Моралите

В книге представлена довольно интересная историческая линия (это в первую очередь касается быта и работы средневековых комедиантов) и совсем простенькая детективная. И читать было довольно скучно. Детективная история начала раскручиваться только к середине романа, после чего во мне пробудился некоторый интерес. В первую очередь он был обусловлен необычным методом "расследования". Герои разыгрывали перед зрителями сцену убийства пытаясь избежать белых пятен и нелогичностей в произошедшей трагедии.
Помнимо этого, мне как человеку, которому необходимо знать, что произошло с героями через 20 и сколько у них народилось внуков, роман показался несколько незаконченным.

В аннотации достаточно подробно описан сюжет книги и выглядело все заманчиво. Англия XIV века. Группа странствующих комедиантов еле сводит концы с концами. Волею судеб они оказываются в городке, где недавно произошло убийство мальчика. И артисты, чтобы побольше заработать, решают показать Историю о погибшем мальчике. Ничто не предвещало неожиданностей, но уже в процессе репетиций стало понятно, что убийство не могло произойти таким образом. И давая спектакль за спектаклем артисты приходят к пониманию как на самом деле все произошло.
Вот вроде все занимательно, но мне было скучно и хотелось уже побыстрее дочитать. Развязка достаточно очевидная и язык меня не впечатлил.

Очень долго шла и этой книге, даже не знаю почему так получилось, там от силы страниц 200 электронных набирается. В итоге одолела свой личный долгострой, чему рада неслыханно.
Изначально сильно не задумывалась о том что собственно такое это загадочное «моралите», наверное какая то латинская транскрипция. Из текста стало понятно, что это некий жанр, все время говорилось, что играют они моралите. Так как в моей картине мира «моралите» сыграть было нельзя, пришлось обратиться к всезнающему Гугл, который и разъяснил мне, что оказывается это особый вид драматического искусства в средневековье. Действующими лицами в котором являются не люди, а отвлеченные понятия. К примеру, Смерть, Грех, Алчность. Во как. Ну благодаря этому я и просветилась и вся картинка у меня соединилась воедино.
В самом начале повествование немного тяжеловато, молодой священник в бегах, натыкается на труппу бродячих актёров в лесу. Он становится свидетелем смерти одного их участника и так как все что они играют рассчитано на шесть человек, а их осталось пять, священника берут в компанию. Вроде и интригует, но как то вяленько само исполнение. Уж и не знаю чем связано, язык совсем не Средневековый, живых диалогов хватает. Но вот они прибывают в городок, где собираются выступать. И выясняется, что там совершенно преступление, убит мальчик. Чтобы заинтересовать и привлечь на свои спектакли публику, комедианты решают разузнать что же произошло на самом деле и разыграть случившееся. Убийства, интриги и скандалы всегда привлекали публику больше чем нравоучительные постановки о смысле жизни.

Моралите - пьеса назидательного толка, в которой пороки и добродетели выступали действующими лицами, подводя зрителей к незамысловатым выводам, отвечающим принятым в обществе представлениям о морали. По сути, моралите, особенно в англоязычном варианте morality play, изрядный оксюморон. Судите сами, пьеса=театр, театр=актеры, а актерам церковь предрекала адские муки, независимо от набожности, святости и чистоты намерений. Просто потому что род занятий в некоторых случаях считается определяющим в вопросах спасения души.

И тем не менее, моралите как жанр успешно существовало несколько столетий, с переменным успехом ставясь на театральных подмостках, к вящей славе христовой. Двойные стандарты были нормой эпохи Рыб, которые - кроме прочего - один из символов могущественной мировой религии. Для меня тема достаточно живо трепещет, астрологам христианство тоже обещает проклятие на веки вечные, и мои попытки влиться в лоно матери-церкви заканчивались отвержением аккурат в момент, когда говорила, что не отрекусь от богопротивного ремесла.

Однако вернемся к театру. На дворе XIV век, странствующая труппа, только что потеряла одного из актеров (приступ, скорее всего сердечный, прямо на дороге), и совершенно неизвестно, что с ними будет дальше. Это нам с вами, с позиций бешеных скоростей и постоянно меняющейся ситуации XXI века Средневековье кажется островом стабильности. Что островом, материком, Гондваной. А на самом деле, рост городов и развитие ремесел диктовали оседлость и в сфере развлечений, на смену бродячим комедиантам приходили театральные труппы, имеющие собственное здание в крупных городах. С декорациями, костюмами, рабочими сцены. Бедолагам, подобным нашим знакомцам, оставались маленькие городки да ярмарочные выступления.

