Театр

У Моэма читала, вернее сказать, мучила только «Узорный покров» на занятиях по английскому языку в институте, после этого возвращаться к автору как-то не хотелось от слова совсем, и тут вдруг получила в советах «Театр».

Роман повествует о жизни театральной актрисы в возрасте 46 лет, которая заводит (хотя инициативы или решающего слова в этом со стороны Джулии тут не было, и не только в этой ситуации) роман на стороне, в результате чего ее будни заиграли совершенно другими красками.

Любопытно, что приверженность Джулии к актерским приемам замечается не только на сцене, ее ведомость по жизни тоже можно оправдать именно таким подходом: она ждет, чтобы ее направили, срежиссировали.

Книга содержит большое количество закулисья театральной жизни, гримерки, интриги, подковерные игры, Моэм играется с мыслью, что вся жизнь – игра, а люди – актеры, развивает эту мысль на примере героини, ее супруга, любовника, воздыхателя и т.д. (Хотелось бы сказать, что виртуозно развивает, но нет, книга по итогу носит чисто развлекательный характер) На всем этом фоне автор хотел выделить личность сына героини, но вот тут как раз на мой взгляд ему это не удалось, все выглядело так, как будто историю с нотками сумбура и комичности (иронией назвать не могу, тут именно комизм выходит на первый план) он хотел припорошить чем-то философским и серьезным, примерно после 22 главы стало читать очень скучно, но финальная сцена и размышления героини «спасли» в моих глазах роман, это получилось гораздо эффектнее, чем размусоливание темы на несколько глав после разговора матери с сыном.

Честно скажу, что концовка меня приятно удивила, я думала, Моэм поведет повествование по совсем иному пути, особенно с дебютом на сцене порастающей «соперницы» Эвис, но это было неожиданно и очень красиво. Описания в книге очень красочные и реалистичные, я четко себе представляла все эти картины и образы. Было любопытно наблюдать за постоянным противопоставлением притворства и искренних чувств, причем с этой точки зрения сама актриса анализировала всех своих собеседников, и автору удалось пронести ее взгляд через весь роман, он читается исключительно через призму ее восприятия.

Как итог – приятная книга на вечер-два, но если бы убрать из нее глав 5, получилось бы что-то более изысканное.

Божечки, як мені подобається старий фільм «Театр» із Вією Артмане! Її Джулія Ламберт неперевершена і, справді, «найкраща актриса Англії». Я давно вже хотіла познайомитися із першоджерелом, навіть є в мене книжечка англійською… Але наразі книжечка «похована» під щільним шаром плівки, яка убезпечує її від пилу, а я мала електронний варіант українського перекладу.

Коротенько про сюжет. Джулія Лемберт – найвідоміша та найкраща актриса Англії. Разом із чоловіком вони утримують театр, де вона – прима, а він – частіше режисер та антрепренер, рідше – актор. Актор він посередній, а головне – що він сам це визнає, а тому повністю присвячує себе роботі самого театру. За молодості Джулія була без тями закохана в красеня Майкла, але тепер вогонь її пристрасті згас і чоловік більше дратує. Син Роджер ввижається Джулії дурненьким, життя, окрім сцени – нудним. Випадок знайомить її із молодим бухгалтером Томом Феннелом: Майкл запросив його розібратися із фінансами театру. Том – палкий прихильник Джулії і не соромиться про це казати. Наполегливий юнак захоплює жінку і вона… закохується. Вона готова покласти все до ніг коханого, аж поки не кін не поставлено її честь як актриси.

