Любовь

Я уже просто жду, когда этот месяц закончится и надеюсь, вместе с ним весь этот длинный парад книг, которые проходят мимо меня, прекратится. Очередное книжное разочарование и это без завышенных ожиданий, потому что рейтинг у романа, как бы, намекал. Но не сказать, что совсем без надежды — я довольно часто ставлю высокие оценки тем книгам, чьи рейтинги падают всё ниже и ниже с каждым годом. Вот только в этой новелле не за что было ухватиться.

Как бы, правильно сказать — если по сюжету у тебя три главных персонажа и один из них психически болен, но при этом он самый адекватный, то у тебя большие проблемы. Это первый звоночек, но иногда он ни на что влияет, так как само повествование способно захватить, но единственное на что годится эта книга — усыпить. Тут мало страниц, а я умудрилась трижды уснуть, пока слушала. Причём, просыпаясь, я всё также не понимала, что вообще происходит и начинала заново в надежде, что сейчас-то оценю всю прелесть. Не свезло.

В центре повествования молодой мужчина Ли, его брат Базз и Эннабел, и все они дико странные. И если странности Базза можно скинуть на его психическое состояние, то что не так с остальными двумя непонятно. Такое дело — знакомство Ли с Эннабель выглядело, так будто герой кошку себе завёл. У героини ноль мыслей, она живёт в своей голове и вообще не способна нормально функционировать с социумом. Мне было непонятно, на кой ей вообще эти отношения сдались, если героиню вполне устраивало жить себе на уме. Что до Ли… невероятно мерзкий персонаж. Он мерзкий не потому, что злодей какой-то, просто жалкий. У меня вечная антипатия к таким персонажам и это никогда не изменится. Изменщик, с не пойми откуда взятой завышенной самооценкой, перекидывающий ответственность с себя на всех остальных — ноль из десяти, короче.

Связного сюжета нет. Авторка вроде и придерживается главного, а именно созависимых отношений, связывающих троих персонажей, но это больше похоже на историю, где главный герой именно Ли и поэтому трудно оценить масштаб проблемы. Любила ли его героиня, как относился ко всему этому его брат — столько вопросов, ноль ответов. Давайте лучше посмотрим на сексуальные фантазии героя и поймём насколько он жалкий. Я вовсе не против неоднозначных персонажей, я всеми руками за них, но нужно уметь их нормально прописывать, а не создавать роман, где герои ничего из себя не представляют. Это карикатуры, а не реальные люди и карикатуры эти даже не прорисованы нормально.

В книге есть предисловие и послесловие. И как-то так получилось, что предисловие единственное, что мне понравилось. Послесловие написано самой авторкой и мне не стыдно признаться, что я его не дослушала. Ну, не интересно мне, как дальше будут складываться у персонажей жизнь. Они не смогли заинтересовать меня пока шёл сюжет, зачем знать, что там в будущем?

Всё, что вынесла после чтения — знание, что трём героям отчаянно нужен психиатр.

Что есть любовь? Розы, сердечки, поцелуи и романтический ужин при свечах? Идеальная семья: муж, жена, двое детей и собака? Существует множество стереотипных картинок, возникающих в нашем сознании при слове "любовь". Однако история треугольника Ли-Аннабель-Базз показывает любовь с неожиданной стороны.

Ли - очаровательный парень, школьный учитель с внешностью и прошлым симпатичного уголовника, на таких девушки вешаются гроздьями. Родом из неблагополучной семьи он, тем не менее, получил университетское образование и устроился на хорошую работу. Ли - любитель прекрасного пола, алкоголя и вечеринок. Однажды на одной из таких вечеринок его угораздило познакомиться с девушкой, пригласить ее к себе, а потом и влюбиться в нее. Теперь вся жизнь Ли подчинена фантазиям и переменам в настроении его возлюбленной. Такая жизнь нелегка, и из нее есть только один выход.

Аннабель - печальная девушка-загадка. Она талантливая художница, которая не может найти себе места в этом мире. И речь идет вовсе не о признании ее таланта, как раз это волнует Аннабель меньше всего. Для нее невозможно осознать себя как личность, почувствовать себя реальной. В поисках этой реальности она делает страшные вещи с собой и с близкими. Аннабель больна, ей нужна помощь, но попросить о помощи она не умеет.