И как теперь быть? Неполным составом, да вдобавок, хм, обремененным телом того, кого нужно похоронить по-христиански? И в самый тот момент судьба посылает им попа-расстригу Николаса Барбера, спасающегося бегством от разъяренного мужа одной из прихожанок, которому эта пара не без удовольствия наставляла рога. Ему двадцать три, совсем еще мальчишка, хотя в ту пору взрослели рано. Здоров и силен, и может оказаться полезным. Ну, хотя бы на подсобных работах. А кроме того, обучен грамоте и мож пьесу какую для них напишет.

После серьезных колебаний актеры принимают малого. Труп в возке, меж тем, начинает пованивать, несмотря на зимнее время, и нужно как можно скорее решать проблему погребения, за которое священник в одной из деревень на пути заламывает несусветные деньги. Прежний репертуар катастрофически не справляется с привлечением публики, и тогда герои решаются на немыслимое новаторство - разыграть пьесу о событиях, произошедших прямо здесь аккурат перед их прибытием.

Мальчик по имени Томас Уэллс, крепкий и крупный для своих двенадцати лет, найден задушенным. Мать послала его с деньгами домой, после того, как отец, удачно продав корову, засел в городской корчме - дескать, деньги целее будут. Кошелек, впрямь, уцелел, даже найден у местной глухонемой девицы, дочери столяра, поблизости от дома которого обнаружен убитый ребенок. Ведьму готовятся вздернуть, оправдаться она,сами понимаете, никак не может. А актеры решают, что если героями очередного представления станут Томас Уэллс и К, им удастся наконец поправить финансовое положение. Злоба дня, приправленная криминалом, продается лучше морализаторства, навязшего в зубах.

И начинают разыгрывать события, как если бы они происходили на глазах публики. Очень скоро убеждаясь, что вот так, как всем сейчас представляется, на деле быть не могло. А значит, остается выяснить истину, найдя подлинного злодея. Такой средневековый детектив с чертами исторического романа, и романа об истории театра, и отчасти любовного, не без черт социально-политической сатиры. Интересно.

Читала в оригинале, дочь подбросила, они в университете разбирали эту книжку Барри Ансуорта, и преподаватели говорили: Наконец-то, после неудобоваримых Джойса с Вирджинией Вулф, вам достается по-настоящему увлекательное учебное чтение. Что ж, не могу спорить. Занятно и язык достаточно простой, но Джойс и Вирджиния Вулф круче, хотя ни ту, ни другого на английском читать не довелось.

О, вот в чём дело: баланс фатализма в словах главного героя и проявления свободной воли в его действиях. Священник порывает с прошлым, отворачивается от библиотек и переписывания чужих плохих стихов и разучивает роли, учится жонглировать, понимать и использовать язык жестов, который, оказывается, активно использовался в постановках бродячих актёров.

И вся труппа - Главный, Мим, Старик, поживший на свете, Мальчик-актёр на женских ролях, Стрелок без пальца, Верная шлюха - все они помогают Священнику, который, едва вступил на путь лицедейства, уже проклят - это строго запрещено папскими буллами или ещё какими документами, не могу положится на память, извиняйте.
Труппа и Священник встречаются в скорбный час - умирает шестой актёр в их труппе (Верная шлюха права голоса не имеет, она спит со Стрелком, обстирывает и шьёт костюмы, женские роли играют мужчины). Что это - Случайность или Определенность? Случайно ли им встретился тот, кто был необходим по их репертуару - ещё один актёр? Предопределено ли было, что он потеряет свой плащ, спасаясь от ревнивого мужа и, замерзший, пойдёт именно этой дорогой?

Дальше - город. Потратив все свои сбережения на похороны Шестого, умершего актёра, они остаются на бобах. И Главному приходит на ум дерзкая мысль - документальный спектакль, сказали бы мы, основанный на реальных событиях, с импровизациями и весьма интерактивный - не понравится зрителям могут и наваляшить. Они сговариваются, обсуждают варианты спектаклей, но Игра берёт их за шкирку и вот уже они ведут себя как куклы-марионетки, им кажется, что их импровизациями кто-то управляет. Кто? Судьба ли? Или сами актёры по мере своего представления постепенно догадываются о подоплёке страшных событий, произошедших в городе?

