Trybunał dusz

Триллер Донато Карризи это не просто о возне с очередным супер-пупер маньяком, это о борьбе с инфернальным Злом в мировом масштабе, тут задействовано подразделение такой уважаемой и могущественной организации как римская католическая церковь.

Сюжет романа крутится вокруг "боевого братства" Paenitentiaria Apostolica и его членов - пенитенциариев. Paenitentiaria Apostolica в романе это не совсем то, что написано в Википедии (какой-то там суд и бла-бла-бла) - это изначально база данных ужасающе-кошмарных чудовищных деяний некоторых представителей рода человеческого. Как известно, в католической церкви абсолютный примат тайны исповеди. Католический священник выслушивает кающегося, отпускает ему грехи и всё, что страждущий сказал священнику, должно остаться между ними (и Господом, естественно). Но, оказывается, бывают исключения, иногда грехи настолько тяжелы, что отпустить их священник единолично не может, и тогда он передает их на рассмотрение в Paenitentiaria Apostolica и там не только принимают решение, но и ведут учет этих воистину демонических грехов.

Основные сотрудники Paenitentiaria Apostolica - пенитенциарии - это такие спецы по борьбе со Злом. Пенитенциариями руководит главный пенитенциарий, только он знает их в лицо, так как он же их и вербует и курирует, рядовые пенитенциарии не знают друг друга и общаются только со старшим, используя сеть явок (в основном, церкви, часовни и т.п.) и конспиративных квартир. Для внешнего мира пенитенциарии не существуют. Суть их повседневной работы излагается в этом диалоге:

Но со временем отцы церкви поняли очевидное - подобная система независимых, слабо контролируемых специалистов, которые ежедневно копаются в омерзительных и жутких подробностях кошмарных преступлений, имеет серьезную уязвимость. Пенитенциарий постоянно пребывает на работе в состоянии стресса, ему снятся кошмары, он один и не может ни с кем ничего обсуждать. В результате у некоторых пенитенциариев едет крыша и они переходят на сторону Зла. Осознав проблему, папа римский приказывает упразнить институт пенитенциариев. Но ни тут то было! Есть несогласные, которые решили продолжать дело, теперь еще и в тайне от папского престола. Ну и понеслась!

В романе четыре основных действующих лица. Маркус - пенетенциарий - в прошлом, в результате вооруженного нападения, получил ранение и в принципе точно не помнит кто он и поэтому полностью доверяет версии собственной жизни, изложенной отцом Аугусто Клементе. Клементе - главный пенитенциарий и на него (после гибели предыдущего "старшего" Девока, не подчинившегося решению церкви бунтаря) возложена миссия ликвидировать, в конце-концов, организацию пенитенциариев. Сандра Вега - полицейская-фотограф из Милана, в прошлом, ее любовник как-то вышел на пенитенциариев и был убит, но перед эти сумел оставить Сандре кое-какие подсказки. Шалбер сотрудник Интерпола, тоже зачем-то хочет выйти на пенитенциариев и настроен к ним явно враждебно.

Вот эти четыре персонажи, имеющие собственные планы, взаимодействуют между собой, двигаясь к своим целям, попутно раскрывая несколько серьезных преступлений.

Донато Карризи создал сложную многослойную историю, где кроме борьбы с криминалом, нашлось место рассуждениям о добре и зле, о природе зла, о церкви и Боге, о душе, о Риме.

Книга интересная, детективная история складная (есть несколько "сверхгениальных догадок" и "роялей в кустах", но это нормально), финал книги неожиданный, возникает нежданная-негаданная интрига и перекидывается мостик в следующие книги цикла.

Пока валяюсь на больничном, решила почитать чего-нибудь интригующего и динамичного, чтобы развеяться. Вспомнила, как одно время букстаграм заполонили книги Донато Карризи, и решила - пора.

Да, я, как обычно, плетусь позади всех трендов, зато читаю в свое удовольствие, вот!

Маркус - человек с необычайной способностью. Он может анализировать преступления лучше любого детектива и подмечать самые незаметные глазу детали, которые могут привести к разгадке. Но при этом Маркус не помнит совершенно ничего из своего прошлого. Взявшись за новое дело - поиск похищенной студентки - он сталкивается с Сандрой, фотографом-криминалистом, пытающейся разобраться, как погиб ее муж.

