Собрание сочинений в пяти томах. Том 1

Потрёпанный томик 1958 года издания. Великолепное предисловие, многое поясняющее и предваряющее — и по общественной ситуации во Франции середины XIX века, и по самому автору романа. И заодно мягко подводящее к самому произведению. Выразительные графические иллюстрации, предваряющие каждую часть трехчастевого романа.

Конечно, можно просто назвать эту книгу "женским романом" и так к ней и отнестись. Но всё-таки роман будет поглубже и позначимей, чем нежели бы он был просто лавстори относительно молодой француженки середины XIX века. И при желании во время чтения книги можно заняться составлением психологического портрета как минимум одного персонажа — Эммы Бовари. Флоберу в образе Эммы удалось психологически точно собрать и литературно-писательски выразительно показать читателю весьма специфические тонкие черты личности и особенности характера и темперамента. Причём не в застывшей форме психотипа, а в его развитии по мере прохождения жизненных коллизий и вызревания. И было бы интересно пообсуждать и её как личность, и других героев персонажей романа, и вообще всю подноготную отношений "мужчина— женщина" на каком-нибудь небольшом читательском сборище. Потому что тема актуальная и животрепещущая, потому что у Флобера расписаны как по нотам основные закономерности и этапы возникновения, развития и завершения таких отношений, потому что сама история жизни Эммы и Шарля Бовари (ещё одна занятная личность) тоже небезынтересна и поучительна, потому что и другие боковые герои романа не менее интересны и выразительны, потому что...

Конечно, для любителей экшена и динамики событий в романе может показаться маловато. Ровное неспешное повествование, спокойное раскрытие образов и жизненных ситуаций, отсутствие всяких там трагедийно-мелодраматических ахов и охов и мерисьюшности лишают ценителей и любителей всех этих романных особенностей возможности понаслаждаться ими.
Однако на самом деле роман точно выверен и сбалансирован автором как по энергетике, так и по сюжетно-событийной канве. И потому по прочтении оставляет приятное впечатление, и послемыслие и послевкусие.

Книга уже традиционно была высмотрена на одном из последних визитов в библиотеку на полке буккроссинга и без колебаний взята в домашние условия. И точно так же без колебаний будет поставлена на полку книжного шкафа — пусть у этого романа будет дом. Заслуженно!

Если я начну составлять список вещей, приводящих в недоумение, там обязательно будут люди, которые считают, что книги с неприятными героями - плохи. Нет, серьезно, когда я в выматывающей скуке от первой половины книги (об этом ниже) зашла почитать отрицательные рецензии, почти все они несли посыл "книга не понравилась, ПОТОМУ ЧТО Эмма плохая, а Шарль тюфяк". Это странно, это непостижимо для меня. Ну их.

Итак, что же было со мной? Да, я склоняю голову в восхищении мастерством Флобера. Та самая первая половина, описывающая скучный мещанский быт и однообразие провинциальной жизни семьи Бовари, полностью справилась с задачей вымотать читателя (меня) этой скукой, так, что я уже жаждала, чтобы Эмма, наконец, ударилась в пучину разврата. При этом написано всё чудесно, вроде бы всё время что-то происходит, и тем не менее, ощущение тоскливой душности, из которой никак не получается выбраться, постепенно накрывает до отчаяния.

А Флобер ещё и дразнит, то подсвечивая отдельных персонажей, то убирая их в тень. Когда влюбленный в Эмму юноша уезжает из города, остаётся чувство обманутой надежды, а возвращение к прежнему житью-бытью кажется невыносимым.

Главный, переломный для романа диалог случается - иронично - в апогее скуки: на сельскохозяйственном съезде с визгливыми пышными ораторами, прямо вперемешку с их речами. И вот уже с этого пика роман несется, набирая скорость и не притормаживая ни на секунду.

"Госпожа Бовари" - книга из тех, что оставляют после себя ощущение приятной сытости, несмотря на заливший последние страницы мрак. Это прекрасный, проверенный временем, образец классической литературы.

