Странность

"

"Большой американский роман" в странных декорациях.
Мы читаем мемуары "экстравагантно старой" женщины. О колонизации Марса, Автоматах, Тишине и Странности. О бандитах, культистах и простых колонистах.
Девочка крайне подробно раскрывает нам свой внутренний мир и несправедливость мира внешнего.
Трусость и подозрительность взрослых. Сломленный отец. Улетевшая на Землю, с которой прервалось сообщение, мать.

О референсах, лежащих на поверхности: "Железную хватку" читал относительно недавно — не впечатлило, обе экранизации лучше; "Марсианские хроники" читал подростком, еще в советском издании, не понравилось — тогда я искал в фантастике не атмосферу, а сюжет.
Концепция мыслящей планеты неплоха.
Пугать у автора не получается. Черепа, мотыльки, споры грибов.
Необходимость Автоматов, подающаяся, как аксиома, совершенно неочевидна.
Ещё нелогичностей? Пожалуйста: общее место — как люди оказались на Марсе. Дальше — печки топят дровами. Которые, очевидно завезены с Земли. Должны прилетать целые дровяные обозы тарелок, чтобы всем хватило на растопку. Волшебные обогревающие лампы — хватает, чтобы обогревать целый город. На чём работают? Если у них такая энергоэффективность, может её ещё как-то использовать? Чтобы долететь до Земли нужно всего несколько канистр непонятно какой-то "солярки". То, что на Марсе та же воздушная смесь, это ладно. Но разница в гравитации не фигурирует никак. Про продукты в лавке тоже было сказано много раз.
Логика Странности непонятна. Это минерал? Это споры? Зачем мотыльки?
Автор сам признается, что давался ему роман тяжело. И это заметно.
4(ТАК СЕБЕ)
Действительно, растягивать это на целый роман не имело смысла.

Вот такие, для просмотра диапозитивов - такой рамки с двумя слайдами, которые образовывали объемное стереоизображение.

Обычно там были короткие, на 10 кадров, истории или виды с достопримечательностями. Когда мне надоедало конвенциально наслаждаться, я переставлял слайды из рамки в рамку, и получал странные коллажи, когда один глаз видел фонтаны Петергофа, а другой - сцену из Колобка .
Вот так и с этой книгой, на страницах которой история подросткового бунта смешалась с историей ретро-колонизации Марса. К сожалению, обе они не обогатили друг друга, а просто составили микс, который ничего, кроме головной боли читателю не доставляет.
Самое досадное, что автор не смог показать никакого развития, его произведение - натюрморт, а не повествование. Нагнетание впечатлений -- освоение Марса в стиле фронтира и повозок переселенцев, добыча мерцающего зеленым светом минерала "странность", используемого при производстве ̶ч̶и̶п̶о̶в̶ ̶цилиндров искусственного интеллекта, чудовищный сад вдовы Кесслер, катастрофа (?) на Земле и т.д. -- ничем не разрешается, не работает на сюжет, лишено динамики. Так же и роман взросления героини -- осознание ответственности за родителей, злость на окружающих, бунт -- скорее обозначен, чем описан и завершается вообще уже откровенно беспомощным приемом.
На мой взгляд - это книга из тех, которой дебютируют ученики писательских курсов, которым в общем-то нечего сказать людям, а дипломную работу писать надо.

Марс, 1931, земная колония. Да, в реальности романа первый человек, Пибоди, прибыл сюда в 1864. Не спрашивайте, как такое возможно технически, летят же у Толстого в "Аэлите" и у Берроуза в "Принцессе Марса", и у Бредбери Третья экспедиция находит вполне себе среднезападный городок в реалиях земных пятидесятых. А здесь все крутится вокруг добычи Странности - специфического минерала, дающего механизмам подобие жизни и осмысленного поведения, такой себе искусственный интеллект времен позднего стимпанка. Родители 14-летней Аннабель Крисп, впрочем, к шахтерам Дигтауна отношения не имеют. Они местный средний класс живут в рекламной витрине Марса Нью-Галвестоне, держат закусочную "Матушка Земля".

Жили и содержали. До наступления Тишины - год назад что-то случилось и Зеиля исчезла со всех радаров. На последнем, отчалившем в ее направлении летающем блюдце "Орфей" улетела мама Аннабель. Корабль-близнец "Эвридика" вот уже год, как завис среди этой непонятной неопределенности, его пилот Джо Райли потихоньку спивается, а колонисты тешат себя надеждой, что в крайнем случае смогут эвакуироваться на нем в метрополию - без земного импорта тут не выжить, несмотря на теплицы и кое-какое земледелие. С оговоркой: если Земля еще осталась.

