Театр

Шекспир сказал: «Весь мир – театр, в нём женщины, мужчины – все актёры», а Моэм мастерски подчеркнул это в своем произведении, где все герои виртуозно играют отведенную им роль.

Главная героиня романа успешная театральная актриса Джулия Лэмберт. Кажется, что у неё есть всё: любящий муж, сын, карьера, поклонники, слава и деньги, но вся её жизнь не больше, чем игра, набор реплик, мимики и жестов персонажей, сыгранных когда-то. И вот случается любовь… которая помогает понять героине очень многое.

Прекрасный классический роман, который читается необыкновенно легко и затягивает так, что оторваться невозможно. Моэм прекрасен, его слог и стиль, атмосфера и тонкое чувствование психологии персонажей. Даже я, человек безумно далекий от театра, очень прониклась этой театральной атмосферой, хотя самого театра в книге очень мало. Любовь, интриги, измены и игра, бесконечная игра…

Мне не близки взгляды, идеалы и мировосприятие главной героини, но я её чувствовала и понимала каждый её поступок, за ней было безумно интересно наблюдать. И это показатель гения автора.

В этой истории мне понравилось всё, в особенности, живые характеры героев, тонкая ирония и юмор Моэма, который прочно занял позиции одного из моих любимых классиков зарубежной литературы.

Сомерсет Моэм - один из самых известных английских классиков 20 века, о котором я ни разу не слышала. Вообще в литературном мире существует огромное количество писателей как прошлого, так и настоящего, которые могли бы получить большее распространение в мире, если бы на них в свое время обратили внимание. К сожалению, в настоящий момент российская книжная индустрия - лишь бизнес, который нацелен на продажи огромных тиражей книг, не важно какого качества. К счастью, существуют и "хорошие, добрые" издательства, которые не нацелены на прибыль, но их "продукция" не получает должного распространения в массах, а все потому, что людям гораздо интереснее читать про "скандалы, интриги, расследования", чем что-то по-настоящему стоящее. Я пишу все это, чтобы подчеркнуть, что, безусловно, мы могли бы знать классиков всех стран и народов, но у нас бы не хватило на это сил - постоянно читать серьезную литературу очень сложно, да и за всю историю развития человечества на страницах истории появилось множество талантливейших авторов, и еще большее количество их произведений. Но я не пытаюсь избежать знакомства с новым писателем, а потому рада приоткрыть для себя мир английской литературы хотя отчасти.

Каюсь, я увидела "Театр" в одной подборке книг, которые стоит прочитать каждому. В том видео (а это было видео одного из буктьюберов) была куча и других прелестных книг, которые бы мне стоило прочитать, но я остановила свой выбор на этой лишь из-за куска аннотации: "Это история актрисы, которая всю свою жизнь играла роль. <...>Ей очень нравился один парень, и она всю жизнь положила на то, чтобы его добиться" Последняя фраза и являлась решающей, и я довольно охотно заказала себе "Театр". К счастью или к сожалению, меня постигло легкое разочарование, потому что эта книга совершенно не об этом.

Да, в этой книге романтика присутствует, но в совершенно непривычным нам смысле, она оттеняется взглядами и мыслями Джулии Лэмберт, главной героини, и предстает в совершенно непривычном смысле этого слова. Скажем так, любовная история - фон, подпитка читательского интереса, на котором разворачивается жизненная драма, кризис средней жизни.

Кризис средней жизни - довольно громкое слово, его нечасто встретишь в разговорах, об этом не говорят, это чувствуется и заметно, когда человек, проживший изрядное количество лет, вдруг начинает вести себя по-другому, по-новому смотреть на привычные вещи. Такой эффект иногда возникает после прочтения очень хорошей книги, но в жизни все как правило происходит совершенно иначе: к примеру, мы можем начитаться всякой литературе о процедуре собеседования, но совершенно растеряться, когда оно произойдет в действительности. Мы представляем как что-то произойдет в нашей голове, но не до конца испытываем это в реальности. Впрочем, я могу заблуждаться, потому что у всех разное восприятие одинаковых вещей.

Джулия Лэмберт через своего сына Роджера выходит на тропу философских размышлений, на которой легко заблудиться. В какой-то определенный момент, она понимает, что настолько свыклась с своей работой в театре, что по сути утратила себя настоящую. Она актриса и на сцене, и в жизни. Эти размышления приводят к неожиданному концу, о котором приятно читать:

Никогда прежде я не встречала ничего подобного. Как только я начинаю думать о том, что эта книга была написана в прошлом веке, но так актуальна сейчас, у меня захватывает дух. Мне кажется, что каждый поймет эту книгу по-разному, но трудно не оценить ее по достоинству. Я же искренне рада, что открыла для себя еще одного чудесного автора, подарившего всему человечеству почву для размышлений. Это значит, что я могу по-прежнему наслаждаться книгами, которые читаю, даже если все они кажутся однообразными, потому что рано или поздно, появится человек, способный удивить даже самого невозмутимого гения. Чудесно!

