Другая сторона

Цитата:

Впечатление:

Последняя антиутопия, добавленная в подборку. В целом- это самая небольшая книга из рекомендованных и изложенная настолько емко и эмоционально, что читается легко и быстро.

Сильного впечатления она на меня не произвела, так как было очевидно, что человек рано или поздно устанет от «блюдечка с голубой каемочкой», а когда поймет все безразличия к себе и своей жизни, можно ставить точку, но переодически такие встряски нужно делать, жаль, конечно, что проходит вся жизнь.

Немного книга похожа на какой-то ужастик, но основной жанр отображен хорошо: новый город, новое устройство жизни, отношения между людьми- все описывается четко и такой мир, тоже может быть, мне даже кажется, что это какая-то аллегория на жизнь в отдельных странах.

Книгу можно почитать в общем потоке, она не утомит читателя.

О чем книга: вместе с главными героями мы попадаем в «Город грез», где устройство жизни настолько безразличное, что в мире твориться беспредел, изначально представленный свободой и легкостью для уставшего человека. В этом мире есть свой распорядок, нет денег (почти), но нет безопасности и любви.

Читать/ не читать: читать в общем потоке

Книга в подборке: +

Прочитав аннотацию, я вдохновилась этой книгой. Мне очень понравилось описание и то, что, как предполагалось, найдется под обложкой. Страна Снов. Страна, отрезанная от другого мира. Страна, в которой есть все, но ничего не нужно. Чего еще желать? Не так давно я читала книгу о другой стране мечты ( Айн Рэнд - Атлант расправил плечи ). И как же эти две страны различаются!

Отдельный плюс книге в счет иллюстраций. Набавила аж полбалла. Нет, они мне не понравились. Они мрачные и ужасные (не мне судить, конечно), но тону всей книги они соответствовали. А кроме того, они отбирают немалую часть книги, что очень сокращает часы мучений.

Не могу не сказать, что у меня возникло непреодолимое желание помыться после книги (да!). Это чувство непонятное. Вот то, что я после нее схватила нечитуна - это точно. Ничего читать не могу вообще! Наверное, автор очень талантлив, раз сумел донести до читателя такие ощущения.

Сначала все шло очень неплохо. Неизвестный появляется в вашем доме с весточкой от друга детства и предлагает покинуть все нажитое и отправиться в Страну Снов. Страна, между тем, довольно противоречивая. Тем есть все, но нет ничего нового и современного. Вам дают огромные деньги на работе, которую вы можете не делать, но каждый пытается вас обмануть Вы можете купить коробок спичек по цене в тысячу раз дороже, а приготовить шикарный ужин, уложившись в сущие копейки. Страна, в которой все очень счастливы, но очень печальны. Из этой страны нет выхода, в ней нет солнца. Круглогодично - серое небо. Мне кажется, люди очень скоро становятся похожи на живых мертвецов.

Что-то происходит, когда в страну прибывает некий американец. Он протвостоит Патере (основателю Страны), несмотря на то, что его никто не видел уже много лет. И тут начинается какая-то фантасмагория. Все рушится и разлагается. Животные овладели Страной. Люди дичают. Начинается эпичный кавардак! И именно это очень неприятно читать. Описание идет добрую треть книги. И все это время описывается дичание и разложение не только общества в переносном смысле, но и человека, как органического вещества.

Финал книги превращается в какие-то невероятные видения, сон. Ни центральный персонаж, ни читатель, ни, как мне кажется, автор, уже не понимают что происходит. Нас всех просто несет этим ужасным ураганом. Переносит в непонятные дебри сознания, откуда охота скорее вырваться любым путем.

Я не понимаю, чего добивался автор. И не вижу ценности в этой книге. Все-таки книга должна чему-то учить, или напротив, давать организму расслабиться. "Другая сторона" не дала мне этого, но все же вцепилась в мой мозг. Нужно как-то от этого избавиться.