Лекцию Набокова неистово рекомендую читать, только после Флобера.

Такие мятущиеся души, как Мадам Бовари, встречались не только в 19 веке, и в наш 21 век мы можем их видеть. Они всегда о чем то фантазируют, им всегда хочется большего, пустить пыль в глаза, выдать себя за того кем они не являются, подогнать свое прошлое под идеал. Все бы у них было прекрасно, если бы не какие-то непреодолимые обстоятельства все время встающие у них на пути. И городок не тот достался (прозябаю я), и муженек плохенький не смог полюбить ее так как надо ей

хотя, откровенно говоря, муж души в ней не чает, ни в чем не перечит, идет на всяческие уступки и просто боготворит свою взбалмошную супругу. Но она предпочитает этого не замечать, ведь он не может нашептывать ей на ушко столько страстных и откровенных признаний в любви, как это делает бывалый ловелас Родольф. А ей жизненно необходимы эти признания своей уникальности и неповторимости. Без них она не чувствует себя живой, в ней не горит внутренний огонь. Его должен постоянно кто-то разжигать объяснениями в любви, по этому она просто изводит своих любовников требуя от них все новых и новых любовных писем и стихов.
И ребенок не смог заполнить пустоту в душе у Мадам Бовари. Во-первых, вы же должны понять, не было достаточно денег ни на колыбельку в виде лодочки с розовым шелковым пологом, ни на кружевные чепчики и пришлось вместо радостных покупок заказать все детское приданое швее.

Во-вторых мать ждала черноволосого крепыша Жоржа, а посмела родиться девочка. Ну и зачем вот это все? И как прикажете ее называть? Ну ладно пусть будет Бертой. Берта не смогла растопить лед в груди матери, так как детей сначала любим мы, а потом они любят нас. Но Эмма Бовари не любила никого кроме себя.
Она все пыталась чем-то увлечься то вышиванием, то изучением итальянского, то чтением философских книг (кстати муж ее во всем поддерживал и никогда не одергивал). Но все сводилось к тому, что шкафы ломились от неоконченных работ и ненужных книг.
У желания жить на широкую ногу, причем в долг, давать бесконечные векселя, не думая как за них расплачиваться, исход всегда один - банкротство, а выхода из него два. Прибегнув к одному из них мадам Бовари и завершила свой путь. И мне понравилось как Гюстав Флобер это все описал и показал, чтобы меланхоличные дамочки с подобными настроениями всячески этого пути избегали и не романтизировали его.

Ух, как долго мучила меня эта книга! Или я её! Но такое дикое раздражение главная героиня вызывала во мне только однажды - Ребекка Шарп из «Ярмарки тщеславия». Но Шарп была хотя бы хитрющей, умной, предприимчивой. А Эмма Бовари что?
Мещанка из маленького городка, она и есть мещанка. В детстве начиталась низкосортных дамских романчиков, навыдумывала себе любовь сказочную, непременно ошеломляющую, увитую розами, клятвами, признаниями при луне и прочими штампами вроде «жили долго и счастливо, умерли один день».
Некоторую часть повествования можно кратко пересказать так: И села она ожидать Принца в садике. Топ-топ. «Кто там?» «Это я Шарль Бовари. Иди за меня замуж» «А пошли, вдруг ты Именно Мечтой окажешься!»
И хоп! Просто Эмма превращается в Эмму-Госпожу. Но тут как-то жизнь внезапно разворачивается своим самым аппетитным местом под названием «Реальность. А ты, барышня, не в сказку попала».
И вроде бы надо её пожалеть: живёт вся такая Эмма несчастная, в провинциальной глуши, мечтает о герцогах и балах с брильянтами, лелеет в себе ненависть к ограниченному, скучному мужу, который раб её, колени целует и все прихоти исполняет. Но не мил он душеньке и всё тут! Огонь любовный не вызывает, подвиги какие-то мелковатые совершает, покорно соглашается со всем – а ей же альфа-самца Настоящего Мужика и Страсть подавай!
В очередной раз слыша её стенания так и хочется завопить «Дууууура!! Ну какая же дуууура невыносимая!!!»

