Жизнь как роман

Иногда кажется, что мы живём в мире иллюзий, прописывая сценарий самостоятельно, в меру своих фантазий, знаний и интуиции. А грань между реальностью и выдумкой настолько тонка, что порой незаметна даже для нас самих.
Жизнь – роман…
Роман – в романе...
Книга - в книге...
Сценарий - в сценарии...
Сон – во сне...
Жизнь в иллюзии, иллюзия в жизни или жизнь как иллюзия?
Где же настоящее?
Я не буду описывать сюжет, так как читать будет не интересно.
Книга неординарная и захватывающая с первых страниц, довольно запутанная и интересная. Понравилось, как автор свел в конце два сюжета в один и оставил место для полёта фантазии читателей.

"Общаясь с писателями, следует помнить, что все они ненормальные"
В своей замечательной книге «Люди в голом» писатель и литературный критик Андрей Аствацатуров писал, что писателям лучше всего и удобнее всего писать, собственно, о самих писателях и прочих представителях культуры и богемы, так как в жизни среднестатистического человека, скажем, рабочего завода, они разбираются крайне плохо.
Возможно, к этому же выводу пришел популярный французский автор Гийом Мюссо, который уже не первый свой роман, так или иначе, посвящает тяготам писательского труда.
В начале книги мы знакомимся с писательницей Флорой Конвей, обладательницей литературных премий и безусловной читательской любви. Впрочем, сейчас все это Флору мало интересует, так как похищена ее собственная дочь, причем весьма загадочным образом – из запертой квартиры, во время невинной игры в прятки. Флора находится в отчаянии. Ее горе настолько велико, что женщина находится в каком-то пограничном состоянии, между жизнью и смертью, реальностью и бредом. Она то и дело возвращается в прошлое и переживает тот самый роковой день, не имея, увы, возможности что-то изменить. Автор предоставляет право нам самим решить, является ли это явление порождением фантазии несчастной матери, или же происходит на самом деле (почему бы и нет: мистики в произведениях Мюссо всегда было достаточно и этот роман не является исключением).
Читатель, увлеченный детективно-мелодраматической интригой, даже не сразу способен осознать, что Флора уже нашла виновного! Им стал… писатель Ромен Озорски, который как раз пишет книгу, а Флора никто иная, как героиня этой еще не написанной книги.
Ромен Озорски сам переживает непростой период, у него (тоже!) отнимают ребенка (бывшая жена хочет увести мальчика в другую страну). Писатель, движимый жалостью к своей героине, отправляется в свой же собственный роман, чтобы спасти ее.
Флора и Ромен очень похожи, они своего рода зеркальные отражения. Совпадают их жизненные циклы, проблемы, взгляды на писательское ремесло, у каждого из них есть своеобразное альтер эго - издатель, которого интересует не столько личность писателя и его талант, сколько его способность регулярно выпускать бестселлеры. Неудивительно, что Флора и Ромен очень зависимы друг от друга. Вместе писатель и его героиня пытаются разобраться в своих жизнях, мотивах поступков окружающих и самой сути литературного творчества. В то же время их встречи никак не мешают развитию индивидуальных сюжетных линий двух этих героев.
Вы еще не запутались? Но это только начало головокружительной истории, где реальность переплетается с вымыслом, герои зачастую оказываются совсем не теми, кем кажутся. Несколько раз вы подумаете, что вот же все, наконец-то, понятно, и, столько же раз, ошибетесь!
Этот роман Гийома Мюссо получился по-настоящему увлекательным, автор сохранят интригу до последнего, а финал способен ошеломить уже окончательно сбитого с толку читателя.
Отличная книга для любителей напряженного и захватывающего, но, вместе с тем, легкого чтения. Те, кому интересна подноготная писательского труда и то, откуда берется вдохновение, также найдут для себя много интересного.

К концу июня пора бы и про майские книги хоть немного начать писать)
Почти весь май я на какой-то бесконечной ненасытной волне продолжала читать Мюссо. Решила взять-таки самую последнюю из написанного им  книгу, самую по объему короткую и пестрящую неоднозначными рецензиями, от которой долгое время отворачивалась.
Думала, мне тоже не зайдет, но отнюдь. Вещь странная и на грани лёгкого полуадеквата, но очень понравилась. Думаю, тут все просто: в полной мере понять противостояние писателя и читателя, распробовать  идеи персонажей, оживающих на страницах книг и переплетения вселенных - вымышленной и реальной - может только тот, кто писал/пишет сам. Тот, кто хоть ненадолго ступал ногой в этот бурный мир. Ибо  ступив туда раз, ты его никогда окончательно не покинешь.

Увлекательная история, развязки в обоих условных мирах ждешь с интересом. Под конец вспомнилась глава из "Мэри Поппинс", в которой к детям прямо на посиделках в парке выпрыгнули из любимой книжки три обожаемых  ими принца, уверенные впрочем, что это они настоящие, а Джейн и Майкл - персонажи из  сборника сказок.
Последний, помнится, попробовал выведать  у всезнающей няни, кто же из них на самом деле настоящий, но ответа, конечно, не дождался...))

