Машенька

Интерес к данному произведению возник после прочтения книги О. Михайлова «Жизнь Бунина», в которой было написано, что при вручении Нобелевской премии по литературе И.А. Бунину, а В.В. Набоков преподнёс в дар экземпляр своего первого романа «Машенька».

Ощущение после прочтения книги потрясающее, так как она приносит огромное эстетическое удовольствие от слога автора и оставляет приятное, тёплое чувство, которое надолго поселяется в душе.

Роман “Машенька” Владимира Набокова является литературным произведением, написанным в 1926 году, и в первую очередь, представляет собой яркий пример прозы эмигрантской жизни.

Это первая работа Набокова, написанная на русском языке, и дебютный роман автора, в котором присутствуют автобиографические черты. Роман «Машенька» основан на личных переживаниях Набокова, соотношении памяти и утраты, а также на его ностальгии по родине.

Первый роман Набокова – это результат влияния творчества Бунина: Владимир Владимирович старался идти по проторенной тропе этого писателя. В 1926 году ученик отправляет экземпляр первого романа своему наставнику с подписью: «Не судите меня слишком строго, прошу вас».

Сюжет произведения вращается вокруг эмиграции. Главный герой Ганин уезжает из России в Германию. В Берлине он поселяется в пансионе для русских эмигрантов. Рядом с ним проживает Алфёров, который с волнением ожидает приезда своей жены из Советской России. Однажды Алфёров показывает Ганину фотографию своей жены, которая в скором времени должна приехать. Ганин внезапно узнаёт в девушке свою первую любовь — Машеньку. Это открытие побуждает Ганина разорвать отношения с подругой Людмилой. Ожидая встречи с Машенькой, Ганин погружается в воспоминания о своей юности и о том, как их любовь зародилась, когда ему было шестнадцать лет. В день прибытия Машеньки Ганин решает встретить её на вокзале. Но в последний момент, Ганин решает, что прошлый образ не вернёшь и навсегда покидает Берлин.

Эпиграфом к роману служат строки из романа А.С. Пушкина «Евгений Онегин». Тем самым мы понимаем, что Набоков продолжает не только тему любви, но и тему «лишнего» человека. Этот герой во многом изменился, но он по-прежнему одинок, не понят, стоит над толпой, отличается ото всех даже своей первой любовью, ставшей для него олицетворением России, любви к ней, ощущением рая.

Основной проблемой в романе является противостояние исключительной личности пошлой обыденности. Другая сторона этой проблемы: идея невозможности обретения утраченного рая.

Эта идея также проходит красной нитью через всё творчество писателя, считавшего, что трагизм личности заключается в невозможности обрести рай, в котором все мы жили в детстве, на своей родине. Россия и связанные с ней счастливые детские годы – потерянная идиллия, которую в романе символизирует Машенька. Эти обстоятельства не зависят от героя, он ничего не может исправить.

Трагедия героя заключается в его способности видеть окружающую действительность и не принимать её, поскольку она не предлагает гармонии и свободы, а лишь является символом пошлости и всеобщего уравнивания.

Поэтому главная мысль романа сводится к размышлению о тоске по прошлому, утерянной родине и утраченной любви.

В книге показаны две ключевые темы – утраченная любовь и потерянная родина, которые тесно переплетаются с друг другом, образуя единую доминанту содержания.

Основная идея произведения заключается в том, что как утрата любви, так и потеря родины, являются непоправимыми.

Прочитав книгу, я осознала почему роман получил такое название, что оно не случайно. Машенька— это имя главной героини, но героиня — не нынешняя Машенька, не Машенька из молодости героя, а нынешние воспоминания о Машеньке из прошлого.

