Призрак Оперы

Неделя началась с поисков.. Нужен был самый настоящий готический роман... Желательно интересный... В идеале очень...

Пересмотрев огромное количество подборок, перевалив за второй десяток, я наконец-то разглядела настоящий бриллиант среди кучи стекляшек.

Призрак оперы. Настоящая французская классика. С большим багажом положительных отзывов. Готический роман, старая сказка про красавицу и чудовище. Про любовь, которая бывает такой разной. И не всегда взаимной. И не всегда со счастливым концом.

Вдохновение, постигшее меня после обнаружения этого романа, не покинуло меня и на протяжении всего чтения. Волнующая история про призрака, полная мистики, страданий и безумной любви, пришлась мне по душе. Это было волнительно, печально и необыкновенно красиво.

История, сумевшая покорить миллионы сердец, не оставила равнодушной и меня. Хотя при этом я не могу сказать, что ее герои мне понравились. И это касается не только фигуры самого призрака - Эрика, но и главных влюбленных - Кристины и Рауля. Но вот какой удивительный парадокс: мрачная готическая атмосфера, тонкая интрига и пугающий флёр неизвестности, сама задумка и лихие повороты сюжета - все это сыграло для меня гораздо большую роль, нежели чем сами герои.

Непонятным осталось только одно: почему мой путь к знакомству с этой книгой был таким долгим? Страшно подумать, что если бы не случай, мы бы вообще могли не встретиться...

Книга мне понравилась. Не скажу, что она прочитана на одном дыхании, но читалась с увлечением.

На удивление в этой истории мне все время мешал сам автор. Его постоянное вмешательство в повествование фактами журналистского расследования и высказываниями, обращенные к читателю, типа" А сейчас мы с вами..." или "А теперь я вам расскажу, всё, как было, чтобы у вас не осталось никаких иллюзий..." и тому подобное, напрочь разрушали всю гармонию полного погружения в завораживающую мистическую атмосферу происходящих событий. Подобный прием мне, как читателю, был совершенно непонятен. Я вполне спокойно приняла бы пояснения автора в конце истории, но во время ярких напряженных сцен, эти авторские ремарки о его расследовании предыстории к описанным в книге событиям, сыграли только медвежью услугу, произведение теряло свою целостность, сразу же разрушалась мистическая аура и комментарии автора вызывали только раздражение.

Хотя несомненно есть в этой истории и свои плюсы. Мне понравилось, как по мере повествования раскрывались герои произведения. Красочные декорации, как и сама опера с ее почти колдовской музыкой завораживали. Я отдаю должное не столько мастерству автора, сколько эмоциональной составляющей самой истории. Именно сам сюжет и жуткая трагедия незаслуженного одиночества, поиска любви, пусть и безжалостно навязанной, но такой желанной и жаждущей, привлекает чувственного и отзывчивого читателя.

Сама же история главного героя, призрака оперы, который, "...по праву считается князем палачей, равно как и королём иллюзионистов..." раскрытая в финале произведения, прозвучала ярким аккордом, подчеркивающим трагизм произошедших событий.

Любителям готических историй книга придется по вкусу).

Как же иногда тяжело читать классику. И каждый раз, что меня больше всего и удивляет, причина абсолютно новая.
В этот раз меня доводили до тихой истерики своими поступками сразу все персонажи. И чем главнее был герой, тем более неадекватнее он себя вёл (лично на мой вкус). После двухдневного обдумывания и переваривания прочитанного пришёл к выводу, что 19 век - самый рафинированный из всех. Общечеловечные ценности ещё не вошли в моду, но высшее общество уже оторвано в своём восприятии мира от обычных людей. Поступки порою абсолютно хаотичны и нелогичны, а восприятие преступлений сводится к смущение.
Хотя сама идея романа весьма неплоха. Просто в наше время всё было бы более жёстко и жестоко. А ГГерои и злодей стали бы более циничными и не такими приятными.
Но главный возмутитель моего спокойствия - дарога. Он вообще не похож на начальника охраны, пусть уже и бывшего. Совершать одни и те же ошибки раз за разом признак непрофессионализма. А таких нач. охраны просто не существует.
В общем и целом книга не зацепила меня. Не хватило подробностей в ключевых местах, а вот в остальном тексте сплошь и рядом пустословия...

