Nora oder ein Puppenheim

Я очень давно не читала пьесы. Вероятно с тех пор, как училась в школе. Опасалась что этот жанр, не особенно мною любимый в те годы, сейчас тоже не пойдет. Но вот пьесу Генрика Ибсена "Кукольный дом" взяли для разбора на книжный клуб, который я посещаю, и выхода не осталось.
Совсем маленькая книжка (93 страницы карманного формата), но с большим значением. Одна из самых известных у автора, популярная с 1879 года, когда она была впервые издана. Во многом основанная на реальной истории жизни писательницы Лауры Килер.
В центре повествования семья адвоката Торвальда Хельмера и его супруги Норы. Хельмеры живут обычной для своего времени жизнью, вполне счастливы, Нора в те годы, когда успешный брак был главным и практически единственным возможным достижением в жизни женщины, всю себя отдает мужу и в самом начале пьесы производит впечатление абсолютно беззаботного ребенка.
Между тем у Норы Хельмер есть секрет, выход которого наружу, подмывает основы маскулинности ее супруга как главы семьи, что и сейчас не особенно приветствуется, а во времена, когда происходит действие, вообще было смерти подобно.
Считается, что в своем произведении Генрик Ибсен высмеял саму суть мещанского образа жизни, места женщины в патриархальной семье и даже в чем-то создал один из манифестов феминизма. Для меня основной мыслью таких книг всегда было и остается наблюдение о том, что дети не должны пытаться строить взрослую жизнь, ибо даже к концу произведения, когда Нора совершает самый взрослый поступок в своей жизни, от него изрядно отдает инфантилизмом.
Книга хорошая, неоднократно ставилась в театрах, в том числе, в России. Несмотря на небольшой объем, как мне показалось, автор в полной мере высказал все, что хотел. Главная черта большой классики, а именно актуальность во все времена, здесь вне всякого сомнения присутствует.

Наконец, будучи нелюбительницей драматургии, нашла свой Святой Грааль.

Начинающее преуспевать семейство собирается праздновать Рождество. Между супругами, на первый взгляд, почти идиллия: птички-рыбоньки и прочая фауна. Муж (Торвальд) любит сто раз за страницу пожурить жену (Нору) за мотовство, та отвечает хиханьками и хаханьками. Торвальд предстает не самым приятным со своими комментариями, но, казалось бы, если Норе нормально — хорошо.

Не тут-то было.

Ибсен в небольшой пьесе рассматривает положение женщины в обществе (как женщина могу констатировать, что мы не слишком далеко от этого уехали). Женщина — это такая красивая игрушка, на которой должен держаться весь дом, но только не слишком очевидно. Она должна быть как бы умна, но выглядеть глупенькой, и так далее, и тому подобное. Торвальду, видимо, даже не приходит в голову, чего его жена по-настоящему хочет, чем дорожит. Он и не пытается понять, почему она сделала то, что сделала, и беспокоится только о собственной репутации, а не о благополучии непосредственно семьи — в том числе женщины, о которой он [в контексте того времени] обязан заботиться. И при перемене обстоятельств виртуозно переобувается в воздухе.

Тот разговор, события, поведение Торвальда помогают Норе осознать всю неприглядную правду их брака. И насколько болезненной должна быть такая жизнь, что лучше уж уйти в никуда?

Рождество "стучится" в дом четы Хельмер. Большим сюрпризом для главы семьи Торвальда предстаёт его неожиданное назначение директором банка. Его жена Нора в полном восторге и тратит на подарки в счёт будущего жалования мужа. Но вслед за Рождеством в дом Хельмеров норовит пролезть беда - эхо прошлого как предтеча семейного краха.

