Вулфхолл, или Волчий зал

Имя Кромвеля нам всем известно, вот только "Вулфхолл" это книга о Томасе Кромвеле - сыне кузнеца-дебошира, о политическом гении, жившем во времена правления ГенрихаVIII, того самого, печально известного желанием завести наследника. Именно этой проблемой объясняется привычка жениться и Английская Реформация.
Суровое время - суровая жизнь. Страна после тридцатилетней войны, смена королевской династии, политические и религиозные войны - все в лучших традициях Мориса Дрюона с его великолепным циклом  Проклятые короли.
Что можно противопоставить средневековому миру, наполненном интригами и любовными историями? Средневековый же мир более прагматичный и реалистичный. В случае Дрюона - история главное действующее лицо. У Хилари Мантел - личность, неистовая, постоянно борющаяся за выживание.

Томасу Кромвелю чуть за сорок. Он крепкого сложения, но невысок. Лицо подвижное и эмоциональное. Волосы темные, густые и волнистые, глаза маленькие, очень зоркие. Утверждают, будто он знает наизусть Новый Завет на латыни.

Он воевал, получил прозвище "Молот монахов", вполне обоснованное, если учесть что он упразднил мелкие монастыри, верно служил кардиналу Вулси и смог стать правой рукой короля, после его опалы.
Он умел решать любые, даже самые безнадежные , вопросы - придумал как осуществить развод для Генриха, как женить его на Анне, той самой Болейн, он искусно срежиссировал Реформацию и к казни Томаса Мора имел так же непосредственное отношение. Впрочем, как и к казне Анны. Он был очень полезным человеком.
Все это достаточно сухое перечисление исторических фактов может создать впечатление о Кромвеле как о Великом Гении...злом гении.

Хилари Мантел сделала почти невозможное она показала Кромвеля человеком, с его слабыми и сильными сторонами, с его любовью к жене, к детям, преданного друзьям и верного работодателю, соблюдающего интересы государства, принимающего слабости окружающих, уважающего своих врагов. Человека, пытающегося выжить в непростых условиях. Опередившего своё время. Показала вдумчивый наблюдательный характер, причём одинаково критично рассматривающий как окружающий его мир и людей, так и обращающий внутренний взор в самого себя, в свои поступки, в своё ожесточение.

Детали эпохи и закулисные интриги, совсем другой взгляд на человека, едкие остроумные словечки, ироничные диалоги и монолог, постоянный монолог Кромвеля с самим собой. Лишь половина истории и трагедии.

Сумрачное утро, туман, лучи солнца едва позволили бы сегодня такую роскошь, как попытаться осветить хотя бы дорожку в тени коридоров, по которым тебе сегодня в очередной раз захотелось пройтись. Ты одержим мыслями обо всем и ни о чем, тебя преследуют призраки прошлого, из которого ты вылез, словно из колодца с ледяной водой, но прошлое никогда не сравнится по своим силам с тем, какое влияние может оказать настоящее. Ты идешь и снова и снова размышляешь, а тени продолжают шептать тебе на ухо.
Томас Кромвель Томас Кромвель Томас Кромвель.
Каждый осколок прошлого - это неотъемлемая часть того, что потом станет твоим настоящим и грядущим, и ты знаешь это как никто другой. Словно тебе уже сотни лет, а за спиной странствия по иным мирам. Но теперь это здесь и сейчас, вокруг хоровод лиц и личин, маскарад праведников и лжецов. Одержимая Анна, павший кардинал Вулси, покорная в своем эгоизме Мария, извращенный пророк Мор, нытик Генрих, старый дядюшка Норфолк, от которого только и ждешь, что нож в спину, неистовый Болейн, грустная упрямица Екатерина, дерганая девочка Мария... Все они так устают от ролей, которые вынуждены играть, что готовы на мгновение признать вынужденное поражение, сбросить маски и показать себя, настоящих.
Томас Кромвель Томас Кромвель Томас Кромвель.
Нарочно ли в этот момент рядом оказываешься ты, или это старуха судьба просто свела воедино нити случайностей, никто не знает. Да и стоит ли знать то, что нельзя применить на практике и получить с этого результат? Поможет ли это знание, когда ты, не дрогнув, вступаешь под сень сводов Волчьего Зала? Поможет ли оно победить отголоски тебя былого, чтобы хотя бы попытаться найти покой сейчас? Ты морщишься от одного моего столь нелепого вопроса, я даже могу видеть, как складка морщин пролегает у тебя на лбу. Простите всего лишь спутника, мастер Кромвель, и его привычку задавать каверзные вопросы, толкая в пропасть воспоминаний, у Вас на сегодня еще столько дел, а я лишь отвлекаю. Поспешите далее по дороге, где приходится расчищать путь от крови, интриг, человеческого эгоизма и прихоти, сэр Кромвель, а я буду просто неслышно следовать рядом. И усмехаться в момент, когда мне внезапно изменит мое сопереживание Вам, матерый лис. Позади погоня, от которой Вам удалось уйти, но самая главная бойня лишь намечается.