"Его сердце готово было вместить весь мир, а ему, в конечном счете, приходилось довольствоваться каким-то подвалом..."

"Призрак Оперы" обессмертил имя французского писателя Гастона Леру - человека, проделавшего огромную работу по сбору материала для этой книги. Парижский оперный театр настолько запал писателю в душу, что тому не оставалось ничего другого, как сделать местом действия своего романа именно Гранд Оперу.

Леру тщательно осматривал подвалы, наступал на кости погибших коммунаров (вспомним Парижскую коммуну). Лабиринты ходов будоражили его воображение. Это были коридоры и помещения, в которых около 25 лет не ступала нога человека, представляете?

Роман Гастона Леру - это детектив с элементами готического романа.
Похищения и убийства, жертвы и преступники, смерть при весьма необычных обстоятельствах! Парижская Опера полна драмы и страстей! Пока одни герои, томно вздыхая, признаются в любви, другие - совершают страшные преступления...

Зловещие события в Опере, несомненно, говорили о присутствии кого-то незримого, безмолвно разгуливающего по всему зданию. Это тот самый Призрак Оперы, легенда о котором приобрела колоссальный размах. Ни с кем не заговаривая, он вершит своё правосудие, пишет письма и требует оставить за ним ложу №5.

Трагическая любовь и изъедающее душу одиночество разрывает мне - читателю - сердце!

Это своего рода интерпретация "Красавицы и Чудовища", когда исключительный талант, нравственные принципы и множество других достоинств теряют своё значение в современном социуме. Увы, гораздо важнее, чтобы внешность соответствовала общепринятым требованиям.

Слова Леру, подобно звукам волшебной музыки, ложатся на сердце. Он пишет просто и гениально одновременно. Текст "воздушный", он искрится трагизмом, но автор умело разбавляет его юмором (например, случай с английской булавкой).

Герои радуются и страдают, испытывают муки и наслаждение. Здесь смерть сплетается с весельем. Безумный гений заставляет то ненавидеть, то испытывать к нему жалось... Какой контраст эмоций!

Моя рекомендация!