Автор не устает удивлять меня разнообразием сюжетов и мастерством описания героев. На этот раз речь идет о знаменитой актрисе, которая "сама себя сделала", и, вопреки первоначальным планам ее мужа, это как раз она тянет на себе груз их совместного предприятия, поскольку благодаря ей залы полны, а значит есть приличные сборы. Их семейная жизнь уже утратила давнюю пылкость, которая когда-то так "напрягала" мужа, вошла в спокойное русло, и так бы все и катилось, если б не закон природы, согласно которому "в 45 баба - ягодка опять". Внезапно Джулия понимает, что ей еще хочется любовных приключений и острых ощущений. И вот именно здесь начинается главная роль в ее жизни...
Собственно говоря, актер в Джулии не засыпал ни на минуту. С гостями она играла роль радушной хозяйки, с сыном - заботливой матери (если вдруг на нее "накатывало" заняться сыном). Даже это сердечное увлечение актриса сыграла, как по нотам. Мне кажется, это потому, что ее собственное "Я" затерялось где-то между ролями, представлениями и образами. Она сама в себе театр одного актера, но театр отменный.

И снова Моэм. На этот раз без радужных ожиданий, чьи останки схоронились где-то под «Луной и грошом» и показываться пред многообещающим «Театром» не спешили. Но, как это часто бывает, ожидания, которые на этот раз были мрачнее тучи, снова не оправдались, что в данном случае очень даже неплохо.

Джулия Лэмберт – не красавица и не блещущая умом женщина, как она сама понимает, но зато понимает и другое: она – талантливая актриса. Ее актерский талант затмевает все ее недостатки, и со временем она становится весьма популярной. Блестящая актриса привлекает молоденького бухгалтера Тома Феннела, и у них возникает бурный роман: женщины, умудрившейся влюбиться почти без памяти будучи уже матерью взрослого сына, и молодого человека, ослепленного ее славой и собственным самолюбием. Джулия прекрасно понимает, что его влечет, но остановиться не может. Она от начала до конца остается актрисой и разыгрывает сцену за сценой, хотя в какой-то момент ей предстоит столкнуться с реальным миром и разобраться, что реальнее – публика, наблюдающая за игрой актеров, или актеры, использующие публику.

После первого неудачного знакомства с Моэмом мне пришлось читать «Театр» через не хочу, поэтому начало пошло тяжеловато. А потом, неожиданно для себя, как-то втянулась, и хотя не то что к середине, а даже и под самый конец никаких иных ассоциаций, кроме как с мыльной водой, у меня не возникало, в целом роман мне вполне понравился. Жанр, что и говорить, не мой – молодой любовник, обманутый муж, любовь-не любовь, всплески чувств, боязнь разоблачения… Все это чувственно и в то же время как-то низменно, и, конечно, избито до невозможности. Но, поскольку происходящее является своего рода спектаклем длиною в жизнь, вышло довольно увлекательно, и тут уж волей-неволей отдашь дань уважения мастерству Моэма.

Так что вердикт таков: вполне себе неплохой роман, с которым приятно провести вечер.

Моэм как всегда прекрасен. Его простой и незамысловатый слог заставляет читать его книги снова и снова. У него хорошо получается описать самые важные вещи простым и в некоторых местах шутливым языком. Но остановимся именно на этом произведении.
"Театр" повествует нам о судьбе актеров. Молодая актриса Джулия полна амбиций и надежд,не лишена таланта и имеет все шансы на успех. Она знакомится с Майклом-молодым актером,но не таким хорошим,как она сама,и влюбляется в него. Майкл граничит на черте фригидности и заводят его лишь похвалы о его внешности,но "как джентельмен" он просто обязан женится,и решает в спутницы взять себе Джулию. Она прекрасная актриса,понимает его и что тоже не маловажно-восхищается им. Они строят совместные планы,хотят открыть свой собственный театр с Джулией в главных ролях. Им это таки удается. Но это история не о том,как два молодых актера прошли через все лишения и смогли сохранить свою любовь. Совсем не об этом.
Джулия после рождения сына понимает,что не любит Майкла и то,что в нем раньше восхищало ее,теперь вызывает отвращение. Но Майкл остается хорошим другом,поэтому она не уходит от него(Но поэтому ли?). И вот Майкл приводит в дом Тома-молодого бухгалтера,который Джулии в сыновья годится,и оказывает ему большое доверие. Том становится частым гостем,но не из-за того,что он такой добропорядочный и уважает свое начальство. Нет. Он решает заполучить Джулию. Вот на этом завязывается сюжет,и теперь мы можем наблюдать за отношениями Тома и Джулии,Джулии и Майкла,Майкла и Тома.
Главная героиня вначале показалась мне глупой и недалекой,но с течением событий,где Джулии приходилось применять всю свою изворотливость и ухищрение,оставалось только восхищаться ей. Но вот что действительно заставляет задуматься-где настоящее лицо Джулии? Она настолько привыкла играть чужие роли,что может быть уже забыла свою? действительно ли она испытывала и переживала те эмоции и чувства,о которых она говорила? Или просто понимала,что играя эту роль,ей не обойтись без этого?
Заключение,к которому героиня пришла в конце всех событий поражают и заставляют задуматься. Действительно,кто больше актер? Она? Или общество,которое каждый день играет ту или иную роль? Но если скинуть с Джулии все эти "ахи,вздохи",то что от нее останется? Это вопрос,который не покидает меня до сих пор.