Редко у меня все хорошо складывается с прочтением исторических романов, но "Волчий зал" оказался более чем исключением из правил. Во-первых, за счет того, что здесь достигнуто равновесие между психологической и исторической составляющими. Более чем идеальное равновесие, когда ты словно становишься невольным соглядатаем, а в какой-то момент вся панорама событий, словно в кукольном домике, предстает как на ладони. Ты видишь, ты слышишь, ты сопереживаешь, негодуешь и смеешься. Во-вторых, Хилари Мантел помнит об истории и помнит о том, что историю делают люди. Конечно, нам сегодня уже скорее всего не дано знать со 100% уверенностью все потаенные уголки мировой истории, но всегда тянет порассуждать, что же послужило толчком для того или иного преобразования, перелома, войны или мирового соглашения. Вот "Волчий зал" - это не просто историческая панорама, это трагедия и комедия человеческих нравов, где такие чувства, как страсть, одержимость, истовый фанатизм или, например, сострадание двигают такие камни и такие вековые устои, что становится страшно. Не, понятное дело, что во имя великого и светлого в мире мало что делается, но тем не менее страх берет от того, что такое человек и что он может сотворить во имя своей личной цели (привет тебе, Генрих, привет всем). В-третьих, отдельное спасибо автору от меня за выбранный стиль повествования, он так же вносит хорошую лепту в эффект присутствия читателя, о котором я уже упоминала выше. Никакого сухого изложения фактов, это роман, в котором ты преследуешь героев, заглядываешь к ним в спальни и под юбки, шаришь в комодах и за спинкой кресла, подглядываешь в счета и Библии. И даже зная, к чему все это ведет и чем это все закончится, интерес к чтению не пропадает. Единственное, в какой-то момент может наступить перенасыщение этой историей, все-таки роман большой (а тут еще чтение в оригинале) и по сознанию прикладывает. В таком случае лучше отложить его немного на потом. Я именно что с перерывами и читала, чтобы переварить и все уложить в голове, а то я, конечно, историю Англии в школе зубрила, но это было давно и неправда.

Как итог - после столь расстроившей меня в свое время Чернее черного Хилари Мантел лично для меня как писатель восстала из пепла аки птица Феникс. Букер заслужен, что тут говорить еще. Я в таком восторге от исторического романа не была уже дай бог памяти когда же это было. Да не суть важно, важно, что меня ждет Bring up the bodies (всех на плаху!) и что я балда, что не купила в Копенгагене обе части в бумажном издании, хотя была такая мысль. Отдельное спасибо в квадрате с занесением в личное дело обожаемой KaoryNight , которая сказала мне читать и еще раз читать. Не рекомендуется к прочтению, если вы не любите повествование от первого лица в настоящем времени, если не хотите знать, как Генрих VIII дошел до жизни такой, почему родить сына важнее, чем дочь, и как нелегко жилось женщинам в XVI веке. Всем остальным добро пожаловать в Волчий Зал, только не забывайте оставаться настороже.

Ну и p.s. Просто чтобы не забывать:

Не хочется создавать ни у кого отрицательного впечатления о книге, но мне она не понравилась и, вероятно, вовсе не потому, что не хороша. Просто я не так уж давно прочитала весь цикл про Метью Шардлейка, написанный Сэнсомом, и, видимо, пресытилась средневековой Англией, мешаниной браков любвеобильного короля, церковными дрязгами и Кромвелем в придачу.

Правда, стоит отметить, что Мантел подаёт информацию с другого ракурса, более человеческого, что ли. В её книге фигурируют и семья Кромвеля, и просто слуги, не имеющие отношения к политическим событиям, но важные как показатель верности доброму господину. Кстати, и верность самого Кромвеля, ещё не достигшего никаких заоблачных высот, своему хозяину - опальному кардиналу Вулси - достойна всяких похвал.