А Судья, естественно, и не помышляет о правосудии - его интересуют политические интриги, сферы влияния, преступление - как элемент шантажа, дабы усмирять, добиваться подчинения во имя государства. Однако преступник наказан жестоко самой жертвой, но что ей до того?

А главный герой – Священник, представим его наконец – Никлас Барбер. Вообще этот Никлас Барбер - презанятнейший тип – мы всё видим его глазами, и его интеллект, его ирония, его фатализм, его размышления о Боге, об актёрской игре, о предопределенности всего, что случилось – не может не импонировать. Презанятный он ещё и потому, что в его словах – сплошной фатализм, но вы бы посмотрели как свободно и безбашенно он иной раз действует!
Он печальный человек, но печаль его светла. И мягкий зимний свет этой книги это очень подчеркивает.

И вот нифига это не детектив! Фатально заявляю.

Англия, Средневековье. Небольшая труппа актеров бредет в город Дарем, куда их отправила супруга сэра Роберта Сэндвилла, их патрона, в качестве рождественского подарка своему родичу. Вся надежда труппы на щедрое вознаграждение, которое они получат от родственника леди Сэндвилл в благодарность за сыгранные ими представления. Но до Дарема еще далеко, а деньги у актеров практически закончились, и значит, им придется голодать. Смогут ли они дойти до Дарема - голодные и страдающие от холода? Очередное представление, устроенное труппой в небольшом городке, практически не приносит никаких доходов. По мнению руководителя труппы, Мартина, все дело в том, что их слишком мало - всего шестеро, да и декорации с костюмами оставляют желать лучшего. Вдобавок, история об Адаме и Еве, которую играет труппа, слишком предсказуема, ведь даже ребенок знает, чем все закончится, а потому люди предпочитают смотреть представления акробатов, там хоть какое-то разнообразие. Вот если бы поставить нечто новое, тогда, конечно, народ бы сразу повалил на представление. К примеру, можно поставить пьесу об убийстве, недавно произошедшем в городе...

Это детектив для гурманов, книга-деликатес, не обязательно понравится, но точно запомнится надолго. Книга подойдет тем, кто перепробовал многое внутри жанра, и теперь скучает, читая обычные исторические детективы. Ведь сам по себе исторический детектив уже давно не редкость, после "Имени розы" уже мало чем можно удивить. Тот факт, что расследование, по сути проводят несколько человек, собрав энное количество информации и устроив мозговой штурм - тоже уже не новость. Но чтобы расследование происходило в виде театральной игры, которая меняется раз от раза, в зависимости от хода следствия - такого я еще не встречала.

Атмосфера средневековья в романе передана вполне правдоподобно - оно настоящее, а не романтизированное, каким его иной раз представляют. Грязные городские улицы, пронизывающий холод зимой, полуголодные крестьяне, бродячие артисты, и на этом фоне проходят роскошные рыцарские турниры. Причем рыцари на эти турниры стекаются зачастую не ради прекрасных дам, чести и доблести, а с весьма тривиальными целями - победители получают дорогие подарки, а счастливец, выбивший противника из седла, получает его лошадь. Ну, и попутно можно себя показать и на других посмотреть. И по сути, из боевых забав турниры превратились в профессиональный спорт. И какое средневековье без мрачного дыхания чумы - она всегда находится где-то по соседству, готовая неслышно проскользнуть и в бедную хижину, и в роскошный замок.

Да, атмосфера в этом романе передана настолько хорошо, что я еще какое-то время пребывала в угнетённом настроении и после прочтения книги. Именно поэтому не могу сказать, что книга отличная, потому что отличные книги мне хочется перечитывать, а про этот детектив я совершенно точно могу сказать, что перечитывать его не буду. Это мое субъективное впечатление от романа. Да преступление на проверку оказалось не таким уж заковыристым, но тут у меня претензий нет - иначе пьеса на несколько актов, которую ставила труппа, растянулась бы в целый сериал, который занял бы пару лет (с вечерними премьерами и утренними повторениями для тех, кто пропустил вечернюю серию), в итоге драма превратилась бы в фарс. Несмотря на все это, книга очень эффектная и необычная и определенно заслуживает быть прочитанной не только любителями детективов, но и исторической прозы.

