Jaam üksteist

Наткнулась на автора совершенно случайно - и была ошеломлена (именно так, а не иначе) прекрасной историей. Разница с другими произведениями в жанре постап огромная. Тут нет ящеров и мутантов и всего прочего в том же духе. Щемящая пронзительная история о том, как бы могло выглядеть человеческое сообщество , если бы разразилась подобная катастрофа.
К чести автора следует признать, что написана книга великолепным языком, которым можно наслаждаться. Все персонажи очень выпуклые, за их историями следишь с замиранием сердца.
Удивлена, если честно, невысоким общим баллом, присвоенным книге. На мой взгляд, твердая пятерка и никак иначе.

В моем мозгу роман называется именно так, а оригинальное название не могу запомнить:)
Честно говоря мне понравилось, но понравилось кусочно.
Ветка в которой бродячий театр колесит по постапокалипчическому миру совершенна лиричнаи чудесна, хотя и по -своему очень трогательна и наивна. И я переживала все злоключение и приключение актеров вместе с ними...Как по мне, выкиньте все остальное и будет чудный рассказ о бродячих менестрелей, но нет. За это он потерял плюсы в карму, в смысле в оценку.
Ветка же Артура мне совершенно не понятна. Нет бы реперной точкой, вокруг которой строится сюжет, выбрали человека хорошего и славного, так черта с два. Бабник и тот еще человек-фекалоид. Неприятный тип.
Причем его ветка совершенно не влияет на основных персонажей, разве что оправдывает появление Пророка.
Открытым стался вопрос:
То ли я невнимательна, то ли еще что, почему все таки рубанули электричество, закончился бензин итд если это был просто мор от болезни, причем не всех. Почему бы и не продоллжать остаткам жить в цивилизации? Или нет колорита?

В англолитературе, кажется, уже про все есть особые жанры со своими законами. Что бы ты ни выдумал – про это есть полка на гудридз и своя маленькая уютная секта. Новые жанры создаются путем скрещивания нескольких уже существующих и половозрелых. Примерно так я вижу появление на свет романа «Станция Одиннадцать».
«Станция Одиннадцать» Эмили Сент-Джон Мандел – это лирический постапокалипсис. Постапокалипсис – потому что (прости господи, смеюсь каждый раз) ГРУЗИНСКИЙ ГРИПП выкосил 99,9% населения и оставшимся нужно выживать в стремительно дичающем мире. Лирический – потому что «выживания недостаточно» и нужно еще потрепаться, мол, что имеем не храним, потерявши – пишем роман на 300 страниц.
Задумка мне нравится. Я вообще люблю, когда коммунизм – это просто вывеска, а жанр – это не дорожный знак, предполагающий только одну трактовку. Жанр – это, если позволите, направление, рекомендованный маршрут в тургиде. Совмещение двух маршрутов – дело рискованное. Иногда получается посмотреть за один раз и «Родину-мать» и Казанский Кремль – тогда вы молодец. А иногда в итоге бредешь вдоль шоссе сорок часов и не видно блин ничего и честно, лучше бы посмотрел «Бруклин 9-9».
Вот от «Станции Одиннадцать» у меня осталось ощущение скорее «блин ничего», чем чего-нибудь.
Постапокалипсис хорош бодрыми юными девами, которые готовы выбивать людям зубы, брать свою жизнь за шкирку и волочить к счастливому финалу через боль, слезы и ядерную пустыню. Лирическая взрослая литература хороша своей точностью – когда в середине пассажа о сравнении батонов хлеба героиня вдруг поднимает глаза к потолку супермаркета и вспоминает первую поездку в плацкартном вагоне до моря. (За 12 часов в поезде дети успевают одуреть, вожатые рявкают на любой вопрос, поэтому лучше их не дергать; они с подругой перелезают по верхним полкам друг к другу, играют в дурака мятыми картами и все выглядывают из окна – скоро? Скоро? Поезд едет как будто сквозь море, и вода с обеих сторон.) Красота узнавания, красота совпадения и предсказания – вот что я ценю в literary fiction.
Роман «Станция Одиннадцать» лишен главных черт тех жанров, на стыке которых стоит. В нем нет ни увлекательного упорства жизни из young adult’овых фантастических романов, ни волшебной точности «большой литературы». Главная сюжетная коллизиция заканчивается пшиком, главная «загадка» проста, отношения между персонажами описываются статически и заканчиваются строго по свистку. Любой из жанров-родителей, воспитывай он эту историю в одиночку, смог бы сделать из нее законченное высказывание. Но вдвоем они свели на нет все лучшие влияния друг друга.
Постапокалипсисовый экшн не драйвовый, а философствование уныло и предсказуемо, как четыре клоуна, стоящие на четырех табуретках с табличками «мы унылы и предсказуемы». То есть, с первого взгляда можно обмануться и подумать, что это дохрена интересный перфоманс. Но они блин только стоят с табличками. Ничего больше не происходит. Это реально уныло и предсказуемо.
Банальность некоторых наблюдений меня почти возмутила. Вот там в одном месте было про то, как тетка приходит к бывшему мужу-актеру. И в какой-то момент она думает: ах батюшки, да он же сейчас играет роль. И как будто он фальшивый негодяй, растративший жизнь на вранье и иллюзии. Ну что тебе стоит, тетка, заметить, что ты и сама играешь роль, просто у тебя опыта меньше, поэтому ты не можешь так чутко сыграть нужную эмоцию. И тогда было бы как про жизнь, как про правду, потому что разве не у каждого из нас бывает, что в минуту, например, яркого гнева, вдруг думаешь, как ты хорош, как ты нечеловечески в своем гневе прав, как с тебя стоит писать картину с названием «Божество гнева»? И таких моментов в книге немало – когда могло бы быть про правду, а оказалось про затертую банальность, за которой и нет ничего.
Но вот что в этой книге есть – это топленое отчаяние закончившегося мира и всепобеждающая меланхолия. Что называется – «атмосферненько».