Через первые главы книги моему усталому больному мозгу продираться было откровенно сложно. Много персонажей, скачки во времени, сюжетные линии еще не переплетаются. Просто куча персонажей бродит туды-сюды как хоббиты по Средиземью, никакого тебе второго завтрака и красивый эльфиек.

А вот к середине стало куда веселее. В книге появилась легкая нотка "Ангелов и демонов" Дена Брауна, которого я нежно люблю. Тут вам и религиозные тайны, и философские вопросики, и психи-фанатики...Мед, ну просто мёдище! Автор вам и атмосферу гнетущую создаст, и нервишки пощекочет, и загадок накидает, сиди-размышляй.

Часть истории с Чернобылем и Припятью, на мой вкус, немного лишняя. Жутенько, безусловно, но по настроению выбивается из истории про тайные религиозные ордены, Рим, церкви и тд. Хочется больше религиозных фанатиков и меньше советских безумцев, если вы понимаете, о чем я. Это как картошка фри и мороженое - кому-то нравится вместе, но как по мне, так больные вы ублюдки.

Концовка хороша, вотэтоповоротами не обделили, динамика есть, сюрпризы присутствуют. Вопросы раскрыли, замануху на следующую книгу закинули. Никаких претензий, всегда бы так.

Книге ставлю уверенные 4 звездочки из 5 и поднимаю бокал с сиропом от кашля за то, чтобы следующая книга серии оказалась не хуже.

О Донато Карризи я узнала с ливлайба, чему безумно рада. Решила начать с Потерянных девушек Рима, с цикла о Маркусе и Сандре. Причем под впечатлением чего-то невероятного я купила сразу все три книги.

Что мне понравилось:

• Автор вложил в книгу массу всего интересного, это прям приятная неожиданность, не сухой скучный детектив. Интересно было узнать, что священнослужители в некоторых случаях сотрудничают с силами правопорядка, тем самым иногда предотвращают преступления. Много чего интересного открывается для читателя на протяжении чтения книги параллельно с сюжетной линией.
• Так же меня подкупило то, что в основу книги положены реальные истории преступлений. И что сам Донато Карризи является специалистом в области криминалистики, то есть понимает о чем пишет.
• Ну и конечно - прекрасная страна Италия (хоть есть незначительные отсылки к Парижу, к Мексике, к Киеву, Припяти - что удивило меня больше всего, никак не ожидала увидеть эти города в книге, но в основном была Италия - что конечно порадовало .)

  Теперь к сюжету. Не понравилась линия Сандры, не прониклась я ей совсем. Вначале книги её было очень много, и её мужа - это вызывало легкое раздражение. Некоторые поступки Сандры не укладывались в голове. При чем она фотограф-криминалист, а на протяжении книги хотела показаться чуть ли не детективом намбер ван. Удивил её начальник - в любых вопросах давал ей зеленый свет - прям это совсем удивило. Всё как-то слишком гладко шло у неё, отчего не особо и интересно было. Линия Маркуса, загадочного и таинственного, была гораздо интересней, прям с любопытством хотелось наблюдать за ним, хотелось разгадать его. Но прочитав всю книгу я до конца так и не раскусила его, он так и остался для меня загадкой. Очень интересный персонаж. Сама сюжетная линия мне понравилась, концовка удивила - и за это тоже плюс автору.

  Итоги. Книга отдаленно мне напомнила Код да Винчи. Насчет персонажей - я их четко не представила в голове, не хватило деталей, уточнений. Призрачные образы, наблюдаем мы в основном за их внутренним миром, внешне - они расплывчато представлены. Сандра - такое ощущение что совсем не в любимчиках автора, сквозь его рассказ она мне показалась человеком недалеким. слегка истерична, сама себе на уме, иногда не думает что говорит и делает, потом же страдает от этого. Во всём остальном мне детектив очень даже понравился. Перехожу к следующей книге цикла.

