Бляшаний барабан

Барабан был плох, а барабанщик – бог!

Так уж случилось, что в последнее время мне в руки и на глаза попадается всё больше и больше книг немецких авторов, притом, что до этого я их вряд ли вообще читала. А пробелы нужно восполнять, этим и занимаюсь. И знаете, есть у них у всех что-то общее, едва уловимое, то, что отличает их книги от книг тех же американцев, англичан или наших с вами соотечественников. Это конечно не тематика Второй мировой войны, со всеми сожалениями, болью и стыдом, которая то и дело сквозит в их творчестве, это что-то другое, не могу объяснить, что-то в их языке, в том как они пишут, в словах, построениях предложений, то, что не может зависеть только от переводчиков, то, что заложено автором и это либо есть, либо нет. Так вот – них во всех что-то есть, эта их «немецкость», которая ставит литературу Германии особняком в моей голове. С нею у меня складываются странные отношения – она мне ни нравится, ни не нравится, интересна, но не притягивает, не манит и не отталкивает. Ощущения необычные, но читать продолжаю.

Гюнтеру Грассу в той же степени присуща эта самая «немецкость», может чуть более подвижная и деятельная, но, в общем, та же самая. Он ни в коем случае не ломает картинку, а слегка дополняет ее яркими красками, скажем так.

Сам роман представляет собой своеобразный дневник главного героя, где прошлое переплетается с настоящим, воспоминания перемежаются обдуманной их оценкой и повседневностью. Фигура главного героя – Оскара Мацерата – самое чудесное и удивительное в «Жестяном барабане». Он не простой человек, не такой как мы с вами. Он реален, но порою наделен способностями совершенно нереальными. Еще при рождении он выбрал для себя судьбу и без стеснения и боязни продолжал это делать на протяжении всего романа. Он не хочет становиться хозяином лавки одного из своих предполагаемых отцов, ему ни к чему лишняя ответственность. В три года по собственному желанию Оскархен прекращает свой рост, будто это фея Динь-Динь посыпала его неким волшебным порошочком, на долгое время остановившись на отметке 94 сантиметра. Теперь у него есть блестящий лакированный барабан, подаренный матерью, и нет ненужной ему лавки. Но на этом чудеса не заканчиваются. Наш Мальчик-с-пальчик открывает в себе способность резать голосом стекло, что впоследствии станет и источником всяческих экспериментов, и источником заработка. Вообще вся жизнь Оскара была полна приключений и событий, время было неспокойное – предвоенное, а потом уже и военное, и послевоенное. Война в романе упоминается больше походя, и между делом, ибо в городе Данциге, где проживает наш герой, как таковых военных действий не было, исключение составляет лишь эпизод с защитой Польской почты, в коем Оскарчик принимал непосредственное участие.

Судьба данцигского Питера Пэна – он не только не хотел взрослеть, но даже какое-то время был предводителем банды мальчишек – местами схожа с жизнью самого Грасса, несмотря на то, что роман едва ли можно считать хотя бы полуавтобиографическим. Скорее Грасс писал о том, что ему близко. Тем не менее, автор так же родился и жил в городе Данциге, а потом и в Дюссельдорфе, так же освоил профессию каменотеса, учился скульптуре и живописи и тут уже Оскар мог бы быть его моделью, Париж так же распахивал перед писателем свои объятия, как и перед его героем.

И всюду и везде Оскар барабанил. Он мог бы пробарабанить всё, что он когда-либо видел и слышал, каждое слово, каждое дуновение ветерка, он мог с помощью своего барабана, простого, детского, жестяного, повелевать умами. Без барабана же – не жизнь.

Но «Жестяной барабан» – это не сказка, а Оскар – не Мальчик-с-пальчик и не Питер Пэн, и вообще вряд ли положительный герой. Он – злобный маленький карлик, он жестокий и безжалостный, спокойно относящийся к окружающей его жестокости и безжалостности, принимающий это, считающий это нормальным и в порядке вещей, абсолютно не переживающий и не сопереживающий, что еще страшнее. Смерть людей, близких ему, горе, боль совершенное его не трогают, будто он этого и не видит вовсе, а в какие-то моменты еще и провоцирует подобные события, он кажется то слишком умным, то совсем глупым и безумным. Грасс играет с ним, лепит из него, при этом, не переходя границ, не давая Оскару стать откровенно отрицательным и противным, он и не воспринимается в таком контексте, несмотря на его поступки. Читателю же остается только восхищаться новым форматом героя, блестящим высмеиванием реалий того времени и сочной «немецкостью» и образностью грассовского языка.