Меня слегка расстраивает низкий рейтинг книги. Считаю, что эта интересная вещь явно недооценена, и надеюсь хоть немного поправить ситуацию. Это средневековый детектив, но детектив необычный, нарушающий привычные каноны. Любители жанра (и я в том числе) ждут от таких произведений дедуктивного расследования убийства, притом, по определённому сценарию, максимально вписанному в исторические реалии эпохи и её визуальную эстетику. Здесь же визуал даётся весьма скупо, как бы глазами привычного очевидца, акценты смещены на психологию и восприятие практически на уровне туннельного зрения, расследование же стало побочным продуктом. Герои даже не понимают, что в принципе делают. У них свои цели, не менее интересные. И в том, как это всё подаётся, и заключена главная прелесть задумки.

Англия, 14 век. В начале зимы один молодой беглый монах наталкивается на труппу бродячих комедиантов и от безысходности присоединяется к ним. Учитывая, что артисты в средние века были существами, хоть и желанными, но всё же презренными, герой наш не только отличался изрядным авантюризмом, но и был доведён до крайности. Именно его глазами мы и видим все события, окрашенные усталостью и отчаянием. Любопытством и лёгкой паникой от попыток вписаться в новую кочевую жизнь, полную хаоса, масок и заучивания ролей.
А потом дорога приключений приводит команду в небольшой городок, где накануне произошло убийство. И лидер оголодавшей труппы принимает неожиданное решение изменить репертуар и представить местной публике такое зрелище, мимо которого она пройти не сможет.

Идея сыграть сюжет не из классического библейского канона, а из реальной жизни – бесспорно, смелая и по тем временам даже пост-модернистская. Охваченные азартом герои пытаются реконструировать ситуацию, чтобы превратить её в сценарий, и в процессе понимают, что тут что-то не так. Они примеряют на себя чужие роли и видят, что естественная логика развития событий вообще не похожа на то, что говорилось в официальной версии. Даже в плане хронотопа преступления. Здесь слишком много дыр, слишком много непонятных несостыковок. Чтобы составить цельную картину той роковой ночи, актёры продолжают рыть информацию, собирать разные точки зрения, и поначалу даже не задумываются о самом убитом. Им нужна только правда. Жажда справедливости приходит позже.
С точки зрения любого современного детектива, никаким расследованием здесь и не пахнет. Всё делается очень поверхностно и дилетантски. С моей точки зрения, аутентичные средневековые расследования примерно такими и могли быть. На первом месте стоит ощущение персонажей, что они не распутывают клубок, не приближаются к разгадке, к просвету, а наоборот словно бы впутывают в это тёмное дело себя, приближаются к чему-то инфернальному. И это важно для понимания главного вайба книги. Но отступиться они уже не могут, постановка их захватывает.

С этим связан один из наиболее интересных моментов, лейт-мотивом пронизывающий повествование – посвящение протагониста в профессию, его наблюдения относительно актёрской игры и лицедейства. Будучи неофитом, он подмечает всё: поведение коллег по сцене, особенности зрительского восприятия, слаженная работа команды, организация сценического пространства. Он постигает принципы вживания в роль и психологию игры. Чувствует впервые это маниакальное состояние вживания и одержимости ролью, когда перестаёшь отделять себя от персонажа и не понимаешь, где кончается роль и начинаешься ты.

Книга очень странная и очень крутая. И очень короткая. Финал сначала ошарашивает, а потом бросает нас на полуслове и в неведении относительно дальнейших событий. Хотя, если учитывать, что это мемуары героя, то по намёкам выводы сделать можно. В голову сами собой лезут ассоциации с недавно прочитанным "Именем розы", правда, куда больше общего здесь будет с фильмом "Час свиньи". Тоже малоизвестный средневековый детектив, посмотрите, если интересуетесь темой.

"И каждый не одну играет роль" напишет спустя пару веков после событий "Моралите" другой англичанин. Театр тогда, правда, будет совершенно иным - таким, каким мы его знаем. А пока мрачное средневековье правит бал, голодные бродячие комедианты облачаются в убогие костюмы, прячут лица за гротескными масками и за несколько пенсов представляют зрителю хорошо знакомые библейские сюжеты, где действуют не столько люди, сколько абстрактные понятия. И такая простая сегодня мысль о том, чтобы представить со сцены нечто реальное и более того незавершённое, кажется настоящей ересью. Прийти к этой мысли можно не только от вечного безденежья, в надежде привлечь новинкой больше зрителей, но и "из любви к искусству" - потому что нет соблазна опаснее, чем почувствовать себя творцом. Есть только одна маленькая проблема, о которой новоиспечённые творцы могут разве что интуитивно догадываться: творения имеют свойство выходить из-под контроля.

