Четвертая дверь

Очень неплохо - и невозможные преступления, и объяснение, вернее объяснения, так как происшествий несколько, да и помимо настоящего разоблачения преступника в конце книги, на протяжении романа строятся разные версии, которые тоже очень интересно читать.
Автор хоть и современный француз, но пишет в стиле классического детектива, кстати место действия перенесено в Англию, а время - на несколько десятилетий назад - поближе ко временам Агаты Кристи и подобных авторов. Может кому то этот стиль и кажется нереалистичным, но как по мне, так увлекательнее любого триллера.

мистические убийства с разоблачением)))
Весьма необычно и занимательно))), хотя по ходу чтения многое воспринималось как белиберда и бесцельное нагромождение суетливых мистически окрашенных убийств. Удивительно как автору-французу удалось стилизовать английский детектив - крошечная деревушка из (условно) трех домов, вполне английские характеры с чудинкой))). Надуманно и гротескно выглядят невозможные убийства в закрытой комнате и с бесследным исчезновением убийцы, но удивительно, что это не смотрится комичной пародией на Карра, а мистика и фантазии на вольную тему вполне разумно разъясняются. Действующих лиц мало, а "специфика" убийств строго очерчивает круг подозреваемых, и, что добавляет детективы очков, а также приводится несколько версий совершения невозможных преступлений, а это не так часто бывает))). Итого: по мере чтения слабенькая троечка, а по итогу - вполне твердая четверка))).

Детектив в классическом английском стиле с сильным налетом мистики. Начинается все вполне обычно – небольшая деревушка в окрестностях Оксфорда, тесный круг соседей, странная смерть в одном из семейств, случившаяся много лет назад. В результате в этом доме постоянно слышатся всякие необъяснимые звуки, загораются огни в запертых комнатах и тд и тп. Через несколько лет в этом же доме происходят еще более странные события – в запертых изнутри комнатах, проникнуть в которые снаружи не может никто. В присутствии независимых свидетелей и без малейших следов на свеже выпавшем снегу.
Полиция, поначалу достаточно самоуверенно начавшая расследование, абсолютно бессильна – объяснить эти классические преступления в запертой комнате без вмешательства потусторонних сил кажется совершенно невозможным. Оставшиеся в живых в страхе и ужасе

И тут появляется доктор Алан Твист. Оказывается, всё это игра – писатель Джим Картер придумывает «невозможное преступление», совершенно не беспокоясь о решении загадки, ведь разгадку тайны должен придумать доктор)))
Ну ладно, каких только литературных игр люди не придумывают. Главное ведь результат, какой-нибудь свеженький вариант разгадки, не зря же самого автора назвали «мастером запертых комнат».
Увы, разгадка разочаровывает отсутствием хоть какой-то «изюминки». Всё объясняется с помощью физических способностей и тренированности одного из героев и сами по себе эти объяснения выглядят высосанными из пальца и достаточно сложными. И мотивация, и осуществление всех преступлений вроде бы нашли логические объяснения, но какие же они грубые и неинтересные. И даже твист в конце не спас положение)))
Классическое начало было очень даже неплохим, с соответствующей атмосферой, интересными героями и «нераскрывающимися» преступлениями. И такой облом в разгадке. Может и правда, лучше бы мистикой все объяснилось?

Поль Альтер – поклонник творчества Джона Диксона Карра, любитель загадок запертых комнат и «Золотого века» английского детектива. До недавнего времени на русский язык был переведен только один его роман «Цветы сатаны», но я надеялась, что когда-нибудь издадут и другие. В 2018, наконец, это случилось.

«Четвертая дверь» открывает серию о сыщике Алане Твисте – докторе криминологии, консультирующем Скотленд-Ярд. Аннотация усеяна спойлерами: краткий пересказ сюжета плюс раскрытие важных деталей, которые специально автором приберегались для создания интриги. К счастью, я знала, кто такой Альтер и в каком жанре он работает, поэтому читала аннотацию уже после основного текста и избежала подставы.

Это классический английский детектив с невозможным преступлением. Одно из них – убийство в запертой комнате. Другое содержит «летающего» убийцу. Оба отлично продуманы, улики и ключи на виду, но нужно уметь их обнаружить. Я хорошо натренировалась за годы чтения подобных романов, поэтому догадалась о многом. И точно знала, какие именно ситуации и незначительные мелочи сыграют в дальнейшем решающую роль. Финальный финт тоже был с какого-то момента очевиден. Но все равно это сделано умно, потому приятно наблюдать, как все связывается друг с другом. Название романа очень удачное, хотя кажется поначалу банальным.

