужик), а ещё — наверное первый нормально выписанный трансгендерный персонаж в русской литературе. Тут я реально был удивлён.

Оценка: 3,5 из 5.

Прочел книгу, два небольших томика издательства АСТ Москва, буквально за пару дней. Да, умеет он писать, и писать так, что начинаешь читать и очень трудно остановиться, хотя отношение к нему, как к предателю. Тоже сбежал и живет теперь в Париже. Единственное - не говорит гадостей о России.

Понятно из названия, что речь пойдет о великом Достоевском.  Акунин очень реалистично, ссылаясь на письма и документы Федора Михайловича, заставляет поверить читателя в то, что найдена рукопись знаменитого романа "Преступление и наказание", а точнее первый вариант этого романа. В книге практически два детектива. В первом идут поиски этой рукописи. Ищет правнук Эраста Фандорина - Николас Фандорин, владелец консалтинговой компании "Страна советов" (магистр истории, каковым себя, наверное, считает Акунин). Второй - собственно рукопись Достоевского, в которой ведутся поиски маньяка- убийцы.  Дублировал чтение еще и в аудио варианте и обнаружил в печатном варианте пропуски. Надо проверить в дополнениях и примечаниях книги. Акунин здесь очень здоровско эти дополнения и примечания включил в конце книги.

Согласен с тем, что хочется еще раз перечитать "Преступление и наказание" и просмотреть некоторые страницы из романа "Игрок".

Отличная книга. Рекомендую.

В попытках выбраться из хронического Нечитуна, взяла в руки книгу с полки и вляпалась... в дилогию. Входящую в состав тетралогии =_=

Приключения магистра

2000 — Алтын-толобас (1995, 1675—1676 годы)
2002 — Внеклассное чтение (2001, 1795 годы)
2006 — Ф. М. (2006, 1865 годы)
2009 — Сокол и Ласточка (2009, 1702 годы)

Обидно и глупо. Издательства в конец оборзели, разделив нормальную книгу ДЕТЕКТИВНОГО ЖАНРА, КАРЛ! на два несуразных кусочка по 350 страниц каждый. Ведь, по идее, не зная и купив один, чтобы узнать конец, ВЫНУЖДЕН будешь купить второй.
Нихрена.

Не факт, что вина автора, но очень эта ситуация покоробила.
Но и сама книга отличалась от привычного акунинского стиля имени Эраста Фандорина. Литературный эксперимент, скажете вы, отдает Дарьей Донцовой, пожму плечами я. И это несмотря на фантастическую проработку "Преступления и наказания" и написания истории от иного лица с сохранением архаичного стиля. Но что-то пошло не так. И даже второй томик брать в руки не тянет.

Слог простой, читается быстро.
Понравилось параллели между современной линией и линией из альтернативного "Преступления и наказания":
автор играет с фамилиями героев:
Саша Морозова - Соня Мармеладова
Рулет (ФИО - РРР) - Раскольников (тоже РРР)
Лузгаев - Лужин
Сивуха - Свидригайлов.
У аналога старухи-процентщицы тоже была, как оказалось, сестра. И как бы тоже младшая на 20 лет.
Ну и много других таких приколов (как их правильно называют: отсылки, пасхалки?)

Развязка детективной истории - туповатая. Сами герои нереалистичные. Вот у меня образ Вали вообще не складывался: какой-то трансвестит, которого никто не понимает, что это трансвестит. И обаятельный, и ниндзя, и соблазнитель, и богатый - в общем Мэри Сью. (Кстати, в серии про Эраста Фандорина Фандорин с какой-то книги стал совсем Мэри Сью - и мне стало не интересно)

Депутат - тоже какой-то странный. В чем-то всеведущ, в чем-то - наивен. Какой-то слишком добрый к герою, в конце даже не сердится, и как бы самоустраняется.
Ну в общем, герои странные, но повествование интересное.