Предположив, что в оторванном от мира изоляте с ограниченными запасами под ударом тот, у кого больше продуктов, вы не ошибетесь. В более щадящем варианте местные власти обобществят запасы, в менее - попросту разграбят. В Галвестоне пошло по второму сценарию, вчерашние друзья и соседи налетели тучей воронья, папа арестован за убийство и впал в подобие эмоциональной кататонии. Встряхнуть его, вернуть к жизни мог бы голос мамы, записанный на цилиндре, но и его украли. Именно сейчас, когда мамины советы и наставления, которых прежде обиженная Бель не слушала, так нужны и ей самой. Девочка отправляется по следам похитителей по красной пустыне Марса. И нет, это не "дурная голова ногам покоя не дает", в цилиндре воплотилась для нее вся мама с возможностью спасти отца, а оставаться в городе, встречаться с теми, кто разрушил ее дом и жизнь, никаких сил нет. Тонкая точная мотивация, не проговариваемая, но подразумеваемая выводит дебютный роман Натана Бэллингруда за рамки жанровой литературы.

С собой девочка берет кухонного робота Ватсона (она поклонница "Рассказов о Шерлоке Холмсе"), к ним, всякий по своей причине, присоединяются пилот блюдца Джо и женщина-рейнджер Салли, а "Марсианские хроники" плавно перетекают в роуд-муви с немалой долей "Волшебника страны Оз" и "Назидания" Бродского: "Призраки по ночам терзают в пустыне путников, внемлющий их речам может легко заблудиться - шаг в сторону и кранты. Призраки, духи, демоны дома в пустыне..." И это лишь первая трансформация "Странности".

Спагетти-вестерн, хоррор, антивоенная, антиколониальная, социальная, философская проза, при этом совершенно в русле реалистической традиции (исключая сеттинг). О романе рассказал в своем Телеграм-канале Николай Караев, а на Фантлабе прекрасная рецензия Green_Bear. Героев со сверхспособностями и внезапных преображений здесь не будет, равно как богов-из-машины Может быть поэтому всем подряд я бы рекомендовать не стала, но если вы цените умную нестандартную фантастику - добро пожаловать на странный Марс.

Эта история о колонизированном Марсе, который в 1931 году потерял связь с Землей. До этого происшествия колонисты успешно добывали и отправляли на Землю удивительный минерал Странность, позволяющий работать Автоматам.

Сразу хочу отметить, что «Странность» стилизована под ретро-фантастику и в романе есть множество допущений.
Ответы на вопросы о лоре предоставлены не будут, поэтому лучше воспринимать всё как есть и не пытаться анализировать условности.

Главная героиня, Анабель, работает в закусочной отца. Однажды кафе ограбили, заодно прихватив цилиндр с последней записью матери, и девочка отправляется в погоню за ворами.

Большая часть книги — это эмоциональный и гневный рассказ Анабель о трусости горожан, проявлениях гордости девочки и еë желании вернуть маму и папу.

Так вышло, что единственный друг Анабель – кухонный робот Ватсон.

Сам Марс примечателен, интересно читать про его странные явления, которые жители не могут объяснить. Автор уделяет внимание тому, как планета отторгает непрошеных гостей.

К сожалению, тайны Марса раскроются лишь частично. И хотя я понимаю гнев девочки (с ней действительно обошлись несправедливо), читать её едкие комментарии обо всём вокруг становится утомительно.

Обложка книги хороша: меня заинтересовал скелет в скафандре с бабочками, и эпизод с ним действительно был увлекательным.

Однако, история как-то особо мне ничего и не дала. С середины читать становится интереснее, а так, книга небольшая, грустная и меланхоличная. Но герои книги не раскрыты, а зачастую их поступки...странноватые.

«Странность» — самая короткая и понятная книга из серии «Иная фантастика».
Напоминает классическую фантастику (Герберта Уэллса и Жюля Верна), с яркими образами того нечто, что обитает рядом с колонистами, изрядной долей жажды мести и прямолинейной сюжетной линией. Эта книга может понравиться любителям ретро-фантастики, но не всем.

Я не люблю вестерны.
Зато люблю необычную фантастику, да и творчество Нейтана Баллингруда мне нравится. По крайней мере, его рассказы, изданные в серии «Мастера ужасов», оставили у меня очень приятные впечатления. И от «Странности», изданной в серии «Иная фантастика», я ожидал большей инаковости, чем получил в итоге.
Завязка у романа интригующая: колонисты на Марсе оказываются без связи с Землёй. Неизвестность пугает, но люди пытаются жить как ни в чём не бывало. Главная героиня — четырнадцатилетняя дочка владельца местной закусочной по имени Анабель. Конкретно её жизнь делает крутой вираж, когда закусочную грабят, и она решает отправиться в погоню за ворами. Путь девушки будет труден и опасен, а открывшиеся ей тайны Марса изменят Анабель навсегда.
Увы, мой интерес начал угасать ещё на первой сотне страниц, во многом благодаря самой Анабель. Да, девушка прописана очень неплохо и живо, но мне такой типаж не нравится, слишком уж она получилась взбалмошной. Не порадовали меня и жанровые элементы. На обложке указано, что роман — "увлекательное и изобретательной смешение научной фантастики, вестерна и хоррора". Про вестерн я уже говорил выше. Научная фантастика здесь архаичная, в духе историй Рэя Брэдбери или даже Жюля Верна. Нейтан Баллингруд ничего не объясняет: ни как функционирует колония на Марсе, ни откуда взялся такой научный прогресс в области изучения космоса в девятнадцатом веке, ни

