Вегетация

Смесь научной фантастики, постапокалипсиса и антиутопии от Иванова. Такое описание меня очень заинтересовало и я не могла пройти мимо. Черты перечисленных жанров в книге действительно есть. Но прежде всего - оказалось, что это боевик. Не самой высокой пробы, чернушный, кровавый и жестокий.

Недалёкое будущее. Запад процветает, а Китай подобрал под себя Россию, которая теперь работает на производство бризола для Китая - топлива из древесины. После войны лес мутировал и превратился в сложный и необъяснимый организм. Люди, которые проводят много времени под облучением, без защиты, превращаются в Бродяг и могут определять среди деревьев "вожаков", а Бродяги потом  превращаются в Лешаков - некий симбиоз леса и человека.

В России теперь существуют крупные города, в которых живут цивилизованные и образованные люди, и соцгорода типа Магнитки, населенные типичным "быдлом", пашущим на бризоловых заводах. Жители таких Магниток верят в продолжающуюся войну, в свою победу "рано или поздно" и обречённость Запада.

Бригада Егора Лексеича Типалова отправляется в экспедицию в лес за "вожаками". Они поедут на опасный участок на горе Ямантау, где также находится секретный объект "гринписовцев"*, которые изучают лес и хотят уберечь его от вырубки.

В мире, созданном Ивановым, нет ничего доброго и светлого. Главные герои разговаривают матом. Некоторые диалоги - это просто мат в адрес друг друга. Я понимаю, что подобные лесорубы так и разговаривали бы, но иногда было ощущение, что Иванов просто демонстрирует свои знания матершинных прибауток. Для многих читателей количество мата в книге точно будет непереносимым.

Сам сюжет мне показался увлекательным, я читала с интересом до самого конца. Мне понравилась концепция леса. Понравился сверхъестесвенный, мистический антураж, царящий в лесу. Но в целом выглядит все довольно вторично - сталкерство, сумасшедшие машины ("чумоходы"), лес, деревья, обладающие подобием сознания.

Отношения между главными героями - Серёга, Маринка, Костик, отчасти и Митя - сводятся к тому, кто с кем будет тра***аться, кто кому набьет морду, кто срубит побольше денег. Им противопоставляются жители города, понимающие истинную картину мира, но не менее циничные и жестокие. И есть ещё учёные, пытающиеся понять природу леса.

Думаю, это книга о глобальной утрате человечности. И вообще о том, что отличает человека от любой другой формы жизни. Но, упакованные в обёртку боевика с мочиловом и битвами на экскаваторах, эти идеи выглядят плоско, не проникают в душу и ничего не переворачивают в ней. Просто зрелищный и кинематографичный боевик на любителя.

Соглашусь, что деградация человечества и изменение (даже эволюция) природы - выглядит очень реалистичным прогнозом, если человек и дальше будет идти по пути войн, наживы, цинизма, эгоизма, лжи и потребительства; если человеческая жизнь и дальше будет терять свою ценность, а смерть и гибель превратятся в обыденность.

Так что в книге есть проблески, которые метко бьют по недостаткам нашего менталитета, по изъянам мировой действительности. Но есть и откровенно возмутительные, на мой взгляд, высказывания:

Что скажете? Нечего нам дать миру?

Литература - это всегда отклик на события современности. Что ж, наверное, наши времена и породили необходимость такой литературы, как и в романе деятельность человека породила мицелярис. Параллели с современностью провести очень легко. В зависимости от ваших политических взглядов вы или повозмущаетесь, или согласитесь с автором. Но реальность узнаете в любом случае.

П.С. Как бы то ни было, с Ивановым я всегда узнаю что-то новое. Например, на горе Ямантау действительно ещё с советских времён есть секретный объект.


*Генеральная Прокуратура РФ объявила Greenpeace нежелательной организацией

В этой книге нет главного героя, как такового. Наверное, каждый сам для себя должен решить, о ком она. О лесе, о Сереге, о Митяе, о Егор Лексеиче или вообще о политике и экологии. Какая-то дикая мешанина. Для меня здесь не было главных, только центральные многочисленные герои, вокруг которых крутится сюжет. И как-то с самого начала понимаешь, что ничем хорошим всё это не закончится. Что концовка будет в стиле «и умерли все». А эти все ну такие как на подбор мудаки, что даже никого не жалко.

