Как мы теперь живем

Единственное, чем могу объяснить такое небольшое количество читателей у этой книги, что она только в этом году впервые вышла на русском языке. Замечательный, шикарный, многосюжетный роман от классика английской литературы! Первое знакомство с писателем- это "Барчестерские башни" , было довольно удачным. Ничуть не хуже и данная книга о жизни представителей высшего общества времен королевы Виктории. В аннотации Энтони Троллопа сравнивают с Джейн Остин, чем-то их творчество, действительно, похоже, но если я над романами Остин (да простят меня поклонники), засыпаю, то Троллоп просто не позволяет это сделать! Мне сложно объяснить, как ему среди такого обилия персонажей, сюжетных переплетений удается так построить роман, что у читателя не возникает никакой путаницы? Как на стольких страницах, при отсутствии динамики и крутых поворотов, получается сохранить интригу до самого конца? А насколько умно, тонко и совершенно беззлобно автор иронизирует над своими героями! Какой блистательный юмор и полное понимание психологии! Кажется, уже писала где-то, что если говорить про английский юмор, то Троллоп для меня образец.

Героев очень много и все они удивительно современны. Думаю, многие согласятся с тем, что меняются времена, но не люди. Человеческие пороки, что тогда, почти двести лет назад, что сейчас те же самые. Да, сейчас XXI век, а не XIX-й. Я живу не в Англии и, очень жаль, но ни разу там не была, и точно не принадлежу к "верхушке общества", но до чего же узнаваемы все троллоповские персонажи! Разве не слышали вы о нечистых на руку дельцах (Огастес Мельмотт), авантюристах, поднявшиеся на финансовых махинациях, полностью завравшиеся, которые любым путем стремятся захватить власть? И если такой человек захочет занять депутатское кресло, то так и случится. Думаю, еще чаще встречались вам мамочки (миссис Карбери), опекающие свое чадо до седых волос. Когда "мальчик" уже давно вырос и перерос, когда сам должен заботиться о матери, но по-прежнему тянет из нее деньги. В заслугу миссис Карбери можно поставить только то, что она видела, что вырастила из своего сына чудовище, а ведь многие и не догадываются об этом. А сам отпрыск? Лощеный денди (Феликс Карбери), мальчик-мажор, с детства привыкший ко всему готовому и не терпящий отказа. Как падки на увещевания таких красавчиков бедные барышни (Мари Мельмотт, Руби Рагглз), готовые ради придуманных чувств пойти за любимым на край света. Впрочем, далеко не все девицы сентиментальны и романтичны. Некоторые из них (мисс Лонгстафф) прекрасно понимают, чего хотят- главное, удачно выйти замуж. Под удачей, при этом подразумевается не честность и порядочность, а кошелек жениха. Еще один женский типаж. Роковая красотка миссис Хартл, сумевшая обвести вокруг пальца ни одного мужчину, но сломавшаяся под натиском чувства под названием "любовь". Она, конечно же, стерва еще та, но умна и великодушна, что и поставим в заслугу.

Целая галерея образов и череда любовных треугольников проходит через страницы романа. Положительных персонажей (Пол Монтегю, Генриетта Карбери, Роджер Карбери) ничуть не меньше, чем отрицательных, скорее даже не так. Все герои неоднозначны, а с точки зрения морали, одни наделены большим числом пороков, другие меньшим. Вот только, возможно, Роджер Карбери. Его, конечно, можно упрекнуть в занудстве и излишней строгости, но в целом, он идеализирован. И, как в противовес ему, кузен Феликс Карбери, про которого один из друзей сказал

В своем романе Троллоп вскрывает пороки высшего общества, смеется над недостатками, но все же главная тема здесь - любовь, настоящая любовь, которая всегда побеждает.