О существовании этой книги я узнала от Алисы с канала Peake-week Papers и заранее предвкушала что-то необычное. Повествование здесь ведётся от лица Оскара Моцерата - необычного ребёнка, который уже в момент рождения рассуждал как осознанная и сформировавшаяся личность. Уже тогда он решил что мир взрослых не для него и сознательно остановил процесс своего взросления в три года, сконцентрировав всё своё внимание на исполнении музыкальных композиций на жестяном барабане. Кроме того, когда Оскара что-то не устраивало, он кричал, и своим криком бил стекло.
В образе Оскара прослеживаются явные параллели с нацистской Германией, на что намекает один абзац, в котором события на фронте перемежаются игрой Оскара в песочнице. Кроме того, именно после 1945 года Оскар принял решение снова начать взрослеть, и это, как мне кажется, был неслучайным сюжетным поворотом.
Также Грасс привнёс в книгу некоторые моменты из своей биографии - как и Оскар, он родился в вольном городе Данцинге (ныне Гданьск) и, также, как у Оскара, отец писателя был немцем, а мать — представительницей кашубского народа. Впрочем, сам Оскар всю книгу утверждал, что его отцом был двоюродный брат его матери и, следовательно, Оскар не немец.
Кстати, из текста можно также сделать вывод о том, что Оскар - альтер эго писателя ещё и потому, что также, как этот назойливый и шумный ребенок раскрывает натуры других персонажей с помощью барабанного боя и битья стекла, при этом оставаясь в тени своего детского возраста, Гюнтер Грасс обнажал неприглядную действительность первой половины XX века, скрываясь под вуалью иносказательности.

Стиль написания необычен. Казалось бы это мемуары главного героя, но кто этот герой? Лилипут, карлик, горбун, недоросль-трехлетка или заключенный собою же в тело ребенка взрослый? Чья это жизнь, кто автор: "Я" или "Оскар"? Мне очень нравится, что автор четко разделяет это "Я" от Оскара. Мне доставил огромное удовольствие поиск ответа на вопрос: кто же есть кто и чем они отличаются?

В этой книге мистическое переплетается с реальным, жестокое и жизненное с выдуманным, взрослое серьезное с  серьезным детским. Персонажей много, но они не слишком выразительны. И это понятно: главный герой концентрируется больше на себе, чем на ком-либо еще. Потому у всех вокруг проявляются в той или иной степени его черты. Сюжет — воспоминания от самого рождения до тридцатилетия Оск

Могу сказать, что роман подойдет не для всех. Временами читать довольно сложно, иногда противно, скучно или затянуто. Но меня здесь очаровывало каждое предложение. Да, книга сложная, она психологичная, иногда давит на сознание, но боги как она прекрасна! Читая, я чувствовала кожей, что прикасаюсь к чему-то не просто новому, а новаторскому.

Я очень хочу назвать роман гениальным, но не могу. Язык не поворачивается. Возможно, это потому, что я не до конца поняла его, возможно, нужно время, чтобы все "переварилось" и улеглось в голове. (Ибо закончила читать я не более получаса назад, и в данный момент внутри бушуют эмоции, а в ушах отдается звоном: "Где у нас кухарка, Чёрная кухарка?")

Вещь титаническая и достойная уважения, но я принуждал себя восхищаться. Автор создал новый оригинальный мир, но меня не увлек. Ровные впечатления после прочтения. Есть книги, которые сразу же располагают к себе, а есть такие, в которые можно вчитаться. В эту я так и не смог вчитаться, поэтому восприятие было холодным, отстраненным. Это не роман - это размышление, автор отрефлексировал несколько непростых десятилетий из жизни Гданьска, Германии, Польши и всей Европы. Видимо, чтобы это понимать нужно хорошо знать историю и атмосферу той эпохи.

