Дневная красавица

История главной героини начинается с того момента, когда в ее беззаботную жизнь грубо вторгается низменный сексуальный инстинкт в лице водопроводчика. Грубые прикосновения мужчины потрясают, ужасают девочку, но и зачаровывают, пробуждают болезненный интерес одновременно(внутренний конфликт...нечто запретное и притягательное, опасное и волнующее). Внезапное насилие в собственном доме, где она чувствовала себя в безопасности, беззащитность против стихийного нападения и невозможность остановить происходящее, позвать на помощь, наносят девочке глубокую травму. Она замирает. Как будто перестает дышать, задерживает дыхание, символически умирает (ее находят неподвижной на полу в коридоре).  Жизнь делится на две половины (до и после). Само естество девочки распадается на части, и инстинктивное, природное подавляется, отвергается (как опасное). Гармония нарушается. Перед нами предстает главная героиня - по сути застывшая в своей травме маленькая девочка с подавленной сексуальностью.  Сексуальная травма, требующая разрешения, разрядки. Неосознанно главная героиня стремится  к этому (этим обусловлен ее интерес к насилию, к подчинению, к грубости, к мужчинам другого социального класса, к проявлению либидо)...получить разрядку, выдохнуть...или разрушить себя окончательно, стереть, уничтожить.

Что получается в итоге.  Гармонии нет. Единения телесного и духовного нет. Тело и разум, инстинкт и мораль разобщены. Есть болезненный разрыв, который невозможно преодолеть.  Рациональная часть травмирована, инвалидизирована (в лице мужа). Необузданная, инстинктивная часть вновь заперта, подавлена (арестованный любовник). А сама главная героиня, пытаясь примирить две части, терпит фиаско и остается в полной изоляции.

Северина и Пьер живут на берегу моря, в уютном, тихом местечке. Но после того как Северина призналась ему, она больше ни разу не слышала звука его голоса.

Столько мыслей в голове, и все вскачь, и все в какой - то раздор. Драма. Французская. Женская и мужская .
Милая девушка Северин и ее муж Пьер, врач- хирург, уважаемый , перспективный. Очень нежно друг к другу относятся, с материнской и отеческой заботой и лаской. Любят, любят друг друга, несомненно. Для меня это истинная любовь , потому что основана на дружбе, искренности, заботе, нежности . Но не на страсти. И что - то вдруг случилось с Северин. Для нас- вдруг. А в ней что - то давно нашептывало .
Тайные темные мысли, желание порока, грязной любви . Светлой и чистой не надо, она есть, с Пьером, дома. Другой любви, извращенной любви тела. Пока это только тайные темные мысли - это еще ладно. Страшное случается, когда Северин решилась воплотить их в жизнь. И думать о последствиях она не могла. Велико уж больно было желание. И тут скажу сакраментальную известную фразу - Если долго смотреть в бездну, бездна начинает смотреть на тебя. Бездна заглянула в лицо Северин, в лицо Дневной красавицы, и не смогла оторвать взгляд. Оторвать взгляд от порочной чистоты было трудно. И бездна поглотила все , что было в жизни Северин.
Тяжелая история, мрачная. История мании. Истории душевной извращенности, история болезни духа и воли. Не все свои темные мысли надо воплощать в жизнь. Но я думаю, Северин бы не избавилась от своей мании, если бы не попробовала. Только какой ценой , какой огромной ценой....

Это невыносимо, я не могу молчать.
Я читала эту книгу два вечера подряд перед сном и... очень-очень плохо спала каждый раз. Сны мне снились напряженные, страшные, психологически страшные, я спала урывками и совершенно не высыпалась.

Эта книга отнюдь не любовный роман или что-то там еще, это совсем даже триллер. По крайней мере, для меня.

Все начинается очень даже мило, спокойно, не спеша. Даже скучно.
Но потом... все летит в пропасть с ужасающей скоростью.

Однажды Северина просыпается... другой. Границы ее лица размыты, из недр души пытается вылезти наружу другая женщина, жестокая, безумная, жаждущая. И никак ее не остановить. Она пожирает реальность со скоростью света, и вот уже не осталось ничего настоящего. Как будто мир вывернулся наизнанку специально для нее, для Северины. И бороться не имеет смысла. Остается лицемерие, приправленное почти сумасшедшим спокойствием, и страх. Страх потерять привычную себя и страх потерять новую себя. Но совместить ведь - никак. Эти два мира никогда не соприкоснуться, никогда.

