Призрак оперы

В недрах здания Парижской оперы живет таинственный обитатель, известный также как Призрак оперы. И если происходят необъяснимые события, то подозрение падает в первую очередь на привидение. Кто же он - бесплотный дух, наводящий ужас на работников сцены или талантливый иллюзионист, считающий себя единоличным владельцем здания? И что произойдет, если его поразит стрела Амура?
*****
Честно говоря, по большей части читать роман было скучновато из-за витиеватого слога автора и множества лишних отступлений от сюжета. Также мне не хватило атмосферности происходящего, я ожидала от книги более гнетущей обстановки. Но финал неожиданно мне понравился своими мрачными событиями, развязка которых стала для меня неожиданностью - никак я не думала, что главный герой пойдет на такой шаг, учитывая его состояние. В любом случае любовь по принуждению никогда еще ни к чему хорошему не приводила, как ни жаль Эрика.
*****
P.S.
Посмотрев экранизацию 2004 года, могу с уверенностью сказать, что это тот случай, когда фильм превосходит книгу. Он оказался более колоритным и эмоционально насыщенным, а чего только стоит главная музыкальная тема :)

***

Прошло 3 недели после прочтения. Затянула я с рецензией, а теперь сложно что-то сказать существенное про книгу. Да и было ли что писать сразу? Были эмоции. Но эмоции и остались. Яркие, волнующие, прекрасные! Книга заворожила, невозможно было остаться равнодушной от этой истории любви и страданий. История закружила меня как в вальсе, стремительном и прекрасном, когда забываешь про все, ощущаешь только биение сердца, ритм и дуновение ветра от движения. Так было с этой книгой. И хочется все повторить, снова испытать те чувства - опять с книгой или, например, с театральной постановкой...

Прекрасное оформление обложки книги и недосмотренный в студенческие годы мюзикл, вот причины, по которым я решила таки познакомиться с "Призраком Оперы" Гастона Леру.

В отличии от фильма, где все поют по поводу и без, книга тут же сталкивает нас с неприглядными тайнами закулисья оперного театра. Убийства, похищения, странное поведение сотрудников, все это списывают на 'проделки' призрака оперы, который то тут, то там показывает своё мертвое лицо. К сожалению, я так и не нашла в книге подробного описания проблемы призрака, однако понятно то, что мюзикл романтизировал героя, сделал его своеобразным горбуном из Нотр Дама, в то время как книжный персонаж походил скорее на лорда Волдеморта, причём совсем не в лучшие его дни. Оживший труп с душком, музыкальный гений, хладнокровный убийца и рыдающий влюблённый. Последний фактор изрядно подпортил финал истории, которая, наконец, начала нравится. Слезы, рыдания и снова реки слез, уж больно сентиментально для героя -мужчины.
Замечу, что плачут тут все, кто робко, а кто от всей души.

Вы должны знать, что я полностью соткан из смерти, от головы до ног, и этот труп любит вас, обожает и никогда не покинет вас, никогда!

Язык произведения довольно сложный, витиеватый, с большим количеством оборотов и устаревших выражений. Действия героев теряются в этом море слов. Английский язык украсил для меня эту мрачную историю. Запомнились воспоминания из прошлой жизни Кристины (главной героини, певицы, которую я забыла упомянуть). Эти описания показались более живыми, чем оперные интриги. Конечно, закулисье показано очень детально и любопытно, но, чего-то все же не хватило.

На мою окончательную оценку повлиял финал, все было так опасно и захватывающе и вдруг, вместо действия, вот вам дневниковые записи от первого лица. Сухой пересказ, лишенный духа темных подземелий, в которых мы в тот момент находились. Страх улетучился и мы просто поплыли по течению вместе с рассказчиком, который очевидно остался цел и невредим. История призрака показалось недостаточно раскрытой, как и развязка любовного треугольника, на котором держался весь роман.

Отличная могла бы получиться история, если бы автор раскрыл нам чуть больше тайн, а персонажи перестали быть такими предсказуемыми.

