Лени Рифеншталь

Наверное, биография Лени Рифеншталь – одно из самых ярких доказательств магии искусства: так же, как какого-нибудь актёра поклонницы наделяют всеми достоинствами сыгранных им героев, Лени оказалась отождествлена со всем ужасом и отвращением, вызываемым фашизмом. С горечью читаешь те страницы, где описаны все унижения и весь позор, которые ей пришлось выносить десятилетиями (!) после разгрома режима Гитлера. Не знаю, заслуживает ли подобного ада хоть кто-нибудь.

Что касается более благополучной части биографии Лени, то это больше похоже на какой-нибудь приключенческий роман! Авантюра за авантюрой – съёмки в тяжёлых условиях в горах, съёмки в Гренландии на льдинах, съёмки в Африке вдали от цивилизации... Сама Лени поражает воображение своей энергичностью и решительностью. У неё был невероятно деятельный характер и активный образ жизни. Несмотря ни на что, всегда масса планов и идей, никакого страха, готовность идти напролом и добиваться своего – если не разумными доводами, то слезами и истериками. «Она излучала чувственность и радость», «в ней был совершенно невероятный источник энергии» – и это ясно ощущается даже со страниц книги о её жизни.

Биография написана с явной симпатией к героине, но без попыток безусловного "обеления". Автор не стесняется раскрывать нестыковки в интервью, воспоминаниях и документах, не умалчивает и о восхищенном отношении Лени к Гитлеру – но в то же время пытается отстраниться и посмотреть на события без пелены ненависти к тому режиму и тому времени. Книга очень удачно выстроена: хотя большинство эпизодов описано в привычном "линейном" порядке, тем не менее строго он не соблюдается – это не унылый пересказ, что было в начале, а что потом. Скорее это портрет, где что-то подано ярко и выпукло, а что-то невнятно маячит на заднем плане. Самые значимые эпизоды жизни Лени выписаны в подробностях, при этом автор может и забежать немного вперёд, и вернуться назад. Несколько первых глав вообще идут не в хронологической последовательности. Но это нисколько не мешает читать, наоборот – биография выглядит более живой и непосредственной.

В книге много внимания уделено самому творчеству Рифеншталь: её самым главным фильмам («Триумф воли» пересказан чуть ли не покадрово), её «фирменным» приёмам, раскрыта суть её новаторства в съёмках, в режиссуре, в монтаже. Попутно автор делится мыслями о документальном кино и о проблемах искусства вообще – эти рассуждения вполне органичны и не затянуты.

В целом биография произвела очень яркое впечатление. Я хотела просто узнать что-нибудь о судьбе Лени Рифеншталь, но неожиданно получила гораздо больше. Одна из самых интересных книг, прочитанных в последнее время.