Джулія із роману мені геть не сподобалася! Штучна жінка, яка все життя грає роль. Роль закоханої, роль дружини, роль матері, роль подруги, роль коханки. Кожен її жест, кожен погляд, кожен рух, кожне слово – чітко вивіренні відповідно внутрішнього сценарію. Спостерігаючи за іншими задля поліпшення своєї акторської гри, вона геть втрачає себе саму. Навіть син її у майже єдиній відвертій розмові каже, що не знає яка вона насправді: «Я часто замислююсь — хто ти така, реальна істота чи тільки вмістище всіх тих образів, що їх тобі траплялося грати. Часом, коли ти заходила до порожньої кімнати, мене так і поривало відчинити раптово двері, але я боявся… боявся, що нікого там не застану». Джулія вважала свого сина дурником, бо ніколи не розмовляла із ним, не цікавилася його справами. Їй були цікаві лише її інтереси, її погляди, а оскільки він їх не поділяв – значить, на її думку, він не надто розумний. Ця зверхність по відношенню до інших – одна з головних рис Джулії. Своїх недоліків вона не бачить (на Сонці немає плям, звісно), проте підмічає в інших і висміює їх подумки.

Чоловічі образи так само не надто приємні, можливо, за виключенням Роджера. Майкл – самозакоханий, хоча і не позбавлений крихти самокритики. Те, як він носиться із своїм зовнішнім виглядом – просто смішно. Хоча можливо, якщо б Джулія із дня знайомства не втовкмачувала йому цю «істину», все було б якось інакше. Том Феннел – типовий нікчема, який тільки і мріє про знайомства із знаменитостями. Було його трішки шкода, адже і його використають, як він використав Джулію.

   «Театр» Моэма — история актрисы, утратившей своё «я»; дар индивидуальности, данный человеку, она похоронила незаметно даже для себя. 

   Личность героини была мне неприятна, все мысли и переживания её сводились к себе и тому, какую бы роль сыграть для каждого, с кем она имела дело. Думаю, это проще назвать лицемерием, однако с оговоркой — льстила Джулия больше всех самой себе: как ловко она провела этих глупых людишек! Она заставит их делать то, что ей нужно!

   Единственный герой, который по-настоящему понравился мне — сын Джулии. Если бы не центральный диалог, в котором, на мой взгляд, подводился итог жизни героини и самим автором, я бы запомнила эту книгу в ином свете, а так… меня действительно поразили слова Роджера, и я часто их теперь вспоминаю. «Ты не существуешь. Ты — это только бесчисленные роли, которые ты исполняла. Я часто спрашиваю себя: была ли ты когда-нибудь сама собой или с самого начала служила лишь средством воплощения в жизнь всех тех персонажей, которых ты изображала. Когда ты заходишь в пустую комнату, мне иногда хочется внезапно распахнуть дверь туда, но я ни разу не решился на это — боюсь, что никого там не найду.»

   Мастерски описывая мысли и чувства Джулии, Моэм порой ставит читателя на её место, и это немного выбивает из колеи, ведь начинаешь смотреть на жизнь вокруг героини её же глазами, порой даже сочувствуя ей там, где она не права в корне.
В какой-то момент я ужаснулась и поняла, как пуста жизнь этой женщины, и как легко можно растерять свою человечность, ожесточиться, скатиться в бездну. Как безразличие и маска способны погубить всё самое дорогое для нас. 

   Потому-то, главный урок, который я вынесла для себя из книги, — это вопрос, который стоит задавать себе время от времени: а найдут ли кого-то и, главное, — кого — в пустой комнате со мной?

Я прочитала эту книгу с большим удовольствием, сюжет незамысловатый, но есть некая интрига.
Но в конечном итоге поставила достаточно низкую оценку. Объясню почему:

• во-первых, и это мое субъективное мнение, меня очень раздражала главная героиня, бывает что это идет на пользу книге, но не в этот раз. Да, она супер актриса, она красива и умна, но она не живая. И я понимаю, что это ее стиль жизни и способ защиты, но я не почувствовала искренности ни разу, и это отталкивает.
• во-вторых сюжет оказался очень прост. Кто я такая чтобы судить, но мне бы хотелось, чтобы книга меня удивила, видимо попалась она мне не в то время.