Upiór Opery

Бывает так, что ничего особенного от книги не ждёшь, а она поражает тебя в самое сердце. Это тот самый случай. Аннотация меня заинтриговала, но почему-то мне казалось, что повествование будет скучным и растянутым. А все оказалось совсем не так, я отложила все свои книги, и читала просто на одном дыхании. У меня перевод Нины Световидовой.Другие не читала, но этот сразу захватил и понравился. Учитывая противоречивые отзывы о произведении, считаю, что перевод вполне может иметь решающее значение.

Очень интересно закручен сюжет. Вдоволь и мистики и страстей человеческих. Неожиданный поворот истории с призраком. Ещё жуткая история чудовища, которое совсем немного, но всё же жаль:

К материнской любви тут, конечно, вопросы. А вот любовный треугольник между главной героиней, её другом детства и призраком, вполне себе классический, со всеми полагающимися в этом деле эмоциями и страстями. Финал поразил. Как же надо любить, чтобы отпустить?! Очень трогательный момент.

Герои вполне раскрыты и понятны, мотивация их поступков тоже. Как-то вскользь коснулись судьбы одного молодого знатного персонажа, хотя вот его искренне жаль, вообще ни за что пострадал.

И хотя теперь я знаю все секреты, и эффекта неожиданности уже не будет, но я с удовольствием когда-нибудь перечитаю эту загадочную историю. Можно, кстати, прочесть в другом переводе, возможно, появятся новые нюансы.

И, конечно же, мне стало интересно поискать информацию о здании Оперы. Вот как описывает его Леру:

Оказалось, что здание, действительно, огромное (11 тысяч квадратных метров), уровней там 17 и продуманы они до мелочей. История создания этого великолепия увлекательна и познавательна. А фотографии - услада для глаз.

После того, как я совершенно случайно услышала знаменитый дуэт Кристины и Призрака из мюзикла Эндрю Ллойда Уэббрера, у меня возникло прямо-таки непреодолимое желание прочитать и сам роман Гастона Леру. С тех самых пор я начала настраивать себя на прочтение "Призрака" с упорством берсерка перед битвой - слушала отрывки из мюзикла по нескольку раз в день, гуглила картинки с полумаской Призрака (она казалась мне особо притягательной), твердила про себя: "Кристина Доэ, Кристина Доэ, какое прекрасное имя", - в общем, предчувствовала замечательные впечатления от романа. Но мои ожидания, как ни печально это признавать, совершенно не оправдались.

Итак, в центре повествования - три главных героя, являющихся вершинами тупоугольного любовного треугольника. Почему тупоугольного? Ответ на этот вопрос можно найти в более детальном описании образов персонажей.

Главная героиня - Кристина Доэ, юная, очаровательная и многообещающая певица парижской Оперы (Мэри-Сью detected). Очевидно, в детстве Кристину перекормили сказками, что дурно сказалось на её психическом состоянии. Помимо бесспорного таланта, Кристина обладает такими чертами, как: вздорный нрав, капризность, повышенная эмоциональность, подверженность внезапным обморокам и рыданиям, склонность к суициду. Добавим к этому тот факт, что сам автор упорно называет Кристину "меланхоличной", и получим действительно гремучую смесь.

Герой номер второй, он же герой-любовник - виконт Рауль де Шаньи. Как объясняет нам Леру, отец Рауля умер, когда тому было 12 лет, а мать - и того раньше, и Рауль фактически был воспитан на сказках и легендах вместе с Кристиной. На момент повествования Раулю 20 с небольшим лет, но выглядит он на 18, а его умственное состояние можно оценить и на все 14 лет. Посудите сами: Рауль наивен до крайности, инфантилен, по-детски упрям и упёрт, запальчив и вспыльчив, но, вместе с тем, в присутствии своей возлюбленной Кристины чуть не теряет дар речи и превращается в подкаблучника.

Третий герой - таинственный Призрак Оперы собственной персоной, герой, вызвавший у меня самые теплые чувства.