В произведении Ганин представлен как персонаж настоящего, Машенька — прошлого. Соединение героев возможно только в пространстве, которое лишено каких-либо временных измерений, таким является сон, мечта, воспоминание. Поэтому Ганин стремится через свои воспоминания оживить образ Машеньки, который запечатлелся в его памяти, навевая на него ностальгию по прекрасному и нежному прошлого. Всколыхнув в душе бурю эмоций и чувств в его воспоминаниях. Машенька становится "трепетным и нежным спутником" Ганина во время его странствий по берлинским улицам.

В романе «Машенька» можно увидеть две временные линии повествования- мир настоящего и мир прошлого, которые плавно соединяются, порождая удивительный и неповторимый образ двоемирия.

Мир настоящего —та реальность, в которой живёт Ганин, и она к сожалению, призрачная. Недаром обитатели русского пансионата сравниваются с тенями. Этот мир ненадежен, зыбок. Составной частью настоящего так же является описание Берлина, где властвуют законы реального времени, а пространство четко структурировано на улицы, проспекты, площади.

Мир прошлого —это мир где нет пошлости, жадности, призрачности, и он очень реален, конкретен. Связующим звеном между двумя мирами (прошлого и будущего) является сам Ганин. Именно в его памяти прошлое приобретает такое яркое наполнение.

Но к чему же приводят все эти переплетения с прошлым и настоящим? Встреча прошлого и настоящего, «мечты» и «реальности» — то, чему был посвящен и к чему вел весь роман, — неосуществима.

«Реальный» роман с Машенькой оказывается иллюзией, «на самом деле» романом с нею были только четыре дня воспоминаний, и «реальна» не живая женщина, которая через час сойдет с поезда, а ее образ в уже исчерпанных воспоминаниях…

В романе персонажи изображаются с глубокой психологической выверенностью, что позволяет читателю соприкоснуться с их внутренними мирами и переживаниями.

Лев Ганин – главный герой произведения, в котором прослеживаются черты самого автора. Эмигрант, чьи воспоминания о первой любви занимают центральное место в романе. Умная, чувственная и тонкая натура, ищущая счастье и мечтающая вырваться из чуждого мира. Одержим ностальгией, но в финале находит выход из ее опьяняющего плена. Образ Льва Глебовича Ганина в некотором роде собирательный. Он воплощает в себе всю боль и горечь русской эмиграции. На протяжении всего романа Ганин вспоминает о своей родной стороне, где он провёл своё детство и где он впервые влюбился. В чуждой для него стране, он становится аутсайдером, в нём пробуждаются циничные качества, он также становится раздражительным. Поэтому единственной отрадой для него становятся воспоминания, однако и они вызывают чувство глубокой ностальгии.

По своей сути, его constant ностальгия, тоска по прошлому и потерянной России делают его мрачным и зачастую отстранённым. Ганин находится в поисках смысла в настоящей жизни, но всё время возвращается в воспоминания о Машеньке, о чем говорит его идеализация прошлого, которая контрастирует с серостью обыденности.

Машенька – она больше символ, чем полноценный персонаж, поскольку появляется только в воспоминаниях Ганина. Её образ пронизан идеализированным светом первой любви; она кажется практически бесплотной и почти недостижимой мечтой. Она — образ, сочетающий в себе любовь человеческую и любовь к родине. Также она воплощает в себе образ утраченного прошлого. Машенька — это то самое «прекрасное далёко», к которому так стремится Ганин и от которого отказывается в самый последний момент. Такая символическая роль усиливает впечатление от её загадочной привлекательности и утраченной невинности. В мире реальном мы видим её один раз, когда Ганин смотрит на её фотографию, которая хранится у Алфёрова.

Алексей Иванович Алферов – муж Машеньки. Он представляет “заземлённую” реальность, против которой меркнет романтическая фантазия Ганина. Алферов - пошляк, безыскусен, непатриотичен, его не заботит прошлое.

По сути, данный образ включен в роман для того, чтобы подчеркнуть контраст между двумя персонажами и усилить эмоциональную напряженность. Его фигура укрепляет параллель между мечтой и реальностью, демонстрируя пренебрежительное отношение ко всему, что не связано с его воспоминаниями. На протяжении всего произведения Алферов высказывает критику в адрес России. Этот персонаж не верит в возможность возрождения родины и утверждает, что Россия близка к своему концу.