Вот если бы не мое правило "Сначала читаю, потом смотрю", бросила бы я эту книгу, даже не дойдя до середины. Ибо это ну такоооое разочарование, что впору давать этой книге гордое звание "Разочарование - 2014". Может быть, я слишком многого ждала. Может быть, мне слишком расхвалили эту книгу. Может быть, просто нужно было прочитать ее раньше, а не откладывать в предвкушении интересного чтения. Но ощущения после прочтения, будто меня обманули. Совершенно нахальным образом обманули. Пообещали вкусный торт, а дали 1 невкусную конфету с белой начинкой.
Сюжет, наверное, известен всем и каждому. Не буду его пересказывать. Скажу вот что - интриги не получилось. "С первой и до последней страницы Леру держит читателя в напряжении" - говорит нам описание книги. "Не верьте" - говорю вам я. Ибо роман не держит в напряжении: на 50 странице мы уже знаем, что никакого призрака нет и в помине, на 100й странице узнаем, что его зовут Эрик, а дальше можно не читать, ибо уже не интересно. Нет, вы только подумайте что можно было сделать из этой задумки! Голос из стен, внезапные исчезновения, Ангельская музыка, падающие люстры и пропадающие кони.. Ну гениально же! Я не знакома с Леру, как с "признанным автором детектива" (так гласит биография автора), но если в его детективах посреди текста вдруг выскакивает фраза "Убийца - садовник", то я буду не удивлена. Ибо "Призрак Оперы" ну совсем не интригует. Никакого расследования. Никакого последовательного раскрытия тайн. И полный провал задумки. Там из одного украденного коня можно было раздуть целый детектив, а автор из целого арсенала крутых идей создает посредственную книгу.
Нет, я могу сделать скидку на время написания. Возможно, тогда эта книга была прорывом. Однако, мне сложно делать эту скидку, ведь где-то в те же времена творил Артур Конан Дойль (ни в коем случае не сравниваю этих авторов, привожу пример годового и векового совпадения), чьи произведения не отпускают, держат тайну до победного, а если автор раскрывает ее на первых страницах, то это шедеврально обыгрывается.
Если же автор не ставил своей целью создать что-то детективное, то почему не вести повествование от лица того же Эрика? Это была бы, на мой взгляд, интересная история изгоя, жизни вне общества и всепоглощающего одиночества.
Но, что есть, то есть. Идея, на мой взгляд, испорчена совершенно неинтересной реализацией.
Поехали дальше - герои. Тут я могу говорить вечно, ибо возмущениям моим не было предела, пока я читала эту книгу, а уж после ее прочтения я была в негодовании. Ну что это за персонажи?
Ну, возьмем Кристину. Да, дамы в те времена наверное были не то, что сейчас (не имею ничего против современных дам, если что), но однако более полоротого создания было не придумать. Папа воспитал на сказках и теперь она верит в Ангела. При всем при этом, совершенно плоский персонаж, этакая "типичная кисейная барышня". Ну скучно, господа детективщики, можно было чуть более дотошно проработать этот образ. И вот ловлю себя на мысли, что если бы меня попросили рассказать что-нибудь о Кристине Доэ, то я бы не смогла сказать ровным счетом ничего. И это один из ключевых персонажей (здесь должен быть разбивающий лоб фейспалм).
А Рауль, это вообще мужик или где? Ну да, мужчины тоже поменялись с того момента (хотя, судя по всему не все, но что делать), однако это же размазня, подверженный внезапным переменам настроения, бросающийся из ненависти в слезы, из слез в радость из радости в негодование... Мне всегда казалось, что это прерогатива девочек. Но нет, увы, автор видит это не так, поэтому что имеем, то имеем, но персонаж тоже разочаровал.
Знаете, этих двоих было бы достаточно вложить в книжку в виде бумажных куколок. Толк был бы одинаков. Ибо автор попытался прописать какие-то там характеры, но тухло, товарищи, очень тухло.
В какой-то момент позабавили пришедшие к руководству театра двое товарищей, но с ними бы вышла любопытная пантомима, здесь же они - ненужная и лишняя суета.
Перс, наверное единственная более-менее живая фигура во всем этом картонном царстве. Наверное потому, что отчет о всем произошедшем в подвалах Оперы мы получаем из его уст. Мы хотя бы видим какие-то мысли этого героя, он ка-то мотивирует свои поступки. Но тут тоже не все гладко с точки зрения сюжета: зачем прерывать рассказ от непонятно какого лица и всовывать этот несчастный отчет туда? Почему это было не сделать отчетом перса изначально? Или не делать отчетом вообще? Ну просто бельмо на глазу какое-то этот финальный ход автора. Да, ему нужно было как-то раскрыть загадку согнутой руки (о да, в конце книги есть такая загадка), однако сделать это можно было гораздо органичнее.
Ну и я плавно подошла к последнему, но наверное самому главному персонажу во всей этой заварушке. Собственно Эрик, приведение с моторрррчиком П.О, то бишь Призрак Оперы. Великий и ужасный снаружи, нежный и ранимый внутри. И вот тут, внезапно - не верю! Вся эта история якобы-любви, которая якобы была ему нужна, когда он великодушно, с барского плеча, так сказать, отдал Кристину Раулю... Ну нет, не тот человек нарисован автором, чтобы финал был такой. Это же великий мистификатор, это человек-лиса, человек - я-все-вижу-и-слышу, человек - мне не нравится, я убиваю. Какое там благородство? Какой там широкий жест? Я предполагаю, что я могу ничерта не разбираться в людях, однако я не верю финалу этой истории. Широкий жест, на кузнечике и скорпионе одно и то же, ведущее к взрыву, ритуальное испитие чаши любви с ядом, я не знаю. Но не такой финал.
Этому герою не сочувствуешь, хотел автор того или нет. Мы видим жестокого, расчетливого, хитрого подземного жителя, для меня - почти зверя, с изощренным умом и потрясающим голосом, с помощью которого он может манипулировать и обманывать. Ужасный тип.
Подводя итог вышесказанному (не желающим читать эту простыню читать отсюда), скажу следующее. Любовная линия не получилась совсем. Детективной истории тоже не вышло (ах, какой бы получился из этого сюжета триллер...). Герои на 2+, по шкале, где 2 - это кусок картона. Единственный плюс - годный язык. Легко, непринужденно, не обо что не спотыкаешься, плывешь себе по этой скукоте в своих мыслях.... В общем, тут порядок, хотя даже не знаю чья заслуга - автора или переводчика.
Но у меня есть шанс хоть самую малость реабилитировать это произведение - посмотреть фильм. Ибо говорят, это что-то шедевральное. И если из вот этой не самой шикарной книги родилось что-то прекрасное, то это очень хорошо.