Так что если вас интересует средневековье и не пугает медлительность повествования - можно читать.

Если вас не смущает сильно медлительное повествование, а средневековье интересует, можно смело читать. Ну а я сделаю бооольшой перерыв перед следующей частью цикла.

«Вулфхолл» Хилари Мантел - отличный исторический роман, в котором показаны и выявлены небольшие шестеренки государственной машины, типичной для монархии. Это роман не только о Томасе Кромвеле, хотя Он занимает первостепенную роль в повествовании, но и о том, какие противоречия и борьба интересов, обид, интриг, обмолвок приводят к событиям, которые потомки будут считать историческими и поворотными.
Само повествование настолько непривычно, что для многих читателей оказывается непреодолимым барьером, для знакомства с книгой. Во-первых, повествование в настоящем времени, во-вторых, ключевую роль играет Он, Томас Кромвель, и нужно быть очень внимательным, особенно в начале, чтобы не потерять где «он» - Кромвель, а где - что-то и кто-то другой. Таким образом достигается эффект близкого знакомства с героем, взгляд на историю через призму его восприятия.
Подробности частной жизни и решение государственных вопросов одинаково важны, личные качества, умение оказаться в нужное время в нужном месте и умение ловко лавировать среди интересов множества лиц, создают объёмную картину, за которой любопытно наблюдать.
Скучала я по историческим романам, и этот мне пришёлся по душе. Пусть слишком неторопливый, пусть слишком многословный, зато с отменным юмором, вниманием к деталям и портретам, а также к эпохе, в которую происходит действие.
Особенно радует упоминание каких-то незначительных для главного сюжета событий или лиц, которые я помню по другим книгам, или историческим фактам, что делают повествование Мантел объемнее и ярче. Отдельное удовольствие играть в загадки, когда автор не сразу называет описываемого человека или предмет, но читатель успевает догадаться о чем она, а потом подтвердить свою версию в тексте. Отличный приём.
История карьеры Томаса Кромвеля при дворе короля Генриха 8, в переломный и для короля и для страны момент, можно даже сказать затасканный в исторических романах и фильмах, но все равно любопытно посмотреть на все якобы «глазами Томаса Кромвеля».
(Божечки, сколько в этой книге Томасов, наверное в честь Фомы Бекета, это стало самым распространённым именем в Англии того периода), Томом звали и мальчишку нищего у Марка Твена. Наверное не случайно. А уж когда эти Томасы собираются вместе, то становится аж тесно от них)
Но все же, портрет главного героя, получается полным загадок и противоречий. Во-первых, возникает диссонанс, между тем как Кромвеля описывает Мантел, и как его помнит история, во-вторых, в его биографии остаётся множество белых пятен, о которых очень хотелось бы захватывающего приключенческого романа.
Возможно, некоторые из загадок разрешатся в продолжении.
«Вулфхолл» также помог мне лучше понять другую популярную серию романов о том же периоде - К.Дж.Сэнсома о «Горбуне лорда Кромвеля», как он мог появиться, исходя из устройства дел Кромвеля.
В общем, я осталась довольна и обязательно продолжу, там меня ждут ещё много ярких событий.
Вот портрет Томаса Кромвеля кисти Ганса Гольбейна, который художник писал в последних главах книги.

Есть у меня слабость к британской королевской семье, особенно к периоду правления Генриха VIII. И сериалы смотрела, и документалки немного про тот период времени.
Книга интересная. Хоть и знаешь основные события, все равно интересно их наблюдать с точки зрения Томаса Кромвеля. Именно с его точки зрения я в первый раз смотрю на события тех дней.
Сам Томас Кромвель, по моему мнению, чистый слизеринец, если вы понимаете о чем я. Не те плохиши, что показаны Дж. Ро, но те хитрые, амбициозные личности, и Кромвель точно к ним относится.
В первой книге показан процесс того, как Кромвель приходит к власти, как он движется по карьере на фоне желания короля развестись с первой женой и жениться на любовнице (Анне Болейн). Показано как Кромвель и др. персонажи стараются исполнить его желание. Показано как король развелся, рождение Елизаветы, как страна находится в пучине войны между Римским папой и отречением Англии от католичества и зарождение англиканства. Генрихом движет страсть и желание оставить после себя наследника мужского пола.
Читать было интересно, но меня добил слог. Было очень сложно мне пробраться через него. Очень специфично написано, первый раз такое встретила.
Странная структура текса: то диалоги построены через "-", то просто словами "он сказал ..... ему". Короткие предложения, мало художественного текста и описания, мне этого не хватало.
К концу я немного привыкла к манере написания, но было тяжко (надеюсь, я не единственная такая, иначе я уже думала, что с моими глазами и мозгами что-то не то).
Некоторые речевые пассажи были то ли смешными, то ли странными. Например,

или

Очень странные описания, прям даже и не знаешь как это представить.
В целом, книга скорее понравилась. Уж люблю я ту эпоху, и даже непонятный слог не помешал дочитать.