• С того дня, как мне сказали, что я ослепну, я не пропустил ни одного заката. Иногда я шел на терассу Джаниколо и стоял там до тех пор, пока не догорал последний луч. Есть вещи, которые мы принимаем как должное и больше не вглядываемся в них, хотя они каждый раз нас изумляют. Например, звезды. Помню, ребенком мне нравилось лежать на траве и воображать себе далекие миры. Перед слепотой я снова стал это делать, но все было по-другому..

В очередной раз Карризи великолепен. Для начала, история в книге основана на реальных событиях, а для меня это уже один плюсик. Я обожаю такие книги.  Также там рассказывается о неком тайном ордере пенетенциариев. Стыдно (а может и нет), но я впервые слышу это слово и от этого стало еще любопытнее как же все это связано. "Потерянные девушки Рима" - это первая часть истории о сыщике Маркусе и фотографе-криминалисте Сандре. Он ищет похищенную девушку Лару, она пытается понять, кто убил её мужа. Сначала было сложно соединить воедино всех действующих лиц, события, но  к концу книги становится более понятно. В целом, рекомендую к прочтению.

Я поступила очень нетипично для себя. Обычно, когда я начинаю читать какой-нибудь цикл произведений, меня почти невозможно заставить переключиться на что-то еще. Здесь же я сознательно пошла на нарушение этого принципа: прочитав первую часть цикла о Миле Васкес, я взялась за роман #1 из серии книг о Маркусе и Сандре. Мне хотелось сравнить произведения автора о разных персонажах. Обычно, если я читаю подряд серию книг, я погружаюсь в историю, сживаюсь с героями и перестаю видеть недостатки. Карризи - новый автор в моей книжной биографии, да и вообще итальянская литература для меня практически terra incognita. Короче говоря, мне хотелось быть пристрастной.

И все же, я получила практически историю о Миле Васкес (она даже там вскользь упоминается), но с другими героями. А так... стиль повествования похож на "Подсказчика" -описания, метафоры, речевые обороты... Большое количество второстепенных героев и отвлечений на их истории. Сюжетная линия Охотника, пытающегося поймать трансформиста, композиционно выполняет ту же роль, что и вставки курсивом в "Подсказчике". Причем она так же внезапно срастается с линией одного из основных персонажей, как "курсивные" подглавки с историей Милы.

Книга увлекательная, но не без недостатков, как и "Подсказчик".

Из плюсов:
-люблю большое количество "живых" героев;
-никогда до этого не слышала о пенитенциариях, заинтересовалась;
-стиль повествования, в котором несколько сюжетных линий и разные временные скачки мне всегда интересен;
-понравилась главная героиня и сотрудник Интерпола;

Из минусов:

• как и в "Подсказчике" в этой истории есть сюжетная дыра. Там это были трупы, много месяцев пролежавшие в закрытой комнате квартиры. Здесь же такой дырой является интерполовец. Не хочу объяснять, почему, чтобы не спойлерить. Сами поймете.

Но читать дальше буду обязательно.

Важно! О главных персонажах!

Сандра Вега - фотограф-криминалист из Милана. Пять месяцев назад похоронила мужа, с которым была в браке три года. Находится в пучине скорби и спасается только работой.

Томас Шалбер - немец по национальности, сотрудник Интерпола.

Маркус - священник-пенитенциарий, который вообще не помнит своего прошлого. Весьма загадочен и харизматичен.

Охотник - человек, ищущий убийцу-трансформиста. Обмотал полмира в поисках - Париж, Прага,Мексика, Берлин, Киев, Припять... До последнего его личность держится автором в секрете.

Джеремия Смит - серийный убийца, терроризировавший Рим несколько лет. С начала событий лежит без сознания в больнице.

Пьетро Дзини - экс-полицейский. В настоящее время на пенсии. Одинокий и слепой.

Важно упомянуть, что Карризи кое в чем ошибся. Авария на АЭС в Чернобыле произошла 26 апреля 1986 года, а не 24-го, как он пишет. Я уж не говорю о том, что никакой "полиции"там в то время не было. Да и лес вокруг станции называется не красным, а рыжим.

Но это так, придирки. Отличная история вышла. Правда на дальнейшие книги осталось много вопросов.