Я намеренно не описываю подробностей и завязку сюжета. Они создают нужную атмосферу, открываясь читателям постепенно. Достаточно сказать, что это хороший детективный уровень. Альтер приготовил сюрпризы и для давних ценителей жанра. Некоторые повороты обязательно удивят, угадать все невозможно. Правда, Джону Диксону Карру удавалось утаивать от меня разгадку до последнего. Но с ним мало кто сравнится.

Теперь о недостатках. Персонажи очень схематичные, схематичнее, чем ожидаешь. Понятно, что когда все внимание занято разработкой крутого невозможного преступления, на героев его не остается. Но тогда неоткуда взять эмоциональную вовлеченность, а действующие лица путаются между собой. Забавно, что в романе есть слова о том, что женщины изображены шаблонно и только одна из них – исключение из правил. Но на самом деле об этом исключении читателям известно меньше, чем о других героинях – лишь ее фамилия, нет даже какого-то минимального стереотипного образа. Это общая проблема всех писателей классических детективов, но тут и с мужскими персонажами не задалось.

Вставки про Гарри Гудини показались ни к селу ни к городу. Можно было без них обойтись. Связанные с ним вещи надуманные и театральные. Сразу делают и без того неправдоподобный сюжет еще более неправдоподобным. Позже Альтер пытается выкрутиться из этой ловушки, но поздно он спохватился. Да и до конца от темы все равно не освободиться уже.

Посмаковать невозможное преступление и подумать над разгадкой не получается, потому что на читателей тут же вываливают готовую версию. Мало контакта с подозреваемыми, нет психологических фишек для нескольких кандидатов в преступники. Улики относятся к технической стороне дела, люди для автора вторичны. Легко понять, как все было сделано, но кем сделано вроде уже и не важно.

Долгое вступление и расстановка героев по своим местам. Интерес к ним ничем не поддерживается. Убийства сами по себе, персонажи сами по себе. Расследования и обсуждения почти нет.

От Альтера я ожидала большего. Вроде и детективный уровень выше среднего, и загадка изобретательная, но меня не цепляло так, как хотелось бы.

