Призрак оперы

Оригинальность сюжета: 4,5 / 5
Персонажи: 4 / 5
Мир внутри книги: 4,5 / 5
Любовная линия: 3,5 / 5
Юмор: 4 / 5
Смысловая нагрузка: 4,5 / 5

К классике, как я уже упоминала ранее, я отношусь с некоторой настороженностью: читаю ее нечасто и с определенным скептицизмом. Однако именно «Призрака Оперы» я хотела прочесть довольно сильно. В этом немаловажную роль сыграли положительные отзывы моих друзей, а также книжных блогеров, чьи литературные предпочтения практически полностью совпадают с моими. К тому же, в одной из книжных встреч проходили совместные чтения данного произведения. И, должна сказать, я осталась приятно удивлена!

«Расследование вели»
Первое, за что мне сразу приглянулось произведение – это форма повествования. Весь сюжет представлен через рассказчика, который излагает события постфактум. При этом текст построен как журналистское расследование, включающее комментарии, предисловия и сноски автора (рассказчика). Я очень люблю подобный подход в литературе, поэтому данный факт стал для меня большим плюсом.

Что касается общей атмосферы, автор, на мой взгляд, проделал отличную работу: каждое описание усиливает мрачность и таинственность происходящего. Сразу стоит отметить, что где-то после середины произведение переходит из «мистики» в неплохой такой «триллер» с элементами «хоррора». Я очень редко читаю подобные жанры из-за их мрачности и элементов жестокости, поэтому это произведение стало для меня необычным опытом.

Основной и, на мой взгляд, самой интересной линией повествования стала детективная составляющая. Несмотря на то что уже из предисловия мы узнаем, что из себя представляет знаменитый Призрак Оперы, процесс раскрытия подробностей его «сверхъестественных» деяний остается крайне увлекательным.

Абьюзивная любовь или нормы прошлого
Что мне несколько осложнило процесс чтения — так это наличие большого количества персонажей с созвучными именами. Признаюсь честно: пока я не составила список всех героев, я путала их практически при каждом упоминании.

Одной из главных сюжетных линий в произведении была история любви оперной певицы Кристины Дое и виконта Рауля де Шаньи. К сожалению, именно эта линия понравилась мне меньше всего и повлияла на итоговую оценку произведения.

Все дело в отношении Рауля к главной героине: он буквально предъявляет на нее свои права, а когда Кристина сразу не отвечает ему взаимностью – рассуждает о честности девушки в контексте ее чести и даже мысленно сравнивает Кристину с куртизанкой.

Я, конечно, понимаю, что в рамках того времени и более высокого положения героя по сравнению с оперной певицей поведение Рауля может быть оправдано. Но с точки зрения современного читателя все его действия выглядят крайне неуместными и неприятными.

Что касается романтической линии между Призраком и Кристиной, то рассказать все тонкости без спойлеров довольно сложно. Отмечу лишь, что, на мой взгляд, их отношения представляют собой яркий пример зависимости, который вполне можно разбирать на психологических консультациях.

Темновато, мрачновато, в час пик горы трупов, как всегда!
И последнее, на что хотелось обратить внимание, – это легкое и даже пренебрежительное, как мне показалось, отношение автора к смерти в целом и убийствам персонажей в частности. К моему удивлению, гибель героев здесь – довольно частое явление. При этом автор практически никак не рефлексирует по этому поводу, упоминая подобные события лишь вскользь. Чего только стоит сцена

Подведем итог
Несмотря на вышеупомянутые недостатки, роман мне очень понравился. Для меня он стал довольно необычным опытом, так как я редко читаю подобные жанры в литературе. Хотя данное произведение и классифицируется как «готический роман», на мой взгляд, получился вполне увлекательный триллер с элементами детектива.

Не могу сказать, что я полностью довольна финалом. В противоположность популярному мнению, после всех раскрытий и рассказа о прошлом Призрака Оперы я не прониклась к этому персонажу ни любовью, ни пониманием, хотя не могу не признать его таланта и мастерства во всей «проделанной работе».

Первый раз о "Призраке оперы" я узнала, когда смотрела киноадаптацию пьесы "Август: Графство Осейдж" (есть там скандальная сцена между Барбарой и её дочерью Джин). Еще тогда я заинтересовалась, что это за история такая, ради которой нужно было спешить к телевизору после похорон, наплевав на приличия.
Что ж, теперь я в курсе и пребываю в состоянии легкой растерянности.
Вероятно, я просто упорото прагматична. Хотя, чушь- я отвратительно романтична:) После знакомства с творением Гастона Леру, я пересмотрела "Красавицу и чудовище" (собственно вариацией этой сказки и является роман), пустив слезы во всех нужных, по мнению сценаристов, местах, и придурковато улыбаясь на финальных кадрах. Но история страданий Эрика, Рауля и Кристины произвела на меня впечатление некоего гибрида, получившегося путем скрещивания готического романа и водевиля.