"Ich habe es geschafft" - "Я это сделала" - вот что хочется сказать мне после прочтения этого романа. Читалось безумно тяжело, несколько раз порывалась бросить, но цель есть цель. Это первое (возможно, и последнее) произведение Грасса, которое я прочитала. Могу сказать, что автор не мой, наверное, надо было читать раньше.
Немного о языке романа: Язык Грасса насыщенный, вязкий, когда читаешь, кажется, что мешаешь ложкой растопенный сахар; огромное количество придаточных предложений, уточнений, причастных и деепричастных оборотов заставляют к концу предложения забыть его начало.
Собственно о сюжете: Повествование ведется то от первого, то от третьего лица. В центре повествования - мальчик Оскар, который по достижении им трех лет решает больше не расти. На свой третий день рождения он получает жестяной барабан, с которым не расстается на протяжении долгого времени. История Оскара назворачивается на фоне мировой истории: прихода к власти Гитлера, Второй Мировой войны, жизни послевоенной Германии.
Сюжет пересказывать не буду, скажу лишь, что действие состоит из множества эпизодов, связанных между собой часто только фигурой главного героя. Это гротескные, насыщенные событиями, часто отталкивающие (сцена с ловлей угрей навсегда отпечаталась в моей памяти) истории.
О самом герое: Оскар - эгоцентричный капризный мальчик, в любой ситуации выходящий сухим из воды. По пальцам можно пересчитать людей, к которым он испытывает привязанность. Оскар в своих поступках руководствуется своей собственной моралью и напоминает мне Жана Батиста из "Парфюмера", ну разве что своими руками не убил никого.
В заключение хочу сказать, что книгу читать стоит, хотя бы ради знакомства с одним из известнейших немецких писателей.

Я почему-то забыла написать о последней прочитанной книге, которая называется "Жестяной барабан", надо срочно исправить ситуацию, потому как эта вещь восхитительна, наверное, в моем лексиконе будет недостаточно слов, чтобы описать этот неповторимый стиль автора, который играет со словами так, как ему вздумается. И остается лишь наслаждаться сплетением образов и сравнений, улыбаться или хмуриться, проникаться и переполняться, сопереживать, осуждать!
Несколько дней я думала об Оскаре, пожалуй, в моем представлении он вполне совпадает с тем, кто представил его в экранизации этого романа.
Столько безумно эротических моментов, откровенных, но так удивительно спеленутых простынями фраз, что невозможно даже обвинить в пошлости.
Чувство юмора главного героя, его взгляды на жизнь, его интеллект, во время знакомства с этим шедевром я успела полюбить его в какой-то степени, как если бы он существовал в действительности.
Маленький Иисус.
Маленький барабанщик.
Мне трудно подобрать определения к тому, что меня поразило.

Ребенком быть почетно..и даже в некотором сысле проще..ты как бы получаешься непричастным к гадостям взрослых..Маленький Оскар, повидавший на своем жизненном пути так много,так до конца жизни и остается маленьким..Он по-своему борется с фашизмом, с развратным миром людским.Он и сам отчасти становится взрослым, занимается любовью, работает..и балансирует над пропастью ужасающей бездны с помощью своего барабана..
особенно мне понравилась идея лукового ресторана..все гениальное просто,заставить людей оплакивать свою жизнь,очищая луковицу!
Молодчина, Гюнтер Грасс, молодчина!

Как и все книги Нобелевских лауреатов, эта книга "не для всех". В ней нет легкого слога или закрученного сюжета, в ней нет простого повествования или логичного конца.

Эта книга жесткий гротеск на всю жизнь, на всю довоенную, военную и послевоенную жизнь в Германии.

Я осталась в восторге от образов, параллелей и речевых оборотов, которые использует Грасс. Я читала эту книгу в оригинале еще в университете, я знакома с историей Германии и с немецкой литературой, но книга сильно сложнее, чем кажется. И даже сейчас слушая ее в переводе на русский язык, мне иногда приходилось останавливаться и прослушивать что-то заново.

Это действительно жесткое произведение. Местами вызывающее тошнотворные ощущения и отвращение ко всем героям. Здесь нет ни одного положительного, безгрешного или хотя бы вызывающего симпатию персонажа. Грасс всех своих героев спустил в адский водоворот жизни, каждого подвергал искушениям и грехопадениям, совершенно разного рода. Но тем самым показал саму жизнь и вывернул её наизнанку.

Мне нелегко далось это произведение в очередной раз, но я преклоняюсь перед его литературным талантом. Может когда-нибудь сподоблюсь прочитать и остальные книги Данцигской серии, но а сейчас хочется чего-то легкого и приятного....