"Бедный, несчастный Эрик! Должны ли мы жалеть его? Или проклинать? Он просил только одного – быть как все. Но он был слишком уродлив! Ему приходилось или скрывать свой гений, или растрачивать его на различные трюки, тогда как с обычным лицом он мог бы стать одним из благороднейших представителей рода человеческого. У него было сердце достаточно большое, чтобы объять весь мир, но он должен был довольствоваться подвалом. Думаю, мы должны пожалеть призрака Оперы."

Эта книга, в которой сочетаются несколько жанров: это и приключенческий детектив, и любовный роман, и драма, и даже элементы мистики. И все это очень удачно совмещено.
Мастерство и оригинальность автора радует. Шикарное описание оперы и необыкновенных изобретений Призрака, хорошо прописанные характеры героев. Ну и самое главное это образ главного персонажа, который лег в основу сюжета.
Трогательная и драматичная история любви и жизни удивительного человека, наделенного поразительным талантом и даром гения. Он мог стать звездой мира и подарить людям много чудесных изобретений, если бы не одно но, из-за которого вынужден вести уединенный и замкнутый образ жизни. Хотя это и жизнью то назвать сложно. Всеми презираемый и непонятый монстр изнутри и снаружи. Этому человеку нужно совсем немного: быть как все и быть любимым.
"Хочу, чтобы у меня была жена, как у всех, и чтобы я выходил с ней на прогулки по воскресеньям. Я изобрел маску, которая позволяет мне выглядеть, как обычный человек."
"Вы плачете! Вы боитесь меня! Но ведь я не плохой человек. Полюбите меня, и вы увидите! Чтобы быть добрым, все, что мне необходимо, это любовь."
Однажды Эрик все-таки полюбил. И действительно это светлое чувство пробуждает к жизни все человеческое, что было похоронено в глубине его души.
Роман произвел очень сильное впечатление, а последние главы просто тронули меня за живое.

Бывает так, что ничего особенного от книги не ждёшь, а она поражает тебя в самое сердце. Это тот самый случай. Аннотация меня заинтриговала, но почему-то мне казалось, что повествование будет скучным и растянутым. А все оказалось совсем не так, я отложила все свои книги, и читала просто на одном дыхании. У меня перевод Нины Световидовой.Другие не читала, но этот сразу захватил и понравился. Учитывая противоречивые отзывы о произведении, считаю, что перевод вполне может иметь решающее значение.

Очень интересно закручен сюжет. Вдоволь и мистики и страстей человеческих. Неожиданный поворот истории с призраком. Ещё жуткая история чудовища, которое совсем немного, но всё же жаль:

К материнской любви тут, конечно, вопросы. А вот любовный треугольник между главной героиней, её другом детства и призраком, вполне себе классический, со всеми полагающимися в этом деле эмоциями и страстями. Финал поразил. Как же надо любить, чтобы отпустить?! Очень трогательный момент.

Герои вполне раскрыты и понятны, мотивация их поступков тоже. Как-то вскользь коснулись судьбы одного молодого знатного персонажа, хотя вот его искренне жаль, вообще ни за что пострадал.

И хотя теперь я знаю все секреты, и эффекта неожиданности уже не будет, но я с удовольствием когда-нибудь перечитаю эту загадочную историю. Можно, кстати, прочесть в другом переводе, возможно, появятся новые нюансы.

И, конечно же, мне стало интересно поискать информацию о здании Оперы. Вот как описывает его Леру:

Оказалось, что здание, действительно, огромное (11 тысяч квадратных метров), уровней там 17 и продуманы они до мелочей. История создания этого великолепия увлекательна и познавательна. А фотографии - услада для глаз.

После того, как я совершенно случайно услышала знаменитый дуэт Кристины и Призрака из мюзикла Эндрю Ллойда Уэббрера, у меня возникло прямо-таки непреодолимое желание прочитать и сам роман Гастона Леру. С тех самых пор я начала настраивать себя на прочтение "Призрака" с упорством берсерка перед битвой - слушала отрывки из мюзикла по нескольку раз в день, гуглила картинки с полумаской Призрака (она казалась мне особо притягательной), твердила про себя: "Кристина Доэ, Кристина Доэ, какое прекрасное имя", - в общем, предчувствовала замечательные впечатления от романа. Но мои ожидания, как ни печально это признавать, совершенно не оправдались.