Кино -- величайшее из искусств. Сейчас нас сложно чем-либо удивить, но представьте себе кино молодое, свободное от клише и избитых сюжетов. Эпоха, когда каждый из причастных к кинопроизводству был первооткрывателем. Александр Довженко, Сергей Эйзенштейн, Фриц Ланг, Альфред Хичкок, Орсон Уэллс... Заслуженное место в этом списке занимает Лени Рифеншталь. За свою длиннейшую творческую жизнь Лени выпустила (как режиссер) всего 8 фильмов, но многие из них изменили представление о кинематографе и о документальном кино, в частности. В мир кино Рифеншталь пришла в качестве актрисы -- самоуверенной, яркой, но не имеющей опыта и какого-либо четкого представления о процессе съемок. Сниматься в кино тех времен было делом не простым, особенно в так называемых "горных фильмах". Лени освоила лыжи и альпинизм, забиралась босиком на скалы, ее накрывала лавина, она плавала в ледяной воде. В ходе съемок фильма: "S.O.S. Айсберг!" она серьезно подорвала здоровье и полученные заболевания будут беспокоить ее всю жизнь. Рифеншталь была из тех людей, которые всецело отдаются работе, кино -- это была ее страсть, она горела ею и зажигала всех вокруг. Но Лени нужна была свобода. Как истинный художник, ей хотелось заниматься искусством самостоятельно. Благодаря Арнольду Фанку ей удалось разобраться в процессе кинопроизводства и вот она уже ставит сама свой первый фильм, на собственные деньги. При этом является режиссером, исполнителем главной роли, сама пишет сценарий и занимается монтажем картины. Помню, читая книгу о Терри Гиллиаме , я поражалась тому, как ему удавалось творить в условиях бесконечной борьбы со студиями и продюсерами Голливуда. Ну что же, могу сказать, что борьба Лени была в разы серьезнее: сначала с Геббельсом и окружением Гитлера, потом -- со всем миром. Так уж выходит, что очень часто на пути гения встает стена из непонимания и завистничества недалекого обывателя и менее удачливых коллег. В случае же с Рифеншталь, думаю, не малую роль играло то, что она являлась женщиной. Все эти "умные" и "сильные" не могли вынести того, что ими руководит женщина, что их обошла женщина. Она не хотела жить по формуле трех "К" -- "киндер, кюхе, кирхе" (дети, кухня, церковь), она не хотела поддаваться вмешательствам в свою работу, она умела стоять на своем. Это, очевидно, жутко раздражало. Ведь только задуматься, сколько у нее осталось нереализованных проектов... Сколько она еще могла подарить миру настоящей эстетики, красоты и поэзии. Радует только то, что в конце своей долгой жизни Лени Рифеншталь, наконец, обрела радость свободного творчества. Одри Салкелд ставит перед собой задачу рассказать нам историю жизни Лени Рифеншталь, попутно разобраться в том том, виновата ли они в связях с нацистами, в служении делу фашизма (обвинения, преследовавшие Лени всю оставшуюся жизнь). Автор биографии проделала огромный труд: она прочитала массу материалов, посвященных не только самой Лени и другим людям, имевших влияние на ее жизнь. Мемуары, биографии, статьи, искусствоведческие работы, документальные фильмы... Благодаря этому перед нами создается максимально приближенный к реальности портрет Лени Рифеншталь. Как и к любому другому другому человеку, к ней относились по-разному. Кто-то воспринимал ее как истеричку и помешанную, кто-то, как человека, полного энергии и решимости. Отдельное слово надо сказать о переводе этой книги. Переводчик, очевидно, решил привнести свой вклад в эту книгу и "украсить" ее разнообразными способами. Порой он опускается до просторечного стиля, используя слова, типа: "папаша", "мамаша" (и это по отношению к 80-летней матери Рифеншталь!), "каюк", "нервишки Геббельса".. Фраза "ни за какие коврижки" попадается в тексте раза три, но в таком контексте, что не знаешь, плакать или смеяться. "Закадычные дружки Фюрера", "незадачливый ухожер" (по отношению к Геббельсу). Потом же переводчик прибегает к высокопарному стилю: герои "вещают" и "лицезреют" совершенно не к месту, супруги не кто иные, как "благоверные" и все в таком духе.. Честно признаюсь, сначала грешила на автора, но, после вот такого примечания от переводчика: "В то время еще не существовало общепринятого названия для детища братьев Люмьер -- его величали и кинематографом, и "биоскопом", и "иллюзионом", и др." все встало на свои места и все вопросы к автору отпали)) Что же мне дала данная книга? Помимо познаний в биографии значимого режиссера, я как-то лучше стала понимать феномен Гитлера, его бешеную популярность. В книге мы можем взглянуть на него глазами человека, хорошо с ним знакомого, но далекого от политики. Ну, и, естественно, такие книги надо читать, потому что они вдохновляют, учат не сдаваться, творить, заниматься любимым делом. Лени Рифеншталь была невероятно сильной женщиной, являя собой лишний пример несостоятельности отношения к женщинам, как к "слабому полу".

"Я не люблю делать вещи наполовину... Я ненавижу, когда — наполовину!

Лени Рифеншталь в интервью для "Фильм-Курьера" (опубликовано в номере от 8 августа 1936 года)

Мы вообще не в праве судить других людей, да и оценивать тех, кто всё, что у них было, положили на алтарь искусства, не в праве, а Лени как раз из таких. Вы знаете, как кошмарно пытаться написать рецензию на книгу о человеке, который всего себя отдал любимому делу? Который видел некую цель и шёл к ней через всё, что подкидывала жизнь: через предательства самых любимых и близких, смерть, болезни, одиночество. И никаких полумер, отговорок и оправданий. Нырять в ледяную воду? Конечно! Надо снимать, но встать не можешь? Несите на носилках! Не есть, не спать сутками, а если и спать, то в монтажной? Да-да-да! Потому что иначе никак, иначе что-то прервётся, сломается, будет не так. Нельзя доверить монтаж даже Фанку, да вообще никому нельзя, потому что в голове Рифеншталь свой мир, свои законы и правила, которые нельзя объяснить, показать и рассказать, зато сделать что-то невозможное в своём кино — можно.

Всё чисто реалистическое, скалькированное с жизни, посредственное, повседневное меня не интересует. Меня волнует только необычное, особое. Я очарована всем прекрасным, сильным, здоровым, всем живым.

Прекрасно, что есть такие Люди. Низкий поклон Вам за мужество, дорогая Лени Рифеншталь!

Читать книгу было интересно, но безумно сложно. Автор влюблён в Лени, ему хочется поделиться всем, что он знает, поэтому в книге есть краткие биографии важных в её судьбе людей, история немецкого кино на тот момент времени, подробности съёмок, всякие технические секреты и рассказы про камеры (кто, когда и как изобрёл) и еще очень много имён, событий, которые порой так трудно воспринимать, не отвлекаясь при этом от главной героини. Порой от избытка информации получается путаница в датах (вот трогательный эпизод, где Рифеншталь уже почти 90, а потом снова 70). Описания некоторых фильмов ("Синий свет", "Триумф воли", несколько "горных" фильмов) настолько подробны, что их не хочется смотреть даже из интереса, потому что описаны они чуть ли не посекундно. И всё равно, спасибо Одри Салкелду за подборку информации: интервью, отрывки из дневников самой Лени и тех, кто был с ней знаком, за важные пояснения о том времени, за попытку показать разные точки зрения на одно действие. Спасибо за безмерную любовь к этой удивительной женщине.

прочитано в рамках долгой прогулки-2015 тур 3, команда "Потерянные артишоки в перьях"