Мрачные подземелья, страшные тайны, комнаты, обитые черным и вместо кровати- гроб, слёзы, льющиеся ручьями, запретная любовь и маниакальная страсть - это то, что мы видим на страницах романа одновременно с анекдотическими описаниями множества персонажей и едкими замечаниями по мере развития сюжета.

Что меня не может не восхищать, как современного читателя, так это то, как умело автор умудрился пройти по грани, сделав в глазах читателя своего героя-маньяка трагической жертвой неразделенной любви, готового на смерть пойти ради счастья любимой. Один поцелуй в лоб, и наш профессиональный убийца, архитектор и начинающий пироман(т) превратился в голубя мира с разбитым сердцем.

"Призрак Оперы" вдохновил множество писателей на создание тёмных историй, от которых читателю может плохо спаться по ночам, а при дневном свете невольно захочется бросить подозрительный взгляд на соседей. Но видимо французы, если речь идет о любви, остаются галантными эстетами даже если имеют проблемы с психикой и травмы детства.
К тому же, эта история при всей её хорроровости, создает впечатление, что ты попал на экскурсию по шоколадной фабрике Вилли Вонка - много всего и сразу, но тут как говорится: "если звёзды зажигают — значит это кому-нибудь нужно".

Как я любила этот роман в юности! Перечитывала чуть ли не раз в месяц (а иногда и чаще). Это очень личная и много значащая для меня история. Но пару лет я к книге уже не прикасалась. Так сложилось, что я очень мало перечитываю последние года три, и до Призрака Оперы у меня руки не доходили. А потом и пришёл страх, что возможно мой вкус сменился и я больше не найду того волшебно-трагично чарующего.
Но как же я ошибалась! В своих страхах. Это все ещё раздирающая сердце история. Эрик все тот же несколько истеричный гений-психопат, над жизненной истории которого хочется рыдать. Мне все ещё очень хочется подробной биографии этого персонажа. И помнится ещё лет десять назад я находила подробной возможный маршрут с фотографиями и исторической справкой. И я все ещё понимаю тех одержимых людей. Я все ещё среди них. Единственное из-за чего мне хотелось бы попасть в Париж это Опера. Само здание и его атмосфера. Я все ещё чувствую себя восхищенной пятнадцатилетней девочкой.
У меня все ещё смешанные чувства к Кристине. Местами она раздражает, местами разочаровывает, местами вызывает уважение.
Меня все ещё раздражает Рауль. Кристина ещё ничего ему не обещала, но он уже смел чего-то требовать и предъявлять претензии.
И я все ещё тронута Эриком. Безусловно он жестокий, не умеющий находится в обществе, хотя и умеющий пользоваться чужими слабостями. Но было бы странно обратное, учитывая то как Эрик выглядит. Если его мать не могла выносить вид своего ребёнка...
Эрик ставит себя отдельно от людей. Это порождает трагические конфликты. Но я не могу не замечать насколько он талантлив. И не только в музыке и в частности пении, но и в других областях. Архитектура, строительство, механика — этот человек настолько разносторонен, что я не могу простить автору, что все это демонстрировалось лишь в немногословных упоминаниях Перса.
В общем, я буду закругляться, поскольку это одна из тем, когда я могу ораторствовать пока не охрипну. Лишь скажу, что роман не теряет для меня актуальности и готической прелести уже более 15 лет. Одно то, что книга у меня в трёх экземплярах уже говорит о многом. Хотя первое, с Красной смертью на лестнице на мягкой обложке от Азбуки уже изрядно затерлось, но все ещё самое нежно любимое.

In sleep he sang to me,
In dreams he came
That voice which calls to me
And speaks my name
And do I dream again?
For now I find:
The Phantom of the Opera is here,
Inside my mind!