Призрак, вынужденный ходить в маске из-за врождённого уродства и носящий псевдоним "Эрик", в прошлом своём - строитель-подрядчик с тёмной биографией, которому надоел размеренный ритм жизни, тайно отстроил себе дом в фундаменте парижской Оперы. Своей смекалкой и хитростью Эрик выгодно отличается на фоне Кристины и Рауля. Большую часть романа Призрак забавляется тем, что вешает и усыпляет людей, посылает анонимные письма, до полусмерти пугает новых директоров Оперы, прицельно роняет люстры на головы зрителей и упражняется в воровстве крупных сумм денег прямиком из карманов их владельцев. Но, оказывается, что у находчивого Призрака есть одна мечта, полностью перечеркнувшая всю его жизнь: он хочет иметь "тихую квартиру с обычными дверями и окнами и хорошую жену". Жену в лице Кристины Доэ, разумеется.

Прочитав большую часть книги, я всё ещё горячо уповала на финал. Зря уповала, как оказалось. В последний момент, когда Эрик уже заполучил Кристину и имел все основания для своего маленького личного счастья, он вдруг решил проявить малодушие и отпустил Кристину к её нахальному женишку. А сам, как водится, умер от тоски и неразделённой любви. Зато у Кристины и Рауля случился happy-end с каретой, удаляющейся прямиком в закат.

Завершив чтение "Призрака Оперы", могу добавить ещё одну книгу в подборку "Всё было хорошо, пока женщина не пришла и всё не испортила". Положительно всё, начиная своим талантом и заканчивая жизнью находчивого изобретателя и гениального музыканта.

Я достаточно давно хотела ознакомиться с этим произведением. Мюзикл и фильмы я не смотрела, решила начать сразу с книги.
Было сложновато приноровиться к слогу повествования, со всей этой словесной эквилибристикой. Но если на нее не очень обращать внимание, хотя это придает антураж и изюминку книге, то сюжет очень даже интересен. Только почти все реплики и поведение героев, казались наигранными и излишне эмоциональными, хотя и по своему наивными (ну, это мне так показалось). Может проблема была в чтеце (я слушала аудио версию книги) и из-за этого сложилось такое впечатление. А может и правда так общались в то время, кто его знает теперь.

С одной стороны то, что идёт подробное описание разных событий и спектаклей в опере - это хорошо, погружается в ту атмосферу полностью. Но вот с другой.. с другой стороны сюжет кажется излишне затянут и в некоторых местах становится немного скучно. А так вполне даже интересно получилось. Классика, на то она и классика.

Единственный наверное, кто мне не очень нравился в книге - это Рауль де Шаньи. Больно истеричным мне показался. Кидается из крайности в крайность. Из-за этой его излишней эмоциональности, впечатление не очень. Он ничего и никого не замечает, кроме своей Кристины, любви всей его жизни.

А этот Призрак Оперы тот ещё диспатичный наглец. Мало того, что требует большую сумму денег и персональную ложу на все спектакли, так ещё и неприемлет неподчинение. Чуть что не по его, сразу угрожает, ну и выполняет свои угрозы. Колоритный персонаж в общем.

В общем почитать можно и даже интересно, но перечитывать не буду.

Читая восторженные, полные оргазменных придыханий рецензии на эту книгу, невольно заражаешься завышенными ожиданиями. В самом деле, что может пойти не так? Сюжет про Эрика (жаль, не Картмана) послужил основой для экранизаций, для мюзиклов, подарил нам потрясающую музыку и крутую маску.

Но не так пошло всё. Спойлернём? Спойлернём.

Итак, сам сюжет. О чём он? Лучше всего его опишет мем:
— ДА Я ЛЮБЛЮ ТЕБЯЯЯЯЯ!
И на этом всё. Герои в количестве трёх штук невозможно друг друга любят, из-за чего истошно ревут на протяжении всего произведения. Их любовная любовь состоит из причудливой смеси БДСМ и тупости, и последней будет столько в книге, что у любого читателя невольно разгладятся извилины.

