Upiór Opery

Как обычно,когда возлагаю на книгу огромную надежду,что она непременно понравится,все происходит с точностью наоборот.Честно говоря разочароваться в этой книге было обидно и досадно.
Можно сказать заставляла себя читать главу за главой,все думала,ну сейчас начнется самое интересное,после первой половины книги было непонимание,ближе к концовке настроение совсем пропало.Как не странно это прозвучит,но для эта книга была скучной,затянутой и в какой то степени недописанной,мне не хватило больше информации о призраке,о его жизни до событий повествующих,как то все сухо и серо.
По поводу персонажей,не вызвали сочувствие никто.И даже не то что сочувствия,даже не заинтересовали,кроме Перса,вот главы рассказанные им были самыми удачными на мой взгляд.
Все тот же вывод напрашивается,не стоит от книги ожидать ничего,хорошая будет история-великолепно,скучная-значит не моё.Интересно посмотреть какую либо экранизацию и сравнить,возможно фильм или спектакль понравится больше.

Чтобы стать добрым, мне не хватало лишь, чтобы кто-то полюбил меня.

Эта книга не о призраках, не о музыке, а об одном чувстве, из-за которого можно пойти на безумства. Книга о светлой, искренней, трагичной и безумной любви. Любви человека, который никогда не испытывал к себе ни капли сострадания и сочувствия. Любви человека, а не монстра. Любви настолько настоящей, что готовой отпустить..
Будь я на месте Кристины я бы полюбила скорпиона не только ради спасения чужих жизней, но и ради этого искреннего человека.. Хоть и безумного, но все же искреннего..

По началу, о книге у меня складывалось совершенно иное впечатление. Но за меня все решила последняя глава.. этот финальный "эпилог".. я не сдержалась и заплакала.. "Бедный Эрик..»

"Призрак Оперы" - это классический роман, опубликованный в 1910 году, который до сих пор остается одним из самых узнаваемых произведений в жанре мистики и романтической драмы. Однако к повествованию нужно привыкать: автор использует театральные речевые обороты, сценические диалоги и местами слишком подробные описания, что может сначала сбивать с толку. Но спустя время текст захватывает, и ты начинаешь наслаждаться этой уникальной манерой изложения.

На протяжении почти всей книги меня не покидало чувство, что история рассказана в стиле магического реализма, а не чистой мистики. Призрак Оперы, с его таинственностью и трагичностью, кажется скорее символом человеческих страстей и одиночества, чем сверхъестественным существом. Его влияние на события в опере и его одержимость главной героиней Кристиной создают атмосферу, где реальность и фантазия переплетаются.

Кристина — прекрасная юная девушка, выступающая на сцене. Ее характер раскрывается постепенно: от скромной и наивной начинающей певицы до звезды, которая затмевает всех вокруг. Особенно запоминается момент, когда она блистает на сцене, а ее главная конкурентка, Карлотта, опозоривается, издавая странные звуки. Этот эпизод не только добавляет драматизма, но и подчеркивает, как легко судьба артистов может измениться под влиянием таинственных сил.

Атмосфера книги - это отдельная история. Парижская опера с ее подземными лабиринтами, тайными комнатами и скрытыми механизмами становится настоящим персонажем. Леру мастерски создает ощущение тревоги и загадочности, заставляя читателя сомневаться в том, что происходит на самом деле, а что - лишь игра воображения.

Несмотря на некоторую архаичность языка и избыточность описаний, "Призрак Оперы" остается произведением, которое заставляет задуматься о природе любви, искусства и человеческих страстей. Это книга, которая оставляет после себя глубокое впечатление и желание перечитать ее снова, чтобы заметить новые детали.

В этом произведении мне совершенно ничего не понравилось. Мне не хватало терпения прочитать. Обычно после прочтение произведение долго живут герои, прокручиваешь книгу, но в этом произведении такого не случилось. Закрыл книгу в одночасье  ушли из головы герои и сюжет, даже не помню где остановился. Поэтому мнение и мысли об этой книге совсем отсутствуют. Помню только плачущего мужчину, падающую в обморок женщину  и шантаж призрака оперы.  И как можно не заметить призрака который, приходит в главную ложу во время спектакля, сидит там, говорит чего-то, а его никто не замечает.