П. С.
Читая Мюссо залпом, видишь кучу пасхалок.  Допустим, мелькнувший здесь маяк 24 ветров из "Здесь и сейчас" или имя Марка Рутелли из "Спаси меня", хотя это был немножко странный ход, учитывая историю персонажа в той истории.
А, ну и еще окончательно понимаешь, что у Гийома  на все книги одна Вселенная, потому что все его главгеры-писатели взаимно упоминаются из книги в книгу и как знакомые, и  как коллеги, и как друзья. Том Бойд ("Бумажная девушка"), Артур Кастелло("Здесь и сейчас") , Натан Фаулз("Тайная жизнь писателей") , Тома Дегале ("Девушка и ночь"), Ромен Озерски из собственно этого романа. Прям большая такая братия,  в выборе профессии для своих персонажей Мюссо весьма оригинален, конечно)
П. П. С. Мелькнул в тексте один момент, который лично я для себя трактовала как тонкий такой намек автора на то, что ему немножко уже поперек горла от нынешнего перебора с всезнающими людьми, диктующими, кто снежинка, а кто скотинка, кого и как любить/не любить, о чем и кто может писать, что и кто может понимать.
Если уловила верно, поддерживаю полностью.

Первая, но не последняя книга, прочитанная мною у Мюссо. Вдохновенно безумствующие девицы на обложках как-то не привлекали раньше моего внимания. Книгу подцепила в комментариях в буктьюбе. И осталась очень довольна.
Изящная и запутанная история писателя и его сложных, мучительных отношений с созданными им же персонажами и мирами.
Симпатичные эпиграфы-цитаты известных авторов в качестве заглавия каждой из четырнадцати глав создают настрой.

Вот что мне особо понравилось - редко встречающаяся у людей и персонажей черта главного героя (или самого писателя) - несмотря на то, что взбалмошная и непорядочная его жена устроила очень подлый, заранее срежиссированный спектакль для развода, пытаясь буквально уничтожить бывшего, он всё равно не может поступать с ней против своей совести. Общение с подлецами не делает его подлецом. Он остается Человеком.

Вряд ли эта книга понравится каждому. Я не стала бы советовать её направо и налево, она слишком неординарная и точно не порадует любительниц романтики - любовь и отношения в этой книге есть ,но это не главное. Главное - та изощрённая фантазия с которой писатель способен прокладывать свой путь, бросать вызов себе вчерашнему, доказывать себе, что не почивает на лаврах, пописывая всё более слабые вещи. Нет, он находит возможность покорять новые вершины, даже если читатели, узнав о его методах, почувствуют себя обманутыми. Ведь главное - он не захотел обманывать себя.

Гийом Мюссо входит в число тек авторов, чьи книги я покупаю сразу и не раздумывая.
Он еще ни разу меня не подводил.
Эта книга не стала исключением.

Это произведение абсолютно не похоже на другие книги автора. По мне последние пару книг были предсказуемы - скажем так, типичный Мюссо.
Эта - другая история.
Два слова - буря эмоций. И, кстати, не всегда положительных.
Первые (примерно) 80-100 страниц книги я испытывала скуку и откровенное разочарование. Почему так нудно?
Почему нет динамики, к которой мы, преданные читатели Мюссо, так привыкли?
Важно - в этот момент главное не бросить читать.
Впервые я читала книгу любимого автора так долго - мне было откровенно скучно.
Но мысль о том, что Мюссо просто не мог поступить так с нами и выпустить в свет что-то невнятное, не давала мне покоя, я продолжала читать.
Где-то на середине я уловила цепочку повествования и всё вроде бы начинало складываться в одну логичную историю.
Не тут-то было.
И вот оно - чувство непонимания и смятения.
Автор просто комкает сюжет, рвет линию логики в клочья, переворачивает всё с ног на голову и понимай, дорогой читатель, как хочешь.
Помните мультфильм "Следствие ведут колобки"? Там еще была фраза - "Ничего не понимаю!" Она идеально описывает мое тогдашнее состояние.
Финал книги - последние страниц 40 - расставил всё на свои места.
Такой концовки я, признаюсь честно, абсолютно не ожидала.
Важно - я настоятельно рекомендую покупать книгу в обложке с Нью-Йорком и книгами.
Эта обложка - часть произведения и смысл ее открывается в самом конце :) (не зря я ждала ее так долго! не зря!)

Гийом Мюссо сумел предсказать ощущения читателей после прочтения книги

Финал книги остается открытым, каждый может додумать его сам и это ли не прекрасно?
Книга однозначно заслуживает внимания.
Браво, Мюссо!

Этот совсем небольшой роман прсвящен теме писательства и отношений между автором и героем.
В Нью-Йорке у писательницы Флоры Конвей из квартиры пропала трехлетняя дочка Керри.
В Париже писатель Ромен Озорски ждет суда по делу о разводе и тайно от почти уже бывшей жены видится с восьмилетним сыном Тео.
Один из этих писателей настоящий, а другой выдуманный им/ею персонаж.
В жизни каждого происходят драматические события, которые влияют и на одного, и на другого. Повествование сбивчивое, часто перепрыгивает из "реальности" одного писателя в "реальность" другого.
В целом, у Мюссо получилось показать сложную систему отношений между автором, его двойником, скрывающимся под псевдонимом (как в парах Стивен Кинг — Ричард Бахман и Ромен Гари — Эмиль Ажар), персонажем, а также книжной индустрией в целом.
Текст насыщен цитатами о писательстве. Многие из них снабжены поясняющими сносками, так что можно составить целый список к прочтению.
Насколько я поняла, Мюссо не первый раз ломает стену между своим героем-писателем и его персонажем. В "Бумажной девушке" использован похожий прием.
Также мне понравилось, как автор встраивает в перечни реальных писателей героев своих предыдущих романов. Я даже полезла в Википедию посмотреть, что это за Натан Фаулз, названный в одном ряду с Сэлинджером, Норманом Мейлером и Пэтом Конроем (двух последних я тоже гуглила, но их-то нашла).
В общем у этого романа как будто было много шансов мне понравиться, но что-то не сложилось. То ли настроение неподходящее, то ли Мюссо не мой автор. Наверное, когда-нибудь потом я попробую продолжить знакомство, но не в ближайшее время.