Базз - темная сторона треугольника. Он курит гашиш, переболел гонореей, ведет себя неадекватно. Он путешествовал, много где побывал, много что повидал, но вся его жизнь закольцована на его брате. Вернувшись из очередного странствия в родные пенаты, он обнаруживает, что брат женился, и в их семье появился третий член, вернее, третья. Муки ревности сводят Базза с ума, он готов на что угодно лишь бы разлучить Ли и Аннабель.

В своей небольшой повести Анджела Картер препарирует не только само чувство любви, но и отношения в целом, родственные привязанности и институт брака. Центральный персонаж Ли олицетворяет норму, в то время как Аннабель является воплощением депрессии, а Базз - мании. Так в напряженной борьбе сходятся три психических типа. Исход один - победивших не будет.

Если вы думаете, глядя на эту нежную акварельную обложку с трогательным контуром женской спины, шеи и головы, что на страницах этой небольшой повести вас ждет встреча с сердцещипательной историей любви, то вы ошибетесь, потому что Картер не создает банальных и легкосчитываемых историй. Она мастер создавать книги многопластовые, напичканные готической средневековой символикой, мастерски трансформирующейся в современную полунаркотическую, полубредовую, полугалюциногенную атмосферу отчаяния и безысходности. Любовь у Картер не романтические вздохи под луной и они жили долго и счастливо, а жестокая игра в которой нет победителей. ''Любовь'' — одна из ранних повестей англичанки, но тем не менее, злоязыкая Картер, создавая современную историю любви со всеми атрибутами мелодраматической истории — любовь, секс, насилие, безумие, — создает драматическую историю любовного треугольника о владении, подчинении и контроле, но в ''Любви'' уже угадываются мастерские штрихи на грани балансирования между вульгарностью и изысканными украшательствами, между трагедией и комедией. Картер создала историю того, где заканчиваются одни отношения и начинаются другие, о том, как гаснет одно чувство и начинается — хотя начинается ли? — другое. Историю расставания, подсмотренную у Бенжамена Констана в ''Адольфе'' и перенесенную в провинциальную Англию с участием ''детей цветов'' – да, да — именно! Хиппи. Наркотики, сексуальная свобода и беспечность.

Итак. Трое: два полубезумных брата — Ли и Базз и одна девушка — Аннабель (отчаянный вздох, легчайшая тень той самой шекспировской Офелии), однажды, волею случая, сошлись в смертельный треугольник с самой первой страницы романа, где на ночном небе одновременно сошлись луна и солнце (Ли и Базз), а между ними на холме оказалась босая, худая, длинноволосая, на грани помешательства Аннабель. И каждая последующая сцена будет создаваться в причудливом полуреальном, словно в наркотической дымке, мире; полубессознательное существование в мире, в котором можно поступать так, как чувствуешь, ощущаешь, а не как думаешь. Они все неряшливы, пьяны и укурены. Каждый из них в квартире создает свой собственный мир, не соприкасающийся с миром других: сияющая чистота Ли, грязь и тьма Базза и нереальные деревья Аннабель. Но во всей этой истории Аннабель совершенно не жертва, потому как погруженная в себя, отсутствуя в реальном мире и отказываясь его воспринимать, всё больше и больше погружаясь в собственную внутреннюю точку самопоглощения, неотмирностью своей наносит самые болезненные раны двум мужчинам: Ли и Баззу. Кульминацией тут является сцена вытатуировки сердца с вписанным именем Аннабель на проекцию сердца Ли. Это о тех самых владении, контроле и преданности — аспекты любви, которые оба брата, дети сошедшей с ума матери и воспитанные теткой, развратные и бесконтрольные, просто не знают и не понимают. А Ли не умеет, не может, не знает как с этим быть...

Не лучшая книга Картер, но любителям — рекомендую. Неоднозначный и очень смелый автор. Злоязыкая Анджела Картер.