Я вовсе не ожидала легкости от этого романа, но степень погружения в исторический период поражает. И пришибает. Страниц за двести до конца я расписалась в своем бессилии и бросила безуспешные попытки понять истинную натуру великого и загадочного Томаса Кромвеля и его роль в истории Англии.

Роман на самом деле грандиозен, а то, что я его не дочитала, результат скорее моей неподготовленности, нежели каких-либо недостатков «Волчьего зала». Возможно, это прозвучит несколько странно и невнятно, но я не могу представить, как Мантел вообще могла его написать. Нет, я не сомневаюсь в ее таланте и огромной работе, но мне правда легче поверить, что кто-то (Бог, Муза, Вселенский Разум, что угодно) диктовал, а Мантел только записывала, чем осознать весь масштаб проделанной работы. Или еще вариант: автор побывала в прошлом и записала все, что увидела и услышала.

Кромвель, да и все остальные персонажи, абсолютно живые, наполненные мельчайшими человеческими тонкостями и движениями. Мантел лихо и беззастенчиво вкладывает в их головы мысли, а в уста – слова. Никто никогда не узнает, как в действительности думал Кромвель, что он говорил и чувствовал, но надо обладать даром перешагивания через исторические факты и свидетельства, который позволяет вложить в персонажи свое – возможно, вымышленное от начала и до конца.

Но. Читать было невероятно сложно. У Мантел резкие рубленые фразы (но при этом ничего общего с телеграфным стилем). Этими фразами, тем не менее, она создает удивительно плотный текст, объемную картинку с кучей подтекстов и недосказанностей. Я не смогла их понять полностью. Я почти не знаю английскую историю того периода (как, впрочем, и всех остальных), поэтому, наверное, мне были недоступны все эти намеки и недомолвки. Мантел вообще не проявляет снисходительности к читателю, не помогает ему, она бескомпромиссна в следовании идее романа, плану. Думаю, она просто не могла писать иначе.

Множество действующих лиц, в ролях, поступках и словах которых было крайне сложно ориентироваться. Еще сложнее было ориентироваться в их молчании, взглядах, жестах. Эту книгу нельзя читать второпях или урывками – текст распадется на куски, которые вряд ли удастся сложить во что-то целостное.

Похоже, это действительно очень значительный исторический роман, если не великий. Жаль, что я не смогла оценить его так, как он того заслуживает.

«Голодные псы. Волки, которые грызутся над падалью. Львы, дерущиеся у тел христиан»

Совсем недавно я даже не подозревала о существовании Хилари Мантел. Возможно, не знала бы ее и до сих пор, если бы не вспыхнувший вокруг этого имени ажиотаж - писательница стала первой женщиной, получившей два Букера за все время существования этой премии. Новостные ленты на перебой и с удовольствием начали рассказывать о ней и ее творчестве, являть ее лик публике, пестря фотографиями в разных ракурсах и декорациях, цитатами и выдержками из интервью. Я, хоть и не особенно пристально слежу за претендентами и лауреатами литературных премий, не могла не поддаться такому напору и обратила свой взор на обласканную уже славой незнакомку - внешность, прямо скажем, специфическая, но дама обстоятельная, по всему видно; в глазах, не то чтобы светится выдающийся ум или бесценный талант, но усердие и целеустремленность - пожалуй; руки красивые и нежные, призовую статуэтку держат аккуратно и мягко, почти ласково, но вместе с тем уверенно и крепко; улыбками так и сияет, ну это и неудивительно. В общем, знакомство с текстом, как вы, думаю, уже поняли, было долгожданным.

Наверное, в истории каждой крупной державы в ту или иную эпоху и не единожды случалось то самое, что - лично у меня, оно прочно ассоциируется лишь с историей России - принято называть «смутным временем». Простой народ неспокоен, знать и власть имущие ищут опоры в лице себе подобных, руководитель государства не может чувствовать себя уверенно, сознавая шаткость своего положения и мучительно выискивая выход из ловушки, пока щель между неумолимо смыкающимися дверцами золотой клети еще достаточно велика. Старая добрая Англия, первая половина XVI века, на троне гордо восседает Генрих VIII, озабоченный отсутствием наследника престола.