Энтони Троллоп "Как мы теперь живем",(1875)

Позади 100 глав на 800 сраницах этого романа, написанного в лучших традициях Викторианской Англии.
Хороший язык, отлично выписанные образы главных и второстепенных героев. Автор очень хорошо умеет передать индивидуальность абсолютно каждого характера, введенного им в повествование, а их много и даже очень много.
Троллоп очень умело строит сюжет - повествование интересно и образно переходит от одних героев к другим, возвращаясь к первым, объединяя всех одним искусным планом.
Здесь и первая любовь, и любовь поздняя и неожиданная, и разные пласты жизни английского общества - коммерческий, политический, социальный, культурный, деревенский.
Сложные взаимоотношения, порой интриги, героев, за которыми стоят, в общем-то простые, и так умело объяснимые автором мотивы. Даже самый мощный и отрицательный герой романа, знаменитый финансист, так хорошо объяснен и выписан, что невозможно его только осуждать, все гораздо сложнее.
Возьмите Сагу о Форсайтах Голсуорси, прибавьте к ней Финансиста Драйзера, получите нечто напоминающее "Как мы живем теперь".
Мощный, сильный роман, советую всем любителям английской литературы 19 века, и не только.
Получила большое удовольствие.

Я очень люблю Троллопа (читала у него "Смотрителя" и "Барчестерские башни"). И узнав, что на русском языке вышел его очередной роман, купила, не задумываясь, бумажный вариант, чтобы с наслаждением погрузиться в изумительный троллоповский слог. Ну, слог-то никуда не девался и по-прежнему изумителен, а вот над содержанием этого романа я немного заскучала. Попробую объяснить...
Возможно, всё дело в завышенных ожиданиях. Ну а как им не быть, если аннотация обещает нам знакомство с неким финансовым воротилой по имени Огастес Мельмотт, как снег на голову свалившимся на представителей лондонского света. У него дочь на выданье, но цель у Мельмотта одна: замужество дочери должно обеспечить ему, Мельмотту, звание тестя лорда или маркиза. Он торгуется с потенциальными зятьями словно на базаре, даже не пытаясь делать вид, что его заботит счастье дочери.

Честно говоря, я ждала от Мельмотта каких-то хитроумных злодейств, невероятных уловок, с помощью которых он будет облапошивать липнущих к нему некогда богатых, а теперь очень нуждающихся в деньгах "лордов, сэров и пэров". Но оказалось, что Мельмотт - обыкновенный подлец, разбогатевший на поступках, совершать которые большинству людей не позволяет совесть, а не отсутствие у них предпринимательской жилки. Конец у Мельмотта печален, но мне не было жаль его ни капли.
А вот что раздражало в романе, так это количество никчёмных молодых людей. Ленивые сынки разоряющихся родителей, которые, пока их папаши тщетно пытаются в очередной раз заложить родовые поместья и извлечь из этого немного денег, заняты тем, что дни и ночи режутся в карты в лондонских клубах, проматывая состояния отцов. Они "ни черта не делают, да и делать ничего не могут", но зато все как один мнят себя джентльменами. Что же, с этим, пожалуй, не поспоришь, ведь, как пишет автор,

И самым ярким представителем этой "золотой молодёжи" является сэр Феликс Карбери, красивый как бог и тупой как пробка. Это самый "бесячий" персонаж романа, чьё очередное появление на страницах (а появлений этих, к сожалению, было очень много) каждый раз заставляло меня "чесаться в самых нескромных местах", как говорил Янычар в фильме "72 метра". Я думала только о том, когда же кто-нибудь "пощупает морду" сэру Феликсу (спойлер: это таки случится, и это будет прекрасно). А пока сэр Феликс - номер один в забеге на право стать зятем Мельмотта, но он туп и ленив настолько, что даже не может заставить себя хотя бы для вида поухаживать за будущей невестой. Он просто со скучающим видом стоит рядом с ней на разных приёмах, ловит на себе её обожающие взгляды и не может дождаться, когда же к нему в руки приплывут мельмоттовы деньги.
Другие персонажи романа тоже не вызвали у меня особого сочувствия. Мать сэра Феликса - лицемерная изворотливая дамочка, недалёкая и "насквозь лживая". Она во всём потакает своему любимому сыночку и позволяет ему просаживать в клубах деньги, принадлежащие ей и её младшей дочери (то, что было когда-то его собственным состоянием, он уже давно промотал). Дочь Мельмотта... Ну тут даже и говорить нечего. Вроде бы неглупая и решительная девушка, но как можно было довериться такому недоумку, как сэр Феликс?
Что касается юмора и сатиры, то в других романах Троллопа того и другого было больше. Конечно, в этом романе тоже немало ярких выражений, вроде

Или

И всё-таки читать про беспринципных подлецов и туповатых бездельников мне было скучно, и ничего с этим не поделаешь, увы и ах...