То, что Кубин в первую очередь является художником, чувствуется с первых же строк, настолько густо визуально выполнен роман. Из этих картин явно вырастут потом и Майринк, и Кафка, вот только у Кубина они как-то более... Кинематографичны, что ли. Иногда всё обозначается чуть ли не до ракурса, до малейшего оттенка цвета, до поворота головы рассказчика, когда он смотрит на свою служанку и пытается понять, тот ли это человек, что был вчера. Изменения окружающего мира и настроения вокруг рассказчика можно уловить как раз по цветовой гамме, по пыли и прочим "помехам", по потёртостям и текстуре материалов. Получается, что весь роман можно потрогать, ощутить, увидеть, изучить. Шумовая аудиальная составляющая проработана чуть менее детально, но, может быть, это и хорошо, иначе в бурных потоках информации для всех органов чувств можно и захлебнуться.

Притчевый сюжет "Другой стороны" не слишком затейлив. Некий тип (вместе с женой) выигрывает своеобразную лотерею, организованную его шапочным знакомым, по которой ему полагается куча денег и возможность переехать в чудо-страну, созданную где-то в Гималаях этим самым знакомым. "Царство грёз" сразу кажется каким-то странным, затерявшимся во времени. Все вещи, завезённые туда по заказу эксцентричного миллиардера, являются старенькими, вплоть до домиков и деталей одежды. И всё-таки главный герой решается туда поехать. Поначалу ему нравится это царство ничем не ограниченного разгула "классики", хоть причуд в нём больше, чем блох на хвосте у бродячей собаки. Потом же, как водится, начинает твориться всё больше и больше непонятного, город начинает переваривать сам себя (это не спойлер, достаточно просмотреть название глав в содержании, чтобы понять общую ветвь развития (деградации?) сюжета), совсем как корёжилось пространство в "Пене дней" Виана. Наблюдать за этими ублюдочными превращениями, которые тихой сапой отравляют всё вокруг, интереснее всего. И получается, что хоть сторона и другая, а всё то же и все те же.

"Царство грёз" названо так не только из-за "грёз" — "мечтаний", но и из-за грёз-снов. Постоянное ощущение лёгкой нереальности происходящего, как это бывает во сне. одни предметы перетекают в другие, пространства нестабильны, в любой момент кто-то может пропасть, взлететь, появиться из ниоткуда, выпасть отовсюду, включая прошлое, или быть двумя-тремя предметами и людьми одновременно. У Кафки мы потом это увидим в "Процессе" наиболее отчётливо, у Кубина же самым ярким "сновидческим" элементов является постулат "я знаю, что ..., но непонятно откуда". Вот вижу я огурец и знаю, что в него вселился дух Наполеона, но непонятно, откуда я это знаю и к чему это всё вообще. Знания и запутанности приходят к герою из ниоткуда, зачастую они друг другу даже противоречат по формальной логике, но прекрасно уживаются друг с другом по этой разрушающей логике сна. В конце концов, кто помешает благородному дону быть одновременно и демиургом, и главным злодеем, и главным предметом культа? А заодно ещё быть несколькими отдельными личностями по боку повествования, и хоть они друг с другом враждуют, то всё равно в иоге идёт к тому, что вся "другая сторона" — это что-то единое и смутное.

Отличный сон, просмотренный сквозь трещины в пыльных и мутных витражах.

Мои познания в австрийском экспрессионизме еще недавно ограничивались историей о возлюбленном манекене Оскара Кокошки. Альфред Кубин не только внес свою лепту в этот скромный багаж, но и кое-что добавил к пониманию такого любопытного явления, как проза художника. Он принадлежал к чу́дной породе писателей, иллюстрирующих собственные произведения; правда, авторские иллюстрации часто вызывают неприятное ощущение необходимости считаться с ними, тогда как не-авторские всегда можно отмести как нечто постороннее. В данном случае подстраиваться под визуализацию не пришлось: рисунки Кубина похожи на запечатленный сонный паралич — учитывая, о чем вообще идет речь в романе, это очень кстати.