Подтягин – сосед Ганина по пансиону, когда-то российский поэт, теперь стал бедным пожилым человеком, потерявшим надежды. Он хочет поехать во Францию к своей племяннице, но не может получить визу. На грани получения визы он лишается паспорта, что окончательно выбивает его из колеи… На протяжении романа встречаются его стихи. Подтягин – человек искусства, его образ символизирует творца, который утратил смысл жизни. Поэтому искусство погибает и увядает вместе с Подтягиным.

Портреты персонажей подчеркивают вопросы идентичности, поиска своего места в мире, невозможности полноценного возвращения к прошлым переживаниям и внутреннюю борьбу между мечтой и суровой действительностью.

Субъективная оценка романа

Роман часто называют произведением о потерянной любви и об обманчивой памяти. И это действительно так. По сути, Машенька становится символом того, что невозможно вернуть, и что настоящая любовь часто остается только в воспоминаниях.

Образ России связан как с образом Машеньки, так и с образом воспоминаний в романе Набокова «Машенька». Каждый из героев имеет собственные впечатления от образа родины, каждое из которых уникально, наполнено жгучей тоской или ненавистью. Образ России представлен как нечто непостижимое и очень далекое от героев.

Поражает как Автор, показывает историю России, историю двух миров, между которыми легла пропасть: мир дворянских усадеб, гимназистов и юных барышень, и мир людей, которые были вынуждены покинуть свою Родину, где они напоминают скорее теней, статистов из немого кино.

Концовка романа ожидаема и закономерна. Слишком дороги для него воспоминания о любимом и счастливом прошлом, чтобы попробовать склеить осколки и увидеть трещины настоящего. Вот почему он не может заглянуть в глаза новой, взрослой Машеньке, чтобы не повредить образу чистой и юной девушки. Вот почему он бежит навстречу неизвестности. И разве можно судить его за этот выбор?

В целом, “Машенька” остается важным произведением для понимания раннего творчества Автора и его тематики, особенно темы потерянного дома и тоски по прошлому, что продолжает резонировать с многими читателями до сих пор.

Самой сильной стороной романа "Машеньки" является эмоциональный фон, перекрывающий и диалоги, где автор даже несколько раз удачно шутит, и политическую критику, и короткие мысли о любви к родине.

Автор использует в своём романе символы и аллюзии, тем самым усложняя роман для восприятия.

Он также играет с композицией, чередуя настоящее время и прошлое. Роль автора в романе стирается, он лишь присутствует и наблюдает за своими персонажами.

Автор использует яркий и поэтичный язык, чтобы передать свои размышления о жизни, любви и красоте. Язык произведения передает самые противоречивые чувства и эмоции персонажей, начиная от счастья, радости, восторга и заканчивая разочарованием, унынием и отчаянием.

Стиль Набокова отмечен богатым языковым разнообразием и тонким психологизмом. Его игра со словами и уникальный взгляд на мир позволяет читателю глубже прочувствовать состояния героев.

Самое главное, чему учит роман заключается в том, что все воспоминания и прошлое обладают сильной властью над сознанием человека. Тем самым, заставляя героя погружаться в этот мир, идеализируя прошлое, но, в конечном счете, он осознает, что это лишь иллюзия, которая мешает ему жить в настоящем.

Роман демонстрирует, что прошлое нельзя вернуть, и попытки сделать это могут привести к разочарованию.

История Ганина и его воспоминания о Машеньке показывают, как важно принимать настоящее и двигаться вперед.

Через образы персонажей романа поднимается тема потерянности и дезориентации в чужой стране. Это учит нас важности поиска собственного места в мире и стремления к внутренней гармонии, несмотря на внешние обстоятельства.