Но автор зачем-то вывернул так, что кое для кого из этих моральных уродов хэппи энд все же настал. И это, на мой взгляд, пошло книге в минус. Насколько я люблю хэппи энды и не люблю траур, но здесь уж настолько все герои были мне глубоко антипатичны, ни одного протагониста, что я надеялась на победу леса.

В какой-то степени роман мне понравился. Это вторая книга автора, которую я читаю, и его язык увлекает меня, затягивает, заставляя читать, не отрываясь. До определенного момента. Слишком много грязи, чернухи, мата и ...узкопрофильной лексики. Откуда-то из строительства, лесоповала, биологии и чего-то еще, трудно улавливаемого. Незнакомых слов настолько много, что в какой-то момент они перерастают в белый шум. И целые абзацы просто вываливаются из текста, оставаясь за бортом понимания. И если в начале я еще пыталась перечитать, осознать, то ближе к середине так надоело, что плюнула, и просто пробегала абзацы глазами, не пытаясь уловить смысл.

Вообще книга в последней своей трети начала очень сильно утомлять. То, что начиналось, как яркое приключение, роуд муви, пост ап с офигенно детализированной картинкой и сложным, многомерным, продуманным миром, то, что поначалу казалось компьютерным квестом на выживание с решением множества каверзных задач, в какой-то момент зациклилось в дурную спираль, когда один главгад предлагает сделку, чтобы остановить побоище, а другой главгад гонит всех под пули раз за разом.

Я не жалею, что прочла эту книгу. Здесь есть над чем подумать, насладиться языком и фантазией автора, но под конец я реально устала от книги и не могла дождаться, когда она закончится. Убрать бы из нее весь белый шум, и, наверное, моя оценка была повыше.

Да, есть люди, которые как будто рождены, для того, чтобы писать, и Алексей Иванов определенно к ним относится.
Это не первая книга, которую я читаю у автора - и в очередной раз поражает его универсальность. Он, кажется, способен подстраиваться под любой или почти любой сеттинг и сюжет, и создавать особый, только ему подходящий язык. Вот прочитайте "Сердце Пармы", а потом "Пищеблок", ну и, наконец "Вегетацию" - вы сможете сказать, что это вышло из под пера одного человека? А ведь это признак настоящего Писателя - умение быть разным на письме, одинаково достоверно передавая разные сюжеты, образы, миры, персонажей.
Впрочем, перейдем к "Вегетации". Здесь Иванов решил немного "побруталить" и создал ядреную смесь антиутопии, альтернативной истории, научной фантастики и роад-стори. Причем в этот гротескный мир безжалостных машин и таких же безжалостных людей он вбрасывает читателя буквально с первых страниц - на которых мы становимся свидетелями убийства.
"Вегетация" сложна для восприятия, потому что сложен её мир - мир, где идет постоянная борьба за существование и ресурсы - с чумным лесом, спятившими машинами и алчными конкурентами - и люди, которые этот мир населяют, ему под стать. Они грубы, жестоки, их язык пересыпан матом, а желания, кажется, совсем просты - еда, секс, деньги.
Но - многое и в этом мире, и в этих людях не то, чем кажется. Просто их нужно принять изначально такими, какими они есть, и следить, как яростно они прорубаются через "вегетацию" - и поверьте, они смогут вас удивить.
И еще - Иванов очень тонко использует троп попаданства - настолько, что не все читатели понимают, что он там вообще есть. А он есть, хотя попаданец приходит в этот мир не через портал, а через болото. И его образ явно строится как контрапункт к хтони и экзистенциальному мраку жизни лесорубов, опять же контрапункт идеально выверенный.
При чтении я сначала... удивился. И удивление длилось страниц, наверное, тридцать. Потом нахмурился - страницы до шестидесятой - а потом понесся по сюжету, не в силах оторваться.
С удовольствием ставлю высокую оценку. Хорошо, что у нас остались такие неоднозначные, неудобные, но при этом яркие и мощные авторы.