(А про Шекспира и то, что только искусство спасет мир после конца света, я вам ничего не скажу, потому что это написано в аннотации но, если честно, не убеждает.)

P.S. Другие мои рецензии можно почитать в телеграм-канале t.me/zastavila

Хорошая книжка, в меру интригующая, в меру неправдоподобная ))) Читалось быстро, было интересно. Только вот с пророком автор решил не заморачиваться и свернул сюжетную линию по быстрому. Так нагнеталось, намеками и прямым текстом, столько можно было выкрутить из причин, почему пророк стал тем, кем стал и что случилось с его мамой. Но по неясным причинам автор решил образ не развивать, и книга от этого утратила накал драматизма для меня. Возможно, концовка должна натолкнуть на мысль о продолжении, но мне оно не представляется ни возможным, ни сколько-нибудь интересным, сюжет себя исчерпал. А в целом, кто любит не очень страшные антиутопии, то рекомендую.

В вымышленном мире стихия болезни ведет себя поглощающее. Перестает работать промышленность. Да что там заводы. В одночасье перестает работать все. Люди бросают машины на дорогах. Те, кому удалось выжить, уходят в никуда.

Уже после появляются животные инстинкты. Умение охотиться, добывать пропитание становится первоочередным. Тогда люди объединяются в коммуны, потому что так легче выжить.
И посреди происходящего не перестает выступать театр, курсирующий от одного поселения к другому. Постановки – вечная классика. Для зрителей – это отсылка к счастливому прошлому.

Но этом все! Но, к сожалению, для меня абсолютно не раскрыты тема характеров главных героев, произошедшей трагедии.
Постоянно меняется картинка. Переплетаются судьбы, меняются герои, сюжет обрывается, так и не дойдя по сути.
По ощущениям – зачем я это читала?

книга повествует о мире, в котором большую часть населения уничтожил смертельный вирус (ковид привет) и людях, которые пытаются выживать и строить новый мир 

«что было утрачено во время катастрофы? почти все, почти все. однако остается красота.»

мне очень понравилось, как несколько сюжетных линий переплетаются с помощью комиксов, отрывков из прошлой жизни, театра и прочих неочевидных вещей. как с течением времени собирается полная картинка происходящего и какие-то мелочи обретают смысл

справедливости ради отличная реклама творчества шекспира

ярко описана разница поколений, рожденных сильно, незадолго до и после апокалипсиса 

воодушевляет, насколько люди умеют приспосабливаться к новым реалиям 

в тоже время пугает, как сильно это может потрепать не только физически, но и морально 

книга попала мне в руки в тот самый момент времени, когда это было нужно 

атмосфера пропитанная ностальгией и осознанием того, что все нам привычное может в миг оборваться как в локальном масштабе, так и в глобальном 

сидеть в заброшенном аэропорту и не знать что будет дальше