Есть такое выражение: "Сначала было слово..." Так вот. В моем случае "сначала была песня". О Призраке Оперы я впервые услышала, когда скачала несколько музыкальных композиций в исполнении Ванессы Мэй. Тогда, правда, эта знаменитая мелодия мне не очень сильно понравилась. В прошлом году Призрак снова нашел меня, уже в исполнении Линдси Стирлинг, которая стала для меня музыкальным открытием 2017. Наконец, поняв, что, видимо, на меня уже мало что подействует, Призрак послал мне под Новый Год ту самую песню (на английском, из фильма 2004). И я пропала. Часами могла слушать эту песню, выучила ее сначала на английском, потом на немецком (там, кстати, тоже красивые слова, впрочем, как и везде), даже спать ложилась в наушниках. Книга, как и песня, нашла меня совсем неожиданно - в Ашане. А так как раз было мало классики. И тут я вижу "Призрака Оперы". Конечно, книгу в охапку и бегом на кассу! Вот только чтение этого шедевра немного затянулось - надо было закончить "Серафину" для одной книжной игры.

Зато те 2 дня, которые я провела с этой книгой в руках, не расставаясь с ней даже на уроках (хорошо еще, математичка не особо интересуется, что там у нас на партах, а то изъяла бы). Потащила даже на соревнования по волейболу! По дороге туда подруга попросила рассказать, о чем книга (слава Мерлину, я не одна такая ненормальная, которая ВООБЩЕ не знала историю Призрака Оперы!). А на тот момент у меня было прочитано всего глав 12. Ну, я и рассказала, что пока от этого призрака не в восторге (от персонажа, а не от книги!). Из-за какой-то непонятной мне причины я свято верила, что Эрик (он же Призрак) в конце концов окажется добрым, но глубоко несчастным персонажем, который мне очень сильно понравится. Наверное, это все песня! Ну, не могла я предположить, что такие слова с такой интонацией может петь... жестокий психопат-убийца! Нет, в конце я даже расплакалась - настолько мне было жалко Эрика, этого несчастного, но очень и очень талантливого человека, самого себя за человека не считавшего. И еще я не ожидала скелета! Я-то думала, что Эрик, как на картинках, будет на половину лица выглядеть человеком, а другая половина будет как-то искажена. Так нет же! От него буквально веет смертью, да и выглядит он соответствующе.

Любовь Кристины и Рауля не лишена красоты того времени, но меня она не сильно впечатлила, признаюсь честно. Рауль получился слишком идеальным для меня. Но это чисто мое субъективное мнение! В этом отношении Эрик нравится мне больше. Не знаю. Кристина - воплощение самого чистого и непорочного, что есть в этом мире. Она свято верила, что Голос, который учил ее петь - это голос Ангела музыки, которого послал ей отец после смерти.

Я в полном восторге от того, что получила! Наверное, я еще не скоро перестану напевать этот мотив, а с ним не перестану и вспоминать неимоверно трагическую историю, связанную с Призраком Оперы.

Все. Хочу в Париж.

Эта книга ждала своего часа примерно лет девять, и это того стоила. Не думаю, что даже пять лет назад я смогла бы оценить произведение. Прямо сейчас роман произвел впечатление, которое я и ждала. Так же книга сделала утро в "Сапсане" куда интереснее, чем могло быть.

Атмосфера раскрыта потрясающе - все в меру мистично и триллерно с толикой юмора, да и ощущение будто ходишь по опере, куда теперь я безумно хочу. Очень понравилось, как собирается в картинку фигура Призрака из разных слухов, документов и легенд. Все это преподносится, как расследование, но при этом таковым оно не является.

Герои получились очень колоритные. Трогательный Эрик и его тяжелое одиночество, Кристина колеблющаяся, влюбленная и немного неприземленная, а Рауль же показался самым неинтересным дурачком. при этом мюзикла я не видела, и пока не хочу, но мир получился таким цельным, таким живым - нет желания с этим раставаться.

Из главного минуса: Рауль. Он искренне раздражал.Но как итог - эта книга про красоту, искусство и гения. Отличное погружение в атмосферу, очень кинематографично и даже уютно. Восторг.

Каждый вечер бархатные кресла Парижской оперы заполняются зрителями, предвкушающими вечернее театральное представление, и все же одна ложа остается свободной. То и дело появляются новые свидетельства фигуры, которая бродит по закулисью и вселяет страх в сердца, тех, кто осмеливается прийти туда в одиночку…
Это театральный призрак – Призрак оперы. Он выдвигает требования и ожидает, что они будут выполнены. Те, кто испытывает его терпение, не посмеют сделать этого снова, как только он отомстит. Те, кто осмелится бросить ему вызов, могут обнаружить, что от последствий его действий не так - то просто потом оправится…

Сюжет этой истории наверняка знаком многим по одноименной экранизации 2004 года Джоэла Шумахера. Лично мне нравится этот фильм и смотрела я его несколько раз, и даже не понимаю, почему мне потребовалось столько времени, чтобы познакомиться с оригинальным романом.