Что такое любовь? Этим вопросом каждый из нас задавался не один раз – и каждый раз не мог выразить это словами. Почему это чувство посещает человека, в чем секрет его власти над нами, как определить, что то, что мы испытываем к другому человеку, и есть та самая любовь?
Любовь – это непреодолимое влечение к другому человеку, желание быть с ним рядом, заботиться и оберегать, жертвовать собой ради любимого – и в то же время не чувствовать себя зависимым, быть внутренне свободным, оставаться самим собой. Любовь невозможна без взаимного уважения, заботы, верности, ответственности.
Считается, что только любящий человек способен понять другого человека и принять его таким, какой он есть, со всеми достоинствами и недостатками, но насколько это трудно и сложно сделать, каждый знает на собственном опыте.
Несмотря на существующие определения, любовь для каждого человека индивидуальна и способна сподвигнуть на совершенно разные поступки, действия, эмоции. Для одних это источник вдохновения, стимул для творчества. Для других – разрушающая сила, изматывающая и не приносящая радости .
В этой книге не стоит ждать романтической истории со счастливым концом. Здесь автор попыталась представить как будут развиваться события, если в отношениях участвуют трое действующих лиц, а не двое. И начавшись , как мелодраматическая, история постепенно превращается в драму, в которой победителей не может быть априори.
Два брата Ли и Базз, воспитанные теткой и брошенные сошедшей с ума матерью. С самого рождения не познавшие любовь, впитавшие законы улицы. Не знающие любви, а соответственно и не умеющие её дать и выразить в полной мере. Ли - молодой человек приятной наружности, получивший несмотря ни на что университетское образование, работает в школе , развлекается в барах , при случае не прочь вступить в драку и напиться. В один из вечеров жизнь сводит его с Аннабелой, отрешённой художницей, которая смотрит на окружающую её действительность под своим углом и тихонько пописывает картины . Ей хорошо в своём замкнутом мирке, где она может делать страшные вещи, не заботясь о чувствах близких. Ко всему прочему, здесь присутствует третий человек - Базз, младший брат Ли. К своим двадцати с небольшим годам он уже много где побывал и много, что повидал. И всё бы ничего, если бы он жил своей отдельной жизнью, но ему сложно как понять , так и принять то, что теперь центр вселенной брата не он, а Аннабель. Ревность то ещё чувство, сводящее с ума, толкающее на невероятные поступки, тем более когда цель - вернуть то, что принадлежало тебе безраздельно.
Из этого клубка противоречий и проблем не может быть выхода, устраивающего всех и каждого. Как нет здесь победителей, так и нет здесь обидчиков и их жертв. Каждый из них в равной степени виновен и аморален и сложившаяся ситуация - это порождение их бесконечных иллюзий в отношении друг друга. Финал истории ожидаем, но от этого не менее жесток и заставляет по новому взглянуть как на отношения между мужчиной и женщиной, так и на родственные. И еще раз задуматься над вопросом " Что есть Любовь ?"

Единственное что побудило во мне нестерпимое желание кинуть все свои планы и ринуться горной ланью читать эту книгу, было маленькое упоминание, что здесь атмосфера чем-то напоминает "Дом в котором". Продано! Лот "Любовь" Анджелы Картер переходит анонимному любителю оригинального магического реализма. Но следовало ли покупаться на стой лестное, лично для меня, сравнение?

Честно говоря я не могу чётко сформулировать своё мнение по поводу этой книги. С одной стороны это достаточно поучительная история как не надо заводить отношения и как не надо издеваться над партнёром и окружающим тебя социумом. Да немного "сюрно", да тебе постоянно кажется что твориться бред какой-то, и да кажется что это записки прямиком из палаты психбольницы, но при этом мораль ясна - не лезь в токсичные отношения, а если таки попался в эти сети, то всеми силами пытайся от туда вырваться. Это плюс.

А дальше будет минус. Все персонажи больны. В той или иной степени тяжести. Они всячески издеваются над друг другом самими изощрёнными способами, пытаясь что-то кому-то доказать. Но при этом, ты не чувствуешь хоть что-то к ним, тебе не хочется кричать "да что же ты делаешь, тварь ты эдакая!?". Почему? Да потому что они выглядят как абсолютно плоские картонки, которые автор просто переставляет местами. И создаётся впечатление что Картер сама это понимала и решила всё исправить в послесловие, дописав краткую биографию персонажей, как жизнь то их дальше продолжалась. Но вот загвоздка: это нифига не спасло, только усилило чувство дешёвого отечественного сериальчика, который посмотришь, поохаешь-поахаешь и благополучно забудешь на следующий же день, потому что персонажи живут в своём кукольном домике и не могут жить вне истории, только в её рамках, как в комнатке в которой жили главные герои. За её пределами существует только вакуум, и как только игра прекращается, все куклы складываются в маленький ящик.