Очень сложно написать рецензию на данное произведение, чтобы не затронуть хотя бы толику сюжета. Оговорюсь сразу - «читать» мне его изначально не понравилось. Я продиралась сквозь дебри глав с мучениями и болью. Но стоило мне только отдаться в объятия аудиоварианта, исполненного Михаилом Росляковым, как я тут же потерялась в звучании! Сюжет захватил меня с головой, а прекрасная начитка не давала даже отложить произведение в сторону. Хотелось знать что ещё приключится с героями, в какие комичные ситуации они будут попадать снова и снова, да и чем же завершится все это «безобразие». 

Энтони Троллоп ловко манипулирует читателем с помощью умело сконструированных образов  героев. Вы никогда не узнаете «истинной природы» его персонажей, они всегда демонстрируются со стороны. И даже когда наступают моменты «внезапных душеизлияний» наедине с собой, они полны самообмана и оправданий. Прозвучит забавно, но как же это ЖИЗНЕННО! Большинство людей действительно не способны на здоровую самокритику, пока жареный петух их не клюнет в темечко. 

Некоторые из участников сюжета имеют «близнеца», который умело выставляется автором с теми же пороками, но при этом за счёт мягких описаний должен вызывать у читателя положительные чувства. Автор умелый рассказчик, он выстраивает события таким образом, что омерзительный Феликс Карбери аккуратно сравнивается с Полом Монтегю. И оба они грешны и порочны. Но если первый наш герой бессовестный обманщик и капризный игрок, то второй недопонятый страдающий гений. Конечно, только Феликс Карбери гуляет с чужими женщинами, проигрывает бессовестно деньги, участвует в финансовой пирамиде и пьет до безобразного состояния. Пол Монтегю играет, потому что все играют. Пол Монтегю практически «начинает» финансовую пирамиду, участвует в ней и берет из неё деньги, но он «просто не разобрался, ведь в его «юные лета» всякое случается». А то что он таскает по злачным местам вдвову, при этом попутно подбивая клинья к другой юной особе, так «это и вовсе недоразумение»! Как он сам говорит про себя - «безумство юности и ничего более». И подобные псевдо «кривые зеркала» можно найти по тексту к практически любому персонажу. Отражение Леди Карбери можно найти в миссис Хартл. А юная Гета Карбери едва ли не точная копия по характеру доченьки уважаемого дельца Мельмота. Разве что фигура самого финансового авантюриста Огастеса Мельмота возвышается над всеми и не доступна для подражания. Видимо, его величие действительно непостижимо! В ходе чтения готовьтесь к тому, что у Вас периодически будут диаметрально противоположно изменяться мнение по поводу того или иного героя. Вот только Вас будет радовать и умилять Гетта Карбери, как спустя пару главу из-за ее бесстыдного поведения Вы едва ли не будете сгорать от стыда. И на таких качелях своего читателя Энтони Троллоп раскачивает постоянно, да еще и с большой охотой! 