Моралите получается с налётом скандальности - актёры решают сыграть не что иное как убийство, на днях произошедшее в городе. Однако то, что начинается как "Игра о Томасе Уэллсе", убитом пареньке, неожиданно превращается в "Игру о расследовании убийства и поиске виновных". Примерив на себя маски главных действующих лиц (Томаса, девушки-убийцы, монаха, обнаружившего тело) и неизменных абстрактных сущностей (Истины, Алчности), актёры начинают осознавать, что не всё так просто в этой истории - Игра подхватывает их, вырывает из реальности, заставляет задавать очевидные неудобные вопросы. Каждый спектакль становится очередным актом расследования, в которое умело вплавляются обрывки полученной информации, талант лицедейства и какое-то удивительное наитие, ниспосланное то ли богом, то ли дьяволом, сразу и не определишь, но вернее всего - последнее. Истина неприглядна и опасна, особенно там, где за жизнь беглого монаха, шлюхи или комедианта не дадут и ломаного гроша. Но Игра тем и коварна - однажды может наступить момент, когда выбраться из неё просто не возможно, вопреки всей здравой логике и инстинкту самосохранения, остаётся только доигрывать до точки на кураже или терзающем душу ужасе. Твоё же творение, как бурная волна, уносит тебя всё дальше от спасительного берега...

Идеям Барри Ансуорта, на мой взгляд, тесно в этом романе, как Мартину, главному комедианту, тесно в рамках традиций средневекового театра. Вроде бы всё хорошо - роман держит в напряжении, реалии не вызывают отторжения, мысли цепляют своей точностью, но поистине гениальной задумке всё-таки не хватает мастерства исполнения, как не хватает его начинающему лицедею, бывшему монаху Никласу Барберу, на свою беду высунувшему нос из кельи в наш беспокойный и жестокий мир.

Временами было скучновато, но все же задумка интересная и необычная. И развязка не подкачала.
Один молодой сановник, не обремененный моральными принцыпами, убегая от ревнивого мужа, встречает на своем пути бродячий театр. Они как раз потеряли одного актера и предлагают парню занять его место. Тот соглашается, ведь к прежней жизни ему уже не вернуться.
И вот, придя в один город они узнают страшную историю. Убит и ограблен мальчик. Убийца - молодая девушка - приговорена к повешению.
Актерам кажется что сыграть эту историю на сцене - очень прибыльное дело. И они играют, для достоверности узнавая новые факты о преступлении. И узнают много интересного. Оказывается, что этот мальчик - не первая жертва, и похоронили его слишком быстро, явно чтобы что-то скрыть, а девушка-подозреваемая ничего не может сказать в свою защиту, ведь она нема...
Наших героев ждет еще много интересного, и даже страшного. Но все закончится благополучно, невинные будут освобождены, а виновные - наказаны. Но это не точно.

Необычная книга . Очень интересная попытка соединить исторический роман и детектив , необычное описание повседневности средневековья.
Беглый священник Никлас Барбер, по стечению обстоятельств , попадает в труппу бедных странствующих комедиантов театра. Актеры этого театра - нищие и вечно голодные энтузиасты, преданные своему делу всей душой. Вокруг суровые времена, свирепствуют чума, нищета, голод и отчаяние. Они пытаются выжить гастролируя по городам , перебиваясь случайными заработками . Их представления - это Игра овладешая ими , где главные герои - Гордыня, Алчность, Благочестие,Лицемерие и Ересь , в каждом действе многое зависит от их импровизации, умении найти нужные слова в нужный момент.

Оказавшись в небольшом городке , где накануне произошло убийство 12-летнего мальчика , актеры в порыве заработать побольше денег , пытаются шокировать местных жителей представлением , где изображают свою версию убийства . Убийство, где виновный найден и осужден, внезапно предстает в совершенно ином свете. Игра внезапно стремительно закручивается и выходит из под контроля актеров. Истинная причина убийства шокирует , рассказывает о страшных событиях происходящих в городе.
Наверное , нельзя с уверенностью утверждать , что это полностью детективная история , повторюсь - это микс исторического романа с детективом , но с захватывающим , не отпускающим до конца мрачным сюжетом. Прочитал с удовольствием)