Итак, в центре повествования - три главных героя, являющихся вершинами тупоугольного любовного треугольника. Почему тупоугольного? Ответ на этот вопрос можно найти в более детальном описании образов персонажей.

Главная героиня - Кристина Доэ, юная, очаровательная и многообещающая певица парижской Оперы (Мэри-Сью detected). Очевидно, в детстве Кристину перекормили сказками, что дурно сказалось на её психическом состоянии. Помимо бесспорного таланта, Кристина обладает такими чертами, как: вздорный нрав, капризность, повышенная эмоциональность, подверженность внезапным обморокам и рыданиям, склонность к суициду. Добавим к этому тот факт, что сам автор упорно называет Кристину "меланхоличной", и получим действительно гремучую смесь.

Герой номер второй, он же герой-любовник - виконт Рауль де Шаньи. Как объясняет нам Леру, отец Рауля умер, когда тому было 12 лет, а мать - и того раньше, и Рауль фактически был воспитан на сказках и легендах вместе с Кристиной. На момент повествования Раулю 20 с небольшим лет, но выглядит он на 18, а его умственное состояние можно оценить и на все 14 лет. Посудите сами: Рауль наивен до крайности, инфантилен, по-детски упрям и упёрт, запальчив и вспыльчив, но, вместе с тем, в присутствии своей возлюбленной Кристины чуть не теряет дар речи и превращается в подкаблучника.

Третий герой - таинственный Призрак Оперы собственной персоной, герой, вызвавший у меня самые теплые чувства.

Призрак, вынужденный ходить в маске из-за врождённого уродства и носящий псевдоним "Эрик", в прошлом своём - строитель-подрядчик с тёмной биографией, которому надоел размеренный ритм жизни, тайно отстроил себе дом в фундаменте парижской Оперы. Своей смекалкой и хитростью Эрик выгодно отличается на фоне Кристины и Рауля. Большую часть романа Призрак забавляется тем, что вешает и усыпляет людей, посылает анонимные письма, до полусмерти пугает новых директоров Оперы, прицельно роняет люстры на головы зрителей и упражняется в воровстве крупных сумм денег прямиком из карманов их владельцев. Но, оказывается, что у находчивого Призрака есть одна мечта, полностью перечеркнувшая всю его жизнь: он хочет иметь "тихую квартиру с обычными дверями и окнами и хорошую жену". Жену в лице Кристины Доэ, разумеется.

Прочитав большую часть книги, я всё ещё горячо уповала на финал. Зря уповала, как оказалось. В последний момент, когда Эрик уже заполучил Кристину и имел все основания для своего маленького личного счастья, он вдруг решил проявить малодушие и отпустил Кристину к её нахальному женишку. А сам, как водится, умер от тоски и неразделённой любви. Зато у Кристины и Рауля случился happy-end с каретой, удаляющейся прямиком в закат.

Завершив чтение "Призрака Оперы", могу добавить ещё одну книгу в подборку "Всё было хорошо, пока женщина не пришла и всё не испортила". Положительно всё, начиная своим талантом и заканчивая жизнью находчивого изобретателя и гениального музыканта.

Я достаточно давно хотела ознакомиться с этим произведением. Мюзикл и фильмы я не смотрела, решила начать сразу с книги.
Было сложновато приноровиться к слогу повествования, со всей этой словесной эквилибристикой. Но если на нее не очень обращать внимание, хотя это придает антураж и изюминку книге, то сюжет очень даже интересен. Только почти все реплики и поведение героев, казались наигранными и излишне эмоциональными, хотя и по своему наивными (ну, это мне так показалось). Может проблема была в чтеце (я слушала аудио версию книги) и из-за этого сложилось такое впечатление. А может и правда так общались в то время, кто его знает теперь.

С одной стороны то, что идёт подробное описание разных событий и спектаклей в опере - это хорошо, погружается в ту атмосферу полностью. Но вот с другой.. с другой стороны сюжет кажется излишне затянут и в некоторых местах становится немного скучно. А так вполне даже интересно получилось. Классика, на то она и классика.