Французский писатель Гастон Леру известен как один из ранних представителей детективного жанра, «Тайной жёлтой комнаты» которого восхищалась сама Агата Кристи. Но, как было отмечено в аннотации, «Призрак Оперы» по жанру ближе к традициям готического романа. Речь идёт о произведении таинственном, мрачном, притом достаточно интересном и с яркой любовной линией.
И вроде бы, «всё хорошо, прекрасная маркиза», но меня сразу озадачило одно обстоятельство. – Попавшая ко мне в руки книга, изданная 10 лет назад, выглядела абсолютно новенькой, нечитанной, а ведь я взял её в библиотеке! Вскоре стало понятно, почему это произошло…
Начну с того, что описываемые в романе обстоятельства данной истории выглядят абсолютно фантастично и чересчур наивно. По духу всё это больше всего напомнило одну из страшилок времён моего детства (про Чёрную массу и т. п.), только, ко всему прочему, ещё и неимоверно затянутую (если книгу сократить раза в три, она бы от этого очень выиграла). Короче говоря, я неоднократно испытывал желание бросить чтение и не сделал это только потому, что находился в дороге, и ничего другого под рукой не оказалось…
Далее, для меня так и осталось непонятным, кем, собственно говоря, был главный отрицательный персонаж (в эпилоге он описывается, как вполне обычный человек с уродливой внешностью, что, однако, противоречит едва ли не всему, сказанному о нём ранее, из чего однозначно выходил образ некоего сверхъестественного, демонического существа) и отчего он умер. Вообще, концовка романа выглядит не слишком удачной и к тому же, маловразумительной; в частности, вызывает вопросы судьба «героев-любовников»; спрашивается, если они действительно обрели своё счастье, то почему об этом никто ничего так и не узнал: ни органы, распоряжавшиеся наследством, во владение которым они должны были вступить, ни даже перс, которому они были обязаны столь многим?!
В общем, говоря коротко, если ранее прочитанная книга этого же автора под названием «Роковое кресло» мне в целом понравилась, то этой я могу выставить лишь что-то между двойкой с плюсом и тройкой с двумя минусами (была такая оценка в том институте, где я учился; как насчёт остальных мест, не знаю)…

Книга навсегда будет у меня ассоциироваться с возвращением домой. Она скрасила мою бессонную и напряженную ночь в поезде. Она настолько загипнотизировала в начале, что мне показалось что в поезде который стоял напротив на одном из вокзалов едут люди в масках, не медицинских и не чёрных, а каких-то гротескных. Магия Средневековья.

Тот случай когда книга не попала в настроение. А возможно от такого названия и кадров мюзикла ожидаешь чего-то большего. Особенно в описании Эрика. То есть описание его дано хорошо, но вот предыстория смазана.
Где-то этот роман должен был стать повторение сказки Красавица и чудовище. Только магии и любви в нем оказалось меньше.
И оперный театр представлялся не ярким в огнях гирлянд и солистов, а больше смахивающим на театр во время войны и герои так же метушились и бежали спасаясь не понятно от чего.
А вот от комнаты пыток я ржала. После бесчетного количества триллеров прочитанных и увиденных. После подсмотренных у мужа Куба и Клаустрофобов как-то все очень мило и не страшно.
Такой себе лайтужастик для тургневских девушек.

Your spirit and my voice in one combined...
Это просто невероятная история. Представьте себе здание Парижской Оперы, нечто величественное, прекрасное. Шик, блеск, помпезность.
Но есть и обратная сторона. Представьте себе подземелье Оперы, множество тайных ходов, мрачность, темнота, влажность.
Музыка, партии, пробирающие до дрожи. Талантливая малышка Кристина Даэ и ее возлюбленный Рауль де Шаньи. Идеальная пара. Если бы не одно но... Призрак Оперы, Ангел Музыки.

Из этой истории должна была получиться самая лучшая книга о любви. Романтика, сумасшествие, одиночество. И это все с примесью мистических тайн и элементов детектива. Эта книга должна была доводить до дрожи, до мурашек, до слез. Эта книга обязана была стать любимой.
Но не вышло. Ничего этого не вышло. Слишком пресно, слишком много воды, слишком картонные герои. Так я давно не разочаровывалась. Я безумно люблю экранизацию 2004 года. И только поэтому не смогла поставить книге плохую оценку. Только за то, что из этой истории вышел шикарный фильм. И еще жирный плюс А.Хорлину за начитку аудиокниги. Идеальный голос и аудиоэффекты.

Чего я ждала:
Таинственная, страшная, местами ужасающая история о призраке. Чтоб до мурашек по коже

Что я получила:
Довольно интересное, местами забавное повествование. Историю сумасшедшей (да-да, именно такой) любви. Я бы даже могла назвать это произведение детективом. Тут у нас и тайна, и человек, разгадывающая ее, и развязка с логическим объяснением в конце.
Просто ловкость рук и никакой магии - девиз всей книги.

Не могу ничего сказать по поводу этой книги. Да, довольно интересно, да, необычно, да, мне понравилась атмосфера театра. Но толи я такая привередливая, толи книга так плоха. Не зацепило. Мне не хотелось начинать читать следующую главу. Наверное, все от того, что я ожидала слишком многого от этой книги.
Кто не знаком с сюжетом:
Странные события происходят в Парижском Оперном Театре, люди думают, что всему виной таинственный призрак оперы. А еще у нас есть парочка влюбленных: Рауль и Кристина, но что за страшные тайны скрывает Кристина и что за таинственный Ангел Музыки запрещает ей выходить замуж. Цепляет, да?

Фильм я не смотрела, но соглашусь со мнением, что скорее всего посмотрев фильм вместо прочтения вы ничего не потеряете.
Неплохая книга, чтобы убить время, но свое внимание можно направить на что-либо другое. Твердая четверка. Ничего особенного, но довольно сносно.