Совсем непонятно было, зачем было СТОЛЬКО примечаний после окончания, что получилась почти половина тома?? Причем, там часть можно было вписать в сюжет, а часть - совсем не нужна.

Лучше бы объяснил, кто та женщина на фотографии, которая Марфа Захер, которую по сюжету убивают (в печатном варианте есть фотография "Б.Акунин с Марфой Захер): согласен был ли человек на то что его фотографию размещают в книге как фотографию отрицательного героя книги, пишут гадости и убивают?

вот ответ на этот вопрос был бы намного интереснее, чем пояснения за наркоманский сленг, история про голую задницу или детали закадровых преступлений .

И как же мне приключения магистра? Трояко.
C одной стороны, это чистой воды беллетристика для отключки мозгов. Гораздо слабее, нежели цикл про Фандорина, того, в смысле, Фандорина, который предок этого магистра. Будто бы в насмешку – и над самим собой, и над читателем, и, видимо, в первую очередь, над издателем, запросившим такое чтиво, — Акунин и самого гг делает не в пример слабее Эраста — совершенно мягкодушным, трусовато-осторожным человеком. Не человек – тряпка, такому и сопереживать не очень-то получается.
С другой Акунину оч круто удалось описать современных людей как людей прошлых веков, так, что читатель может на них смотреть как бы из будущего, абстрагировавшись от того, что те вообще-то наши современники. Кроме того, автор буквально жонглирует параллелями и пересечениями с «Преступлением и наказанием», и отнюдь не в той слабой якобы до поры утраченной «Теорике», а в самом сюжете своего боевичка. Так, да не так: и Саша у него – вроде бы вторая Соня, продала себя, дабы заработать денег для семьи, но, оказывается подсадной уткой нового Свидригайлова. Продавшей ему свою честность, опять же, ради семьи. А почему нет, логично же, если семья на первом месте, это только у Достоевского моральные метания до посинения у персонажей бывают, в жизни психика спасает, ставит заслон. И Сивуха – вроде бы Свидригайлов, со своими душегубскими теорийками, однако настоящим Свидригайловым оказывается Сивуха-младший, ведь его диалог с Фандориным едва ли не слово в слово списан с диалога Свидригайлова и Порфирия Петровича из выдуманной Акуниным «Теорики». Оба сыщика до последнего думают на невиновных, и прочая, и прочая. Словом, кому покопаться в лабиринтах и параллелях – копайтесь, но глубины здесь нет, да и рыбы тоже. А сюжет, изобретённый ради сюжета, очевидно, надуманный. И самое интересное, что Акунин этой надуманностью читателям в глаза так и тычет, намеренно её по винтикам перед нами разбирает и по полочкам раскладывает. Лёгким движением руки господина Чхартишвили создание посредственной книжки превращается в шоу с непременной японской песенкой в титрах. Шоу занятное, но, увы, не познавательное. В цикле про Фандорина, в смысле, про настоящего Фандорина, смак был в изображении быта. Здесь же этот момент обесценивается, поскольку современный антураж для современного читателя – повседневность, общее место.
А с третьей стороны, книга — фуфло, потому что Достоевский, конечно, бы такое не написал. Акунин пытается стилизовать альтернативную версию Преступления и наказания, заимствуя из него стиль и даже целые куски, но совершенно переворачивая сюжет – барин, мол, велел. Слог — да, изложение и мировосприятие — нет. Увы, без того, за что я не люблю русскую литературу, она попросту теряет свой вес. Вот и у Акунина без метаний, без болезненных тягостных раздумий, без бесконечной, бессмысленной и беспощадной рефлексии, вышел низкопробный детективчик, каких много. Беллетристика не высшего пошиба.
В конце книги он ещё поместил сопроводиловку для тех, кто любит находить ляпы. Кто, что, с кем, когда, и, в общем, почему всё в книге на самом деле достоверно. Ещё одно обнажение сюжета. В то же время, брошенная фраза жены гг, о смысле которой он так и не смог догадаться, никак не растолковывается и здесь. Видимо, это должно побудить читателя продолжить читать цикл, Акунин просто так пасхалочку не оставит.
Начитывал это всё Александр Клюквин. Не могу сказать, что я под впечатлением, в основном (снова, да) из-за низкого для моего уха тембра. Не тенор, что поделать, такова жисть-жестянка. С ускорением в 1,5 (а слушать медленнее – значит, сильно страдать об ускользающем времени) часть фраз, произносимых сильно быстрее взятой изначально скорости, просто сливается, разброс скоростей в большой минус чтецу, по этой причине буду стремиться в будущем искать альтернативные озвучки. А так – неплохо читал, по ролям, с игрецой, занятно, но увы, тембр и перепады скорости всё перекрыли. Сильно удивил писк вместо изредка встречающихся матерных фраз в книге. Вопрос, конечно, к издателю, но мне такая цензура показалась лишней.