Герои. Первый из тупых углов любовного треугольника — Кристина Дое(бала). Невинная до зубовного скрежета пустышка, обморочная бабочка, теряющая сознание от любого пука, которая настолько ранимая и жалкая, что не переживёт даже первый ментруальный цикл. Что можно сказать о Кристине? Да ничего. Это бесхарактерное чмо, в которое влюблён первый парень на деревне. Она воспитана сказочками (сказочная Дое, зачем её только из больницы выпустили), крестится, молится, воздевает руки к небу, и никто, исессна, не посягает на невинность этого тупоголового существа. Думать Кристиночка отказывается настолько, что обсуждает план побега В ОПЕРЕ, МАТЬ ЕЁ, ОПЕРЕ, где наш вездес(с)ущий Призрак видит и слышит всё. Кто бы мог подумать, что это приведёт к чему-то плохому?

Рауль. Мальчик-красавчик, борец с умом и просто неженка, которая ревёт при каждом удобном случае. Присутствия яиц не обнаружено, и все его диалоги с Кристиной выглядят примерно так:

— ДА Я ЛЮБЛЮ ТИБЯЯЯ!
— Рауль, солнце, атыбись или тебя убьют.
— Нет! Ты, шалава, дразнишь меня!

С Призраком:

— Дверь мне запили.
— Запилю.
– Давай, запиливай.

И этот любовный герой драмы настолько ничтожество, что злодею пришлось убить себя самостоятельно. Вот ещё его показательный диалог с Кристиной:

— Меня похищали, держали в заточении, сказали "вилку в глаз или в жопу раз", угрожали убийством, манипулировали и унижали.
– Да-да, Кристиночка, это всё хорошо, но я так и не понял, любишь ты меня или нет.

После своего гениального плана побега, который в опере услышала каждая масочная крыса, Рауль заводит друга и попадает с ним в ловушку Призрака. В ловушке он начинает терять рассудок. Но, чтобы что-то потерять, нужно хоть что-то иметь, так что (с)Рауль, ревущий о любви и требующий пожалеть себя, не пострадал.

Эрик Призракович Картман. Этакий главный фанат БДСМ в книге, который на фоне тупорылых героев выглядит самым адекватным. Герой с тяжёлым детством, потрёпанный жизнью, настолько одичавший от одиночества и заточения, что не осознаёт, что причиняет боль любимой женщине. Хотели Квадимодо и чудовище Франкенштейна в одном флаконе? Кушайте, не обляпайтесь. Это образ, кстати, ещё и аллюзия на неравный брак — где тупорылая девочка получает и талант, и славу, и богатство только из-за любви могущественного покровителя.
Но, если копнём глубже, то это искажённое воплощение таланта. Смотри. Невероятно талантливый человек вынужден жить в тени, потому что для публики он не слишком-то красив (ой, да лааадна, прочти его описание и попробуй не возбудиться), а вся слава, деньги и почести достаются ремесленникам, которые творят не ради искусства, а ради капитала. Не уверен, что автор закладывал в этого персонажа именно такой смысл, но это я в нём и увидел.

Ну и Перс. Кто это? Забей. Шерлок Холмс местного тупорылого сюжета, который нужен лишь для того, чтоб поплакать над историей призрака и угодить в самую очевидную ловушку из всех. Всё. Жаль, что Леру так недооценил своего Рауля. Этому персонажу не нужны ловушки, он умрёт потому что забудет дышать.
Серьёзно, это единственный вопрос, которым я задался в этой книге — Как в повседневной жизни выживает этот даун?

Впрочем, Перс тоже интеллектуальный интеллектуал: "В ловушке всё – иллюзия, но хищных зверей, которых нет, я боюсь".

Отношения. С Кристиной и сРаулем всё ясно – два долбанутых нашли друг друга. Кристина и Эрик. Как? Почему? Неважно, жрите.
Да и как Эрик, этот ходячий секс, которого обожали при дворе, не смог найти себе, если не жену, то хотя бы проститутку? Леру серьёзно думал, что образы сурового, озлобленного мужика и ревущей от отказа членобабочки сочетаются? Нет. И в его всепрощение я тоже не верю. Призрак наломал столько дров, убил столько людей ради своей интеллектуально развитой любви, что единственным выходом для него было держать её на цепи и пользоваться. Он и до этого не считал её человеком, а тут вдруг начал.