Сюжет и исполнение, на первый взгляд, более чем знакомы: герой оказывается в герметичном Государстве, где правит потусторонняя бюрократия, иллюзорный монарх и логика кошмарного сна; уехать не представляется возможным, а позже и желаемым. Узнаваемы и закрепленные за знакомым сюжетом приёмы: спекуляция на боязни открытого-закрытого пространства, цикличность (человек перерезает себе горло с криком "я делаю это в четвертый раз и буду делать снова и снова!"), диспропорциональность. Но алё, «Татарская пустыня» — 1940-й, «Замок», отчасти под впечатлением от сабжа — 1920-е, «Другая сторона» — 1908-ой. Роман, впрочем, хорош не столько пионерством — при нынешнем разнообразии фэнтезей на тему «кто кому снится» оно не очень-то впечатляет, — сколько удачно схваченным ощущением ирреальности. Бесцветность окружающего мира, необходимость бессмысленных ритуалов, бесполезность всего, связи с едва знакомыми людьми — одним словом, всё, что наваливается на спящего. Не забыта и причудливая география снов — на неё намекает транспортировка старых домов и вещей из внешнего мира в Государство и связанное с этим постоянное дежавю героя.

Немного скучным становится это все, когда начинается анархия и разложение. Да, я к тому же завела специальный тег для книг, в которых буйный рандом не оставляет места даже для наименее рациональных объяснений происходящего. Вот о чем «Другая сторона»? О том, что будет, если Великий Архитектор окажется эпилептиком? о том, что европейская цивилизация рождает чудовищ? Как бы там ни было, абсурд этот хорошо, местами чернушно упакован. А на его своеобразность указывает хотя бы тот факт, что наперебой всплывающие в разных ревью Майринк! Босх! По! и даже «Апокалипсис сегодня»! в сущности, ничего не говорят об этом романе.

Наверняка у каждого случалось такое, когда всё происходящее во сне оказывалось настолько реалистичным, что ты даже не понимала - а сон ли это? В этот момент помогает обратить внимание на чудесные мелочи - типа крутящегося вечно волчка или супер медленного реагирования на проблемы. Лично мне всегда помогали стеклянные поверхности - во сне я никогда в них не отражаюсь, словно смотрю сквозь себя.
Так и с этой книгой. Слишком нереалистичное в своей скорости согласие протагониста книги двинуться в новый мир, лишь убеждает читателя - наверняка все это сон. Вот только хорошо, если он не окончится кошмаром, ибо начало мне напомнило минимум три рассказа Лавкрафта. Спойлер - это страшнее сна и оно таки окончится кошмаром.

Ведь не существует никаких "стран фантазий". Есть не менее прекрасные "страны дураков". Пусть там и не найти "типа слепых" котов и непредсказуемых лисиц, это новая версия - тут не обдерут как липку, а наоборот могут дать денег "просто так", поселить в райском уголке и оставить наслаждаться жизнью среди немцев, обманщиков, медиумов, ворья и проституток. Интересное сочетание, кстати.
Если представить сама в таком положении - в отличии от протагониста книги для меня деньги в предложении "поехать в волшебную страну фантазий" точно не стали достойной мотивацией. А вот сама страна, отказ от всего современного, некие архаизмы в образе жизни и поведении, различный антиквариат и платьишки с кринолинами - довольно привлекательно. Особенно платьишки.
Добавлю и про язык самой книги - увлекающий и прекрасный. Ровный, чрезвычайно полный, отображающий картину дважды - вдали воистину все прекрасно, а вблизи - куча несовершенств. Словно в центре картины светящаяся фигура толи архангела, толи демона, а вокруг нее анархия, распад, разврат и американцы. Я аполитична, поэтому не могу шутить - особенно американцы.

Собственно - советую к прочтению.