Любовь, казалось ей, приходит внезапно, с молнийным блеском и ударами грома; это вихрь, который налетает откуда-то с неба на жизнь, переворачивает ее вверх дном, обрывает желания, точно листья, и ввергает сердце в пучину. Она не подозревала, что когда водосточные трубы засорены, то от дождя на плоских крышах образуются целые озера, и жила спокойно до тех пор, пока в стене своего дома случайно не обнаружила трещины.

Поэтому, конечно же! первый встречный мужчина, проявивший относительную настойчивость, без возражений уединяется с ней в лесу:

Сукно ее платья зацепилось за бархат его фрака. Она запрокинула голову, от глубокого вздоха напряглась ее белая шея, по всему ее телу пробежала дрожь и, пряча лицо, вся в слезах, она безвольно отдалась ему.

без-воль-но. ага. мы все заметили
но я не буду зажигать свеч и считать количество супружеских измен. В целом, это личное дело человека.
Гораздо больше отвращения вызывает эгоистичное поведение Эммы, которая потакает только своим желаниям, зарывается в удовольствия, лелея своё бесконечное яяяяяяяя, тысячу раз "ЯЯЯ"! Оправдываясь «неудачным» замужеством, она игнорирует обязательства, долг, но самое наипротивнейшее, что всё происходит в том числе по отношению к маленькой дочке, беззащитному ребенку.

Шарль страдал оттого, что Берта так бедно одета, что башмачки у нее без шнурков, что кофточки рваные, — служанка о ней не заботилась. <...> Шарль чинил ей игрушки, вырезал из картона паяцев, зашивал ее куклам прорванные животы.

Где хотя бы намёк на ласку, заботу, любовь - все те основополагающие вещи, которые превращают "тело женского рода" в "женщину", а уж тем более в "маму"??! Эмма вообще ни о чём и ни о ком не задумывалась кроме, "ах буду ли я счастлива с ***?, "ах, какую бы ткань купить для платья", "ах, какой бы подарок еще выбрать" .
от-вра-ти-тель-но, по-моему. тысячу раз "бе" этой героини, и очередной зевок скуки, перелистывая страницу.

Подходящий случай, чтобы сделать каминг-аут: я - ... Леон/Родольф. Для тех, кто не читал: я был любовником, с которым жёны изменяли своим мужьям. То есть, я лично имел дело с Эммами Бовари. И книга велика ещё и потому, что здорово показывает этот путь от венца до тайных встреч в чужой постели. Алгоритм, в основном, у всех один и тот же: недостаток внимания, нехватка острых ощущений, ренессанс романтичности; и как правило, по прошествии некоторого времени условная Эмма Бовари пресыщается даже своим условным Леоном, переключаясь на что-то другое (почему бы и не на условного Родольфа). Это можно (и нужно) осуждать, но по сути своей измена это часто детское желание разукрасить чёрно-белый узор своей жизни за отсутствием других красок, и снисхождение уместно. Самое интересное, что условный муж вполне может быть не скотиной, а скромным втихомолку любящим Шарлем, что не меняет сути дела.

Книга всё же не об изменах, а о когнитивном диссонансе. Эмма летала в облаках и жила выдуманной жизнью, с засевшими в башке романтическими идеалами: с принцами на белых конях, роскошными замками, волнениями крови, нешуточными страстями и т.д. А жила - в какой-то дыре, в окружении банальных людей. Все её попытки осуществить свои мечты оказались бесплодны, а она была слепа, чтобы суметь увидеть их изначальную бессмысленность. "Уезжай в Париж!" - хочется сказать Эммочке, там она разгулялась бы на славу, но Эмма лежит в гробу и меня уж не услышит. Флобер жестоко поступил с героиней (отравив мышьяком и заставив мучиться перед смертью)? Да не, нормаааально. Это не Флобер, это реальность жестока. И роман "Госпожа Бовари" - один из родоначальников реалистической литературы.