Единственный наверное, кто мне не очень нравился в книге - это Рауль де Шаньи. Больно истеричным мне показался. Кидается из крайности в крайность. Из-за этой его излишней эмоциональности, впечатление не очень. Он ничего и никого не замечает, кроме своей Кристины, любви всей его жизни.

А этот Призрак Оперы тот ещё диспатичный наглец. Мало того, что требует большую сумму денег и персональную ложу на все спектакли, так ещё и неприемлет неподчинение. Чуть что не по его, сразу угрожает, ну и выполняет свои угрозы. Колоритный персонаж в общем.

В общем почитать можно и даже интересно, но перечитывать не буду.

Начиная читать, я предвкушала для себя легкое чтение в течение пары вечеров. А все растянулось на мучительное тягостное терзание себя и книги в течение месяца. Не знаю почему, но чтение давалось мне с трудом. И это при том, что читаю я много и с удовольствием книги совершенно разного жанра. От этого произведения не ожидала такого эффекта совершенно. Что тому виной? Возможно, диалоги героев, от которых просто скулы сводило, возможно, от описания чувств главных героев Рауля и Кристины (постоянно было ощущение, что я читаю бульварный любовный роман, где героини томно закатываю глаза и падают в обмороки, а герои вечно терзаемы попеременно то муками страсти, то ревностью). И теперь понятно, почему в мюзикле и экранизации все это опускается и центральное место отдается ГГ - Призраку Оперы (ибо он как раз персона колоритная и примечательная). Именно его история (желание таки узнать, что да как было в первоисточнике) помогло мне в конечном итоге прочесть книгу. Призраку мое огромное мерси :) Вот и все, что я имею сказать по данному произведению.

Я никогда не была поклонницей мюзиклов. О том, что детище Э.Л. Уэббера имеет литературную основу, до недавних пор я даже не подозревала. О сюжете мюзикла/фильма/книги имела довольно смутное представление: песни, звучащие одно время почти из каждого утюга, каким-то образом прошли мимо меня и единственное, что приходило на ум при упоминании «призрака Оперы», — это как страшно В. Гришко вращает глазами, мистически завывая «Зин, зин, май энжел оф мьюзик!!!11». Почему-то мне казалось, что «Призрак Оперы» — это как «Аленький цветочек», только для взрослых: Она его за муки полюбила, а Он её за состраданье к ним (тут Они уходят, такие, в розовый закат). Любовь! Но всё оказалось вовсе не так безобидно...

Когда читаешь истории о «красавице и чудовище» (условно говоря), хочется надеяться, что чудовище великодушно, высоконравственно и обладает такими моральными качествами, благодаря которым его легко можно будет полюбить, невзирая на отталкивающую внешность. Эрик же зол и жесток. Он — самый настоящий психопат, а единственный психопат, которому я могу сопереживать, — Ганнибал Лектер, он душка.

Отличный специалист, талантливейший изобретатель, таинственный «Голос», почему он перешёл на тёмную сторону? Да, это Гений. Но злой. Чувства и мысли других людей ему неинтересны, людям отводится роль безмолвных пешек в его игре; даже Кристину Доэ, музу и ученицу, он хочет сделать своей рабой (вернее, рабой своей любви) — такова её плата за талант. Он её выбрал, всё!

Порой Эрик ведёт себя как капризное эгоистичное дитя. Уронить многокилограммовую хрустальную люстру на ни в чём не повинных зрителей? Пожалуйста (смерть женщины из низшего сословия — это, право, тако-о-ой пустяк...)! Играючи отнять у Примы самое дорогое? Да заради Бога! Так вот ты какой, северный олень добрый Ангел Музыки!

Погружения в мир романа не произошло: мне не очень близок такой стиль изложения, а повествование показалось несколько затянутым... Возможно, в фильме или мюзикле, где остались одни "выжимки", как говорят, главная линия показана более выпукло. Герои ведут себя так, как и положено вести себя героям романтической детективной истории с налётом мистики: страдают, бледнеют, ломают руки, падают в обмороки, угрожают и рыдают. Здесь юные мужчины ещё носят усы и ночные рубашки, а для юных дам "репутация" — не пустой звук. Занятная зарисовка эпохи. Но сочувствовать этим героям у меня не очень получается.