Что из себя представляет "Другая сторона" Альфреда Кубина - определить невозможно. Все накопленные ярлычки и штампики захватывают только кусок романа, основной же массив текста (и смысла) остаётся где-то за гранью. Это можно было бы назвать дикой сюрреалистической смесью утопии, антиутопии, графического романа и абсурда, но это всё не то, совершенно не то.
Самые стойкие ассоциации возникают с визионерской литературой Средневековья, хоть на первых порах роман производит впечатление абсолютно реального действа. И всё же страна грёз, куда отправляется главный герой, несмотря на более или менее точную локализацию на карте (Тянь-Шань) и вполне обычную дорогу из Австрии на задворки Российской империи, является миром потусторонним (ха, обратите внимание на название). И если сначала дивная страна удивляет героя такими реальными вещами, как давно вышедшие из моды кринолины и цилиндры или туманная дымка над городом, сглаживающая яркие краски, то чем дальше, тем больше всё происходящее напоминает полотна Дали и Эрнста (мир страны грёз летит в бездну и делает это весьма причудливым способом). Что особенно удивительно, принимая во внимания год написания (1909) - ни о каком сюрреализме тогда и слыхом не слыхивали. Рисунки, которыми Альфред Кубин сопроводил историю, сюрреалистичны скорее по содержанию, чем по исполнению, но в сочетании с текстом производят нужное впечатление. Нет, не страшно, но как-то жутковато.

Скажите же мне кто-нибудь, почему если книга заявлена как утопия, то заканчивается таким безобразием, что любому постапокалипсису в пору нервно курить под лестницей, а святых и выносить не понадобиться – сами попадают со стен? Все так хорошо начиналось: молодой художник, отнюдь не бессребреник из чердачной мансарды, но штатный сотрудник газеты, счастливо женат, да вдобавок получил недавно небольшое наследство и теперь они с женой подумывают посетить какую-нибудь экзотическую страну, вроде Индии или Китая. Почему бы не сделать небольшой перерыв, не выбраться на год-другой из беличьего колеса. Новые впечатления благотворно скажутся на творчестве.

И в самое то время, когда наш приятель обдумывает, таким образом, житье, к нему приходит некто, представившийся доверенным лицом его школьного приятеля Клауса Патеры с невероятной историей о том, что человек этот сказочно разбогатев, строит теперь на собственные средства утопическую Страну Грез, и собирает по свету достойных адептов. Наш художник с супругой удостоены приглашения, как тонко чувствующие люди сложной нервной организации (а других туда не берут). Жить придется на всем готовом, в качестве дополнительного бонуса, а также дорожных-прогонных-подъемных выписывается чек на сумму, стократно превышающую ту, которую герой рассчитывал потратить на путешествие. Вопрос решен.

Некоторое беспокойство внушает хрупкая конституция супруги, но порученец Патеры уверяет, что климат в той замечательной стране в предгорьях Тибета самый, что ни есть. целительный, и больные там буквально от смертного одра вскакивают, чтобы сплясать летку-енку. Описание путешествия молодых супругов не внушает читателю дополнительного пиетета к рассказчику, все он ноет и скулит, всем недоволен, рисовать не может, да вдобавок носится со своей подушкой, набитой табаком любимого сорта (пытался было использовать в качестве контейнера волосы жены, устроив из них при помощи шиньона нечто в стиле маркизы Помпадур, но бедняжка отказалась). Однако добрались.

В Перле, так называется Дивный Новый Мир, супруги попадают в нечто среднее между:

• провалом во времени (хотя больше это похоже на «Оутлийскую пробку» из Кингова Талисмана – место, где время замерло, умерло и уже начинает понемногу пованивать разложением);

• абсурдом кафкианского «Замка»;
• и материализованной мечтой князя Кропоткина об анархическом обществе.

  Положение в горном котле и неведомые испарения таким особенным способом устроили это пространство, что солнца, луны и звезд на небе никогда не видать, все время туманная дымка. Встретиться с Властелином Патерой никак не удается, этому мешают бюрократические препоны. Народец в Перле все больше гадкий и подлый, все как один аферисты, к тому ж. Одежда и уклад быта копируют те, что были в ходу полтора века назад. Вдобавок у супругов украдены деньги и уехать отсюда они теперь не могут.