У нас на поверхности претривиальнейший сюжет: адюльтер жены с двумя любовниками и плачевный конец-расплата. А на деле у нас великая книга с потрясающе точными психологическими портретами героев, проникнутые любовью автора описания быта и жизни провинции, плюс детально прописанные процессы увядания цветов на скучной провинциальной почве. До прочтения я представлял себе нечто наподобие "Любовника леди Чаттерли", а вышло, что вся эротика и аморальность описана здесь без единой наглядной картинки, браво!

Я начал читать книгу 11 апреля, глядь!... а у Флобера в посвящении указано: 12 апреля 1857 г. То бишь я начал читать роман за день до его 160-летия!!! ......._. По строительной традиции закладываю в бутылку послание и бросаю её в еще не застывший фундамент этого отзыва: "Дорогие люди будущего! Если у вас на дворе 2177 год, и вы ещё читаете книги, или ещё читаете в принципе, то обязательно прочтите 320-летнюю "Бовари" и все мои рецензии!"

Аннотация из книги.

Судьба романтически настроенной женщины, которая, выйдя замуж за человека заурядного, продолжает искать всепоглощающую любовь.

Я готова оспорить почти каждое слово, чтобы люди не обманывались, когда брали в руки этот шедевр. А "Госпожа Бовари" — самый настоящий шедевр, и вы ни разу не пожалеете о знакомстве, если прочитаете мои предупреждения.

Начнем с того, что наша Эмма — никакая не романтически настроенная женщина. Тут у нас налицо — психологическая болезнь, страсть к смакованию страданий. Чего бы Эмма ни добилась — а она как раз из тех, кто обманом получала всё, что хотела — ей было мало.
Чувства? Пожалуйста, Эмма.
Свидания? Пожалуйста, Эмма!
Исполнение любой прихоти? Пожалуйста, Эмма!!!

И еще одна особенность была у нашей Эммы: она не умела говорить о своих желаниях. Людям. Она могла излить душу своей левретке, но человеку, который мог исполнить все ее прихоти — нет.

Вот теперь переходим к "заурядному человеку, за которого Эмма вышла замуж". Не соглашусь с тем, что Шарль такой уж и обычный. Да, он звезд с неба не хватал с самого детства. Он старался учиться, но всё за него решала маменька, которая в жопку дула своему сЫночке: и профессию ему выбрала и первую жену. А вот папенька, наоборот, ставил над ребенком эксперименты для пробуждения в нем мужика.

И по итогу нашему Шарлю попалась нестабильная, экзальтированная дамочка — Эмма. Шарль без памяти влюбился в нее. Он пронес эту любовь до конца своей жизни. И самая большая ошибка Шарля — он не задавался вопросами касательно Эммы. Он верил ей, верил в образ, который себе нарисовал.

Я могу его понять: ему неоткуда было брать пример. И, самое главное, его женушка не могла открыть свои прекрасные пухлые губки с очаровательным черным пушком над верхней и молвить, что ее не устраивает.

Кто-то скажет: "Женщины в девятнадцатом веке не особо могли говорить или что-то делать! Не надо притягивать к ней современные решения проблем!"

Знаете что? Судя по тому, что она творила, говорила, совершала в книге — это точно не похоже на поведение женщин девятнадцатого века. Потому что:

а) у нее был прекрасный муж, который бы сделал всё, чтобы она была счастлива — но при условии, если бы она сказала ему.
б) она была дурою, которая плевала на устои своего времени в банку с мышьяком. Ее совершенно не заботила ее репутация.