Бодрый роудбук в декорациях постапокалипсиса про поиск правды (а как еще?) и себя на просторах нашей необъятной Родины. Серега, полюбив Маринку, запускает цепочку событий, которые поведут героев через лабиринты смыслов. Хотя в целом все очень даже просто, при отсутсвии внятной идеи люби сами себе придумывают идею для чего совершать неправомерные действия. Серега вместе с братом Дмитрием присоединяется к бригаде Типалова, которая вроде бы должна бить чумоходов (вышедшие из подчинения машины), но на самом деле их цель - вожаки (особые деревья). Но вожаков срубать нельзя, потому что...и тут начинается самое интересное. Правда, этого интересного приходится изрядно подождать, пока слои смыслов и идей будут разворачиваться перед читателем. К счастью, ожидание не утомительное, потому что постоянно что-то происходит. Особенно мне понравился финал, в таких историях часто финал открытый или с грустинкой, но здесь он, мне хочется верить, с надежджой на то, что мы все же сможем не угробить нашу природу, а если найдем что-то новое, то не будем уничтожать ради наживы.

хотел я что нибудь полегче, попроще, почитать, но не настолько же!

подозрения закрались с самого начала, на сцене встречи Серёги с братом и мамой , полез в интернет, проверять, тот ли Иванов ? оказался тот. ок, может ход такой, разгуляется дальше мэтр. но нет.

я могу, конечно, предположить, что за всем этим, будут скрыты глубокие мысли, и от литературного трэша я в обморок не падаю, но когда повествование в стиле «ниже плинтуса» (и это походу не стёб), герои площе чем у Донцовой.... дочитывать эту дичь я не могу и не хочу

Итак, уже в январе появляется претендент на звание худшей книги года, ибо не думаю, что прочту что-то ещё более плохое. Почему так?

Начнём с полного отсутствия логики происходящего. Герои будущего свято верят в то, что лес радиоактивен, при этом спокойно рассекают вокруг да около, даже на заброшенную автобазу неподалёку от леса, безо всяких защитных костюмов (или с минимумом амуниции), да и в глубину забираются, даже в болото. Как можно настолько отупеть, что не понимать: не в радиации дело?
Далее - жители крупных городов, оказывается, в курсе, в чём фишка, при этом ничего не делают и даже никто случайно не проговорился. По Станиславскому: "не верю!"
Ладно, пусть это будет фантастическое допущение (хотя скорее упущение), но ни один персонаж не придерживается даже банальной логики. Вы находитесь в полном опасностей лесу, поэтому выставляете в дозор не очень надёжного человека, а сами даёте другим участникам отряда отойти от остальных. Главный бригадир неустанно повторяет, что "в лесу нужны яйца", имея в виду мужчин, но при этом набирает в отряд кучу женщин, причём некоторых по блату.
Даже в начале книги есть нестыковка. Близнец с амнезией ни разу не видит до встречи с братом собственного лица, но почему-то вдруг сразу узнаёт, что это его лицо, а спустя пару глав автор нам заботливо сообщает, что он не видел своего лица. Логика вышла из чата.
Но дело даже не в этом. Вся книга пронизана политотой в худшем смысле этого слова. Плохой запад в глазах россиян будущего вдруг предстаёт чистенькой стерильной цивилизацией, а главные герои размышляют, что они же сами - грязные, оборванные, с руками по локоть в крови. Китайцы становятся главными врагами, а в рассуждениях героев мы постоянно слышим отзвуки настоящего, в лоб выраженную позицию автора: сейчас в России всё плохо, а дальше будет ещё хуже. В описанном Ивановым мире люди скатились обратно до уровня быдла хуже, чем в девяностых, готовые предавать, убивать и насиловать в любом порядке, а то и одновременно. Ни одному герою здесь неохота сопереживать, потому что все они - мерзкие и двуличные. Один убивает человека, чтобы не конкурировать с ним за любовь подружки, затем вовсю использует брата-близнеца и всех подряд, не гнушаясь ничем. Сам близнец ничуть не жалеет внезапно обретённую мать, да и тоже не раз совершает подлости. Про подружку, готовую лечь под кого угодно ради своих мелких меркантильных целей, вообще лучше не читать.
А что же сюжет? Ведь нам обещают приключение в духе "сталкеров" и даже Лема. Ой ли? Перед читателем предстаёт обычный дорожный квест в стиле "пойди туда - вроде как знаю куда, найди приключений на свою пятую точку". Абсолютно прямолинейная, без особых ответвлений сюжетная линия невероятно растянута на 500 с лишним страниц, хотя при такой предсказуемости вполне можно было уложиться в 300. Бригады лесорубов охотятся за особо ценной "облучённой" древесиной, идущей на топливо под названием бризол. При этом все конкурируют друг с другом и готовы убивать при малейшей стычке, слово "договариваться" здесь не в ходу. В лесу оживают машины - китайская техника, и есть пара драйвовых сцен битв с нею, но выглядит это калькой с "Безумного Макса". В остальном же - сплошная чернуха, политика и отвратительные поступки героев.
Еле осилил до конца, сюжетный поворот под занавес ничуть не удивил. Надо научиться бросать подобные книги ещё на сотой странице.
1 из 10