В целом, я не совсем получила то что хотела (но это чисто мой косяк, чтобы не разочароваться не надо было очаровываться). Атмосферы Дома мне не хватило, если она там вообще была или я просто пыталась себе её навязать (повторюсь, исключительно моя вина). А по-поводу всего остального: мораль - хороша, исполнение - среднячок.

Сложно оценить однозначно. Слишком абсурдно, как для реалистической истории, и слишком простенько для психоделики.
Если бы в самом начале не давалось пояснение (довольно циничное), что именно главная безумная героиня зовет любовью, осталось бы загадкой к чему такое неуместное название.
Не бог весь какой сюжет построен вокруг сумасшедшей девушки и, не более адекватных, её муже и его брате. Они погрязают в очень запутанных, двусмысленных отношениях, хотя, в общем-то, вся эта запутанность скорее порождение их бесконечных иллюзий, чем результат реальных поступков. Финал ожидаем, причем ожидать его начинаешь уже с середины книги.
Все это рассказывается таким языком, будто автор открывает нам глубины психоанализа, а не набор бессмысленных ситуаций. А может наоборот, прячет этот смысл среди бессмысленности. После прочтения остается стойкое внутреннее раздражение. Чем не талант - так запутать.

Печальная такая вовсе-не-сказочка не очень даже и про любовь. Но называется "Любовь", и это много говорит и о книжке, и об Анджеле Картер... А вообще, она настолько короткая и, в общем, простая (даром что все герои ох-непростые и им ох-тяжко с самими собою жить), что если я скажу что-то ещё, будет уже спойлер, а их не хотелось бы. Без спойлеров же можно только пересказывать предисловие и бандероль. Но если коротко: да, действительно, это не типичная книга Картер, потому что обычно у неё какая-то типа мистика-фантастика (надо б перечитать, а то навру ещё)), а тут густой хтонический эффект достигается с помощью просто бытовухи.

Тянет меня в пред депрессивном состоянии почитать подобную литературу.
Любо́вь — чувство, свойственное человеку, глубокая привязанность к другому человеку или объекту, чувство глубокой симпатии
В этой книге у нас как раз и представлен любовный треугольник, но каждый из его участников живет своим представлением о любви. Они и мучают друг друга и ненавидят, каждый по своему нет не пытается найти выход, а наоборот усложнить жизнь другим.
Самый нормальный из них - Ли - старший брат. Как на меня его недостаток в том, что он в основном течет по течению, куда его жизнь повернет туда он и поплывет. Ведь он понимал что им с Аннабель не по пути, что она будет тормозить его развитие, но он все равно берет ее в жены. Может это комплекс, что он должен о ком-то заботиться, ну лучше бы собаку завел. Да и потом первый звоночек, отправь ее нафиг к родителям, ведь той настоящей любви давно уже нет да и была ли она. Ли же снова идет потому же самому пути,.
Базз - герой разрушитель, к чему бы он не прикоснулся все тут же начнет гнить и портиться, ну есть такие люди. Он тем более не любил Аннабель. С одно стороны он злился на нее за то, что она отобрала у него Ли. На Ли же злится, что он променял его на кого-то другого. Почему он злится на Ли когда Аннабель не стало, почему его обвиняет, возможно это проекция злости и за то что Ли слишком мало уделяет внимания самому Баззу, и что Базз вполне мог оказаться на месте Аннабель.
Аннабель - как на меня она пришла в этот мир мертвой, ее жажда саморазрушения, какой-то подростковый максимализм, отсутствие полутонов и привели к этому печальному финалу. Она ни с кем бы не смогла быть вместе, все равно она бы пришла к этому финалу, не через "любовь" так через бытовую рутину или через опоздавший автобус, или потому что так стали звезды. Ничто бы не смогло остановить ее, она сгорела зацепив своим огнем тех кто с ней был рядом.

Моё знакомство с Анджелой Картер началось со сборника «Кровавая комната» — оно мне ничего не дало, не объяснило, и хоть в целом всё казалось понятно и не оставалось претензий, я остался им не доволен. В недосказанности зияла некая дыра, при осмыслении обличавшаяся лишь каркасом ярлыков: феминизм, магический реализм, модернизм\постмодернизм. Ничего этого на самом деле не чувствовалось или, если обнаруживалось, то в каком-то зачаточном состоянии, втихомолку пронизывая текст, и оставляя меня в обескураженном неведении почему редакторско-издательский состав столь нарочито выказывает данные метки, будто клеймо, скорее – тавро.