Поиски всепоглощающей любви. Ну что ж. Двум своим любовям она задурила голову. И самое главное — она задурила голову себе. Потому что любила делать что? Правильно. Эмма Бовари любила страдать. Чем больнее, тем лучше для ее тонкой натуры.

Ей довелось испытать в жизни и страсть, и влюбленность, но всего этого ей было мало — как ей казалось, потому что в "книжках написано по-другому".

Финал. Эмма хотела устроить его романтическим образом, а в итоге блевала кровью и мучалась болями.

Боготворю прозу Флобера. Психологизм его текстов, манера подачи, четкий реализм, души героев, от которых не отмыться — шикарная совокупность граней при которых нужно читать его книги. Я знакома не со всем его творчеством — мое упущение.

Я горячо рекомендую "Госпожу Бовари". Вы либо будете бомбить, либо будете скучать, либо будете кайфовать, либо найдете себя, но равнодушными вы точно не останетесь. Тем более, вы предупреждены, что вас ждут в книге не розовые зефирки.

Роман (1856), который принято считать одним из шедевров мировой литературы, вместе с тем, неоднократно переписывался автором, до того облика, в коем мы, и имеем честь читать его теперь.

Писатель зачитывал первые редакции текста, но они были раскритикованы, по причинам поэтики, мистики, маловероятности сюжетных эпизодов. Обозначенные события, выразились в затруднении Г. Флобера, изложить историю, которую от него именно ждали, нежели он планировал изложить ранее.

Автор подошел к делу с упорством ремесленника, словно Гефест, он высекал слова и искры, истекая потом каторжника, но сплетая узор данного литературного полотна, с мельчайшими подробностями.

На страницах этого романа, читатель найдет различные человеческие образы, яркое описание быта, меланхоличная опустошенность и вовсе окутает вас мягчайшем покровом томления, картины деревенской жизни, социальное расслоение, где, на контрасте, будут продемонстрированы стремление и прихоть, любовь и дозволение, страсть и потребление, надежда и безысходность.

В данном произведении много прекрасного, но вместе с тем, имеется и нагроможденность, выражающаяся в старательном описании автором всего вокруг, до ощущения избыточности. Особую сложность может представлять прочтение, если вы методично запоминающий читатель, поскольку уследить за мыслью будет не просто, так как писатель часто отвлекается, уводя вас от ранее обозначенной мысли.

В такой чрезмерности описаний, где нет места для представления, поскольку описано все, вплоть до разницы складок платья, когда персонаж сидит либо стоит, вам остается только безропотно созерцать, безусловно доверяя рассказчику.

Такое чтение подойдет не каждому – оно в равной степени способно утомить, как и восхитить. «Госпожа Бовари» - это методика по управлению словом, его порабощению в угоду стилю, что играет на сюжет, свойственно литературе той эпохи и жанру.

Жаль, я не француженка и не могу оценить по достоинству стиль Флобера, когда он подбирал название для газеты в своей книге так, чтобы гармонично звучала вся фраза.
Банальная история об Анне Карениной из мелко-буржуазной среды. Когда и Вронский, и Каренин оказались карикатурно-мелковаты, а женщина бунтует против мещанского болота. И получается, что лучшим персонажем (дети не в счёт) в этой истории стала женщина, совершившая прелюбодеяние и разорившая своего мужа из прихоти.
Или роман об обманутом муже, который так любил свою жену, что в ослеплении от доставшегося ему счастья не мог ни понять, ни оценить ее. Трагедия человека, оказавшегося недостойным счастью которое ему привалило.
В 21 веке историю мадам Бовари написали бы с точки зрения ребёнка, как влияет на воспитание ребёнка среда, и как пагубно влияет такая мать, как Эмма, на дитя растущее без любви. И эта зацикленность на детей в наше время иногда кажется немного ущемляет взрослых.
У Флобера получился удивительный роман на пошлый сюжет, но лишённый пошлости в целом. Даже когда его герои говорят пошлые вещи, но эта их пошлость тоже высмеивается. В романе об адюльтере нет эротических сцен, даже сцена в карете красиво завуалирована. (В карете все же наверное удобнее, чем в такси - водитель отделён плотной перегородкой, хотя трясёт сильнее)
Самым неприятным для меня все же был персонаж аптекаря Оме, в котором тщеславие и честолюбие слились в жуткий пошлый торгашеский хор, и хотя он не лишён некоторых достоинств, но от этого не менее невыносим.
Мне было очень интересно следить за отголосками борьбы в XIX веке, между врачами и аптекарями, когда каждый пытался утвердить свою нишу в деле охранения здоровья.

