Центр тяжести

Алексей Поляринов честно говорит о том (импонирует открытость), что ему было необходимо завершить эту книгу (закрыть историю), т.к начни он всё сначала (после тупика в повествование с детством), возможно дебют и не состоялся.

Поляринов знает о всех слабых сторонах романа: обилие "толстых" отсылок к книгам с их непременным названием, разветвленность сюжетов при слабой наполняемости персонажей жизнью, хотя по словам автора черновики были по объему гораздо больше книги, и даже пришлось повоевать с издательством, т.к было желание уменьшить количество страниц. Возможно мы могли увидеть, американскую (русскую) книгу обо всём, великий толстый роман (ну вы поняли). Мне в глаза бросалось больше другое, фальшь в истории, когда сквозь 90-е просвечивали будущие 2000-е.

Как пример использование выражения "испанский стыд" Ниной (мать Петро и Егора) в 90-х, которое тогда не было в обиходе от понятия "вообще". Воспоминания 13-летнего подростка о картине "Щегол", хотя где он мог её увидеть, в каких энциклопедиях, не ясно. Допустим он увидел в западном аналоге мифического журнала "Искусство и жизнь" работу Фабрициуса, но миньоны (как характеристика поддакивающей массы) откуда то в 90-х? Выглядит всё это как не подчищенные "хвосты" в создании атмосферы времени. Эти детали, они как на зло лезли в глаза, как фальшивые ноты раздражающие слух.

Есть и невнимание к тексту, беру очевидный пример. Описание дома родителей Нины "жили в двадцати километрах от Рассвета ... в собственном одноэтажном доме", и спустя пару десятков страниц "и однажды утром, лежа в постели, мучаясь от нестерпимой жары и слушая грустную мелодию фортепиано с первого этажа, я вдруг понял..." что в доме у нас второй этаж хочется тут приписать (либо моя постель в подвале).

Сюжет держит к сожалению только первую часть романа, дальше он перестает быть неожиданным, становится чем то уже много раз "виденным, прочтенным, обдуманным, слышанным".
Тема романа тревожное бессознательное свойственное поколению которому пока не все равно, но мы же сейчас не о политике. Но и говорить об этом языком "махровых" анекдотов и с позиции начальник всегда дурак неотесанный по-моему как то устарело ( ладно ещё Артуро Бандини сто лет назад чихвостил начальство за их ограниченность, а вот как быть с умными и обаятельными пиксельными квадратами, хотя и этот типаж в литературе встречался). И самое обидное, что =============>>>

Этот роман полон запоминающихся моментов и деталей, припорошенных ответов и отсылок к связи между персонажами.

Увлечения фотографией отца Нины, совместного придумывания рассказов Петро и его мамы, да и ощущение от всего детского периода Поляринова как от "светлячка который живой, и светится", сокровенное и честное. Ну и секретный чат Егора и его .... Наверное главное противостояние мира романа: мать и Петро (озера, Портные), отец и Егор (стены, камни).

К месту вписаны в текст и притчи. Всего их в романе четыре. "Графт и сердце", "сказка без названия", "Путешествие камней", "Колесо решений". Смесь Оскара Уайльда и советской киноклассики "Убить дракона", "Каин XVIII" (эпизод с комаром, метафора научного открытия, и обморок профессора это то состояние Егора которое так хотел показать Поляринов ). Да по ним можно выпускать книгу комиксов, думаю это было бы востребовано среди читателей.

В общем создание романа напомнило небольшой ролик "Пильщик" снятый в эпоху Люмьер. В нем человек играет на тромбоне с привязанной к кулисе пилой, что даёт ему возможность одновременно пилить бревно. Роман вышел, я рад что он есть, т.к это труд, вложение сил и времени, с результатом - дебют состоялся. Уверен пила больше не понадобится.