Если вы вдруг не знаете о чем эта книга, то сильно удивитесь, когда поймёте, что это вовсе не мистика или фантастика, как может казаться из названия романа, но благодаря антуражу и эмоциям, которые вызывает роман, его смело можно причислить к готике.

Попадая в стены Парижской оперы, читатель словно попадает в другой мир. Он бродит по темным подвальным лабиринтам этого монументального сооружения и одновременно по лабиринтам мыслей автора, который закрутил свой сюжет так, что сложно понять, действительно существует Призрак или все дело рук человека из плоти и крови.

На самом деле, история невероятно проста, в центре ее любовный треугольник. Всё крутится вокруг оперной певицы Кристин Доэ, которую любят аристократ Рауль де Шаньи и таинственный призрак по имени Эрик, обитающий в Парижском оперном театре. Мотивация Эрика - сильное желание быть как все. Из-за своей отвратительной внешности он вынужден скрываться, но считает, что в его жилище в подвалах Оперного театра есть все необходимое, и все, что ему нужно, - это жена. Сможет ли Кристина проникнуться к нему чувствами?

Но это не только история любви, это глубокое исследование психологии. Леру заставляет нас заглянуть в глубины души своих героев. Кто на самом деле носит маски? Существует ли единое, универсальное определение зла или оно зависит от нашего восприятия? И в поисках ответов мы начинаем задавать вопросы о себе. На что мы готовы ради любви? Как мы определяем зло? Не прячемся ли мы за маской, чтобы не было видно нашего истинного характера?

Великолепно! Даже если вы знакомы с одноименным фильмом, рекомендую познакомиться с этим романом, но будьте готовы, что вы увидите совсем другого Призрака, и он вам может понравиться намного меньше, чем его «киношный» брат.

Французский писатель Гастон Леру известен как один из ранних представителей детективного жанра, «Тайной жёлтой комнаты» которого восхищалась сама Агата Кристи. Но, как было отмечено в аннотации, «Призрак Оперы» по жанру ближе к традициям готического романа. Речь идёт о произведении таинственном, мрачном, притом достаточно интересном и с яркой любовной линией.
И вроде бы, «всё хорошо, прекрасная маркиза», но меня сразу озадачило одно обстоятельство. – Попавшая ко мне в руки книга, изданная 10 лет назад, выглядела абсолютно новенькой, нечитанной, а ведь я взял её в библиотеке! Вскоре стало понятно, почему это произошло…
Начну с того, что описываемые в романе обстоятельства данной истории выглядят абсолютно фантастично и чересчур наивно. По духу всё это больше всего напомнило одну из страшилок времён моего детства (про Чёрную массу и т. п.), только, ко всему прочему, ещё и неимоверно затянутую (если книгу сократить раза в три, она бы от этого очень выиграла). Короче говоря, я неоднократно испытывал желание бросить чтение и не сделал это только потому, что находился в дороге, и ничего другого под рукой не оказалось…
Далее, для меня так и осталось непонятным, кем, собственно говоря, был главный отрицательный персонаж (в эпилоге он описывается, как вполне обычный человек с уродливой внешностью, что, однако, противоречит едва ли не всему, сказанному о нём ранее, из чего однозначно выходил образ некоего сверхъестественного, демонического существа) и отчего он умер. Вообще, концовка романа выглядит не слишком удачной и к тому же, маловразумительной; в частности, вызывает вопросы судьба «героев-любовников»; спрашивается, если они действительно обрели своё счастье, то почему об этом никто ничего так и не узнал: ни органы, распоряжавшиеся наследством, во владение которым они должны были вступить, ни даже перс, которому они были обязаны столь многим?!
В общем, говоря коротко, если ранее прочитанная книга этого же автора под названием «Роковое кресло» мне в целом понравилась, то этой я могу выставить лишь что-то между двойкой с плюсом и тройкой с двумя минусами (была такая оценка в том институте, где я учился; как насчёт остальных мест, не знаю)…