«Половину мужчин в Англии зовут Томасами.» И в книге их действительно встречается немало - на этих страницах оживают Томас Вулси, архиепископ Йоркский, лорд-канцлер, всемогущий властитель-кардинал; Томас Мор, великий и ужасный, не нуждающийся в особых представлениях; Томас Кранмер, архиепископ Кентерберийский и один из отцов английской Реформации; Томас Болейн, дипломат и тактик до мозга костей, не только в делах государственных, но и семейных; Томас Уайетт, государственный муж и поэт. Удивительно, но список Томасов и дальше можно продолжать. Все они - люди, творившие историю Англии, влияющие на нее прямо или исподволь, достойные восхищения и уважения, фигуры знаменитые не только среди профессиональных ученых. О каждом из них можно писать книги, но не они главные герои этого романа, а Кромвель. Нет, не Оливер, он будет после, этот - предок, тоже Томас, как упомянутые выше сэры.

Томас Кромвель. Представьте, такой был, а мне-то и не рассказали, и тоже далеко не последний человек в государстве.

В юности этот Томас не единожды бывал бит надравшимся папашей-трактирщиком, сбежал из дому, потом воевал за французов, объехал всю Европу - жил то там, то сям, учился у тех мастеров и у этих, набирался опыта и сколотил кое-какое состояние, поднаторел и в том, и в другом. А после - вернулся на родину, обзавелся семьей, поступил секретарем к самому Вулси, не за красивые глаза, разумеется. Именно он делил с кардиналом беды и радости, хлопоты и победы, воочию наблюдал его взлеты и падение. Что же в остатке? Вулси сошел со сцены, а Томас Кромвель служит королю. Но кто этот Кромвель? Что за человек? Одни ответят - безродный выскочка и прохвост, другие - отличный счетовод и удачливый делец, третьи - хороший семьянин, четвертые - рассудительный человек, всегда готовый протянуть руку помощи нуждающемуся в ней, пятые - умник и хитрец, шестые - глупец и шельмец и так далее. Люди обожают и любят Кромвеля, ненавидят и презирают, боятся его могущества и заискивают перед ним.

На самом деле же Томас Кромвель - все выше описанное сразу, он - маг, чародей и волшебник, нет такого дела, с которым он не справился бы, он может все! Он любит умных оппонентов, под стать себе, не боится критиковать возросшие финансовые аппетиты короны, с легкостью жонглирует мирскими и божьими законами, исполняя капризы и прихоти непостоянного в своей благосклонности монарха, не торопится взыскивать долги со своих кредиторов, ибо знает, что «в Англии расплачиваются не только деньгами.» Он также знает, что добиться власти сложно, но удержать ее - еще сложнее. Стоит ли объяснять название, полученное романом? «Нет у них никаких добродетелей, одно притворство.» Кромвель проводит большую часть жизни среди масок, искусно натянутых холеными пальчиками на беленые лица господ, и сам этим трюком пользуется вполне успешно, но, скорее бесхитростно, ради забавы, чем всерьез. В весьма редкие, относительно свободные минуты он пытается быть хорошим отцом своему семейству и действительно способен на многое ради спокойствия и благополучия своих близких. Этакий Вито Корлеоне из английского средневековья, скажете вы? Пожалуй, у них немало найдется общих черт.

И пока Генрих VIII милуется с Анной Болейн (или это она соблазняет его, кому как нравится), а Кромвель расчищает путь для этого союза, я влюбляюсь в рубленые фразы Мантел. Ее стиль особенный, к нему привыкаешь не сразу, ничего подобного я еще не читала. Она не дает читателю расслабиться, пишет так, будто вся история ему давным-давно известна и ни о каких пояснениях не может быть и речи. Она заставляет додумывать, разбираться в намеках и недосказанностях. Кадры порой меняются чрезвычайно резко, она скачет во времени и пространстве, смущает своими бесконечными «он», «он», «он» и предложениями вовсе без подлежащих, заблудиться в которых проще простого - кого же на этот раз она имеет в виду? Но когда ты втягиваешься в такого рода повествование - это просто песня какая-то! Сквозь ее буквы ты видишь глазами этого мужчины целый мир, целую эпоху, меняется сам угол зрения и эффект погружения становится предельным, уже не просто наблюдаешь и сопереживаешь, а переживаешь.