Честно говоря, я долго собиралась с духом, чтобы дочитать эту книгу до конца. Описаний там столько, что временами казалось, будто я сама блуждаю по бесконечным коридорам и подземельям. Иногда хотелось просто перелистнуть пару страниц вперёд, чтобы наконец узнать, что же будет дальше. Но, несмотря на это, история меня реально зацепила!

Больше всего понравилось, как автор построил весь сюжет вокруг загадочного обитателя оперного театра. Я до последнего не могла понять, кто он на самом деле и почему так одержим главной героиней. Вот эта атмосфера тайны, постоянное напряжение и неожиданные повороты сюжета — это прям моё. Особенно удивило, насколько глубоко раскрыта тема одиночества и того, как далеко может зайти человек, если его не принимают. И мне безумно было его жаль....

Финал вообще выбил почву из-под ног. Я так распереживалась....

Вот и прочитан " Призрак оперы". Мне очень понравилось. Безумно интересная и трагичная история.

Сюжет. В Парижском оперном театре происходят странные вещи. Новые директора не придерживаются условий Призрака, поэтому он злится. Не сказала бы, что динамики много, но книга точно не затянута. Сюжет постоянно держит в напряжении.

Герои. Они великолепно прописаны, особенно Призрак. Мне понравился необычный ход авторский ход : главный герой у нас - Кристина Доэ, фокальный персонаж - Призрак, а ПОВ - автор.

Слог. Автор пишет сочно и саркастично. Всю книгу хочется разобраться на цитаты. Например

– Репутации часто бывают незаслуженными, – сказал Мушармен. – Я, к примеру, пользуюсь репутацией знатока музыки, но не отличу скрипичный ключ от басового.

– Не беспокойся, у тебя никогда не было такой репутации, – заверил его Ришар. Он приказал швейцару пригласить в комнату артистов, которые расхаживали взад и вперед в коридоре, ожидая, когда откроются директорские двери, двери, за которыми они найдут славу, деньги, а может быть, и увольнение

Повествование ведётся от третьего лица в прошедшем времени.

Любовная линия. Здесь у нас любовный треугольник. Хорошо прописанный. БРАВО!

Атмосфера. Как я уже писала книга держит в напряжении до самого конца. Чувствуется атмосфера старого театра.

Финал. Он горький. Но прекрасно подходит произведению.

Кому рекомендую прочитать. Если хотите триллера и атмосферы старого театра. Если нравятся сложные любовные треугольники.

Кому не рекомендую прочитать. Если не нравятся любовные треугольники, то нет.

надо что-то написать же. я очень люблю историю призрака Оперы, но по фильмам и мюзиклам. трагичная и красивая и местами страшная сказка в духе красавицы и чудовища, таинственная, романтичная... но книга после фильмов сильного  впечатления не производит. хочется слышать. резали глаз несоответствия в сюжете, хотелось, чтобы призрак непременно оставался нереальным и загадочным и красивым как Джерард Батлер, примитивное я женщино))  мне совершенно несимпатична Кристина, Рауль так просто раздражает. а вот призрак - он мне всегда нравился! но здесь он совсем сумасшедший, и к тому же страшный. я так не играю. но оценка моя 4 из 5, потому что все равно было интересно.