• А вот у меня, - отвечала Эмма, - как я вышла замуж, так всё и началось.

Брак просто кладезь страданий человечества и психических расстройств супругов. Такое ощущение, что женитьба неминуемо приводит к драмам, страданиям и смертям. Художественная литература осмыслила этот факт во множестве произведений (та же Анна Каренина или ибсеновская Гедда Габлер), но явно одним из самых удачных на эту тему будет «Госпожа Бовари». Два человека не могут сосуществовать без взаимного истребления, особенно если они сами не производили выбор своего супруга (супруги) или делали это в пубертатном возрасте, когда первостепенным является лишь факт принадлежности будущего партнёра к противоположному полу, или ещё по какой причине. Хотя художественная литература не только осмыслила этот факт, но и дала в лице Чернышевского конкретный ответ на вопрос «Что делать?» в таких условиях.

В нынешнее время, правда, данная проблема не стоит так остро, как в XIX веке. В принципе супруги не обязаны терпеть страдания связанные с тем, что их «половинка» им чужда и тому подобное, однако в большинстве своём всё-таки терпят. Госпожа Бовари в отличие от современных страдальцев была поставлена обществом и сложившимся порядком вещей в такие условия, когда она не может развестись с раздражающим и омерзительным ей супругом просто так. В результате чего она совершает поступки, которые с точки зрения общества её «порочат», ну и, кроме того, измучила своего незадачливого супруга и фактически разорила его. Кто-то оценит это так, что госпожа-то сама во всём виновата, сама себя поставила в невыносимые условия и, мол, чего ей спокойно-то не жилось, у неё всё было. Однако если уж и искать виноватого, то уж тут в большей степени на эту роль подходит её супруг, который воспылал страстью к молодой девушке и, воспользовавшись её юностью, состряпал быстренько брак. Ну а вообще Герцен уже ответил на вопрос «Кто виноват?» в этой и в любой подобной ситуации – воспитание, нравы, общество.

Флобер крайне искусно описывает кошмар обыденности, в который угодила главная героиня романа. Жизнь без событий, без веселья, день переходит в другой, лето сменяется зимой, а все происходящее в жизни движется по строго определенному алгоритму действий. Долгая счастливая жизнь. О чём ещё мечтать? Осознание этого Эммой Бовари вводит её в интересное состояние – выписанное автором превосходно. Однообразие жизни приводит к бездеятельности - зачем играть на рояле, если никто этого никогда не услышит, зачем шить или читать, если жизнь не подкинет ничего нового и необычного?

Женские характеры в художественной литературе обычно не очень глубоки или замысловаты, редко производят приятное впечатление. Образ Эммы Бовари – прекрасен и отточен и достойно занимает почетное место в череде выдающихся женских характеров – Анны Карениной, Настасьи Филипповны и прочих.

Любопытно было посмотреть из чего вышла «Анна Каренина». Только на фоне романа Толстого «Госпожа Бовари» смотрится как небольшой набросок, маленькая повестейка и в отличие от Карениной предсказуемо пессимистична. Роман «Госпожа Бовари» был приятен для чтения, но не произвёл на меня сильного впечатления. Виной тому возможно неоригинальность и несвежесть темы. Стилистически он, конечно, выдержан на высшем уровне.