Прочитала я этот роман достаточно быстро, потому что, не смотря на большие размеры, он не состоит из пространных описаний окружающего мира и философских рассуждений. Он наполнен диалогами и взаимодействиями героев. После чтения русской классики, эта книга едва ли не стала для меня спасением. В ней буквально отдыхаешь после «тяжеловесной» литературы. Это произведение спокойно читается после напряженного рабочего дня, отвлекает от навязчивых мыслей и способно подарить умиротворение. Напоминает небольшой добротно скроенный сериал. Меня не покидало ощущение, что я будто просматриваю пару серий перед сном, чтобы развеяться. Но есть одно «но» - читать этот роман у Троллопа я не смогла, только слушать. Поэтому в качестве рекомендации я могу смело заявить, что если у Вас не пошло чтение данного романа - ищите его аудиовариант. Если не любите аудиокниги, то можете попробовать чтение по ролям, буквально создайте для каждого героя «голос» и даже «интонации». Это очень Вас выручит!  А если у Вас и это не вышло, то попробуйте посмотреть экранизацию, которая получила название «Дороги, которые мы выбираем». Она весьма добротная и с звездным актёрским составом - Дэвид Суше (Эркюль Пуаро), Киллиан Мёрфи (Острые Козырьки, Томас Шелби), Мэттью Макфэдиен (Гордость и Пребуждение, да-да, тот самый «новый» Мистер Дарси).

Читая этот объёмный роман, я довольно скоро начала подозревать, что он печатался, как это часто было принято в то время, постепенно, с некоторой периодичностью, то есть имел сериальный вид. Что же позволило мне сделать такие предположения? Автор иногда повторялся, это было что-то вроде краткого содержания предыдущих серий. Но я не считаю это большим недостатком. Напротив, это было даже полезно при такой плотности событий, как в этом романе.

Можно выделить несколько линий событий в романе, они все значимые и тесно переплетены друг с другом, а читатели уже сами определяют, какая линия им больше нравится.
Одна из линий - это подобие МММ в Лондоне 19 века. Появление таинственного авантюриста Мельмотта в Лондоне наделало много шума. Он был поставлен во главе лондонского отделения компании, связанной с проектом Южной Центрально-Тихоокеанской и Мексиканской железной дороги. Американские авантюристы решили дополнительно привлечь ещё и заокеанские деньги, с этой целью они и вышли на Мельмотта, а он и сам парень не промах. Решил поиграть на курсе акций этой компании. Чтобы привлечь больше акционеров Мельмотт в Лондоне сорил деньгами и пускал пыль в глаза, даже баллотировался в парламент. Я так и не поняла, это была полностью фиктивная компания, или всё-таки в Америке что-то строилось под этой вывеской, про это в романе ничего нет. Поэтому я всё-таки склоняюсь к тому, что это было средство для выкачивания денег из лохов.

Помимо этого, в романе есть ещё несколько попыток поправить своё финансовое (и не только) положение с помощью выгодного брака, но также нашлись и такие экземпляры, которые хотели заключить брак по любви:)
Герои здесь интересные, но почти все с какой-то червоточинкой, почти каждого есть в чём упрекнуть. Но ведь тем интереснее, не правда ли? Ведь идеальных людей не бывает.
Больше всех я сочувствовала Роджеру Карбери, но он такой правильный и такой порядочный, что я поняла, что ему ничего не светит в романе. А жаль, я за него болела.

В начале повествования автор знакомит читателя с леди Карбери, 43-х лет и её детьми сыном Феликсом, 25 лет и дочерью Генриеттой (Геттой), достаточно взрослой, чтобы иметь собственное суждение, но не достигшей брачного возраста. Этот штрих важен, о чём станет понятно в дальнейшем развитии событий. Ещё читатель узнаёт, что: Феликс Карбери, представитель старшей ветви, имеет титул, но не имеет собственности, и даже дом, где он ночует, принадлежит его матери, леди Карбери. Роджер Карбери, представитель младшей ветви, имеет хорошее поместье, не заложенное, не обремененное долгами, в прелестном старинном уголке провинциальной Англии, но он простой помещик без титула.

Поначалу события развиваются долго и заурядно. Сэр Феликс мечтает женить на мисс Мельмотт. Два года назад её отец назывался просто мсье Мельмотт

В общем, я успела заскучать, подумать бросить, как сюжет взбодрился. Ещё не раз и не один неожиданный поворот будут в книге.

Энтони Троллоп поднял множество социальных проблем. Почему выйти замуж за еврея, будь он состоятелен, умён, не обременён долгами, - позор? Почему жениться на разведенной женщине - позор? Почему не платить карточный долг - не осуждается? Кем может работать леди по рождению, нищая и беззащитная, если не замуж?