В череде шедевров "новой драмы": "Гедда Габлер", "Пер Гюнт", "Привидения", именно "Кукольный дом" - абсолютная жемчужина великого Ибсена. Психологизм этой пьесы не только легко кладёт на лопатки драматургию Стриндберга, но и предвосхищает будущие кинонетленки шведского гения Бергмана. Редкую пьесу удаётся адекватно воспринимать с бумаги (того же Чехова, например, совершенно невозможно), "Кукольный дом" в этом смысле удивительная по релевантности вещь. Судьбу и нрав своей Норы норвежец позаимствовал у самой жизни, увековечив историю мимолётной знакомой - писательницы Лауры Килер. Первую часть действия Ибсен выстраивает точечными, почти детективными мазками, поднимая градус интриги с каждым новым диалогом, вторая часть - "игра картами в открытую", здесь настроение пьесы меняется на противоположное. Жонглируя контрастами и вскрывая характеры персонажей внезапными печалями, Ибсен создаёт эпическую трагедию, достойную фантазии и таланта самого Эсхила.

Нора. Нора девушка интересная, умная, красивая, маленькая птичка - певунья. Хельмеры на хорошем счету у общества, живут в идеальном прекрасном мире, в идеальном доме с маленькими ангелочками- детьми. У мужа и жены четко отведенные роли в семье: он - защитник, добытчик, мозг семьи, а она - украшение, созданное угождать, создавать уют, быть глупой куколкой и заботиться о детях. Однако если у куколки найдется изъян, то право заботиться о них (детях) изымается, иначе она внесет нечто грязное, некрасивое в этот прекрасный мир, да и вообще права как таковые закончатся. У Норы есть такой, точнее, у нее есть мааааленький секрет, который ох, как не хотелось открывать. Но жизнь решила иначе, вскрывается ее тайна, муж в "праведном" гневе, срывает с себя маску мужественности и предстает пред нами жалким, зависимым от общества, человеком. Образ сильного мужчины рассыпается на глазах у девушки. Нора разочарована, чуда не свершилось. Она начинает обвинять в своей несостоятельности как человека, опустошенности, ребяческого (инфантильного) подхода к жизни отца и мужа, и как дите топает от обиды ножкой. Однако, вправе ли мы осуждать ее за это? Вопрос сложный. С одной стороны так воспитал ее социум, в котором она росла, с другой стороны ведь могла же взять себя в руки и вырастить в себе личность сильную, взять на себя ответственность за свою жизнь, тем более ей так было все равно на мнение окружения. Но тут тоже сложно, ведь ей не давали другого шанса, а Нора так заигралась со своими масками, что сама уже запуталась, кем является на самом деле. А что в итоге? В результате этих игрищ пострадают дети. Мать ушла на поиски себя, а отец, скорее всего, с задетым самолюбием, гордостью и прочим, будет отыгрываться на них по своему.

Мне очень сложно писать рецензии на программные произведения, потому что они в конце концов скатятся к изречению всем известных литературоведческих фактов. Да-да, Ибсен новатор в сфере драматургии, новая драма, все дела.
Когда очень долго читаешь важные книжки чуть ли не в хронологическом порядке, Ибсен кажется очень крутым. Герои пьес наконец-то становятся настоящими живыми людьми - пусть они не вызывают симпатии (а что, все герои должны вызывать симпатию что ли?), пусть они инфантильные, порой глупые, но я могу представить их рядом с собой.
Поступок Норы, который становится катализатором событий, Ибсен убирает из рамок текста, делает его, казалось бы, давно прошедшим. Нам остаётся наблюдать за последствиями. Благими намерениями вымощена дорога в Ад, но трагический ли у пьесы конец? Кукольный дом - эта сахарная счастливая семья, застрявшая в общественных порядках - оказался иллюзией. Его крушение для героев болезненно, но оно дарит им, Норе в частности, нечто большее - свободу.

Нора на первый взгляд прекрасная жена и мать. Казалось бы, достаточная характеристика для женщины. Она ублажает мужа, ласкова с детьми и ладит с прислугой. У неё прекрасная семья, небогато, но надёжно поставленный дом и счастливая жизнь. Но в её прошлом есть тайна, раскрытия которой она страшится больше всего на свете, но она же при этом является её самой большой гордостью (sic!). В конечном итоге куколка поднимает бунт против своего домика и играющих с ней.