И в конце должно что-то произойти, просто обязано. Должно случиться худшее, по другому никак. И оно случается. Как апогей всех страданий, что испытывает Северина и что она доставляет остальным. Как наивысшая точка наслаждения и наивысшая точка страха.
Конец - страшный, самый страшный, какой только мог бы быть. Потому что это хуже, чем смерть. Это хуже, чем тюрьма.
Это - бесконечная боль, бесконечное чувство вины, бесконечные страдания.

За что я снизила оценку, так это за язык. Нет, он прекрасный, спору нет. Но слишком неторопливый, слишком обстоятельный для книги, в которой все безумно несется вперед, в которой на каждой странице - страх, даже не страх, ужас. Он подгоняет, бьет железными прутьями по пяткам, если останавливаешься на минутку - лупит со всей силы по лицу. Мне не хотелось останавливаться, мне было жутко страшно.

Если перефразировать известный анекдот, то, чтобы французы не делали, все у них "Эммануэль" получается.

Роман Жозефа Кесселя ужасен настолько, насколько может быть ужасным бульварное чтиво. Невероятно надуманная драма с пошлыми подробностями и слезовыжимательным финалом хоть и изложена на небольшом количестве страниц, но читается долго, медленно и с трудом. Весь внутренний конфликт главной героини высосан из пальца, поэтому не возникает ни малейшего желания узнать, что будет дальше и чем все это кончится.

Когда Северине было восемь (!) лет, ее облапал водопроводчик, что повлекло за собой страшную душевную травму. Прошло время, Северина выросла и вышла замуж, что называется, удачно и по любви. Ее муж молод, красив, умен, блестящий врач и безумно влюблен в свою жену. Он готов носить ее на руках и сдувать с нее пылинки. Только вот незадача - в объятиях Пьера молодая женщина не испытывает никакого сексуального удовлетворения, и за этим удовлетворением она отправляется в публичный дом. Там Северина погружается в пучины разврата и наконец обретает вожделенный оргазм.

Несмотря на пикантный сюжет книга очень скучная. Все эти метания и переживания героини совершенно не захватывают, а только навевают сон. Любит она одного, хочет другого, даже других. С одной стороны, мне такие вещи непонятны, но ведь читаем мы не только о людях, похожих на нас самих. С другой, если бы автор был действительно талантлив, то смог бы донести страдания Северины, двойственность ее положения и драматизм развязки. Но в том виде, как есть, мы видим лишь бесящуюся с жиру барыньку, которой настолько нечем себя занять, что чем бы дитя не тешилось.

Кроме того, эта муть подана под соусом из банальнейших клише и зубодробительных эпитетов. Мой любимый - "ее нетерпеливое тело". Так и представляется девушка, переминающаяся с ноги на ногу у входа в общественный туалет.

Вероятно в экранизации 1947 года Луис Бунюэль сотворил чудо, но оригинал поистине уныл.

Древние инстинкты, свойственны не только мужчинам, а в равной степени женщинам. Свойственны, но позволительны ли? Большинство религий налагает на женщин более множественные, чем на мужчин, табу, и даже, не будучи осознанными приверженками культов, прадочери Евы носят в себе эти вериги запретов. Прадочери Евы, но не прекрасной, соблазнительной и соблазняющей Лилит. Вероломной, своенравной и жестокой.
Героиня - очередной персонаж в литературном сонме скучающих дамочек при обеспечивающих их беззаботное существование занятых мужьях .

Для того чтобы заняться тем, к чему ее никогда не тянуло, ей не хватало культуры, способностей, увлеченности.

Эгоистичная, сосредоточенная на жизни плоти, а не духа, малодушная и своенравная героиня пускается в захватывающее познание чувственных отношений с "другими мужчинами".