За что читатели до сих пор любят классические детективы? За милую патриархальную атмосферу, спокойный ритм жизни, где всегда найдется время либо чашечку чая выпить, либо пропустить по рюмочке бренди. За то, что кровавые и отталкивающие детали убийств авторами не смакуются, они тут всегда лишь повод для того, чтобы поломать голову. За четкие правила построения детективной загадки: ограниченное количество подозреваемых, все ключи выдаются читателю, мол, сам попытайся вычислить преступника. За то, что в итоге автор все-таки умудряется обмануть, выставить дураком, удивить неожиданной парадоксальной развязкой. В конце концов, за образы Шерлока Холмса, Эркюля Пуаро и мисс Марпл, которые давно уже стали родней самых близких людей. Понятно, что сам по себе классический детектив уже давно воспринимается далеко-далеко от реализма, он, скорее, ближе к фэнтези. В современном мире он выполняет, прежде всего, эскапискую функцию, потому нет ничего удивительного, что и сейчас пишутся романы в таком формате. Да, их меньше, чем во времена расцвета жанра, но они есть. Да, часто это официальное продолжение известных циклов, но они есть. А вот что удивительно: одни из самых любопытных упражнений в жанре, в название которого часто добавляют прилагательное «английский», дал миру француз Поль Альтер. Начиная с 1987-ого года, он выпускает книгу за книгой, выбрав специфический детективный поджанр – романы с невозможными убийствами. Если вам нравятся трупы в запертых изнутри комнатах и всякое в таком же духе, то Альтер действительно может вас удивить. Хотя в случае с «Четвертой дверью» амбиции у него были гораздо выше, чем просто написать еще один хороший роман про невозможные убийства. По дороге он еще и жанр решил деконструировать. Надо сказать, что именно тут у него все не так уж и гладко получилось, но критики оценили усилия. В итоге «Четвертая дверь» получила премию полицейского романа на фестивале в Коньяке, что и стало началом успешной карьеры автора. Хотя, кстати сказать, эта книга была уже второй написанной у Альтера, первую просто опубликовали попозже.
Невозможностей в «Четвертой двери» столько, что в них тонешь. Для начала в запертом изнутри чердаке находят изрезанный ножом труп женщины. Затем в окне этого самого чердака соседи по ночам видят свет, хотя хозяин дома уверяет их, что туда никто не поднимается. Через несколько лет на этом чердаке снова будет кое-кто убит. И снова это будет закрытое изнутри помещение. При этом в комнату войдет один человек, а вот мертвым найдут другого человека. И так далее. И тому подобное. Адское нагромождение событий, кажется, предполагает, что объяснение ему и не сыщется. Вам этого мало? Если это так, то Альтер подкинет еще невозможностей. Как вам ситуация, когда одного человека в одно и то же время видели в разных местах? Или вот еще что: пустой дом, в доме найден труп, вокруг дома на свежем снегу не отпечатались следы убийцы. А теперь внимание: все эти события теснейшим образом связаны. И да, все будет объяснено.
У любого ценителя классического детектива от всего этого перечня должно перехватить дыхание: это же просто-напросто книжка мечты. Но если к загадкам сложно придраться (хотя кое-что из объяснений все-таки вызывает сомнение), то вот с манерой изложения все уже не так и хорошо. Поль Альтер словно предполагает, что читатель и так знаком с дискурсом выбранного им жанра, потому опускает все то, что не касается всех этих загадок. Минимум описаний, персонажи обрисованы предельно общо, автор словно предлагает нам все это вообразить. Ну да, вы, дорогие читатели, уже так много прочитали книжек Артура Конан Дойла, Агаты Кристи и Джона Диксона Карра, описательной частью вас уже не удивишь. Тогда зачем на нее заморачиваться? По сути «Четвертая дверь» – это скелет без мяса и мышц, в романе осталась только загадка, все остальное подчинено исключительно ее демонстрации. Лишнее вычеркнуто и вымарано, чтобы не отвлекать.
При издании «Четвертой двери» на английском название было сменено на «Убийство по Гудини». Это один из тех случаев, когда жалко, что наши издатели не воспользовались чужой находкой, так как этот вариант звучит гораздо интригующей. Да, в «Четвертой двери» много завязано на фокусы и на биографию Гудини, и вот тут-то автор имел возможность блеснуть. Если уж нет подробного описания атмосферы и второстепенных деталей, фишкой романа могли бы стать как раз прославленный фокусник и детали его биографии. Но даже в этом случае Поль Альтер демонстрирует поразительную сдержанность. Все только по делу, исключительно важные детали.
Наверное, все перечисленное нельзя было бы счесть большим недостатком, все-таки детективы читают не только из-за художественности (или там просветительского аспекта), но, к сожалению, это работает против идеи деконструкции жанра, которая стреляет в финале. Да, и в начале есть первые звоночки. Например, одним из персонажей является писатель по имени Артур, который сперва собирался сделать карьеру врача, но затем стал сочинять детективы, приключенческие романы и научную фантастику. Опытному читателю, конечно же, сразу становится понятно, кто имеется в виду. Но сперва это выглядит, как этакое дружеское подшучивание и подмигивание. Вот только потом в текст полезет всякое, в том числе и пресловутая «смерть автора». А тут-то и окажется, что для достойного воплощения таких идей надо быть каким-нибудь Иэном Макьюэном, который очень хорошо понимает, что работают подобные сюжетные повороты только в насыщенном тексте. Читатель должен полюбить героев, прочувствовать атмосферу, узнать много лишнего, чтобы потом получить по лбу французской философией второй половины XX века. И только тогда будет сокрушительный эффект, на всю жизнь запомнят. В ином случае – можно только на идею полюбоваться, присвистнуть от удивления и пойти заняться иными вещами. Справедливости ради надо сказать, что Поль Альтер провернул свой фокус в русле чисто жанровой литературы тогда, когда тот же помянутый выше Иэн Макьюэн только лишь разминался и примеривался к некоторым темам. Так что, нашего детективщика действительно можно назвать в этом смысле новатором.

Вы знаете, эта книга меня разочаровала. Она настолько мне понравилась вначале, что конец истории просто убил все отношение к ней.
Перед нами детектив с примесью мистики, которую очень даже просто объяснить. Несколько смертей, несколько семей. Несколько друзей. А потом и убийство в запертой комнате при сеансе спиритизма. Ну отлично же!
Мне очень понравилась атмосфера книги. Я прям видела перед собой эти семьи и их быт, дома, отношения друг с другом.
Все, что касается первой части (а конкретно данной линии убийства в запертой комнате) и разгадки этого дела, то меня больше, чем устроило. Но вот вторая линия меня огорчила.
В итоге для меня это стал классический детектив, который мне понравился, чтобы прочитать один раз, запомнить преступника, и отложить на полочку.

#булочки_дамблдора для Гриффиндора