Люблю, когда книга этого жанра пугает.
Меня испугало то, что мы привыкли доверять и доверяться незаметным и безобидным с виду людям.
Очень страшно, что в любой момент можно потерять дом, смысл жизни и самых дорогих сердцу людей.
Но больше всего меня испугало то, как легко взрастить из ребенка чудовище, которое, не ведая еще, что творит зло, пытаясь найти свое место в жизни, стать своим в человеческом обществе, с легкостью убивает себе подобных.
Очень интересно написанный роман. Переплетение судеб, стечение обстоятельств, пресловутое "ничего не бывает просто так", которое я сама так люблю. В книге много эмоций, того, что обычно остается за границей сознания, а также манипуляций. Ведь, оказывается, так легко заставить человека перестать быть собой.
В целом книга читается на одном дыхании, если вас не выбивают из колеи лирические отступления автора.

Прочитать эту книгу - все равно, что прогуляться по старинным улочкам Рима. Их много, и у каждой из них свои тайны. И на некоторые из этих тайн лучше не знать разгадок.

Их двое, и им обоим нечего терять. Она - фотограф потерявший мужа, он искатель приключений на свою пятую точку охотник за аномалиями, а по совместительству борец за добро и справедливость.Сейлор Мун А если серьезно, то у Маркуса действительно какая-то прям маниакальная тяга к справедливости. И именно это и привело его к делу о пропавшей девушке.

Сюжет раскрывать не буду, но написано интересно. Местами, правда, очень затянуто, но интересно. Эта книга не о том есть "добро" и есть "зло", и кто-то являет собой истинное зло, а кто-то кристально чист. Нет, книга о том, что у каждого человека есть темная сторона и о том, что случается, когда именно она берет верх над человеческим разумом.

Книга понравится любителям детективов в духе головоломок, возможно, любителям детективов Агаты Кристи. Для меня же немного не хватило динамики, но, даже не смотря на это хочется дальше познакомиться с творчеством Донато Карризи, тем более, что его "Подсказчик" ждет своей очереди.

Прочитав предварительно рецензии об этой книге, я поняла, что чтение не будет простым, поэтому дала себе слово не сдаваться и дочитать до конца, чего бы это ни стоило, и если я как читатель не заинтересуюсь этим романом, то может быть дам пищу "своему критику".

История сложна хотя бы потому, что речь идёт о доступе к "архиву зла", в котором хранятся записи священников-пенитенциариев  об исповедях в  самых тяжёлых грехах и истории эти связаны тем, что некто даёт наводки скорбящим родственникам жертв о личности преступников, давая возможность отмщения. То есть перед читателем сразу стоит задача стать свидетелем не единственного преступления, а целой подборки случаев. И хотя автору есть что сказать по теме, беда в другом - ему слишком много есть что сказать, и при этом он пытается философствовать и добавлять многозначности, приводя множество фактов, цитат и известных высказываний и, как следствие, текст перегружен. Умом уследить за событиями несложно, но эмоционально я выдохлась на трети. Проблемы личностной идентификации у одного, амнезия у другого - слишком много неизвестных. Я перестала сочувствовать кому-либо, раз они  и сами не могут разобраться в своих чувствах и ощущениях - взять хотя бы фрагмент, где преступник лезвием проводит по краешкам лица намеченной жертвы и та отмечает, что прикосновения эти могли бы быть приятны (!). И я не верю в такие мысли. Одинаковые прикосновения могут давать ощущения ужаса и неги, всё зависит от контекста, но переключение между этими переживаниями говорит лишь о неспособности полноценной включённости в момент, эмоциональной недостаточности. И я верю, что у одного-двух персонажей это может наблюдаться, но не у всех же.  В каждом из них, кроме совсем сумасшедших, назойливо и громко  фонит "голос за кадром".

Первоначально я решила, что с меня достаточно одного романа Карризи,  но "посоветовавшись" с вики, я узнала, что  у автора это всего лишь второй роман, и его лучшие вещи написаны позднее. Поэтому точку не ставлю.