полученное Севериной воспитание, скорее физическое, нежели духовное, не очень подверженное недугам тело, уравновешенный характер, естественная предрасположенность к покою и веселью весьма успешно уберегали ее от самоанализа. Она обращала внимание лишь на поверхностный слой своих эмоций, контролировала лишь внешнюю часть самой себя. Поскольку Северина полагала, что в полной мере управляет собой, то она даже и не догадывалась о существовании ее основных, еще дремлющих сил и, стало быть, не имела над ними никакой власти. Так как эти скрытые резервы до сих пор служили опорой некоторым склонностям, которые ее разум считал нормальным, ее желания всегда отличались нетерпеливой, неукротимой силой, которой она уступала сразу и без колебаний.

С другой стороны (без Евы и религии, всё же, не обошлось) героиня до обморока сжгаема страхом "потерять лицо" хорошей жены и твёрдую почву под ногами в лице собственного супруга, являющегося по совместительству источником искренней любви и залогом материального благополучия. Разрушительница, уничтожившая всех, кого "любила" или питала интерес.
Но всё же: страх потерять или страх причинить боль любимому? И если правда - в последнем, то ещё есть вероятность, что в душе героини жила любовь к мужу. Но читатель видит вначале только страх быть раскрытой, самогипноз - "люблю мужа", а затем, когда возможность его потерять растворяется в обстоятельствах событий, уходит и страх причинить боль, героине уже всё равно, страдает ли "любимый".
По сути - ещё одна история измены. .

Мне хотелось дочитать эту книгу единственно для того, чтобы выяснить, случайно ли славянское имя главной героини Северина, так перекликающееся с так же стремившемуся к

Удовольствие от испытанного ... унижения

Севериным Л.фон Мазоха, или общность имён обусловлена общей для двух авторов прародиной - Российской империей. Направление оказалось тупиковым, и мысли Кесселя совсем другого рода. Если у Мазоха унижение - дань любви, то здесь - исключительно инстинкту.
Показался влиянием уайльдовского "Портрета" направляющий демонизм совратителя Северины, играющего ту же роль в её "падении", что и сэр Генри в судьбе Дориана Грея.
Героиня вполне вписывается в "революционные" в социальной дислокации женщин десятые-двадцатые годы прошлого века, когда женшины "уже вырвались", но ещё "не нашли себя"; сегодня такая героиня может вызвать в лучшем случае снисхождение, но не интерес.

Что такое с этой девушкой? Почему она так странно себя ведет? Что заставило ее пойти в дом свиданий?

Она красива и совершенна. У нее есть любящий муж, спасающий жизни людей (его профессия - хирург), и беспечное будущее. Она может махнуть ручкой и все самые шикарные наряды будут висеть в ее гардеробе. Если пожелает, муж по мановению ее руки оставит свою работу, и они уедут жариться на солнышке на одном из самых лучших курортов.
Ее зовут Северина. В переводе с латинского "строгая". Благодаря нашей ментальности имя приобретает дуновение холода. Она - роскошная женщина, которая своей величественностью, уверенностью и силой так привлекает ее мужа Пьера.

Но женщины - странные создания. Они не знают, чего они хотят. Быть в подчинении и делать для мужчины все, что он захочет, или же быть сильной и независимой, равной мужчине. Согласно Кесселю, эта подчиняемость у женщин в крови. И рано или поздно, неважно, что феминизм начинает расцветать, каждая феминистка захочет подчиняться и выполнять поручения животного под названием "мужчина".
Пусть Кессель и пытается объяснить поступок Северины случаем возможного сексуального насилия в детстве. У него это плохо получается. Честно говоря, здесь я ему не верю. Но... как он описывает желание Северины подчиняться несмотря на ее высокомерие и принадлежность к высшему обществу... здесь я ему полностью верю. И именно здесь он цепляет меня и заставляет читать книгу до конца, не отрываясь на чай или забывая поднять звонящий телефон.
А когда, закрывая книгу, я смотрю на дату - 1928 год, - я открываю страничку LL и бессознательно ставлю 5 звездочек.

Для Северины все закончилось не очень хорошо, точнее совсем не хорошо. Но как все прекрасно начиналось...