Во время чтения у меня возникло множество вопросов по мироустройству, но почти все из них остались без ответов.
Перед нами просто роман взросления, где Марс — всего лишь театральный антураж, картонные декорации и не более. Хоррора же здесь не так уж много, но эти моменты, по крайней мере, довольно яркие и запоминающиеся. Таким образом «Странность» в первую очередь про атмосферу и необычные образы. Если вам нужно большее, то книгу лучше пропустить.
А самое печальное для меня оказалось в том, что роман не сложный. После «Покоя» Вульфа и «Ворра» Кэтлинга ожидаешь от книг серии менее прямолинейных вещей. «Странность» же нет необходимости перечитывать, всё что автор хотел сказать — считывается сразу при первом прочтении. Оттого я и испытал некоторое разочарование.
Возможно, чтобы проникнуться книгой надо любить романтику фронтира и увлекаться историями о ковбоях, шерифах, бандитах и охотниках за головами. Возможно, поклонники «Железной хватки» смогут получить от «Странности» больше удовольствия. Я не проникся и не получил, потому что, как уже написал ранее: я не люблю вестерны.

Понимаю и тех, кому понравилось, и тех, кому нет.

• Как фантастика - разочаровала концовка
• Как вестерн (заявлено было, что это вестерн на марсе) - так я что-то не поняла, в чем вестерн. Типа, бегать с ружьями и стрелять  друг в друга - вот тебе и вестерн?
• Как постмодернизм книга с повествовательным экспериментом получилось лучше всего. Там сложная и непонятная история рассказана с точки зрения подростка в полном расцвете сложного подросткового возраста, когда все вокруг взрослые тупые а на самом деле тупая она , но не понимает этого. Конечно, бесюче. Но это довольно реалистичный подросток получилась. И самый финал книги - когда героиня уже постарела - написан совсем в другом стиле. Что говорит нам, что всё продумано, автор:ка хотел:а показать именно точку зрения подростка.
Этакий книжный lost of us.

Моё личное разочарование - хотелось больше разгадок истории, а этого не случилось, что на удивление реалистично. Поэтому книга гораздо меньше фантастика, чем я ожидала.

Серия не зря называется "иная фантастика".

Повествование линейное и ведется от лица главной героини (девочки-подростка) - стилизация под приключенческий роман 19 века. Язык простой и легкий, этические дилеммы на виду, героиня - мерисью без страха и упрека с задатками манипулятора. Фабулу описывать смысла не имеет - она исчерпывающе изложена в аннотации к книге.
По поводу поступков главной героини - да, легко поддаться искушению и объявить её бессердечной психопаткой. Однако, вспомним, что действие происходит в момент распада небольшого марсианского общества, когда даже взрослые перестают пользоваться этикой "нормальной жизни". А то, что отдельные жители Марса оказались невероятно совестливы и не прикопали девочку за ближайшим барханом - так то художественная условность, необходимая для движения по сюжетным рельсам.

За - интересный ретрофутуризм и смешение эпох.

Против - многочисленные уши Рэя Бредбери и Фрэнка Герберта, торчащие под произвольными углами по ходу книги. Ощущение что все детали на месте, но что-то не так, пазл не складывается.
Лично мне не очень понятно, почему эта книга была удостоена перевода на русский. Довольно проходная вещь, очередная игра с формой на известном материале. Кроме этого, особых минусов у книги нет, отрицательных эмоций не вызывает, прочитана быстро, 5/10.

Марс немного колонизировали. Там теперь типа дикого запада США, несколько городков бедненьких, и шахты, где добывают ресурс Странность. Он нужен для того, чтобы добавлять как бы личность, характер роботам. На людей он влияет тоже, меняет сознание, глюки вызывает. Недавно пропала всякая связь с землей, теперь марсиане сами по себе. Главная героиня, девочка Бель, работает с отцом в закусочной. Однажды вечером злодеи из другого города их ограбили, и забрали заодно голосовые сообщения мамы Бель. Девочка берет своего робота дворецкого, а также еще одного бедолагу, и они отправляются в путь на поиски злодеев.

Это, кстати, половина книги была. Скукотень на самом деле, не осилил