Алексей Поляринов, «ЦЕНТР ТЯЖЕСТИ», Эксмо, 2019.— 480 с. Та самая книга, которую хочется советовать читателям, до сих пор с опаской поглядывающим на современных российских авторов. Это очень “литературистый“, полный аллюзий на добротные маститые произведения текст — у книгочея будет всю дорогу ощущение, что его вновь и вновь подлавливают на художественный крючок, на знакомый сюжет, узнаваемого автора, а ироничность рассказчика (-ов) увлечёт в перипетии сюжетных линий и перекрёстков.
⠀

⠀

⠀
Это книга о семье, о непростых отношениях, об отце-математике, скептически взирающем на абсурдность мира, о завышенных ожиданиях матери, которая перенесла на своих сыновей глубинные устремления быть одарённой личностью... О взрослении в провинциальном городке, о тайне, которую хотят разгадать пацаны, о жизненном пути, который переносит их в столицу, сталкивает героев со всё новыми вызовами времени... Наконец, это о нашем обществе, которое легко угадывается в доведённой до абсурда системе управления/контроля/слежения, о несвободе, которую принимают в угоду безопасности и неких высших идеалов и целей. Здесь умная сказка и жёсткая реальность переплелись с проблемой непростого этического выбора, и как всякая хорошая литература, это история о каждом из нас, ищущих точку опоры в меняющемся мире, строящих стены “от“ или “для“ чего-то, носящих в себе глубинные озёра накопленных страхов и надежд. Куда сместится центр тяжести? В какой системе координат мы сами найдём себя? способ выжить или возможность реализовать свои амбиции? Этот роман ставит важные вопросы как личного, так и всеобщего характера, но ответов вы здесь не найдёте... Они внутри вас.
⠀

⠀
Этот ироничный и местами „сырой“ текст читается легко, но видимая лёгкость скрывает “подводные камни“, которые было увлекательно находить. Писательский дебют Поляринова можно считать удачным. Недавняя встреча с писателем лишь добавила симпатии к его книге и к автору.
Оценка: 4/5
Ждём вторую книгу!

Издалека. Вот «Солярис» Тарковского, который практически про всё. Который, чем больше смотришь, тем больше в нём видишь. Когда, проходя мимо телевизора, в котором он, оторваться уже не можешь. А теперь представьте, что его переснял Содерберг (он уже это сделал – попробуйте досмотреть до конца). А Содерберга переснял Бондарчук. Бондарчука – Дель Торо. Дель Торо – Месхиев. Все – заслуженно уважаемые профессионалы. Куда уйдёт «Солярис» Тарковского этими четырьмя галсами? - Станет внятнее, понятнее, цветастей. Невыразимая очевидность окажется выраженной и подёрнется плёнкой пошлости. Ничто никуда не исчезнет, но сделает четыре широких шага навстречу широким слоям кинозрителей…
Ближе к теме. Все, включая любимых и уважаемых, стенают о том, что никто – включая их самих - не пишет и не осмысляет текущее. Исключение – Уткин («За тридевять земель»), который с задачей справился, но там, где – языком математики – первокурсник использует матрицу, он – не выходя из школьной программы – отработал по системам уравнений; в результате – задача решена, бумага истрачена в соотношении 1:10, чем впечатление убито намертво. Есть, конечно, «Текст» Глуховского и «Патриот» Рубанова, но они какие-то точечные и изнутри, поэтому на глобальное осмысление текущности не тянут. А тут, вдруг, «ЦТ»: здесь вам и компактность, и концепция, и многоплановость, и динамика, и даже прогноз-пророчество...
И сразу понятно, что и Глуховский, и Рубанов, и Уткин – лучше. Лучше как писатели. Потому что всё своё мастерство Поляринов демонстрирует исключительно на форме, внутри которой набор плоских, прописанных буквами истин. Вполне может быть, что автор по жизни мудрец-мудрец. Возможно, очень скоро мы узнаем, что он шикарно перевёл Уоллеса. Может быть, уже следующий его роман, ударно написанный за год-два, сделает его классиком. Но пока…

Очень символично, но для меня остался  непонятным посыл автора. Открытый финал подталкивает к размышлениям, но таким же разрозненным, обрывочным и непоследовательным, как содержание самого романа.