Оказывается 11 книг иного жанра и я уже выть начинаю по классике))) Я действительно сильно соскучилась и получила настоящую отдушину. По большому счету ничего особенно нового, я ловила себя на мысли, что те или иные сцены наблюдала у Золя (одиннадцать книг назад) и иных авторов. Более того, сюжет просто скачет галопом по Европам, иногда выбрасывая из жизни огромные куски (отчего еще более странным выглядит сравнение с "Ярмаркой тщеславия", где весь цимус был в монотонном отображении психологии поведения героев), но здесь опускается лишь то, что читатель вполне может додумать сам, довести суть "психологии поступка" по той простой причине, что читал уже подобное ранее (все же двадцатый век не новое исчисление, а продолжение старой человеческой жизни, положенной на внешние изменения). Да и сами герои читали, ведь все они любят искусство, и либо сами играют на сцене, либо восхищаются сценой долгое время. В данной книге восхитителен "творческий главный герой" (всегда имела перед ними слабость - художник, писатель, актер, музыкант и т.д., творчество о творчестве - это всегда как-то по особенному), а самое восхитительное - разговор Джулии с сыном и мысли, на которые этот разговор навел.

Ох уж эта Джулия! Ох уж этот театр. С одной стороны я безумно удовлетворена концом романа, а вот с другой.. я до последнего ждала что вся эта игра главной актрисы обернется против нее и она перехитрит саму себя. Но нет, автор позволил ей с легкостью преодолеть боль что причинил Том (кроме того он еще и прибежал к ней!), без последствий крутить роман за спиной такого добродушного (пусть и нелюбимого) мужа, заставлять всех восхищаться, восхищаться и еще раз восхищаться ей.
Последние страницы я читала скрывая каплю разочарования ("Ну почемууу?" - кричал внутренний голос, - "Почему Эвис не проявила себя? А думала эта старлетка затмит примадонну и поставит ее на место! Она заслужлила!") , я безусловна рада что эта женщина смогла перешагнуть через все невзгоды, как-никак женская солидарностью у меня к ней имелась, но я не верила ей как и Роджер. Ведь только он видел ее насквозь, полная фальши, всегда играющая роли. Даже нет, она ими жила. Она пустышка, сосуд наполненный альтернативой, женщина которая никогда не была собой, она создала и слепила себя из подручных материалов, в данном случае ролей. Мне ее жаль, она мне неприятна, она заслуживает восхищения. Такие противоречивые чувства вызывает образ миссис Лэмберт, величайшей английской актрисы живущей притворством.

Театр - реальность, жизнь - фальшь, иллюзии, неясные бесформенные тени, обрывки чувств, отрывки чужих историй. Главная героиня - Джулия Лэмберт - актриса. В вихре пустоты и обмана, она играет свои роли блистательно, без нотки фальши и обмана склеивает осколки бессмыслицы в причудливые узоры своего существования. В этом пространстве она гармонично сосуществует, взаимодействует с каждым персонажем как с героями пьесы на сцене, а затем отбрасывает в сторону, подобно прочитанному сценарию, но сохраняет опыт до следующего подходящего момента (к случаю и к месту). Ничто не пропадает даром, каждая мелочь учтена.

Джулия не глядела на Тома, она глядела прямо перед собой; она обезумела от боли. Но что это? Другое, внутреннее ее «я» прекрасно понимало, что она делает. Это «я» разделяло ее боль и одновременно наблюдало, как она ее выражает...
— Джулия!
Голос изменил ему. Она медленно перевела на него подернутые влагой глаза. Перед ним была не плачущая женщина, перед ним была вся скорбь человеческого рода, неизмеримое, безутешное горе — вечный удел людей. Том кинулся на колени и привлек ее в свои объятия. Он был потрясен...
Когда он ушел, Джулия присела к туалетному столику и посмотрела на себя в зеркало.
«Как удачно, что у меня не распухают от слез глаза, — сказала она. Она немного помассировала веки. — И все равно, до чего мужчины глупы!»