После всего этого вдвойне печально расставаться. Надеюсь только, что наша разлука не будет долгой - жду перевода букероносного же продолжения и обещанную уже экранизацию, присоединяйтесь.

Ничего не могу сказать нехорошего про литературную основу книги. Качественно написано, своеобразно, оригинально и в соответствии с историческими фактами (видимо так, ибо на самом деле досконально не проверял, хотя всё-таки в Вики слазил).

Однако слиться с книгой у меня не получилось. Несмотря на явный мой интерес к историко-художественной литературе. Чего-то мне не хватило. Возможно вот это ощущение, что в этом историческом романе слишком много романа и гораздо меньше исторического. Конечно ощущение только лишь субъективное.

Т.е. книга читалась как набор событий-происшествий-диалогов в жизни основных героев и персонажей романа, а вот увидеть картинку эпохи не получилось. И потому роман для меня характеризуется вот таким сложносочинённым выражением «хорошо написанная неинтересная книга».

Тем более, что история Кромвеля в романе до конца не прописана, хотя и упоминается о его бесславном конце.

Это книга о Томасе Кромвеле. Не тот Кромвель, который для большинства англичан до сих пор чудовище: разогнал парламент, проводил репрессии, казнил короля, вверг страну в пучину гражданской войны, но проявлял полководческий и управленческий гений, провел реформу армии и налоговую реформу. Так вот, это не об Оливере Кромвеле, а о его отдаленном предке, главном идеологе английской религиозной реформации и одном из основателей англиканства, которое стало краеугольным камнем нынешнего англосаксонского процветания.

Хилари Мантел посвятила ему трилогию, две из трех книг которой удостоены Букера. И, не питая большой любви к историческим романам, читать я стала главным образом из-за нее, на чью безвременную кончину отозвался неделю назад весь книжный интернет. Российский, которому последние события должны бы все заслонить, не стал исключением. По-настоящему хорошие писатели владеют умами не так масштабно, как политики, но помнят их дольше.

Мантел, единственная в истории Букеровской премии женщина-дважды лауреат, была хорошим писателем и она сотворила для своего героя. чудо, вернув его из мрака небытия. Первого Букера принес ей "Вулфхолл или Волчий зал", роман о внуке кузнеца, который стал самым могущественным человеком Англии. О его восхождении к вершинам власти и славы.

Стоит уточнить, что времена это еще доелизаветинские и если уж о современнике Елизаветы I, величайшем драматурге всех времен мы знаем исчезающе мало, несмотря даже на то, что хроникой пишущего человека отчасти могут служить его произведения. Что уж сказать о мальчишке из социально-неблагополучного Путни, который сбежал из дома юнцом, был наемником, торговал, изучал юриспруденцию и возвысился как ни один простолюдин в истории. Потому к исторической достоверности я бы, все-таки, отнеслась осторожно.

Но не подпасть под обаяние такой личности трудно, Мантел и не пытается. Ее Он-Томас (формула, которая в романе предшествует мыслям и чувствам героя, как-бы вынося его за скобки, напоминая: мы не можем в точности знать, что он думал и чувствовал именно это) хорош необычайно. Универсальный гений, достигающий высот во всяком деле. за какое берется, равно успешный в физическом и интеллектуальном труде, сверходаренный менеджер, дипломат, юрист, создатель собственной мнемонической системы, законотворец, во всем доходящий до сути. Верный друг, нежный муж, заботливый отец, опасный враг. Одним словом - идеал, несколько брутального толка, так ведь и времена были не феминные.

Впрочем, Анна Болейн, возлюбленная, а затем жена Генриха VIII, ради брака короля с которой целая Англия обрела возможность молиться на родном языке, составляет Кромвелю достойное партнерство. Эта умная расчетливая и магнетически притягательная женщина предстает на страницах книги настоящей Femme Fatal. Первый том заканчивается 1532 годом, когда и она, и Кромвель еще живы и в расцвете карьеры, бесславно оборванной, вместе с жизнью лишь для третьего исторического персонажа этого романа, Томаса Мора (да, того самого, который написал "Утопию").

Мощно, ярко, впечатляюще. Интриг и политики больше, чувств и отношений меньше, чем было бы идеально для меня, но книга великая. Рассказ о которой хочется завершить грибоедовским: "Минуй нас, пуще все печалей, и барский гнев, и барская любовь".