Из неприятных для меня моментов в этом романе явился некий другой взгляд на Чернобыльскую трагедию. Я помню что ставилось в вину чиновникам Чернобыля в то время, а именно то, что они просто собрали вещички, и чтобы не создавать паники, которая могла бы им помешать, по тихому смотались, не сообщив о катастрофе. Это циничный поступок, безусловно. И я помню поимённо нескольких людей, ехавших туда на смерть, чтобы не накрыло всех и они сознавали это. Сейчас же ситуацию описывают так, словно некие славянские дебилы вообще не понимали с чем имеют дело. Ну и вообще, национальность всех прочих персонажей, кроме прекраснодушного еврея,  не обозначена, но зло для европейцев, конечно же должно быть рождено в очередной раз в России (2011 год)  Интересно, сохранится ли эта тенденция в прочих произведениях автора.

Вы пытались хоть раз организовать какой-либо проект, где есть незнакомая вам команда (вы можете только предположить, базируясь на своем опыте кто и как себя будет вести) и действовать вам нужно через не личную коммуникацию? Если вы хоть раз участвовали в подобном действе, где более трех человек, ты понимаете, что должна быть крайне динамичная система управления - постоянно будут какие-то форс-мажоры, непредвиденные сложности и несвоевременные действия. Потому вы с большой долей сочувствия посмотрите на происходящее у Карризи в "Потерянных девушках" и будете воспринимать все как фильм на бумаге, где много нарочитых сцен именно для создания нужного эмоционального фона, а объявленные в названии девушки вообще станут чем-то вроде задней декорации сцены, где разворачивается совершенно иная картина, а герои преследуют совершенно иные цели, косвенно относящиеся к девушкам - мне, по крайней мере показалось именно так.

Я все еще пытаюсь хоть немного полюбить жанр триллеров, и в этот раз с советом из замечательного Почтомоба. С позиций классического детектива тут будет максимально сумбурный сюжет, где все не только на суете, а еще и по воле случая, и где профессионалы, например, могли пропустить люк в полу, который нашли независимо друг от друга два дилетанта. И таких моментов там много, они реально добавляют зрелищности и картинки, но вызывают вопросы логичности и реализуемости. Отдельный вопрос - как так сложилось, что в сюжете все люди, сталкивавшиеся с убийствами (и не всегда из-за выбранной профессии), но вот такой маленький Рим оказался, что все герои с травмами в этом плане. А некоторые убийства приведены для насыщения картинки, как я понимаю, речь про одну из упомянутых семей в сюжете - там довольно подробно все описано, но для основной разгадки это не имело значения.

По большей части создается эффект игры к квест-прохождение - зашел на локацию, обследовал, нашел какую-то подсказку, пошел дальше. Подсказки будут для обоих главных героев, для каждого свои, никто им прямо ничегошеньки не скажет, все через какие-то мелочи, вроде проявления фотографий из раритета, где еще и угадать надо что хотелось сказать фотографу. Вот ровно до того момента, пока не стала воспринимать все как квест, было нервно и раздражающе, а потом - любопытно, как автор все это сведет воедино. Что он и проделал, особенно было любопытна побочная линия мальчика из Припяти (интересно, насколько сам автор предполагал возможность вообще вот такого, что там описано, особенно про прошлое - явно ж не знаком с вопросами звукоизоляции в хрущевках и активными соседями тех лет - можно ли было провернуть такое? а потом найти? и вообще без защиты там гулять...). Отдельно упомяну простоту проникновения в любое жилище, будь то место преступления или просто чья-то квартира. История с сердцем тоже кинематографична и впечатляет, но вот для кого именно была создана декоративная картинка, которую в итоге наблюдал наш странный герой, забравшись в чужое жилище - отдельный вопрос. А как впечатляюще выглядит воссозданная ..хм.. в цвете картина убийства двадцатилетней давности? Тоже сцена для фильма яркая, но насколько реальная - вопрос. Кульминационные эпизоды с таким удачным прихождением в себя как раз для эпичной сцены дадут некоторые разъяснения и помогут героям найти ответы на большинство вопросов сюжета. Зацепила тема пенитенциариев, очень любопытная у них история оказалась, благодатная для размышлений и для литературы тоже, интересно будет поискать что-то приключенческое и детективное про них.