Эта книга попала ко мне в список "хочу прочитать" совершенно случайно и так же случайно выпала мне в игре "Дайте две!".
К сожалению, я не увидела в романе того, что увидело в нем большинство. Я осуждала и буду осуждать Северину. И даже не за то, что она пошла в "дом свиданий", а за то, что она обманывала своего мужа, который в итоге пострадал по ее вине. Я не представляю, как она будет жить дальше с Пьером, зная, что все, что с ним произошло - это только ее вина. Можно, конечно, предположить, что она его не любит более и никогда не любила, однако, с самого начала читатель понимает, что мужа Северина все-таки любит, боготворит и обожает и, тем не менее, поступает подло по отношению у нему.

Вся книга пропитала страхом: девушка боится, что кто-то узнает про ее двойную жизнь, изменения в ее поведении. Страх и боязнь сочатся буквально с каждой страницы. Это в итоге и погубило Северину - пойдя на поводу у своих эмоций и страхов она искалечила судьбу невиновному Пьеру и сама, подстегиваемая все-таки проснувшейся совестью, призналась ему.

Нет, не в "дом свиданий" все-таки нужно было идти Северине со своими желаниями.

5/10

Сразу оговорюсь: выставленная мной оценка не имеет никакого отношения к литературой ценности книги (она спорная). И будь у меня возможность оценку не определять, я бы ей обязательно воспользовалась. Эти пять звезд за то, что «Дневная красавица» вызвала у меня бурный эмоциональный всплеск. Обзор этой книги неизменно скатывается в пересмотр личного интимного опыта, она интересна именно этим — порождаемым сюжетом самокопанием, самоанализом, «самоприслушиванием».
Рецензию на "Дневную красавицу" я начала писать еще в процессе чтения. А когда книга кончилась, удивленно обнаружила пять листов мелкого шрифта, испещренные восклицательными знаками, полные яда и сарказма. Я спешила выплеснуть свои чувства на бумагу, чтобы скорее расстаться с книгой, выкинуть ее из головы, ибо давненько не испытывала при чтении стольких эмоций, при том — не самых приятных. Ярость, желание отмыться, отойти, успокоиться. История беспутной (и безмозглой, я буду на этом настаивать) Северины, что называется, «сделала мой день», взбудоражила и разозлила. Но первая рецензия не сложилась, видимо, чувства были слишком горячи.
Сейчас я попытаюсь начать снова. Но, все равно, не гарантирую эмоциональной сдержанности.

