Тайна Иеронима Босха

Священник плеснул в картину Босха кислотой, и проступили надписи. Нынче называющий себя Берле не хочет общаться с женщиной психиатром, которую ему назначили, и требует привести мужчину – им оказывается один из фотографов реставраторов картины. И вот Берле рассказывает историю о художнике, который приехал к Босху в ученики, но был вовлечён во творящуюся в городе борьбу между доминиканцами, адамитами и вроде бы "нормальной" церковью, потому что что-то такое странное было во время повествования, или пастора свои за счёт идей выгнали. Подмастерье работает, несмотря на творящийся ужас вокруг и с ним, одна из работ – нарисовать портрет таинственного Амалгина. К середине произведения становится сложно уследить за происходящим, понятно только, что до этого подмастерья, как и части других добрались. А ещё будет любовная линия с девушкой Зитой и вроде намекают на её необычность и опасность, но ощущение, что Петрониус (приехавший к Босху) больше принёс девушке неудобств. И ещё ужасна сцена с театральным действом :(

Интеллектуальный исторический детектив, центром которого является личность фламандского художника Иеронима Босха и его самый загадочный триптих «Сад земных наслаждений».

Реставратор Михаэль Кайе вызван для реставрации триптиха "Сада наслаждений", который с загадочной целью повредил доминиканец патер Берле, серийно нападающий на произведения искусства, открытие после повреждений скрытых символов и свидетельство патера об эпохе Иеронима Босха, скрытая символика картин художника и размышления о природе времени [Питер Хёг «Условно пригодные»] и Каббале образуют крайне интересное по содержанию историческое расследование.

Не все на свете может спасти Босх...
То ли работа по переводу книги оставляла желать лучшего, то ли автор сосредоточился на создании интриги и позабыл про стиль, но язык книги показался мне непривлекательным и пресным. Не исключаю, что привередничаю, но в аналогичном жанре, на мой взгляд, достаточно примеров, когда детективный след не мешал увлекательному повествованию и добротному стилю. В "Тайне Иеронима Босха" с самого начала разочаровывают нелепые описания внешности героев, уместные разве что в любительском письме, и неестественные, наигранные диалоги, похожие, скорее, на сценарий шаблонного сериала о расследованиях.
Кроме того, тексту катастрофически не достает атмосферы: даже упоминания реальных топонимов и городских локаций не погружают читателя в городскую среду. Редкие фразы на испанском - сомнительный способ добавить колорита речи героев... Откровенно говоря, они оставляют послевкусие нелепого комедийного приема с фрикативной "р" в случаях, когда хотят передать иностранную речь.
В целом, книга - посредственный пример жанра. В свое время меня очень увлекла "Пурпурная линия" - в романе Демпфа вы точно не найдете этой детальной погруженности в контекст.

В таком языковом коллапсе ни сюжетная линия, ни мистическое притяжение полотен Босха не спасли ситуацию. Возможно, проблема в том, что "Тайну Иеронима Босха" не стоит пытаться разгадывать сразу после чтения тех авторов, чьим филигранным языком вы наслаждаетесь. Если снизить контрастность после любимых мастеров слова, не отрицаю, что и Демпф заиграет в другом свете.