Затем был корпус литературного авангарда под общим заглавием «Locus Solus» и здесь для меня обрели выраженную форму данности магического реала, плюс к тому я начал утверждаться в ощущении, что феминизм литературный понимаю в неверных тезисах и ощущениях…

За сим, не в состоянии признать, что данная сущность, возникшая на моём пути случайно и ставшая на нём столь навязчиво проявляться, есть ошибка, не несущая за собой судьбоносных перемен, я решил поступить как нельзя логично, и избрал мерилом качественности самое раннее произведение, что было доступно.

«Любовь».

Написано в 1969-м: самое подходящее время для феминизма, бунта и для девальвации или модернизации прошлых средств и подходов, в общем – ценностей и традиций. Это повесть, кстати, ко всем прочим меткам фактом издания в серии «Игра в классику» ещё и намекающее на парадигму плагиарта. Бенжамен Констан «Адольф». Ничего не напоминает? И мне нет. Если бы в послесловии сама Анджела Картер не обмолвилась о сиим факте, возможно, он грянул бы в пучину, и даже профессионалам словесности и пушкиноведам не удалось его достать на свет божий, или было не зачем. Труд-то бесблагодатный.

Итак, пройдёмся по заявленному тексту хирургическим …ножом: скальпель здесь излишен. Здесь я про «Любовь», а не про «Адольфа»… если что.

Начинается всё с описания парка, заросшего и заброшенного, пущенного на самотёк в своём развитии, и глубоко оторванного от реальности, расположенной совсем неподалёку и представленной в виде дороги (вдоль доков). Текст парку под стать: вязкий, тягучий, медленно движимый, как течение древесины при росте ствола и спутанный, как можжевеловый куст. Продираться умопомрачительно тяжело – кругом объекты; я уже помыслил, что наткнулся на некий антироман, где описанием живой природы и нежилых построек всё и завершится, а развитие ситуаций разве что допустит меня соглядатаем до временных изменений во внешнем виде мебелей, орнаментов, текстур и свойств материалов, особливо усталостных, затем старения и деструкции. Но этот, хоть и магический, но скорее готический участок быстро, как ножом, отделяется от последующего текста появлением ещё одного, вдобавок существующей вполне сродственно окружающему миру с первых же строк девушки Аннабель, персонажа – её деверя, кстати любителя ножей как впоследствии станет известно. Хотя нет – его появление ещё не знаменует конец прелюдии (книга всё-таки о любви, позволю вольности в терминологии, с коей взялся её описывать), лишь пару страниц спустя реализм латиноамериканского разлива развеется, уступив место прозе иного рода – о котором ниже, ближе к выводам. Того второго звали Базз, а ранее ... хм, а как звали его ранее на страницах, кажется, не указывается, зато как потом… – терпеливые найдут. Награда: шоколадка.

Ровно посредине книги глава начнется ситуацией, где Аннабель пытается поверить в свою невидимость, сообщенную перстнем; она удивляется, что, несмотря на это ухищрение, её видят, и интересуется этим феноменом у Базза. Тот отвечает, что видит её, видит урывками.

Вот тот метод, коим всё произведение и написано.

Баста, расходимся. А, ну ещё будет Ли – у него свой стиль…

Ладно. По внешним признакам это история любовного треугольника (издатели даже заявляют, что тут больше сторон) — на деле фигура никак не складывается. Даже втроём главные герои редко функционируют. Сначала Базз пытается выдавить Аннабель из жизни Ли, затем Ли отлучить Базза от общения с Аннабель, потом Базз и Аннабель уходят вместе, оставив Ли. Кажется, это все основные сюжетные переплетения; даже если не все, то алгоритм тот же, так что по факту мы имеем дело с двумя моноспектаклями, разворачивающимися на одной сцене – сначала Аннабель, затем Ли. У База за всю историю не оформляется характера: он существует вещами, иногда действиями, у других наличествуют поступки – у База они скорее исполнены как инстинкты, так что целостной фигуры не выходит. Хотя и за всеми остальными мы наблюдаем, будто через туман, и это не некая замысловатая недосказанность, интрига, тайна, загадка. Скорее тот же метод, что использован в «Ежике в тумане» с приближением и отдалением кальки. Просто, но изысканно изобретательно в мультипликации, в книге – крайне нефункционально и гипертрофировано излишне. В общем, мы будто подглядываем, и полученной урывками информации недостаёт деталей – такое видение не на пользу восприятию.