Ненавижу такие книги. Не побомбить, не проблеваться.

10/9 – лучшее снотворное и хорошее средство для розжига.

Начиная читать, я предвкушала для себя легкое чтение в течение пары вечеров. А все растянулось на мучительное тягостное терзание себя и книги в течение месяца. Не знаю почему, но чтение давалось мне с трудом. И это при том, что читаю я много и с удовольствием книги совершенно разного жанра. От этого произведения не ожидала такого эффекта совершенно. Что тому виной? Возможно, диалоги героев, от которых просто скулы сводило, возможно, от описания чувств главных героев Рауля и Кристины (постоянно было ощущение, что я читаю бульварный любовный роман, где героини томно закатываю глаза и падают в обмороки, а герои вечно терзаемы попеременно то муками страсти, то ревностью). И теперь понятно, почему в мюзикле и экранизации все это опускается и центральное место отдается ГГ - Призраку Оперы (ибо он как раз персона колоритная и примечательная). Именно его история (желание таки узнать, что да как было в первоисточнике) помогло мне в конечном итоге прочесть книгу. Призраку мое огромное мерси :) Вот и все, что я имею сказать по данному произведению.

Я никогда не была поклонницей мюзиклов. О том, что детище Э.Л. Уэббера имеет литературную основу, до недавних пор я даже не подозревала. О сюжете мюзикла/фильма/книги имела довольно смутное представление: песни, звучащие одно время почти из каждого утюга, каким-то образом прошли мимо меня и единственное, что приходило на ум при упоминании «призрака Оперы», — это как страшно В. Гришко вращает глазами, мистически завывая «Зин, зин, май энжел оф мьюзик!!!11». Почему-то мне казалось, что «Призрак Оперы» — это как «Аленький цветочек», только для взрослых: Она его за муки полюбила, а Он её за состраданье к ним (тут Они уходят, такие, в розовый закат). Любовь! Но всё оказалось вовсе не так безобидно...

Когда читаешь истории о «красавице и чудовище» (условно говоря), хочется надеяться, что чудовище великодушно, высоконравственно и обладает такими моральными качествами, благодаря которым его легко можно будет полюбить, невзирая на отталкивающую внешность. Эрик же зол и жесток. Он — самый настоящий психопат, а единственный психопат, которому я могу сопереживать, — Ганнибал Лектер, он душка.

Отличный специалист, талантливейший изобретатель, таинственный «Голос», почему он перешёл на тёмную сторону? Да, это Гений. Но злой. Чувства и мысли других людей ему неинтересны, людям отводится роль безмолвных пешек в его игре; даже Кристину Доэ, музу и ученицу, он хочет сделать своей рабой (вернее, рабой своей любви) — такова её плата за талант. Он её выбрал, всё!

Порой Эрик ведёт себя как капризное эгоистичное дитя. Уронить многокилограммовую хрустальную люстру на ни в чём не повинных зрителей? Пожалуйста (смерть женщины из низшего сословия — это, право, тако-о-ой пустяк...)! Играючи отнять у Примы самое дорогое? Да заради Бога! Так вот ты какой, северный олень добрый Ангел Музыки!

Погружения в мир романа не произошло: мне не очень близок такой стиль изложения, а повествование показалось несколько затянутым... Возможно, в фильме или мюзикле, где остались одни "выжимки", как говорят, главная линия показана более выпукло. Герои ведут себя так, как и положено вести себя героям романтической детективной истории с налётом мистики: страдают, бледнеют, ломают руки, падают в обмороки, угрожают и рыдают. Здесь юные мужчины ещё носят усы и ночные рубашки, а для юных дам "репутация" — не пустой звук. Занятная зарисовка эпохи. Но сочувствовать этим героям у меня не очень получается.