Если без спойлеров: история любви на фоне мистических преступлений, приправленная чисто французскими нотками.
Я считаю, что слава этого произведения бежит далеко впереди паровоза только благодаря экранизации и мюзиклам. История, несомненно, интересная (не без детективной линии), но шедевром я бы ее не назвала (возможно, в силу недолюбливания жанра в целом).
Возможно все дело в том, что в принципе произведения на музыкальную тему без музыкального сопровождения воспринимаются пресновато.
Над Парижским оперным театром сгущаются тучи - в недрах закулисья погибает человек (случайно ли?), у владельцев регулярно вымогают кругленькие суммы (только тсс, об этом никто не должен знать), а потом и вовсе исчезает солистка трупы (по доброй воле или нет?).
В то же время молодой человек влюбляется в девушку, а обеспеченный дядюшка этого молодого человека всячески способствует воссоединению пары.
Ну и как же не упомянуть городскую легенду о Призраке оперы (того самого криминального театра).
Эти три компонента смешали, заправили и подали читателю. Благодарный читатель все это дело лопает, что аж за ушами потрескивает. А потом силит и думает: а собственно как так то, интригу закручивали-закручивали, а в итоге получился пшик.
В итоге процесс чтения вызвал гораздо больше эмоций и мыслей, чем послевкусие. Лично мне очень хотелось чтобы мистические явления так и остались бы мистическими, ну или по крайней мере были объяснены не так просто. Наверное, я буду искать аудиоспектакль, ну или пересмотрю фильм для более полноценного погружения.
По факту, нисколько не пожалела, что прочитала, потому что в фильме все равно не дословная экранизация, а рассуждения на тему. К тому же, не все актеры, на мой взгляд, подобраны удачно ;)

Могу сказать, что слава этого романа в массовой культуре бежит впереди самого литературного источника. Ситуация почти идентична «Дракуле» Стокера — я думала, что мне знаком сюжет «Призрака оперы», потому что когда-то давно я слушала группу Nightwish с кавером на самую знаменитую композицию из одноимённого мюзикла.

С самой завязки мне хотелось автора нахваливать: сюжетные штампы вроде «девушка в беде» так здорово и иронично обыгрывались, что любо-дорого смотреть. Считывать этот уровень лукавства Леру, когда он по чуть-чуть ломает ожидания, оказалось почти так же захватывающе, как вникать в повороты сюжета. Может быть, я перечитала Золя, который чувством юмора никогда не блистал и был скорее угромо-серьёзным, местами даже надрывным, но видеть у французской классики свежесть практически монти-пайтоновских подмигиваний было очень отрадно.

Многоэтажное замкнутое пространство Парижской оперы напоминает сразу обо всём. Это уровни психики, где за тонкими стенами рациональности тоже могут вылезать мрачные секреты подсознания. Пугающий и таинственный мужчина, уволакивающий юную девушку в свои подземелья с определенными условиями ненавязчиво напоминает похищение Персефоны Аидом. В самой опере во время жутких событий ставят, разумеется, «Фауста». Множество деталей, в числе которых я даже будто бы вижу перекличку с бестселлерами своего времени, отлично придают глубину вполне тривиальному готическому сюжету.

Роман первоначально публиковался по частям в номерах газеты «Ле-Голуа». Этим я могу объяснить появившиеся с середины книги провисания, когда секрет Призрака Оперы, казалось бы, уже сдулся, а к логической развязке сюжет всё не доходит. Начались хаотичные блуждания двух отважных мужчин по подземным владениям Призрака в попытках вызволить похищенную девушку. И если молодой виконт, будучи жутко влюбленным в Кристину, с самого начала во всём противопоставлен грозному образу Призрака, вследствие чего непременно бы пустился её спасать, то его сопровождающий по прозвищу Перс появился в сюжете как рояль из кустов. Мотивация Перса «хочу помочь тебе, виконт, потому что хочу», а ещё легкомысленное доверие самого виконта к свалившемуся ему на голову помощнику, который завлекает его в лабиринты подземелий, выглядят неубедительно.

Финал тоже скомкан, странно выписан и вообще оставляет ощущение растерянности, как будто все зацепки по ходу сюжета были проигнорированы или забыты автором. Самое обидное для меня, впрочем — это утрата лёгкого и саркастического тона, за который я так хвалила книгу в начале. Чем ближе конец романа, тем больше там становится восклицаний, заламываний рук и штампов, отыгрываемых с серьёзным лицом.

Хочу отметить, что книга сильно развивает тему «красавицы и чудовища», но при поисках ответов на вопрос, что это за троп такой и что он в действительности значит, я наткнулась лишь на странные и, как по мне, довольно мизогинные объяснения. Возможно, тут стоит копать в сторону феномена уродства в культуре и пойти почитать об этом книжку Умберто Эко.

Тем не менее я не жалею, что потратила время на книгу, и теперь готова смотреть немую экранизацию 1925 года (а возможно, даже знаменитый мюзикл).