  Чем дальше, тем страшнее. Нет, интересно не будет. Чтобы не бросить эту небольшую книжку (о стену с размаха) придется собирать в кулак все отпущенное тебе читательское долготерпение. Скучно, мерзко, гадко, с невыносимой претензией на изречение истины в последней инстанции. То и дело перемежается галлюцинаторными экскурсами рассказчика, наводящими на мысль не об эзотерических откровениях, но о том, сколько каких веществ и в каких пропорциях он смешивал и какими способами употреблял, прежде чем пуститься в эти утомительные откровения. Заканчивается, к немалой радости читателя, апокалиптическим крушением.

  Резюмируя: «- Говно эта ваша американская музыка и сами вы американцы говно. И скоро мы всей вашей Америке кирдык сделаем. – Чё ты к нему пристал, он француз волбще»

Земную жизнь пройдя до половины,
Я очутился в сумрачном лесу,
Утратив правый путь во тьме долины

Конечно, можно рассматривать книгу Альфреда Кубина так, как это написано в аннотации - "визионерский, апокалиптический роман с признаками сатиры и антиутопии", но зачем, если очевидно совершенно другое. Продолжаем тему писателей-самоубийц начатую в июле Прощанием с осенью С. Виткевича , только если Виткевич завершил свой путь в зрелом возрасте по причинам более рационального характера, Кубин пытался свести счеты с жизнью в десятилетнем возрасте после смерти матери, то есть находясь в состоянии аффекта.

Довольно легко представить себе, что все описанное в книге всего лишь кошмарный сон, приснившийся автору и предсказывающий гибель европейской цивилизации в грядущей мировой войне, но мы не пойдем по легкому пути, ведь так понятна теперь нам, читавшим Град обреченный Стругацких , связь между этими, казалось бы разными книгами. Само название "Другая сторона" говорит, что не про этот мир книга, а про другой, загробный. Первой ласточкой загробного мира стала стена разделяющая два мира и физическая боль при отделении от тела, ну а потом все одно к одному, постоянный мрак и туман, нет солнца, река Негро, как вы думаете не Лета ли это, с постоянными отсылками к древнегреческому профилю Патеры, да и само имя Патера - А-Патер, антиотец, то есть... Понятно всё. Всё старое: дома, вещи, люди, деньги... Функция денег чисто символическая. Что же это? Уж не загробный ли мир? Название города тоже говорящее - Перле, жемчужина, песчинка попавшая в нежную мякоть моллюска, обволакивается слоями перламутра... Также и город - это душа - инородное тело попавшее в материальный мир наращивает вокруг себя этот защитный слой: люди, вещи, дома...

Устройство этого мира довольно примитивно, герой делает те же вещи, что и в своей прошлой жизни, только теперь ему не нужно заботиться о пропитании, одежде и жилье, он всем обеспечен, как и его жена. Его работа, так удачно была ему предоставлена, позволяет заниматься любимым делом и получать за это деньги. Что-то из "Мастера и Маргариты" с его маленьким домиком. И так как основная проблема художника "где взять денег" пропала, герой начинает поиски смысла. Находит некий культ поклоняющихся часам, но это его не устраивает, ему нужно добраться до создателя, до Патеры, до Истока всего. Но как это бывает во сне и в книгах Кафки, постоянно возникают всевозможные препятствия, обстоятельства и люди не дающие реализоваться намеченному.

Чтобы идти дальше нужно понять одну вещь, весь мир, окружающий героя - это он сам. Мир состоит из его воспоминаний и мыслей, герой исследует самого себя в поисках себя настоящего, в поисках того что движет им, что заставляет его жить дальше и не находит. Из-за этого мир начинает распадаться, в принципе он и должен распадаться, ведь мы знаем что герой мертв, ему нужно очиститься от земного, и мир разрушается. Знаковым событием освобождения является болезнь, а затем и смерть жены главного героя, настолько знаковым, что герою наконец удается встретиться с Патерой, он просит его о помощи(какой?), а когда жена умирает задает вопрос "Почему ты не помог?", на что получает ответ "я устал". Что это значит? Это значит, что на поддержание этого мира в его стабильном состоянии душа должна тратить свои силы, которых не особо много, поэтому, постепенно, она начинает избавляться от балласта. Вокруг начинают происходить события погружающие Перле в хаос, водоворот бунта сметает все знакомые лица, мир гниет и разлагается.