И хотя подача одних и тех же событий с разных углов обзора – венчание и первый секс, рассказанные сначала как история Аннабель, затем как байка Ли – и занимательна, но удивление, спровоцированное несостыковками представления не достаточно, чтобы удерживать внимание до следующего аналогичного случая.

Например, история Аннабель невнятная, аморфная, и вся магия в ней пропадает после авторского оправдания об отсутствии у неё «понятия обыденного». После такого утверждения может происходить что угодно, и чувства странности уже не возникнет. Так что магический реализм кончился на первых страницах, уступив место некой перверсивной драме, вбудущности воплощенной в чём-то типа «Мечтателей» Бернардо Бертолуччи.

На этом фоне невнятно сообщаемый сквозь аннабельную историю образ Ли как нельзя сочно заигрывает всеми радужными красками в режиме самоокупаемости. Его история, его повествование – чистая буковщина. Авторская манера уступает персонажу, вокруг которого вертится в данный момент история, право определить стиль и форму рассказа. И Ли – единственное цельное пятно. С формой у Картер некий разлад, но в остальном, образ Ли единственный не расплескался донельзя безбрежно по тексту и не слился с каким-нибудь описанием сада или комнаты. Он вышел живым и человечным, составным, но составленным из чувств и поступков, а не вещей и образов, видений и норм. Хотя Тот же Базз – это норма, норма маргинальная, но писанная как программный документ, отойти от положений его определяющих — значит сломать сам предмет описания. Так что у Базза ничего не остается, как действовать второй ролью — то, как защитник, то, как принц, но всегда оставаться ролевой моделью, выходя за которую он удаляется от повествования.

Ещё, если сложить всех трех баб (Других Женщин – этот термин здесь возникнет в отношении Каролины, также широко реализуется в Истории про Золушку), то получается весьма живой характер; но воплощенный в каждом из трех образов он холодеет и тускнеет, отдаляется, будто живость та не свойственная изначально, а переданная от носителя — Ли.

Реальность последнего единственно, чем разбавлена – воспоминанием о матери-вавилонской блуднице. см. нечто подобное у Паланика в «Удушье». Но это мелочи.

В общем-то, и всё: персонажи тусклы, сюжет невнятен, методика повествования ненова, стиль неровен, то барочно тяжеловесен, то стилизует глас улиц. Вестимо имела место быть попытка создания притчи, иначе появление под конец «психа, беглеца из готической башни, Башни Дурака» мало оправдано…

Но уж что-что, а вот мотив возвращения к этой истории спустя 16 или 18 лет, в зависимости от счета с написания или издания – это точно неоправданное излишество. Если было о чём высказаться, то стоило подумать о продолжении, а не о наброске\плане. Вот уж не думаю, что кто-то жить не мог без знания о судьбах этих персонажей, тем паче при такой сомнительности моделей будущности, представленных автором. Послесловие выпадает из реальности самого произведения, собственно посему мне лично и не нужно. А вам? Нет, точно бы никто без него не умер.

Я вот в ближайшие полгода не помру, а об этой истории помнить уже не буду.

Поэтому специально дабы помнить, что читал эту книгу, отмечу три наиболее занятных момента:

1) «ее жиденькая болтовня плескалась у него в ушах дождевыми каплями» (стр. 151) – умная метафора. Есть мысль, что находка переводчика Макса Немцова, доказывать не чем.

2) «Они поддавались своему воображению слишком часто и чересчур много, а потому истощили все возможности. Они обнимали фантомы друг друга, и в тайном уединении каждый лелеял изысканнейшие удовольствия, но таким знатокам нереальности, как они, невыносимо чувствовать грубую тяжесть, дурной запах и спелый вкус настоящей плоти.» (стр. 135) – ох, и хорошее описание действительности взаимоотношения полов.

3) …забыл. Ну, ладно – в книге, в общем-то, немного моментов, что цепляют за ум, так что многим читателям может статься одна и та же троица — если поймаете себя на мысли, будто догадываетесь что за третья занятность умыкнула – свистните. Даже интересно…

Точка.