Роман показывает, как легко можно потеряться в идеализации былых времён и забыть о реальных аспектах жизни. Это учит нас быть более осознанными в отношении своих воспоминаний и не давать им чрезмерной властвующей силы.

Через эти темы Набоков предлагает читателям задуматься о значимости баланса между прошлым и настоящим, а также о способности адаптироваться к изменениям, которые приносит жизнь.

В целом, роман «Машенька» - непревзойденная русская классика во всей ее красе, невероятный Набоков и прекрасная Машенька.

Читать или не читать – выбор каждого. Рекомендую.

Никак не могу найти свои точки подхода к Набокову – то, как он пишет, мне нравится невероятно, а то, о чем он пишет – вообще мимо. И с одной стороны, я наслаждаюсь текстом, а с другой – остаюсь абсолютно равнодушна к героям и всему, что с ними происходит.

«Машенька» не стала исключением. Я одновременно не выпускала из рук текстовыделитель и подчеркивала предложения на каждой второй странице, соглашаясь с мыслями Владимира Владимировича или восхищаясь очередной меткой метафорой, а в то же самое время Лев Глебович не вызвал во мне никаких эмоций. Мне было так все равно на его великую любовь... ему, по всей видимости, тоже, потому что он то любит и жить не может без своей Машеньки, то вообще не любит и не понимает, что он мог в ней найти, то смотрит на ее портрет, и нет никого прекрасней, и ему нужна только она, то не нужна она ему... Возможно, за этим скрыта потрясающая психологическая проработка характера, скорее всего так и есть, но меня подобное не трогает. Если мне не нравится герой, то он мне не нравится, и плевать на то, насколько он правдоподобный!

Но я верю, и спустя почти половину библиографии эта вера во мне остается, что все-таки есть у Набокова роман, который устроит меня и своей формой и историей. Я не сдамся, я буду продолжать его искать – у меня осталось еще семь попыток. Как крестражей. Это к удаче, наверняка.

У меня сложные отношения с Набоковым. Пока я не встретила книгу, которвя понравилась бы мне на все сто, при этом мне нравится его слог.

"Машеньку" мы прохожили в универе, ей был посвящён целый семинар, но тогда я почему-то не успела дочитать книну, хотя начинала и мне нравилось, а после всестороннего обсуждения и в гонке за другими книгами так и не дочитала.

И вот наконец-то я закрыла этот гештальт. Спасибо прекрасному новому изданию в любимой серии "Эксклюзивная классика" - ну очень красивое.

Перед Набоковым я прочла подряд две повести Чехова, и у меня случился перегруз мерзопакостными мужчинами-героями)

Начав читать, я стала немного вспоминать сюжет, поэтому не могу объективно судить о его предсказуемости. А вот про финал я помнила, что там какая-то пакость, но она оказалась еще хуже, чем я думала.

Понравился слог, запомнились метафоры ("трупы газет", например). Было интересно про то, как зарождалась профессия статиста и как герой Набокова воспринимает ее как продажу собственной тени. Вдвойне интересно, когда он увидел самого себя на экране.

Неожиданно было увидеть упоминание бульона "магги" - это кажется чем-то таким современным, но нет, в 1926 гожу уже было в ходу)) Неожиданно было прочитать про "голубиное счастье" - тема ЛГБТ (ох уж эти ваши европы).

Да и в целом интересно посмотреть на быт русской эмиграции в Берлине. Но мне очень не хватило объёма и размаха. Как будто бы все по верхам. Финал открытый, а так хотелось узнать о судьбах персонажей. Вроде бы все понятно, но хотелось подольше пожить с героями.

Дебютный роман Владимира Владимировича Набокова «Машенька», написанный в берлинские годы писателя, и ставший в последствии первой книгой, посвященной Вере Набоковой. При написании книги Набоков использовал один из самых совершенных методов создания историй: «Не знаешь, что писать — пиши о себе». В связи с этим роман стал во многом полуавтобиографическим. На страницах автор воскрешает образ возрожденной любви и жизни русской эмиграции.