Груда костей в подвале Grand Opéra — вот что осталось от загадочного Призрака Оперы. И, говоря откровенно, не только от него: случается, люди пропадают, а в тамошних подземельях так легко заблудиться...

Мы крайне редко получаем то, о чём мечтаем. Бедный Йорик Эрик! :(

Сюжет разворачивается в Парижской опере, где таинственный призрак, живущий в подземельях театра, влюбляется в молодую певицу Кристину Дое. Он становится её незримым покровителем, помогая ей достичь успеха, но также проявляет ревность и жестокость, когда её внимание привлекает другой человек — Рауль, виконт де Шани. Роман сочетает элементы готического ужаса, романтики и мистики, исследуя темы любви, страха и одержимости. В конечном итоге, «Призрак оперы» погружает читателя в мир тайн и трагедий, показывая, как любовь может быть как спасением, так и разрушением.

Долго билась над тем, как написать аннотацию, в итоге, сдалась и вбила запрос для ИИ. Почему-то все издания вместо описания сюжета, дают информацию об известности самой книги и её влиянии на культуру.

Роман я читала во второй раз, но почти ничего не помнила из первого прочтения. Единственное, что я помнила - мне понравилось. После перечитывания ничего не изменилось. Это хорошая книга, с интересным сюжетом, узнаваемыми персонажами (кстати, не могу сказать, чтобы хоть один из них стал моим любимым) и красивым слогом. Меня приятно удивило, что у автора всё в порядке с чувством юмора и сарказмом. Хотя чего я могла ожидать от французского автора? Чаще всего, именно их юмор мне подходит.

Ещё один интересный момент - автор не боится описывать жестокость. Он не просто намекает на то, что может случится с теми, кто встаёт на пути Призрака, а показывает и описывает в деталях всё, что с ними происходит, происходило и может произойти.

По факту, я даже не знаю, что можно рассказать о самом сюжете, чтобы не накидать спойлеров тем, кто с романом ещё не знаком. Коротко: Рауль - влюблённый, который сделает всё, чтобы заполучить Кристину и освободить её от Призрака. Кристина - вроде бы влюблена в Рауля, но ей жалко Призрака и она страдает из-за того, что не может принять решение. Призрак - влюблен в певицу и сделает всё, лишь бы она досталась ему. Не важно: живой или мёртвой.

В этой компании придурков меня раздражали по своему все. Рауль заявлял слишком много прав на Кристину, хотя она ему на тот момент, не то, что не принадлежала, но они встретились впервые за много лет после полного отсутствия общения. Особенно, его вопрос про то, честная ли она ещё девушка, невероятно меня выбесил. Тебя это вообще не касается! Ты ей кто?! Да ещё задаёшь вопросы о таких вещах! Кристина раздражала тем, что бегала от Рауля к Призраку и обратно, не в силах определиться, кто ей нужен. Призрак её пугает, но, видите ли, ей его жалко и уйти она не может, хоть и любит Рауля. Каждый раз она говорит, что обязана вернуться к Призраку. Зачем?! Хочешь уйти - уйди. Как у Рауля терпения хватило её переносить, когда она бегает туда-сюда и не может определиться, что ей надо?! Ну с Призраком ничего особо раздражающего не было, не считая его эго и драматизма. Этот персонаж проработан так, что лишних вопросов не возникает.

Помимо этой группы товарищей, есть ещё два директора театра, которые пытаются раскрыть секрет Призрака и избежать излишних затрат на его содержание. Билетерша (не знаю, как ещё её назвать), которая горда тем, что Призрак держит с ней контакт и приходит в ярость, когда кто-то начинает недооценивать её или говорить недостойные вещи в её сторону. Моменты с ней, чуть ли не самое забавное, что есть в этой книге.

Больше мне сказать нечего. Роман читается легко, будто бы смотришь кино. Всё просто представить и почувствовать себя среди персонажей, в атмосфере оперного театра со всеми его тайнами и секретами, которые неизвестны зрителю. К прочтению рекомендую и, есть вероятность, что сама буду перечитывать роман ещё через несколько лет.