Frankenstein

Бывает же, что первое произведение молодой даже не совсем писательницы, становится единственным её шедевром. Все остальные её произведения видимо меркнут, в сравнении с "Франкенштейном".
Я очень рада, что не видела ни одной экранизации, а после прочтения - вряд ли посмотрю. Потому что другое время, другие нравы. Даже течение времени другое. Я не представляю, как можно показать всю двуликость чудища, в котором вроде бы и теплиться что-то человеческое, но любое несогласие с ним приводит его в ярость, и он готов размести всё на своем пути, идти, ступая по головам. О, как же я томилась надеждой, что "всё обойдется", как надеялась на пощаду родных и близких Виктора! Но увы, Мэри смогла так закрутить сюжет, что каждая глава была неожиданностью.
Очень интересно Мэри Шелли построила своё повествование. По сути это письма, в которых капитан Уортсворт пишет своей сестре Маргарет во время экспедиции на север. В какой-то момент повествование в письмах переходит в рассказ Виктора Франкенштейна, который, в свою очередь, прерывается пересказом самого чудовища о его первых месяцев жизни среди людей. Некий такой волшебный короб, или матрешка. Шелли вынимает раз за разом новую куколку, а потом незаметно ставит всё в обратном порядке. И вот в конце - опять письма экспедитора.
Одним из самых интересных, я бы даже сказала - философских, моментов книги - это рассказ чудовища о первых днях его жизни. Как удивительно смогла Шелли прочувствовать те неудобства и удивления, которые испытал урод, брошенный на произвол судьбы. Его впечатления от первых прочитанных книг. Его размышления и непонимание смерти, когда он читал "Страдания юного Вертера" Гёте. Его незрелые думы о человеческих достоинствах, и последующий разгром этих иллюзий: люди тоже бывают жестоки.
Особенное внимание в этом романе, как ни странно, уделяется красотам природы. Воистину, эти страшные события происходили в очень красивых местах: Швейцарские Альпы, Англия, Шотландия, ирландские острова. Всё это воспето так, что начинаешь сгорать желанием посетить эти места) Для современного читателя может показаться очень скучно читать одни и те же восхищения красотой Монблана, ледяного моря - но это же романтизм, ребята. Тем более, находясь в обществе великих поэтов Перси Биши Шелли и лорда Байрона иначе выражаться и восхищаться невозможно. И знаете, мне понравились, и даже очень эти восхищения. Нам так сейчас не хватает этого, что хотя бы в книгах прошлого можно найти отдушину.
Я рада, что прочла эту замечательную книгу, и прикоснулась к истокам научной фантастики.

Переосмысливать классику — занятие сложное, особенно если подходить к этому не из академического интереса, а с желанием почувствовать книгу здесь и сейчас. Многие смыслы уже озвучены, разобраны и снабжены сносками, а любое личное ощущение рискует быть признано «неправильным». Но иногда хочется просто попробовать — прочитать заново и честно ответить себе: работает ли это сейчас?

С «Франкенштейном» всё начинается многообещающе. Первая часть — энергичная, атмосферная, с живым интересом к науке, открытиям и возможности переступить через предел. История создания нового существа захватывает. Есть драйв, любопытство, внутренний конфликт. Всё держится на живом нерве. Мне как автору особенно отозвался этот импульс творца: одержимость идеей, азарт, сомнения. Очень узнаваемо.

Но уже во второй половине роман становится вязким и затянутым. История теряет ритм, скатывается в затяжные описания страданий, в бесконечные монологи о боли, одиночестве и вине. Да, это, безусловно, часть концепции — трагедия, мораль, последствия. Но когда на двадцатой странице герой всё ещё идёт по горам, страдая, а потом снова страдает, но уже у озера, возникает вопрос: не слишком ли это однотонно?

Главный герой теряет цельность. В начале — яркий ум, стремление к открытию. В финале — истеричный, уставший человек, который не пытается действовать, а просто плывёт по течению своего раскаяния. Его чудовище, наоборот, становится всё более интересным. В какой-то момент возникает ощущение, что монстр — это и есть настоящий герой, более последовательный и живой. Но и тут есть внутренняя нестыковка: как из почти полного невежества он так быстро приходит к философским размышлениям о добре и зле?

Словно бы монстр — не реальная фигура, а вымышленная проекция самого Виктора. Никто из персонажей, кроме него, с чудовищем по-настоящему не разговаривает. И если читать роман в этом ключе — как историю внутреннего распада, психологического кризиса, — он начинает играть новыми оттенками.