Единственное чужеродное тело в этом водовороте хаоса - Американец, в романе он представлен приглашенным Патерой, но мне думается, это просто часть сознания главного героя, его жизнелюбивая часть, которая хочет вдохнуть жизнь в Перле, не понимая, что с таким же успехом можно вдохнуть жизнь в кокон, разорванный вылупившейся бабочкой. После битвы Американца с Патерой, тот чудом выживает и идет навстречу своему спасению и наконец-то видит свет Солнца. Дух героя наблюдает за всем этим со стороны. Новое рождение, новый путь к новым страданиям. Нас просто меняют местами, таков закон Сансары...

Хорошо
Немного на тему

И еще

Хотелось бы привлечь внимание читателей к почему-то незаслуженно недооцененной книге Кубина «Другая сторона». Я, например, совершенно не понимаю, почему это произведение столь непопулярно. Может, потому как автор позиционируется более художником, а не писателем и данный роман, вроде как, сам называл лишь развернутыми комментариями к иллюстрациям.

Вообще, Кубин – довольно интересный чувак. Он и график, и книжный иллюстратор, символист и предшественник сюрреализма. Уже это, как по мне, должно бы заинтересовать литературных гурманов.

Сюжет книги довольно прост: в один прекрасный день главного героя, художника по профессии, приглашают в Страну грез. Он принимает предложение и оказывается в волшебном мирке иллюзий, который постепенно разрушается, и все перерастает в сплошной кошмар. Интересно описание самого Царства грез.

И если сначала кажется, что тебя ждет какая-нибудь утопия или антиутопия, то дальше, в первой части книги, попадаешь в мир, где не действуют никакие законы. Это некая галлюцинаторно-сновиденческая абстракция с элементами абсурда.

Во второй части, вообще, - сущий ад, предваряющий и сопровождающий гибель Царства грез. Здесь мешаются люди, животные, грязь и кровища брызжут по разрушенным стенам зданий. Кошмарные сны оживают, жуткие образы упадка и разрушения всего и вся переплетаются, создавая эффект настоящего Апокалипсиса. Все эти картинки как бы отделяются одна от другой и подаются либо отстраненно, либо через призму воспаленного сознания главного героя. И еще - имеются иллюстрации, которые стоят отдельного внимания.

Поэтому, наверное, эта книга все же не для пугливых. Но своего читателя она, безусловно, должна найти.

Тихо, спокойно, обычно.
Однажды статный господин зашел в его кабинет и передал приглашения от бывшего одноклассника. Вот только приглашение, так же как и история жизни призрака прошлого, было совсем не обычным. Добро пожаловать в Страну Грез, тихую спокойную обычную мечту совсем необычного миллиардера. Который стал миллиардером, получив наследство от супер-богатых случайных знакомых, которые влюбились в него и приняли как единственного сына в семью… Но не будем вдаваться в ненужные детали.
Почему бы и нет? Все оплачено, да и звучит хоть и смешно и необычно, но не настолько, чтобы испугаться и бежать.

Символы. Метафоры. Аллегории. Абсурд.
Противоречие и маятник. Смерть и жизнь. Найти смысл сложно. Пазл ли это? Фрагменты яркие и разных форм. Прочувствовать ниточку смысла, единой идеи / коллекции родственных идей, - выковеркать сложно. Больше напоминает археологию воспаленного сознания. Но насколько сознание воспаленное? И сознание-ли это или что-то другое?