Груда костей в подвале Grand Opéra — вот что осталось от загадочного Призрака Оперы. И, говоря откровенно, не только от него: случается, люди пропадают, а в тамошних подземельях так легко заблудиться...

Мы крайне редко получаем то, о чём мечтаем. Бедный Йорик Эрик! :(

Оригинальность сюжета: 4,5 / 5
Персонажи: 4 / 5
Мир внутри книги: 4,5 / 5
Любовная линия: 3,5 / 5
Юмор: 4 / 5
Смысловая нагрузка: 4,5 / 5

К классике, как я уже упоминала ранее, я отношусь с некоторой настороженностью: читаю ее нечасто и с определенным скептицизмом. Однако именно «Призрака Оперы» я хотела прочесть довольно сильно. В этом немаловажную роль сыграли положительные отзывы моих друзей, а также книжных блогеров, чьи литературные предпочтения практически полностью совпадают с моими. К тому же, в одной из книжных встреч проходили совместные чтения данного произведения. И, должна сказать, я осталась приятно удивлена!

«Расследование вели»
Первое, за что мне сразу приглянулось произведение – это форма повествования. Весь сюжет представлен через рассказчика, который излагает события постфактум. При этом текст построен как журналистское расследование, включающее комментарии, предисловия и сноски автора (рассказчика). Я очень люблю подобный подход в литературе, поэтому данный факт стал для меня большим плюсом.

Что касается общей атмосферы, автор, на мой взгляд, проделал отличную работу: каждое описание усиливает мрачность и таинственность происходящего. Сразу стоит отметить, что где-то после середины произведение переходит из «мистики» в неплохой такой «триллер» с элементами «хоррора». Я очень редко читаю подобные жанры из-за их мрачности и элементов жестокости, поэтому это произведение стало для меня необычным опытом.

Основной и, на мой взгляд, самой интересной линией повествования стала детективная составляющая. Несмотря на то что уже из предисловия мы узнаем, что из себя представляет знаменитый Призрак Оперы, процесс раскрытия подробностей его «сверхъестественных» деяний остается крайне увлекательным.

Абьюзивная любовь или нормы прошлого
Что мне несколько осложнило процесс чтения — так это наличие большого количества персонажей с созвучными именами. Признаюсь честно: пока я не составила список всех героев, я путала их практически при каждом упоминании.

Одной из главных сюжетных линий в произведении была история любви оперной певицы Кристины Дое и виконта Рауля де Шаньи. К сожалению, именно эта линия понравилась мне меньше всего и повлияла на итоговую оценку произведения.

Все дело в отношении Рауля к главной героине: он буквально предъявляет на нее свои права, а когда Кристина сразу не отвечает ему взаимностью – рассуждает о честности девушки в контексте ее чести и даже мысленно сравнивает Кристину с куртизанкой.

Я, конечно, понимаю, что в рамках того времени и более высокого положения героя по сравнению с оперной певицей поведение Рауля может быть оправдано. Но с точки зрения современного читателя все его действия выглядят крайне неуместными и неприятными.

Что касается романтической линии между Призраком и Кристиной, то рассказать все тонкости без спойлеров довольно сложно. Отмечу лишь, что, на мой взгляд, их отношения представляют собой яркий пример зависимости, который вполне можно разбирать на психологических консультациях.

Темновато, мрачновато, в час пик горы трупов, как всегда!
И последнее, на что хотелось обратить внимание, – это легкое и даже пренебрежительное, как мне показалось, отношение автора к смерти в целом и убийствам персонажей в частности. К моему удивлению, гибель героев здесь – довольно частое явление. При этом автор практически никак не рефлексирует по этому поводу, упоминая подобные события лишь вскользь. Чего только стоит сцена

Подведем итог
Несмотря на вышеупомянутые недостатки, роман мне очень понравился. Для меня он стал довольно необычным опытом, так как я редко читаю подобные жанры в литературе. Хотя данное произведение и классифицируется как «готический роман», на мой взгляд, получился вполне увлекательный триллер с элементами детектива.