Спустя 140 лет после написания этой пьесы тема феминизма стала только острее и насущнее. При этом она слишком сложна и обширна, и можно сутками обсуждать разные её аспекты и так ни к чему и не придти (как-то мы с мужем и подругой целый вечер обсуждали неравенство женского футбола по отношению к мужскому и каждый в итоге остался при своём мнении).
И хотя Ибсен определенно пишет о феминизме, он прекрасен тем, что не вступает в полемику, а только как бы делает слепки общественных настроений.
Совершенно замечательный диалог мужа с женой отражает всю глубину назревшего кризиса. Лишь небольшая часть:

Примечательно, что Ибсен кажется не верит в положительное развитие ситуации и несколько раз повторяет, что спасти могло бы только чудо - "такое, чтобы и ты и я изменились настолько..." И я полностью согласна с его выводами, никогда не будет равенства полов, пока не изменится сама природа отношений между людьми, а эволюция штука длительная и своенравная.

Интересная пьеса. О несчастливом браке, о непонимании между мужчиной и женщиной. О том, как важно видеть в том, с кем живёшь, живого человека со своими чувствами, переживаниями, болью.
На протяжении большей части пьесы ты чувствуешь, что что-то в этой семье не так, за внешней гармонией скрывается совсем другое. Главная героиня действительно живёт словно в кукольном доме, где все идеально, но от этого дом не перестает быть ненастоящим, картонным.
Произведение читается легко и быстро, потому что хочется узнать, во что же выльется эта история, в центре которой поначалу была ложь (во благо), а потом и настоящее (когда герои сбрасывают маски, перестают играть свои роли и просто разговаривают о своих отношениях). А закончится всё тем, что кукольный домик развалится, куколка обретёт своё собственное "я" и вырвется на свободу. Но не все так категорично. В последних репликах Хельмера автор даёт нам надежду на то, что в будущем семья сможет воссоединиться, но при одном условии: если супруги изменятся, начнут замечать друг друга и вникать в нужды другого.

Человеку важно чтобы его уважали, важно иметь свое мнение и возможность его выразить, важно осознавать, что он что-то умеет. У Норы Хельмер ничего этого нет. Она живет абсолютно по одобряемой в то время схеме. Женщина должна только заниматься домом, быть развлечением для мужа и помалкивать. Считалось, что у женщины по определению не может возникнуть ни одной умной мысли. Вот такие люди как Торвальд и самоутверждаются за чужой счет. Говоря жене, что она мотовка, беспомощное созданьице, он не только чувствует себя сильным и мужественным, но и уничтожает ее волю, чтобы полностью контролировать. Он постоянно с ней сюсюкается с такой ноткой покровительства: белочка надулась, малютка Нора, птичка и опустила крылышки, будь моим милым жаворонком, как всегда. Так не могло продолжаться вечно, Нора в глубине души понимала, в каком она положении, но боялась признаться в этом самой себе. Она догадывалась, что для мужа лишь кукла.

То как Торвальд отреагировал на тайну Норы отдельная история.

Никакого понимания, что она поступила единственно возможным образом. Такая реакция мужа стала для Норы толчком к осознанию своего положения и к первому шагу становления сильной личностью.

В основе пьесы лежат реальные события. Прототипом Норы стала писательница Лаура Киллер. Точно так же как Нора, Лаура втайне от мужа взяла ссуду на его лечение. Когда он все узнал, то под давлением родных развелся с Лаурой и поместил ее в психбольницу. Но потом взял обратно. В жизни все оказалось еще печальней. Возможно, Ибсен уходом Норы из дома хотел показать, как считал нужным поступить Лауре?

Писать рецензии на книги «самиздатных» авторов очень ответственно: у тебя нет ни контекста, ни жизнеописания, ни истории, ни других книг. Только текст и потенциальные смыслы. С другой стороны, это захватывает: ты одна в чистом поле, над которым пролетает то голос автора, то мысли героев, то бессмыслица падальщиков.