Наверное, каждый читатель истолкует по своему, думаю даже найдутся и те, кто перевернет смысл с ног на голову...пока не могу собрать это в цельную картину и сформулировать ясное впечатление. Оно не хорошее и не плохое.

Лично у меня книга не вызвала яркого эмоционального всплеска. Каждая история, на мой взгляд, без начала и без конца, с протянутой сквозь содержание красной нитью банальной политико-философской мысли (о тоталитаризме, обществе и государстве), либо, возможно, тщательно завуалированной так, что скрытый смысл остался скрытым.

Метафоры красивые, отсылки не всегда понятны, герои не вызывают ни привязанности, ни отторжения: просто люди в просто стране  с просто жизнью, как и камни из одной из сказок романа.
"Лежу и думаю: зачем все это было? Для чего?"

Поляринов — очень сильный современный автор, прям с удовольствием прочитала уже вторую книгу, но… (самое интересное начинается после «но») я приняла решение пока что больше ничего не читать у него.

Вообще большая часть «Центра тяжести» мне очень сильно напоминала книгу «Щегол», от этого восторг был максимальным. Такие наши постсоветские реалии фоном, мальчишки, тайны, взросление, все дела. Потом книга пошла в другую сторону, не могу сказать, что это было плохо, но меня в итоге заштормило в финале от лёгкой сумбурности. То есть вот и сказки хороши, и «щегол» хорош, и про политические реалии очень даже хорошо, и про ИИ. Про всё хорошо! Но по отдельности, а вот единая картина у меня не слилась: такие щели между кусочков паззла образовались, и ничего не могу с этим поделать.

Так что книга прекрасна, рада, что наконец-то до неё добралась, тк пока она висела в вишлисте, мир ещё больше перевернулся с ног на голову. Но вот до конца не получилось насладиться, к сожалению.

Поляринов - умничка. Его прочитанный роман "Риф" во мне это знание заронил, а "Центр тяжести" закрепил. А еще он - автор - являет собой подтверждение закона диалектики о том, что количество рано или поздно переходит в качество. То есть читал он много хорошей литературы и что-то из нее переводил, и вот произошел скачок. Жаль, что закон этот не так уж часто и срабатывает, вот на мне не сработал к примеру, утешает, что не только на мне.

Во-первых, Поляринов -  мастер слова. Удивительно гладко и ладно пишет, вроде бы без новаторства и наворотов, но читается очень легко. Во-вторых, он - мастер композиции. Я это еще по "Рифу" заметила. То есть идут параллельно (а иногда непараллельно) вроде бы несколько мало связанных историй, причем каждая при всей своей кажущейся простоте интересна, и потом все эти линии затягивают в такой узел, что мойры тихо курят в сторонке, а Македонский со своим мечом осознает свою неуместность и уходит в закат. В-третьих, "Центр тяжести", написанный в 2012 - 2017 годах (если верить автору) и изданный в 2018 году, оказался чистой воды визионерством, политическим и технологическим. Почему? Это можно понять только по прочтению. Противопоказан роман, пожалуй, любителям камуфляжа и безудержно желающим шагать в строю. Вот как-то так.

"Люди, идущие строем, всегда идут не туда. Чаще всего строем не «идут», а уходят — от здравого смысла."
На несколько дней этот роман стал моим центром тяжести. История начинается с описания детства, даже казалось бы самые трагичные стороны жизни сквозь цветное стеклышко взгляда ребенка не ранят, выглядит история наивно и трогательно. Сказки написаны талантливо, чем еще больше погружаешься в детство, иногда казалось что сейчас каникулы и я с книгой у бабушки...И герои все как в детстве - самые талантливые и необычные. И тем больше на контрасте пронзает холодный душ антиутопии во второй части, где даже у самых необычных "сказочных" героев есть проблемы и их просто своей смекалкой не решить, где загадки иногда не имеют решения и финал такой каким не может быть финал сказки. Мне понравилась мысль, что в сказках герой борется со злом и в финале его побеждает, а зло - это то что есть в других, герой убивает злодея, happy end... Но реальность другая, жизнь такая как есть и зло тонким слоем размазано по нам всем, сливаясь в одно безобразное чудище толпы. Есть над чем порефлексировать. Однозначно книга 2022 для меня.