Язык — сложный, архаичный, с витиеватыми конструкциями, требующими сосредоточенности. Не всегда удобно, но атмосферно. Особенно если вы устали от гладкой, выверенной прозы и хотите чего-то более шероховатого.

Вывод:
Роман, безусловно, важный. Но его восприятие сильно зависит от читательских привычек. Тем, кто привык к лаконичности и структуре, будет тяжело. Тем, кто любит читать между строк, кто чувствует за текстом психологические образы и внутренние разломы — будет интересно. Это не книга, в которую влюбляешься безоговорочно. Это книга, через которую надо пройти. И, может быть, не один раз.

Данному роману, как и некоторым другим литературным произведениям 19 века, свойственны романтичность и наивность. Жанровую принадлежность оспаривать бессмысленно, поскольку для того времени все написанное было ново и животрепещуще, а для современного читателя уже нет. Я не старалась оценить роман с точки зрения нашего времени, а просто восприняла его как историю.

Вся сюжетная канва показывает, что Виктор Франкенштейн сам себе нажил на голову проблем, и виноваты не старые около алхимические и алхимические материалы, а желание почувствовать себя господом Богом и отличиться некоторым невероятным способом. Бездумно даровать жизнь, чтобы бегать от своего эксперимента всю книгу... это надо умудриться. Создание Франкенштейна по природе своей не было ни плохим, ни хорошим, как и приходящий в мир ребенок, можно было, как и говорится в книге, обучить его, сделать слугой и проблем не знать, но Виктор побоялся уродства (сам же составлял его) и решил, что не стоило вообще начинать и надо бросить все как есть, авось само как-то рассосется. А не рассосалось.

История мести со стороны создания даже где-то оправдана, он все-таки не человек, чтобы простить и отпустить, а творение своего "отца", которое бросили на произвол судьбы, а теперь из-за искусственного происхождения и кривой рожи его ненавидит буквально каждый, даже его творец. Стал ли бы он вместе со своей теоретической женской версией стращать весь мир? Честно, не думаю. А то, как видел историю Виктор, меня порядком раздражало: он просто решил откреститься от последствий "я не я, и хата не моя", из-за чего зря пострадали окружающие люди. Считаю, что Виктор заслужил страдания (но невинных жаль).
И в конце оба, создатель и создание, пришли к общему знаменателю одиночества. Один из-за поступков, второй из-за внешнего уродства, хотя моральный урод в истории лишь один.

История рассказывает о Викторе Франкенштейне, молодом ученом, одержимом идеей создания жизни. Он создает чудовище, которое становится символом его страха и сожаления.

Этот роман об одиночестве и мести, о страстном желании счастья и понимания, о том, что именно человек в ответе за тех, кого приручил или создал и том, как порой бывает жестоко общество, если оно видит что-то неизведанное и новое.

Как бы удивительно не было, но именно монстра мне было жалко больше всего.

Он просто хотел любви, понимания и принятия, но в ответ на добро получал жестокость и злость.

Его внешность затмила всё хорошее, что было внутри. Все это, конечно, не оправдывает его действий, но я увидела осознание и раскаянье с его стороны, чего не скажешь о Викторе, который его сотворил. Сразу наклевывается вопрос о том, кто же действительно монстр в этой истории.

Да и сама личность Виктора Франкенштейна показалась мне не слишком симпатичной. Не знаю, насколько положительным или отрицательным видела его сама Мэри Шелли, но у меня его поступки  никакого восторга не вызвали. Сначала он безответственно предаётся сомнительным с моральной точки зрения опытам, потом еще более безответственно отстраняется от результатов своего эксперимента. В дальнейшем, поняв, что он натворил, вместо того, чтобы принять какие-то меры к исправлению ситуации, только предается терзаниям и надеется, что дальше все как-то обойдется. И только, когда уже терять больше нечего и некого, он наконец-то решает уничтожить плоды трудов своих.

В целом, роман доставил удовольствие своим красивым, легким слогом, но где-то мне не хватило подробностей, где-то, наоборот, описания затягиваются, но если брать в расчет, что он написан в конце XVlll века, то вполне себе годно. 

Читал в рамках Книжного клуба.
Наивная книга, полная длинных монологов. А то, что не монологи - пересказ чужих монологов. Развитие сюжета даже не надо предугадывать! Стенания главного героя, Виктора Франкенштейна, это просто спойлер на спойлере :)
Возможно, 200 лет назад так было принято.
С другой стороны, даже не читавшие эту книгу, даже никогда о ней не слыхавшие, знают, что такое (или кто такое!) Франкенштейн. Действительно, кто же не знает об этом чудовище! Причем, чудовищем-то был не Франкенштейн, но об этом уже знают далеко не все.