Книга написана в 1875 году, и несомненно напомнила всему миру, как жила Англия в ту пору.

Особенно хочется отметить превосходный русский язык переводчика. С большой тонкостью

Екатерина Доброхотова-Майкова передала множество нюансов, подробностей, иронию, юмор и сарказм авторского текста. По прочтении я ещё раз мысленно поблагодарила первых борцов за права женщин.

Масштабный роман, множество отлично проработанных героев, хватило бы на несколько отдельных произведений с яркой сюжетной линией. Подробно и органично описаны разные слои общества от зажиточных крестьян до разорившихся маркизов, любопытно было заглянуть в парламент)). От основной линии Огастоса Мельмота веяло чем-то неуловимо бальзаковским, человеческая комедия и трагедия в кругах финансовых воротил, миллионеров на час и деградировавшей до потери облика аристократии. Удивительная история взросления его дочери Мари, какими испытаниями выковался ее характер. Очень утомительной показалась история миссис Хартл: избыточно театральные истерики ревности, каждый раз хотелось отложить книгу, такого глумления и издевательства от автора не ожидала. В целом сложилось впечатление некоторой мизогиничности автора, хотя в уже прочитанных книгах этого не было. В книге много иронии и юмора, персонажи живые, яркие, самобытные, хотя и взяты наиболее заостренные черты и характеристики.

Кто из нас не знает Диккенса и Остен? Вряд ли такие найдутся. Чуть меньше, но всё же знают Теккерея, пусть и как автора одного произведения — «Ярмарка тщеславия». А вот Троллоп среди русскоязычных читателей популярности не снискал и оказался задвинут в самый дальний угол викторианской литературы. Абсолютно незаслуженно и несправедливо. К счастью, в прошлом году «Азбука» извлекла Троллопа на свет божий, стряхнула с него многолетнюю пыль и, красиво оформив, издала. Причём пошла, что называется, с козырей, взявшись за роман, прежде на русский не переводившийся.

«АСТ» решили подхватить прекрасную идею и переиздали в серии «Эксклюзивная классика» его «Барчестерские башни», которые уже лет десять стоят у меня на полке нечитанными.
Видимо, мне нужен был волшебный пендель от издательств, чтобы наконец познакомиться с Троллопом.

«Вот так мы теперь живём» — увесистый томик в восемьсот с лишним страниц, что вполне оправдано, учитывая огромное количество персонажей. С большинством героев автор спешит познакомить читателя в первых главах, так что в какой-то момент у меня началась лёгкая паника: «Ааа, я не смогу запомнить и половины из них!» Нет, это, конечно, не «Под куполом» Стивена Кинга, но, кстати, там в начале книги был перечень всех обитателей городка. Очень удобно, особенно для тех, кто, как я, с трудом запоминает имена героев, если их больше пяти. Здесь списка действующих лиц не было, но волнения мои оказались напрасны: Троллоп рисует такие яркие и такие разные образы, что разобраться и запомнить, кто есть кто, не составляет труда.

«Вот так мы теперь живём» — самая настоящая красочная панорама английского общества середины девятнадцатого века, которое Троллоп по-доброму высмеивает, обыгрывая в романе его слабые стороны и пороки. Тут и нечистый на руку делец, которому деньги открывают двери самых благородных домов Лондона; и титулованные, но бедные юноши, стремящиеся найти себе богатую невесту; и слепо влюблённые девицы, не замечающие, что за внешней красотой избранника нет ровным счётом ничего; и благородный джентльмен, способный наступить себе на горло ради предмета своего обожания; и мать, настолько любящая никчёмного сыночка, что готова до конца жизни тащить его на себе; и тот самый непутёвый сынок, который не хочет ни зарабатывать денег, ни жениться — только кататься на собственной лошадке, пить и до утра резаться в картишки; и не обременённая талантом писательница, которая пытается задействовать все связи и всё женское обаяние, лишь бы продать побольше экземпляров своего творения, при этом прекрасно понимая всю его бездарность; и карточные долги, которые никогда не будут уплачены; и… На самом деле, продолжать можно очень долго. Можно, но не нужно, потому что ни одна, даже самая подробная и восторженная рецензия не передаст всей масштабности и гениальности «Вот так мы теперь живём».