Книга убаюкивает вначале рассказами о детских проделках братьев Петро и Егора, чтобы после ввергнуть читателя в ад альтернативной (нет) вселенной с расцветшей диктатурой. Хороший прием.

Петро и Егор – братья. У них мало общего, они не близки, еще быстрее теряют родственную близость во взрослом возрасте, когда кардинально расходятся во взглядах. Сперва на острые углы в общении автор дает только намеки. Но ведь это – детство, прекрасная пора, мальчики растут, увлекаются разными вещами. Петро вместе с другом Греком ищет пропавшее с карт Третье озеро. Егор учится играть на фортепиано и мучается крайней формой топографического кретинизма. Когда Егор внезапно пропадает из музыкальной школы, Петро ищет его со другими учениками и одновременно знакомится с будущей женой Анной. Позже они становятся родителями и работают в газете Грека. Газета печатает материалы, не одобряемые действующим политическим режимом – и в будущем это станет проблемой.

Егор пытается спасти забавного соседа и попадает в некую Компанию. В Компании разрабатывает программу, способную составлять объемный портрет любого человека, вскрывать его почту и распознавать анонимные сообщения в сети.

Параллельно раскрывается история сводной сестры Петро и Егора, Марины. Девушка попадает под влияние убеждений таинственного художника Графта – тот разоблачает произвол действующего режима и на него государственные структуры начинают охоту.

Тончайшие переплетения судеб нескольких людей показывают цельное полотно жизни нескольких поколений. Родители Петро и Егора, сами братья, сын Петра – Лев. Окружение, друзья, события и разные реакции на эти события – это делает книгу уникальной. Читается на одном дыхании, не смотря на объем. Реальность происходящего разбавляется сказками, которые в прошлом опубликовала мама братьев – о Графте, о колесе решений, о трех озерах и некоторые другие. И это настолько потрясающе, насколько только может быть.

Этот многоярусный роман ярко выделяется среди современной прозы.

Детство - юность - взрослая жизнь.
На каждом этапе ты делаешь выбор, от твоих поступков зависит будущее.

Так, влюбленная девушка спешит на свидание, не подозревая, что за "сюрприз" приготовил для нее парень...
А гениальный студент разрабатывает программу, не догадываясь, что она будет использоваться репрессивной машиной...

Выбор. Совесть. Мужество.

Каждый решает сам, поступиться своими принципами, получить деньги и внести свой вклад в тоталитарный режим. Или проявить стойкость - и защитить будущее своих детей.

Иметь мужество создать протест в искусстве - вызывает восхищение.
Как можно противостоять тирании людям искусства? Только высмеивая ее всеми доступными способами. Вот и в книге обычные рядовые граждане становятся настоящими Героями.
Потому что они сделали всё, что могли.

Бывает ли иногда у вас, что вы даже не начав читать книгу, на столько прониклись автором, что заведомо чувствуешь, что произведение впечатлит. Наблюдая за автором, обратила внимание на его работу с материалом, особенно впечатлилась подкастами о Бэнкси и пост-граффити. Заведомо хочется отметить, что для меня Алексей Поляринов является ярким представителем идеальных авторов современности.

Книгу хочется перечитать, цитат море. Используемые автором инструменты повествования, переходы на сказки и дневники, позволяют погрузиться в параллельные миры личностей, чтобы воспринять историю под разными углами.

А теперь о главном, какая мысль не покидает меня после прочтения книги. Центр тяжести. Точка, которая тянет тебя и не отпускает, чтобы ты не сделал. Основа, которая неколебима. Опора, которая тебя поддержит. Причина, ради которой ты жертвуешь собой. Место, которое ты пытаешься охранять и спасти.
В книги есть два основных центра тяжести для героев, это семья и страна. Для каждого героя свой уровень по значимости центра тяжести. Бремя выбора и действий.