К текстам пьес я пока подхожу аналогично, потому что я их читаю, а не смотрю. Хотя судя по двум прочитанным пока пьесам Г. Ибсена, есть что исследовать и в его жизни, и в творчестве, и подходе. И у него явно много багажа за писательским пером. Но всё же рискну.

Про что пьеса? Про семейные ценности и то, что обман даже ради любви — так себе перспектива. Нора, супруга успешного адвоката, мать троих детей, в самом начале семейной жизни заняла денег у одного «частного юриста», чтобы муж смог съездить вылечиться. Под новый год «юрист» приходит в дом Норы и шантажирует её. Правда вскрывается, последствия — отлично прописаны в книге.

Что в конце 19-го века, что почти в середине 21-го у женщины ещё не так много прав, как у мужчины. Поэтому рассуждения автора про положение женщин в обществе как скромной хранительницы очага до сих пор актуальны.

Лёгкий слог и простая речь. Понятный смысл и множество подтекстов с отсылками и возможностью поразмышлять ещё после прочтения. Один танец «тарантелла» чего стоит: Нора танцевала его с мужем на праздничном вечере, после которого всё и вскрылось. Как рана от укуса, из которой тут же пошёл яд. Почти агония, предсмертный шаг в надежде остаться в этом мире. Но Нора решает умереть.

Тарантелла — единственный эффективный метод лечения тарантизма в XV в. – специфического психического расстройства, одной из форм истерии (сопровождалось бредом, галлюцинациями, судорогами). Часто больной умирал.

И возродиться как свободная женщина, больше ничего не скрывающая и не боящаяся. Потому как всю свою жизнь она скрывала какие-либо мелочи от мужа, который воспринимал её как свою куклу, которую он одевает и временами выходит в свет. Название пьесе не просто намекает на это, оно кричит и семафорит: всё вокруг героев пластмассовое, тошнотно-розовое и непригодное для использования в нормальной жизни.

Виновата ли она в этом сама? Безусловно: допустила игры по отношению к себе, позволила запереть себя в просторной клетке и не доверяла супругу. Можно возразить, что в ту эпоху женщине невозможно было выжить, поступи она иначе. Да, но подделка документов во все времена каралась по закону. Нора пошла на это осознанно, чтобы сохранить брак и здоровье мужа.

Новый год как смена эпох, календаря, желаний и действий — ещё один показательный момент в пьесе. У Норы есть возможность начать всё заново, на что она и решается, дав мужу свободу в канун праздника. Ни обязательств, ни планов, ни решений, кроме одного: быть собой и жить с собой.

Так необходим ли и допустим обман во имя любви? Вопрос не открытый, но непростой: каждый ответит по своим ценностям и видению момента жизни. Стоит только задуматься вот о чём:

1. Какие границы личной свободы допустимы в отношениях? Как поступок Норы — её уход из дома — отзывается в вас? Решились бы вы на радикальный шаг ради собственного самоопределения?

2. Что для вас важнее в паре: честность или внешнее благополучие? Как вы воспринимаете выбор Норы не рассказывать правду мужу до последнего? Насколько вы готовы к полному доверию — или вам ближе компромисс ради спокойствия семьи?

3. Где проходит грань между любовью и проявлением власти? Видели ли вы в своей жизни ситуации, когда «забота» превращалась в контроль? Насколько вам важно равенство в отношениях?

4. Как вы относитесь к прощению и предательству? Простили ли вы себе или близкому поступок, подобный лжи Норы или равнодушию её мужа? Что труднее — предать или быть преданным?

5. Семья: убежище или ловушка? Когда вы думаете о семье, что для вас важнее: личное счастье каждого или роль «ячейки общества», следование ожиданиям? Пошли бы вы против общепринятых правил ради себя и своих близких?

Приглашаю к честному внутреннему диалогу о том, как мы понимаем любовь, прощение и свободу в собственной жизни.