Примечательно, что спустя полтора столетия почти ничего не изменилось в плане человеческих слабостей, пороков, надежд и страстей. Поэтому не удивляйтесь, если, читая роман, вы вспомните о современных финансовых пирамидах и о бизнесменах/артистах/ спортсменах (нужное подчеркнуть), рвущихся в депутаты. Или просто о соседе с третьего этажа, который в свои сорок лет сидит на шее у родителей и слезать оттуда по доброй воле не собирается. Не только во времена Троллопа, но и теперь «вот так мы и живём».

Как это часто бывает с викторианской литературой, вся соль и весь перец книги — в фирменном английском юморе, в той иронии, с которой автор изображает героев и описывает несколько месяцев их жизни, в их диалогах. Здесь нет ни морализаторства, ни философских отступлений, ни пространных описаний природы и быта. Вместе с тем «Вот так мы теперь живёт» будто специально создана для неторопливого медитативного чтения, когда можно с наслаждением смаковать каждую ироничную фразу и авторскую остроту. Слог у Троллопа лёгкий в самом хорошем смысле этого слова, и перевод безупречен, поэтому за весь восьмисот страничный путь вы не встретите ни единого ухаба и ни разу не споткнётесь. Путешествие хоть и пройдёт без головокружительных приключений и неожиданных сюжетных поворотов, всё же будет по-настоящему интересным и захватывающим.

Поклонникам викторианской литературы и ценителям английского юмора — мои искренние рекомендации!

А у меня в ближайших планах 4-х серийный фильм, снятый BBC по мотивам «Вот так мы теперь живём», с Дэвидом Суше (тот самый Эркюль Пуаро) в главной роли.

Ну и конечно, я собираюсь и дальше наслаждаться творчеством Троллопа. Надеюсь, «Азбука» или «АСТ» продолжат его издавать.

Вы когда-нибудь задумывались о том, как бы выглядел женский роман, если бы был написан мужчиной? За вычетом кринолинов и чувственных описаний, получилась всё та же Джейн Остин, только грубее и с претензиями на историческую значимость. Тем не менее, мне всё так же трудно перенестись на два века назад и сопереживать героям, чей смысл жизни сводится к тому, чтобы удачно выйти замуж.
Энтони Троллоп с усердием первоклассника вырисовывает матримониальные комбинации, концентрируясь, прежде всего, на социальном положении персонажей и их благосостоянии. Не стесняясь в своём осуждении браков по расчёту, автор, однако, мало что может предложить взамен, так как подходит к делу с мужской рассудительностью. Он не разменивается на сентиментальные описания – да и на описания вообще. В его книге нет ни одного пейзажа, ни одного портрета, только застывшие натюрморты политической и социальной обстановки в стране. Как следствие, героев чрезвычайно трудно себе представить, их образы держатся на глиняных ногах и рассыпаются в пыль при перелистывании страниц. Их чувства и переживания номинальны, но не вызывают сочувствия. Меркантильные расчёты сами по себе отвратительны, но даже там, где Троллоп пишет слово «любовь», эмоций нет и в помине. К тому же, в девятнадцатом веке, судя по всему, люди обладали невероятной способностью влюбляться с первого взгляда и навсегда. Автор не представляет себе, как чувства могут зарождаться, развиваться и умирать; для него есть только два состояния души: «люблю» и «не люблю».
Впрочем, наверное, я смотрю на всё с женской точки зрения и не могу оценить отстранённой объективности классика. Может быть, кому-то доставит удовольствие наблюдать, как люди отчаянно пытаются найти себе подходящую пару и попутно дают себя обмануть мошеннику и проходимцу, ослепившему их блеском своего золота. Впрочем, о том, как притягателен запах денег, я уже читала в «Улице ангела»: сюжетно романы поразительно схожи, хоть действие и происходит в разные эпохи.
В целом, чтение книги не доставило мне никакого удовольствия, а только укрепило во мнении, что лучше не искать вдохновения в позапрошлом веке.