Главный герой Лев Глебович Ганин проживает в Берлине в небольшой съёмной комнатке среди таких же невольных выходцев из России. Он проживает жизнь эмигранта, но случайные движения судьбы возрождают былое чувство к бывшей возлюбленной Машеньке. Вместе с чувством любви возраждаются и воспоминания о жизни в России. Набоков ловко соединяет берлинскую реальность и российские воспоминания, переплитая их в восприятии Ганина.

Роман также представляет собой не только зарисовку из жизни Ганина, но и занимательную зарисовку жизни русской эмиграции первой волны, людей, оставивших по воле судьбы родные очаги и вынужденных ютиться на чужбине. На 150 с хвостиком страниц Набоков старается уделить внимание не только проблемам главного героя, но и его соседей, описывая их быт и чаянья.

Напоследок стоит поведать о некой схожости между «Машенькой» и романом Ивана Сергеевича Тургенева «Дым», творчество которого Набоков возводил в 10 значимых писателей для русской литературы. Посудите сами: место действия в обоих случаях Германия, среда русских эмигрантов, столкновения героев с минувшей любовью и отдалено схожий финал. И как небольшой намек частота упоминания слова «дым» на страницах романа («громада дыма вздымалась», «вырастает туча дыма», «белая стена дыма», «папиросный дым», «белое, нежное, дымное», «дымный закат», «Ганин выпустил дым» и т. п.), правду писал Карл Проффер, что Владимир Владимирович это автор-садист, требующий от читателя понимания текста и его отсылок, и держа это в голове трудно осознать, это лишь совпадения или тонкие намёки от писателя.

Мой отзыв будет полностью основан на личных впечатлениях.
Для многих «Машенька» — повод проследить, как формировался литературный стиль Набокова, и это, безусловно, интересно. Но я просто наслаждалась текстом, не подходя к нему столь серьёзно (и восхищаюсь теми, кто умеет иначе!).

Я не возлагала на это произведение больших ожиданий — ведь оно первое. Но при чтении не покидало ощущение, что я держу в руках чьё-то начало — то самое, после которого Набоков стал писателем и поднялся на новую ступень в своей жизни. Такое чувство у меня возникает каждый раз, когда я читаю дебютные тексты, даже, скажем, у Моэма — сразу вспоминается «Лиза из Ламбета».

Иногда мне попадались странные отзывы, в которых произведению приписывали слишком много — и ожидания не оправдывались. Но ведь с чего-то всегда начинают.
Как я уже писала, для меня особенно ценно было держать в руках «Машеньку» — ведь с этого всё началось. А ещё больше тронуло милое предисловие Набокова, где скрыт фрагмент письма к матери:

«Любовь моя, с какой радостью буду читать тебе мой роман... Герой мой не очень симпатичный господин, зато среди других лиц есть милейшие люди. Я знакомлюсь с ними всё ближе, и уже мне начинает казаться, что они — люди настоящие, а не выдуманные мной. Я знаю, чем пахнет каждый, как ходит, как ест, и так хорошо понимаю, что Бог, создавая мир, находил в этом чистую и волнующую отраду...»

Надеюсь, этот отрывок поможет вам тоже задуматься: не стоит строго судить первые произведения писателей. Все с чего-то начинают!

Что ж касается самого текста — он оставил в целом приятное впечатление, и местами мне было действительно интересно.
Финал оказался удивительно точным и уместным — Набоков прекрасно справился с этой задачей. Особенно же меня впечатлило, как он описывал чувства Ганина, переплетая их с образами природы:

«И, послушав по-весеннему дрожавший голос и взглянув на роспись открытого стекла — куста кубических роз и павлиний веер, — Ганин почувствовал, что свободен.»

Если вы ищете повод познакомиться с ранним и небольшим произведением Набокова — пусть им станет апрель.
Апрель в повести часто упоминается — и для меня это только добавило обаяния. Ведь как прекрасно читать весной!