Чем является эта книга?

Так вот, эта книга на мой взгляд является "винегретом" из похождения по атмосфере а-ля Сталкер, из роботов а-ля Horizon, и "зомби" а-ля The Last of Us.
Всё это приправлено откровенной либерально-демшизной и\или иностранной повесточкой\пропагандой. Сначала я надеялся, что это просто художественный приём, но потом пришел к выводу, что не похоже. До конца книги я надеялся, что Иванов вывернет эти сомнительные нарративы так, что и их подвергнет критике, вывернув всё в какие-нибудь серединные, умеренные смыслы, критичные к пропагандам по обе стороны виртуальных (а ныне и реальных) баррикад. Но нет, он все так и оставил - топорно и недвусмысленно. Знаете, вот если мне попадется книга в которой будут ретранслировать "Киселевщину\Соловьёвщину", то у меня это вызовет не меньшее отторжение, но не попадается, а в данной книге (на подобии тех же Кедавров Поляринова), как к сожалению случается сейчас довольно часто, наличествует аналогичная "геббельсовщина", "пятиминутка ненависти", но с противоположной стороны. Самое большое отторжение у меня вызывает факт подобных упрямых попыток пропихивать в художественную литературу в лучшем случае эдакого фансервиса для политических единомышленников, в худшем агрессивной пропаганды, причем частенько обманом заставляя читателя это потреблять, не давая даже намека на подобное в аннотации, либо привирая в оной (например в данном случае книга больше воспринимается как политическое высказывание, оно буквально всюду, но об этом ни слова в позиционировании).
Я не буду приводить цитаты в качестве примеров, их вы можете увидеть в других отзывах, либо в цитатах к книге, но думаю прочитавшие "все всё поймут". Кому-то это понравится из-за подтверждения собственной картины мира, у кого-то вызовет отторжение, как у меня.
А еще у меня стойкое впечатление после прочтения осталось, что Иванов ассоциирует ГГ с собой - эдакий "эльф" среди "орков", прозападный интеллигент в окружении быдловатых глубинариев, белопальтошник, Д'Артаньян среди п*****сов и вот это всё. Он единственный положительный персонаж книги (от лица которого происходит критика окружающего мира и людей), если не считать светоча придуманной Ивановым России - одухотворенных и умных представителей Гринписа сидящих в "оазисе" цивилизации (сада по Борелю) посреди варварской хтони (джунгли по Борелю).

Из плюсов - собственно всё что присуще грамотному и опытному писателю, такому как Иванов. Структура и логика повествования, прописывание персонажей и диалогов, мира, атмосферы и вот это всё. Если вам нравится читать книги где в центре сюжета поход из одной точки к другой, то с этим всё в порядке.
Но даже если игнорировать пропагандистские нарративы и извращенную мораль в книге, то я бы её причислил к хорошим, но проходным, через N время такие обычно забываются и не к чему мысленно зацепится, чтоб был повод вспомнить.

Ну и да, многие в отзывах пишут про мат - на мой взгляд его тут умеренно и он существует для стилизации общения определенных персонажей. Это уж вкусовщина, делать ли подобную стилизацию при надобности или не добавлять мат оставляя стилистику речи разных персонажей на откуп фантазии читателя.