Спойлеры

Начало книги вызвало у меня практически отвращение. Какие-то картонные фигуры, какие-то плоские сцены, все эти «О, Пьер!», «Ах, Северина!», сироп и патока. Но вскоре сюжет выруливает на свою основную колею и становится поживее. Наша главная героиня, «чистая», «строгая», «величественная» в своем мнимом целомудрии Северина почувствовала разлом, несовпадение между глубинными своими, не осознаваемыми даже поначалу желаниями, и реальной жизнью. И пошла работать в бордель. После душевных метаний и приключений тела, Северина опытным путем выясняет, что муж ее не удовлетворяет. Что сексуальное удовольствие она может испытать только, если мужчина с ней груб, если он к ней равнодушен, если она унижена. Северина заводит себе постоянного любовника, сутенера и убийцу, после чего грядет угроза разоблачения ее темных делишек. Итог: муж парализован, любовник в тюрьме, но Северина вышла из воды вполне себе чистенькой. В порыве угрызений совести (так несвойственных нашей героине) она рассказывает все мужу и живет с ним, увечным, на солнечном берегу. Фин.
А теперь я побуду ханжой и буду клеймить разврат. Каленым железом.
Впрочем, нет. Я не против разврата. В конце концов, пороки есть у всех. В конце концов, если ты настолько похотлива — вперед и с песней, не буду укорять. Я против, решительно против безмозглости. И бессовестных людей, не желающих нести ответственности за свои поступки. Я против людей, которые настолько легко и бездумно потакают своим желаниям и слабостям. Повторюсь, тайные желания есть у всех, в той или иной степени и форме. Вопрос в том, как и какими средствами их удовлетворять. Выбор — удовлетворять ли вообще. И я не верю, что неутоленное желание может человека сожрать, сгубить, поломать жизнь. Смирению надо учиться и самоконтролю.
Я против Северины, против всего, что она в себе воплощает.
Что толкнуло Северину на поход в бордель? Этот момент в книге, на мой взгляд, прописан довольно обтекаемо, что позволяет каждому сделать свои выводы. Неодолимое, полубредовое желание? Нет неодолимых желаний. Нет, я настаиваю. Естественные потребности тела типа жажды и голода приводить в пример, думаю, нет смысла. А вот отказ Северины от самоанализа, поверхностное понимание своих эмоций, несомненно, свою роль сыграли.
Мой вывод — Северина сделалась проституткой (как же хочется употребить более жесткий термин!) исключительно от безделья. Что есть в жизни Северины, кроме трепотни с приятелями, нарядов и ресторанов? Муж, с которым она даже интересы не может разделить. И все. Как тут не пуститься в разврат, ей богу. Скучно же. Любовь к Пьеру? Да ну, не смешите меня.
Все это — лишь донельзя распущенная снисходительность к себе. «Я попала в плен фантазий, мне срочно нужно их удовлетворить, я сама не понимаю, что делаю». Что за слабоволие. Замечу еще раз: задевает меня распущенность — не половая, ни в коем разе, но моральная. Делай,что хочешь, в конце концов, жизнь твоя, но будь добра, неси ответственность за содеянное.
Но как-раз ответственности своей Северина не осознает или не желает осознавать. Она все время убегает, вместо того, чтобы что-то решать. От мужа — в бордель, из борделя — к мужу. И проигрывает именно тогда, когда «защищаться от наваждений она могла только с помощью разума». А разум — слабое место нашей героини, да. Северина себя виноватой не чувствует. Она боится разоблачения, но придумывает своему поведению разные оправдания. Когда каких-либо оправданий, кроме глупости и развращенности, нет.
Жизнь Северины— как поток, как грязная вязкая сель, из которой она не может выбраться и стремится туда, куда она ее несет. Но правда ли — не может? Или просто не хочет сделать над собой усилие, хоть раз в жизни отказать себе в удовлетворении желаний?
Северина «оплакивала злосчастие, которые все носят в себе, но не прощают другим». Вот и я не прощаю. Не прощаю отказ от ответственности за свои поступки. Не прощаю самовлюбленное потакание своим порывам.
«Дневная красавица» - книга, требующая дискуссии, прямо-таки призывающая к полемике. И все же есть бездны, в которые лучше не заглядывать.
P.S. Пролог лишний. Это фикция. Это желание оправдать Северину испытанным в детстве насилием. Это какая-то наивная попытка автора уверить нас, что не Северина виновата в том, что наделала, а развративший ее водопроводчик. Более того, объяснение поведения Северины внешними, от нее не зависящими причинами лишает сюжет глубины. Если Северина действительно настолько поражена умственным недугом, то надо было писать совсем другую книгу.
P.P.S. И еще раз про оценку. Несмотря на всю спорность книги (и моего мнения о ней), я благодарна Кесселю за то, что он сподвиг меня на такой всплеск. Мое нормальное (и единственно возможное для нормальной жизнедеятельности) состояние — минимум эмоций, максимум хладнокровия. Но иногда надо себя отпускать. «Дневная красавица» вынудила мне это сделать, и это хорошо.

Сюжет вкратце таков: молодая, красивая и богатая Северина нежно любит своего замечательного мужа Пьера - успешного, преданного профессии врача, тоже молодого, красивого и любящего. Но она не испытывает к нему настоящей страсти и мается от неудовлетворённости. По наводке несимпатичного ей знакомого мужа, господина Юссона, она становится одной из девушек в респектабельном доме свиданий некой мадам Анаис, где её сексуальность наконец-то раскрывается в полной мере. Став проституткой, она получает имя Дневная Красавица (так как работает в борделе с двух до пяти). Ничем хорошим её двойная жизнь, естественно, не заканчивается.

Больше чем уверена, что 99% потенциальных читателей этой книги заинтересовались ею после знаменитого фильма Луиса Бунюэля с Катрин Денев в главной роли. Я недавно пересматривала эту картину, после чего наконец ознакомилась с первоисточником.