Не могу сказать, что я полностью довольна финалом. В противоположность популярному мнению, после всех раскрытий и рассказа о прошлом Призрака Оперы я не прониклась к этому персонажу ни любовью, ни пониманием, хотя не могу не признать его таланта и мастерства во всей «проделанной работе».

Первый раз о "Призраке оперы" я узнала, когда смотрела киноадаптацию пьесы "Август: Графство Осейдж" (есть там скандальная сцена между Барбарой и её дочерью Джин). Еще тогда я заинтересовалась, что это за история такая, ради которой нужно было спешить к телевизору после похорон, наплевав на приличия.
Что ж, теперь я в курсе и пребываю в состоянии легкой растерянности.
Вероятно, я просто упорото прагматична. Хотя, чушь- я отвратительно романтична:) После знакомства с творением Гастона Леру, я пересмотрела "Красавицу и чудовище" (собственно вариацией этой сказки и является роман), пустив слезы во всех нужных, по мнению сценаристов, местах, и придурковато улыбаясь на финальных кадрах. Но история страданий Эрика, Рауля и Кристины произвела на меня впечатление некоего гибрида, получившегося путем скрещивания готического романа и водевиля.

Мрачные подземелья, страшные тайны, комнаты, обитые черным и вместо кровати- гроб, слёзы, льющиеся ручьями, запретная любовь и маниакальная страсть - это то, что мы видим на страницах романа одновременно с анекдотическими описаниями множества персонажей и едкими замечаниями по мере развития сюжета.

Что меня не может не восхищать, как современного читателя, так это то, как умело автор умудрился пройти по грани, сделав в глазах читателя своего героя-маньяка трагической жертвой неразделенной любви, готового на смерть пойти ради счастья любимой. Один поцелуй в лоб, и наш профессиональный убийца, архитектор и начинающий пироман(т) превратился в голубя мира с разбитым сердцем.

"Призрак Оперы" вдохновил множество писателей на создание тёмных историй, от которых читателю может плохо спаться по ночам, а при дневном свете невольно захочется бросить подозрительный взгляд на соседей. Но видимо французы, если речь идет о любви, остаются галантными эстетами даже если имеют проблемы с психикой и травмы детства.
К тому же, эта история при всей её хорроровости, создает впечатление, что ты попал на экскурсию по шоколадной фабрике Вилли Вонка - много всего и сразу, но тут как говорится: "если звёзды зажигают — значит это кому-нибудь нужно".

Как я любила этот роман в юности! Перечитывала чуть ли не раз в месяц (а иногда и чаще). Это очень личная и много значащая для меня история. Но пару лет я к книге уже не прикасалась. Так сложилось, что я очень мало перечитываю последние года три, и до Призрака Оперы у меня руки не доходили. А потом и пришёл страх, что возможно мой вкус сменился и я больше не найду того волшебно-трагично чарующего.
Но как же я ошибалась! В своих страхах. Это все ещё раздирающая сердце история. Эрик все тот же несколько истеричный гений-психопат, над жизненной истории которого хочется рыдать. Мне все ещё очень хочется подробной биографии этого персонажа. И помнится ещё лет десять назад я находила подробной возможный маршрут с фотографиями и исторической справкой. И я все ещё понимаю тех одержимых людей. Я все ещё среди них. Единственное из-за чего мне хотелось бы попасть в Париж это Опера. Само здание и его атмосфера. Я все ещё чувствую себя восхищенной пятнадцатилетней девочкой.
У меня все ещё смешанные чувства к Кристине. Местами она раздражает, местами разочаровывает, местами вызывает уважение.
Меня все ещё раздражает Рауль. Кристина ещё ничего ему не обещала, но он уже смел чего-то требовать и предъявлять претензии.
И я все ещё тронута Эриком. Безусловно он жестокий, не умеющий находится в обществе, хотя и умеющий пользоваться чужими слабостями. Но было бы странно обратное, учитывая то как Эрик выглядит. Если его мать не могла выносить вид своего ребёнка...
Эрик ставит себя отдельно от людей. Это порождает трагические конфликты. Но я не могу не замечать насколько он талантлив. И не только в музыке и в частности пении, но и в других областях. Архитектура, строительство, механика — этот человек настолько разносторонен, что я не могу простить автору, что все это демонстрировалось лишь в немногословных упоминаниях Перса.
В общем, я буду закругляться, поскольку это одна из тем, когда я могу ораторствовать пока не охрипну. Лишь скажу, что роман не теряет для меня актуальности и готической прелести уже более 15 лет. Одно то, что книга у меня в трёх экземплярах уже говорит о многом. Хотя первое, с Красной смертью на лестнице на мягкой обложке от Азбуки уже изрядно затерлось, но все ещё самое нежно любимое.