Алексей Иванов мой любимейший современный российский автор.
Вегетация меня просто поглотила.
Смешение жанров, много разных тем, экшн и социальная фантастика, экологический триллер и в общем много ещё чего в одном флаконе. Могла получиться несъедобная каша-малаша. Но это же Иванов. Он не умеет плохо писать. Получилось на сто из ста.
В мире что-то случилось. И в России теперь главное - лес, который в свою очередь сильно изменился, и не всегда может быть согласен с тем, как им пользуются. Безграничная фантазия автора наделяет жизнью огромные машины, а людей превращает практически в растения. Сталкиваются лбами физическая сила и интеллект, сила духа и сила денег, любовь и смерть.
Очень живой роман.
Единственное, это книга не для нежных утончённых людей. Здесь много мата. Потому что именно так разговаривают суровые мужики в тайге. Здесь обнажается много нелицеприятных вещей о человеческой натуре.
Но главное, в этой книге есть свет и надежда.
Станет одной из любимейших.
Всем добра!

Всё-таки Алексей Иванов блестящий беллетрист. И роман «Вегетация» тому сочное подтверждение. Писателю под силу оживить любой воображаемый мир, вложить актуальный геополитический и социальный подтекст, происходит ли действие в далеком прошлом или не сильно отдаленном будущем.

Читатель попадает в уральские леса, которые стали плантацией для сбора ресурсов на нужды высоких технологий. Что происходит в большом мире, известно только со слов ненадежных рассказчиков – самих героев. То ли США и Китай ведут войну, в которую втянуты обитатели окраин российской цивилизации, то ли война выдумана, чтобы под угрозой врага добытчики не задумывались, чего на самом деле стоит их смертельно опасный труд. Безусловно, оруэлловские мотивы тут сквозят.

И при этом мастерство Алексея Иванова в авантюрно-апокалиптической вселенной выделить человека, столкнуть жесткость и гуманизм лбами да так, что искры летят буквально. И ведь за каждым стоит своя правда, своя природа, даже в безудержном стремлении разрушать.

Бригада лесорубов продирается сквозь чащу и заброшенные поселения за драгоценной добычей – особенными деревьями, дающими специфический материал для технических устройств. По пути им приходится сражаться с гигантскими неуправляемыми машинами, которые охотятся на человека, и с другими бригадами самым беспощадными средствами. Кровавые бойни, цинизм, предательство, нажива и звериная власть здесь в порядке вещей. Не способные толком выражаться, кроме потока брани, они и руководствуются-то только самыми низменными потребностями. Тем не менее, каждому персонажу в чем-то можно посочувствовать, за каждого можно переживать, как их внутренняя тьма стакивается с еще большой бесчеловечностью.

Система персонажей в романе объединяет типажность героев приключенческих романов и рассудительность героев романов фантастических. Несмотря на бешеный, зрелищный экшн, все довольно много говорят и делятся своими представлениями о миропорядке. Авторский голос лукаво прячется даже во внутренних монологах Мити, осознающего себя и свое предназначение. Писатель не забывает о любовных линиях, даже многоульниках с накалом чувств, достойных лучших романтиков прошлого. Противостояние Типалова и Алабая, руководителей двух враждующих группировок, будто в вестерне, показывает, как беспринципность перемалывает всех без пощады.

Эти люди заперты в том мире, который им навязан. Они поколениями вырастали в невежестве и борьбе за скудный комфорт. Они знают, что где-то есть более благополучная жизнь, но уже не могут вырваться из фактически первобытного состояния. Своеобразный выбор без выбора, который оттеняет появление главного героя, чье происхождение до самого финала проясняется, как в детективе. Есть человеческие страсти, желания, заблуждения, даже какая-то философия и осмысление бытия. А есть природа, что просто пытается сохранить баланс, без разумности, но с непреклонной волей дающая жизнь всему тому, что человек губит.

У Алексея Иванова вроде бы и нет «зелёного» пафоса. Селератный лес, созданный инженерной мыслью, подчиняет себе машины и развивается по биологическим законам. Тут, кстати, научно-фантастическая идея проработана с впечатляющей убедительностью. Хотя писатель подводит к ней постепенно, заставляя читателя делать собственные предположения под давлением различных жанровых приемов, вплоть до мистики и хоррора. Природе не нужна победа над человеком, его физическое и окончательное уничтожение. Какие бы эксперименты то ли от алчности, то ли от безответственной научной деятельности не ставили люди, живое будет приходить к балансу разрушения и созидания.