вон какой страшный. это вам не порочный накачанный чувак в половинчатой маске))

Книга оставила меня к сюжету абсолютно равнодушной. Спасло только лишь то, что слушала её в аудиоварианте. Исполнитель Александр Котов, имя для меня новое, хотя у него немало начитано книг. Исполнение очень артистичное и подходит для этой книги.
Читая самой, точно бы бросила на 2-3й главе.

Смею предположить, что в театральной постановке смотреть было бы гораздо интересней. Слишком уж театрально всё представлено.

Слишком мрачно и путанно всё здесь. Христина, певица, в неё влюблён некий призрак по имени Эрик. Но есть и ещё один влюблённый и возлюбленный. В один момент девушка встаёт перед выбором. Кого же она выберет: молодого и красивого виконта или же Эрика, от которого так и веет смертью. Кто он, Эрик, ангел музыки или чудовище, живущее в недрах театра.

Вообще, немало представлено различных загадок, происходящих внутри здания, различные архитектурные секреты, о которых мне, человеку несведущему, трудно судить, возможна ли подобная постройка в реальной ситуации.

Однозначно хорошо, что познакомилась с произведением, название которого было на слуху, но оценка книге невысокая.

Двойственные чувства у меня остались от этой книги. С одной стороны я читала полностью погруженной в ощущение де жа вю от просмотренной давным-давно экранизации. То есть сюжет объективно был для меня повтором. И многое в книге было читать скучновато, когда знаешь что будет дальше.

С другой стороны в романе много дополнений, которые делают его увлекательным. Во-первых, само здание Оперы – настоящий лабиринт декораций, машин, необходимых для представлений, комнат для обслуживающего персонала и прочее. В первую очередь мне было интересно читать именно про Оперу, как про живое существо, которое живет по своим отшлифованным годами законам и, кажется, дышит и мыслит самостоятельно. Также не могу не отметить изобретательский гений Эрика с его домом на озере и различными хитрыми секретами, попрятанными по разным уголкам Оперы. А уж его комната пыток и флэшбеки к Востоку и вовсе чудесны.

И все же, слегка рваное повествование за счет выбранной автором формы журналистского расследования меня скорее напрягало. Некоторые события выглядели так, будто их внесли в повествование исключительно зрелищности ради. К примеру, похищение белого коня. Я верю, что подземелья достаточно большие, чтобы спрятать там коня. Но я решительно не понимаю зачем Эрику этот самый конь сдался. Чтобы один раз эпично похитить Кристину? Really? А как насчет кормить/содержать/выгуливать потом эту лошадку? Для меня этот поступок Призрака Оперы выглядит нереалистичным. По описанию Леру – он более, чем практичный человек. И вот такие мелочи местами царапали глаз, снижая общее удовольствие от чтения.

Накал страстей тоже местами выглядел неестественно. А уж этот эпик фейл с решением Кристины отложить побег на один день – на мой взгляд что-то запредельное. Здравый смысл вышел покурить. То есть для пущего драматизма – это великолепный ход. Но в обычной жизни, Кристина должна быть сумасшедшей, чтобы не удрать в закат от того, кто приводит ее в истерический ужас, чем бы она не была ему обязана. Это я все к чему. Очень много в романе театральности ради театра, но не ради раскрытия характеров персонажей. Бурные сцены, описанные красочными эпитетами, порой слишком красочными на мой вкус. Так что реалистичность – это не то, чего можно ждать от «Призрака Оперы».

Зато меня порадовал образ Эрика и его внешность, которую в экранизации очень облагородили. А здесь он настоящее чудовище из сказки, с той лишь разницей, что поцелуй не способен превратить его в прекрасного принца. Хотя… это зависит от того, с какой стороны посмотреть)

ИТОГО: Роман был бы вдвойне интереснее, если бы я прочитала его до экранизации. А так, неплохой образец прозы 19го века. Излишне театральный, но в целом любопытный. Хотя читать все же лучше ДО просмотра фильма.