Читала эту книгу давным давно, сразу после ее выхода в 2006 году и тогда я была в полнейшем восторге, особенно от вставок текста утраченной "рукописи" Достоевского.

Теперь, решив перечитать эту книгу, абсолютно забыв о концовке и самих деталях сюжета, я в предвкушении листаю страницы, переношусь из 2006 года в 1965 и обратно, пытаюсь разгадать таинственные исчезновения, стиховторные загадки, определить маньяка и все это так увлекательно, что абсолютно не замечаешь ,как подходишь к концу. А в конце что? Пшык!
Абсолютно открытый, прозаичный финал

, а также наличие в конце пояснений к некоторым событиям в книге, что является довольно интересным ходом, ведь можно раскрыть некоторые непонятные моменты не открывая сюжета и тайну преступника, но этого мне было МАЛО!
Для меня эта книга является примером хорошей, закрученной сюжетной линии и абсолютно простой, я бы сказала "никакой" концовки :(

Я уже на протяжении многих лет являюсь поклонницей творчества Акунина. Началось мое знакомство с книг про Эраста Фандорина.
Эта же книга в свое время прошла мимо меня и только сейчас я ее прочитала.
Как всегда тайны и загадки сопровождают читателя с первых страниц повествования. Читателю предоставляется думать сразу над двумя загадками: той, что происходит в реальном времени и той, что написана в найденной рукописи Достоевского, где известное произведение "Преступление и наказание" показано немножко с другого ракурса. Прочитав эту версию "Преступления", мне незамедлительно захотелось ознакомится с оригиналом. Начав читать его в школе, я не закончила - не зацепило меня. Да и думается мне эта книга совсем не для школьников.
От чтения книги я получила большое удовольствие, чего и вам желаю.

Занятно бывало, но, конечно, картон (герои из него).
После «Ф.М.» совершенно понятно, что «Преступление и наказание» - это не детектив, и ничего подобного сейчас не напишут.
Если Достоевский – писатель, то Акунин – литератор, можно сказать и по-другому. Но, в любом случае, у них, при сходстве профессий совершенно разные занятия. Эта разница в отличие романов про Раскольникова и про Фандорина. Другой пример, кто не поймет сущностное несходство, допустим, «Золотого храма» и «Алмазной колесницы».

Впрочем, развлекся. Шарады меня не интересовали, но с текстом ДОС тоевского автор поработал неплохо, да и отсылки к современным реалиям («Ухо Москвы» и т.д.) грустно позабавили. А как избавиться от злых людей? Всех убить, или, лучше, чтобы они сами друг друга поубивали. Другого выхода наш либеральный автор предложить не может. Да и нет его: все эти сивухи и оборотни будут терзать окружающих, пока их не убьют.
Однако романы «Злого человека» у меня закончились, все вроде перечитал. Помню, после Преступления и наказания» стал читать всего Достоевского, а с ФМ закончил с Акуниным (какой регресс!). Но что поделать: какое время – такие песни.
Когда же прекратится это паразитирование на нашей культуре!