Темы потребительского отношения к живому, безнравственного следования низменным инстинктам и в противовес такой же отчаянной, безоглядной жертвенности, чтобы остановить наступление мрака, в этом романе обнаруживаются в новом, эффектно выстроенном антураже. Но звучат столь же сильно, как и в других произведениях Алексея Иванова.

«Вегетация» – мощный, но неровный постапокалиптический роман, в котором привычная для Алексея Иванова «антропология» регионов России совмещается с жёсткой социально-политической сатирой и почти хоррорной фантастикой. Книга оказалась гораздо сильнее в передаче атмосферы, описании мира и конфликта «человек – лес – система», чем в психологических трансформациях героев и финальной развязке.

Действие разворачивается на Южном Урале и в Башкирии через неопределённое время после условного конца света, произошедшего в отдельно взятой стране. Россия превратилась в радиоактивную сырьевую периферию новых сверхдержав (Запада и Китая), а большая часть территории заросла мутировавшим лесом. География реальна (Магнитогорск, Ямантау), но города опустели, заводы мертвы, дороги заросли, а ускоренная вегетация превратила лес во враждебный организм с собственными законами и мотивацией.

Сюжет строится вокруг нескольких линий, плавно соединяющихся вместе: любовная линия Сережки и Маринки, появление загадочного брата-близнеца Митьки, а также роуд-стори лесорубной бригады через чащу к бункеру на Ямантау. Лесорубы живут как новый пласт населения: полувоенные артели с собственной мифологией про войну, радиацию, Бродяг (мутировавших людей, блуждающих в дебрях) и чумоходов (обезумевших машин).

Лес, чья вегетация когда-то была ускорена ради добычи древесины, ополчился на людей: он мутирует, поглощает инфраструктуру и сам себя. В нем выживают не сильные или слабые, а нужные с точки зрения законов леса. Иванов буквально проговаривает экологию фитоценоза: природа действует вне человеческой этики, без злого умысла, но с непреклонным безличным стремлением к балансу.

В мире романа Россия добровольно стала сырьевым придатком новых сверхдержав, люди деградировали до состояния агрессивного, циничного быдла, готового предавать, насиловать и убивать, и это подчеркнуто как закономерный результат политического и социального курса. Автор выводит на первый план темы «ресурсного проклятия», пропаганды, постправды и атомизации общества, каждый член которого поодиночке обречен.

В романе постоянно сталкиваются «городские» и «лесные» бригады как два антропологических типа, со своими кодексами выживания и понимания справедливости. Иванов показывает, как в жёсткой среде действуют правило сильного и недальновидность, и как они формируют коллективную аморальность, маскирующуюся под естественный порядок. Митя, потерявший память, никак не может понять этих принципов, сколько бы не старался. И «городские», и «лесные» так и остаются для него чуждыми. Он не понимает, как можно так искренне и беззаветно ненавидеть своих же сограждан, просто живущих в другом месте. Их цели разнятся – а значит быть вражде, порой переходящей в открытую войну.

Линия Сереги и его близнеца Митьки, частично поданная как детективная тайна происхождения и амнезии, позволяет говорить о раздвоении субъекта между двумя разными мирами (городским и лесным) и разными моделями поведения. Каждый попадает в бригаду по разным причинам: Серега хочет быть поближе к Маринке, а Митька стремится на Ямантау, чтобы разобраться с тайной своего забытого прошлого. Здесь же поднимаются вопросы самоидентификации, свободы выбора и того, насколько индивид может противостоять среде, которая буквально переписывает его биологическую составляющую.

Иванов выстраивает в «Вегетации» целую систему биологической метафорики. Лес описан почти научным языком (вегетация, фитоценоз, микориза, сукцессия), но эти термины работают как ключ к устройству общества. Слово «вегетация» обозначает рост и развитие растений, но в романе это искусственно ускоренный, промышленно модифицированный процесс. Лес растёт слишком быстро, мутирует и становится живым игроком, противостоящим цивилизации: его вегетация больше не подчиняется человеческим целям, а подчиняет человека себе. На уровне смысла это модель общества, где рост идёт сам по себе, без связи с этикой и человеческим благом. Ключевая формула: «вегетация леса не подчиняется этике», он «пожирает сам себя», «спасает не плодовитых, а нужных», угнетает подрост и поддерживает старые деревья, которые развиваются лучше молодых. Так описывается не только лес, но и социальная иерархия, где ресурс перераспределяется в пользу уже укоренённых структур.