Возвратимся в Страну Грез. Страна без яркости и без солнца. Чудаки, да и только, ничего особого. Марионетки, играющие свою роль. Сентиментальный донжуан, пытающийся найти / создать прекрасную деву. Парикмахер-Философ с забавной обезьянкой-помощником. Не чистый на руку официант Антон. Старуха-принцесса, лучше ее не упоминать. Два шахматиста, насколько занятые своей собственной игрой, что даже если мир будет рушиться - ничто не сможет остановить их. Иногда даже кажется, что здания более живые, чем люди.
Все дело в том, что нет земли в этом городе. Как будто бы болото, никогда не знаешь, где свалишься или провалишься в ад. Ее никогда и не было. Сотканная из кусочков материи, разношерстой и неорганичной, - это сон безумца.

Нет центра нигде. Нет стержня, будь то религия, культура, правительство. Бестолковая и утомительная жизнь. “Несмотря на вкрадчивое однообразие дней, успокоения не было, мы не знали, что ждет нас в каждый следующий час.” Парадокс. Выбраться некуда. Пожаловаться некому. Даже личные знакомства не помогут футбольному мячику от бюрократа к бюрократа превратится в человека.

Но у него было оружие (или доспехи?) против этого безумия - усыпление творчеством. Найти свой ритм жизни в этой суматохе. Придать смысл этому театру абсурда. Пусть хоть какой-то контроль над реальность (а может побег в свою собственную) - в картинках, стилях, экспериментах, росте и красках.
Достаточно ли личных грез, чтобы сбежать из этого сна сумасшедшего?
У него была жизнь, и в этом вся проблема. У него была даже жена. А ей… бежать было некуда. Да и сам по ночам можешь забрести, ох, французский квартал. Побег от бесов. Совершенно случайно. А в другой раз свалишься в катакомбы и жуткий полуживой конь напугает тебя до смерти.
“А не отправиться ли вам в горы подлечиться?” - предложил доктор. Ради здоровья жены - хоть на край света. Не забываем о сюрреализме. Только горы из металла и без жизни. Самый настоящий Ад, а не курорт.

Будет ли спасение?
Возможно. Смотря как посмотреть, ведь двойственность мира, друзья мои.

Однажды придет Он. Миллиардер-Американец, и начнет спасать людей от гнета безумца… Во имя демократии ли? Поиграться ли? Возмущение о нравах и застое? Да нет, все намного проще. Не было никаких супер-мотивов. Было много идей и много денег. И все это эго сидело на огромной горе денег. “Ну, чего брат, давай тебе помогу! Я ж тоже божество, но только там, во внешнем мире, такого размаха нет, а здесь на тебе - целая страна! Мы с тобой столько всего понаделаем, с твоей страной и с моими деньгами…”. На самом деле Американец этого не сказал, но наверняка думал. К сожалению, до пламенной речи и бизнес-плана дело не дошло. Зато дошло до Ада. Американец превратился в Люцифера. Его миллиардеровое высочество не просто обидели, отказав или оскорбив - его даже не удостоили самой маленькой толики внимания… как будто бы его совсем не существует.

Круговорот событий - это больше чем фильм ужасов. Все апокалипсисы вместе взятые. Тление здания. Тухлятина. Набег тварей всех размеров и типажей на город. Оргии на природе (ведь жить в городе невозможно) в перемешку с убийствами. Жаркое из доктора, которого посадили на вертел. (Надо делиться едой, господин доктор!) Зомби и изнасилования всех монахинь. Катакомбы и крысы.
На самом деле зомби не было, но картинка была настолько яркой, что по другому эту толпу никак не хочется называть.

Сонное блеклое царство… без смысла и стержень… превратится в хуже чем Ад, стоит только Американцу открыть Ящик Пандоры.

Хотя кто его знает, что там на самом деле произошло.
На самом деле грязь не чувствуются. Есть фрагменты, персонажей, мыслей, мини-фильмов. Все настолько сюрреалистично и непредсказуемо, что реальность показаной гнусности не чувствуется. Тихий, почти беззвучный омут безумия и суеты, но без чувств и эмоций. А может просто я сама была в стране своих грез, и поэтому не удалось проглотить ту пилюлю и насладиться погружением по полной? Возможно. Но, как бы паршиво не звучало, вернуться в Страну Грез хочется, потому что с первого раза непонятно ровным счетом ничего.