Оговорюсь сразу: при всём уважении к классику мирового кинематографа, то, что он наснимал, имеет такое же отношение к книге Кесселя, как Николай Валуев к Большому театру оперы и балета. В интерпретации Бунюэля получилась более-менее складная история о фригидной богатой извращенке, которая тащится в бордель, потому что ей тупо нечем заняться. Никакой любви к мужу у неё нет и в помине, а есть только страстное желание быть вые... униженной кучей левых мужиков, во многом таких же извращенцев, как она сама.
Бунюэль, мягко говоря, недолюбливал буржуазию как класс, поэтому в своём кино изрядно поглумился над пресыщенными бездельниками. Спасибо ему конечно за Катрин Денев и особенно Пьера Клементи (он сыграл Марселя), но, приступая к чтению, про фильм лучше сразу забыть.

Роман Кесселя умный и тонкий, в нём с первых строк ощущается глубина, а ближе к финалу - грусть и безнадёжность. Его можно воспринимать по-разному: да, поначалу есть ощущение, что это просто пикантная история о женской неудовлетворённости, но оно быстро проходит, ибо Северина куда более сложный и сильный персонаж, чем может показаться на первый взгляд. Она не просто идёт на поводу своих страстей, она пытается бороться с ними (в романе полно подробных описаний её душевных терзаний и размышлений, а всякие развратные «картинки» горячечного воображения поданы коротко и туманно) и, к слову, проституция долгое время не приносит ей ничего, кроме усталости и тоски.
Интересно, что с Юссоном (его в фильме выставили каким-то уж совсем подлецом) у неё практически с самого начала устанавливаются странные отношения, какие обычно связывают двух заговорщиков. Именно этот человек сыграл в её жизни примерно ту же роковую роль, что лорд Генри - в жизни Дориана Грея. У меня эта ассоциация возникла чётко, потому что Северина прекрасна и внешне совершенно невинна, что вводит окружающих в заблуждение относительно её истинной натуры, но только не Юссона, сразу почуявшего, что это женщина с двойным дном.

При большом воображении можно воспринимать роман и как художественно описанный случай из психиатрической практики. Такая трактовка тоже имеет право на существование, ибо у Северины явно проблемы с головой, и есть отчего: в детстве, как следует из пролога, она подверглась домогательствам педофила. И пусть серьёзного надругательства она избежала, а отделалась лёгким, даже «лёгоньким» испугом (хотя и за такое любая нормальная мать того извращенца убила бы голыми руками) - её психике был нанесён непоправимый урон.

А чем плоха версия, что изощрённый психологический этюд Кесселя где-то в середине мутирует в романтическую бандитскую лав-стори? Мне очень импонирует линия Марселя, и сам этот падший ангел-злотоуст вызывает у меня куда больше симпатии, чем скучно-положительный Пьер. «Это ведь тоже какая страсть», - совершенно справедливо говорит про него Юссон. Воровская честь, возвышающая любовь, суровый, но такой надёжный и мудрый гангстер-наставник... красиво ведь, чёрт возьми!

Именно при чтении этого романа я отчётливо поняла, что такое многослойность литературного произведения. Возможно, Бунюэль был не так уж неправ, сделав из него сатиру, ведь на примере Северины легко ехидно прокаркать: ага, девочки! Льёте в уши, что вам нужен нежный и внимательный, а сами в душе жаждете грубой самцовости и чтоб вас и так, и этак, во все места. Так неча тогда корчить из себя принцесс, если в душе вы всё равно остались шлюхами.

Но такой посыл лично мне представляется сомнительным. По-моему, автор не глумится и не обличает. Его роман, скорее, грустное размышление не о женской природе, а о любви вообще. Любви, для которой нет правил, и которая одновременно способна как на самое гнусное предательство, так и на самое возвышенное самопожертвование. Можно назвать это извращением, но мне кажется, что это больше похоже на почти библейскую притчу со змием-искусителем, падшим ангелом/бывшим демоном и первозданными людьми, которые странным образом обрели после грехопадения подобие рая, в котором, однако, остались каждый по-своему несчастным. И если Северина может показаться в отдельные моменты бездушной эгоисткой или полусумасшедшей извращенкой, то точно так же она предстаёт сильным человеком, способным вынести всё (ну или почти всё), а её смирение и смелость вызывают у меня неподдельное уважение.

В конечном счёте я склонна воспринимать эту завораживающую историю как страшную сказку о вампирше похоти, страдающей от своего проклятья и находящей единственно верный, но, увы, печальный выход из смертельной ловушки.