In sleep he sang to me,
In dreams he came
That voice which calls to me
And speaks my name
And do I dream again?
For now I find:
The Phantom of the Opera is here,
Inside my mind!

Есть такое выражение: "Сначала было слово..." Так вот. В моем случае "сначала была песня". О Призраке Оперы я впервые услышала, когда скачала несколько музыкальных композиций в исполнении Ванессы Мэй. Тогда, правда, эта знаменитая мелодия мне не очень сильно понравилась. В прошлом году Призрак снова нашел меня, уже в исполнении Линдси Стирлинг, которая стала для меня музыкальным открытием 2017. Наконец, поняв, что, видимо, на меня уже мало что подействует, Призрак послал мне под Новый Год ту самую песню (на английском, из фильма 2004). И я пропала. Часами могла слушать эту песню, выучила ее сначала на английском, потом на немецком (там, кстати, тоже красивые слова, впрочем, как и везде), даже спать ложилась в наушниках. Книга, как и песня, нашла меня совсем неожиданно - в Ашане. А так как раз было мало классики. И тут я вижу "Призрака Оперы". Конечно, книгу в охапку и бегом на кассу! Вот только чтение этого шедевра немного затянулось - надо было закончить "Серафину" для одной книжной игры.

Зато те 2 дня, которые я провела с этой книгой в руках, не расставаясь с ней даже на уроках (хорошо еще, математичка не особо интересуется, что там у нас на партах, а то изъяла бы). Потащила даже на соревнования по волейболу! По дороге туда подруга попросила рассказать, о чем книга (слава Мерлину, я не одна такая ненормальная, которая ВООБЩЕ не знала историю Призрака Оперы!). А на тот момент у меня было прочитано всего глав 12. Ну, я и рассказала, что пока от этого призрака не в восторге (от персонажа, а не от книги!). Из-за какой-то непонятной мне причины я свято верила, что Эрик (он же Призрак) в конце концов окажется добрым, но глубоко несчастным персонажем, который мне очень сильно понравится. Наверное, это все песня! Ну, не могла я предположить, что такие слова с такой интонацией может петь... жестокий психопат-убийца! Нет, в конце я даже расплакалась - настолько мне было жалко Эрика, этого несчастного, но очень и очень талантливого человека, самого себя за человека не считавшего. И еще я не ожидала скелета! Я-то думала, что Эрик, как на картинках, будет на половину лица выглядеть человеком, а другая половина будет как-то искажена. Так нет же! От него буквально веет смертью, да и выглядит он соответствующе.

Любовь Кристины и Рауля не лишена красоты того времени, но меня она не сильно впечатлила, признаюсь честно. Рауль получился слишком идеальным для меня. Но это чисто мое субъективное мнение! В этом отношении Эрик нравится мне больше. Не знаю. Кристина - воплощение самого чистого и непорочного, что есть в этом мире. Она свято верила, что Голос, который учил ее петь - это голос Ангела музыки, которого послал ей отец после смерти.

Я в полном восторге от того, что получила! Наверное, я еще не скоро перестану напевать этот мотив, а с ним не перестану и вспоминать неимоверно трагическую историю, связанную с Призраком Оперы.

Все. Хочу в Париж.