Автор прямым текстом вводит термин «фитоценоз»: лес – это сообщество растений, объединённых в единое целое грибами‑симбионтами. В диалоге Мити говорится о мицелии как сети гифов, микоризе и о том, что дерево кормит гриб, а гриб расширяет активную поверхность корней. Коммуникация между фитоценозом и грибом так интенсивна, что её мощность сравнима с высоковольтной ЛЭП. Здесь биологическая картинка превращается в социальную схему: фитоценоз = сообщество / общество; мицелий, микориза, «сигналы» и коллигенты = инфраструктура, коммуникации, власть и управление. Человек постепенно описывается через те же термины: «антропология фитоценоза» – это попытка принять людей как лес, где действует не мораль, а жёсткие законы экосистемы. Лесорубы, Бродяги, Лешаки и чумоходы выглядят как мутировавшие элементы этого фитоценоза, утрачивающие индивидуальность и превращающиеся в «органы» единого организма.

Хотя слово «сукцессия» в романе не проговаривается, на уровне структуры мира задан типичный для экологии сюжет смены сообществ: территория очищена техногенной катастрофой и вырубками, потом её занимает новый, более агрессивный тип леса. Сначала идёт техногенное вмешательство (ускоренная вегетация), затем – коллапс и переформатирование экосистемы в устойчивое состояние, где человек уже лишний. Это можно связать с мотивом «войны, которой нет»: официально никакой войны не ведётся, но по факту идёт длительный конфликт умирающего индустриального порядка и нового лесного фитоценоза. Человечество цепляется за прежнюю стадию, а природа спокойно перестраивает систему под себя.
Биологическая метафорика доводится до предела в описании трансформаций людей: Бродяги и Лешаки становятся гибридными формами, где человеческое тело и сознание встроены в лесную сеть. Это уже не просто «дикие» люди, а элементы фитоценоза: они теряют индивидуальность и этику, но приобретают новые, нечеловеческие способности, адекватные лесу.

Роман написан крепким, образным, динамичным языком, и во многих эпизодах его действительно читаешь как раскадровку сценария или комикса. Сцены драк, перестрелок, путешествия по лесу работают как отличный визуальный ряд. В описании леса-мутанта, чумоходов и постиндустриальных руин автор достигает почти хоррорной, вязкой атмосферы, где мир одновременно узнаваем и радикально чужд.

Однако роману не хватает психологической тонкости. Внутренние преобразования героев выглядят плоско и искусственно. Даже кульминационной сцене самопожертвования не хватает правдоподобия. Наиболее органично у Иванова выходят именно конфликты – драки, ссоры и сцены бытовой жестокости, в которых чувствуется «брутальный» стиль автора. Роман пытается совместить в себе очень многое, из-за чего порой переходы между линиями кажутся несколько нелогичными. Это тот случай, когда тематический и идеологический замысел оказывается заметно крепче сюжета.

Алексей Иванов почти не прячет авторскую позицию. В репликах персонажей слышны прямые оценки современной России как страны, где «уже плохо и будет ещё хуже», за счёт чего постапокалипсис воспринимается не как фантастика, а как гиперболизированное настоящее. С такой тенденцией несложно превратить литературное произведение в публицистический памфлет, где герои служат лишь носителями тезисов.

Персонажи в романе убедительны, реалистичны, но практически все – отвратительные люди. Повсюду мат, насилие, унижение, грязь. И персонажи воспринимают такую жизнь, как единственно правильную. Любая попытка их перевоспитать обречена на провал.

Однако нужно подчеркнуть и сильные стороны книги: интересную вселенную, отличный слог, продуманные характеры лесорубов и линию Мити, которому удается сохранить ум, честь и совесть в эпоху, когда эти качества превращаются в форму саморазрушения.

Итог: «Вегетация» – большая, жёсткая постапокалиптическая история о стране, которая превратилась в лес-мутант, и о людях, едва ли отличимых от чумоходов, но всё ещё способных, хоть иногда, на человечность. Если воспринимать роман прежде всего, как атмосферный мир и антропологический эксперимент над «новым типом» людей в экстремальной среде, он срабатывает отлично. Если же ждать тонко выстроенной психологической драмы и безупречной композиции, неровности будут резать глаз.