Даже любовь была сыграна по-настоящему остро с фальшью неподдельных живых чувств, и сгорев в лучах софитов, стала горсткой пепла, но чудным воспоминанием освобождения и величия.

Она справилась со всеми. Со всеми была на высоте. Лишь сын оказался "не по зубам", впервые сбитая с толку, она отступила, но не проиграла. С сыном они на равных,два сильных игрока. Совершенно не похожи друг на друга, но это только первое обманчивое впечатление, они связаны друг с другом куда теснее и крепче, чем все прочие. Да, между ними боль, разочарование, откровенное непонимание друг друга, однако, в то же самое время их роднит самобытность, проницательность, острое чувство времени и пространства, окружения, они "читают" других персонажей и используют их в своей игре (как пример Роджер использует Тома - он был ему просто необходим в те две недели,узнал все, что ему было нужно и неплохо провел время). Мать и сын, выбирая разный путь, они идут в одном направлении. Просто правда (истина) у каждого своя. Она многолика, как лицедей, как актер.

«Весь мир — театр, в нем женщины, мужчины — все актеры». Но то, что я вижу через эту арку, всего-навсего иллюзия, лишь мы, артисты, реальны в этом мире...Все люди — наше сырье. Мы вносим смысл в их существование. Мы берем их глупые мелкие чувства и преобразуем их в произведения искусства, мы создаем из них красоту, их жизненное назначение — быть зрителями, которые нужны нам для самовыражения. Они инструменты, на которых мы играем, а для чего нужен инструмент, если на нем некому играть?»
...«Роджер утверждает, что мы не существуем. Как раз наоборот, только мы и существуем. Они тени, мы вкладываем в них телесное содержание. Мы — символы всей этой беспорядочной, бесцельной борьбы, которая называется жизнью, а только символ реален. Говорят: игра — притворство. Это притворство и есть единственная реальность».

В конце романа Джулия триумфатором взирает на весь мир вокруг себя - это ее владения, ее театр, ее сцена. Она и режиссер, и актриса, и зритель. Для нее "притворство и есть единственная реальность"

И вбирая в себя все без конца и края, она все же остается мисс Лэмберт, которая любит бифштекс.

Хочется встать и зааплодировать: "Браво!".
Браво Моэм, за то что так тонко и виртуозно описал женщину актрису.
На первыый взгляд может показаться, что это банальный роман о последней любви немолодой, но все еще красивой актрисы Джулии Лэмберт с бедным, но молодым бухгалтером (или кем он там был, по моему все таки бухгалтер) Томом. Что все строится лишь на том, кто кого лучше отманипулирует. Хотя, конечно же, с Джулией сложно соревноваться в этой борьбе, занавес закрывается только после ее монолога, на то она и ведущая актриса Лондона .
Можно разозлиться на нее и сказать "Ну и сууука!". Можно пожалеть и погладить по головке, как же она такая несчастная никого у нее нет, никому то она не нужна. Да нет, не сука и нет, не жалко. У нее в жизни как раз все замечательно, она свободна и предпочитает бифштекс!
Слабое место Джулии это ее сын. Дети очень чувствительны к фальши, с ними нужно быть собой, Джулия этого не умеет, поэтому в детстве с сыном контакт не налажен (да и времени особо у нее нет, чтобы им заниматься, когда нужно репетировать). А когда сын стал взрослым он один из немногих, кто задается вопросом

Джулии не нужно чтобы в ней капались, вчера она была Федра, завтра Гамлет, столько красочных образов которые можно использовать в нужный момент.
Моя бабушка была театральная актриса, причем очень хорошая актриса. Мы жили в разных городах, виделись не часто. Когда виделись, это всегда был накал страстей, шквал эмоций, она как ураган обрушивалась на нас. Мы для нее были публикой когда благодарной, когда не очень. Она порой говорила постановочным голосом, всегда при любых обстоятельствах была накрашена. Я к сожалению в виду своего возраста и не желании понимать каких то вещей, часто думала, что она переигрывает, хотя она просто этим жила (надо было быть проще).
Ну вообщем рецензия о книге, а книга не о моей бабушке, просто некоторые моменты мне показались знакомыми)).
Но вернемся к Джулии, она блистательна, единственно, что может сразить ее это годы, но что могут годы, пока она играет на сцене, пока люди с их чувствами, нужны ей лишь для самовыражения, а в притворстве и игре она видит жизнь и реальность?
Ее не нужно менять, ей не нужно лезть в душу, пока вы ей даете возможность играть и блистать на сцене, она будет вам искренне благодарна.