Кармилла

сенсационная лесбийская вампирская история! шок! трогательно и романтично!
на самом деле, рассказ лишь выглядит трогательным и романтичным. На деле это скучный комок сопливых фразочек и тысячи описаний ландшафтов и, якобы, любви.
Размерчик книги меня смутил еще в начале: на 218 страничек (книжка размером с мою ладонь, исписанная крупным шрифтом из детских сказок) мы видим такую сцену, такую драму.. что аж приходится перечитывать по пару раз, потому что действие героев скрыто за рассуждением о красоте Кармиллы.
История про дружбу, очень близкую дружбу между главной героиней и внезапной гостьей, которая, как неожиданно, оказывается вампиром. Само повествование отдаленно напомнило мне "Дракулу" Стокера, а точнее, более сухую пародию. Каким было мое удивление, когда я узнала, что дела обстоят совсем наоборот! это Брэм Стокер, вдохновлённый лживыми чувствами двух девочек, создал культовый роман, который вошёл в историю. Аплодирую Стокеру за его доработанный сюжет.
Книгу я не рекомендую к прочтению. Сохраните свое время, потратьте на что-то более достойное.Например, на Дракулу, если вы еще не читали.

Книга шикарна, особенно для 1871 года. Я так понимаю, это самая первая авторская история о вампирах (она старше "Дракулы", да), которая заложила многие мотивы и каноны для авторов-последователей.

Профессор Фостер в своей книге "Как читать книги" отмечает, что вампиры — это метафора абьюзеров, психопатов, которые издеваются над своей половинкой и не отпускают её, пока не выпьют из неё всю кровь (в жизни — фигурально, в случае с литературой — буквально). И как раз в "Кармилле" есть пара абзацев, где перечисляются особенности вампиров — и вот всё, буквально всё совпадает с тем, что в книгах по психологии пишут об абьюзерах. В 1871 году найти такие точные слова, чтобы описать психопатов, — это дорогого стоило.

Единственное, что не понравилось в книге, — это беспомощность вампиров. Если знаешь, где находится могила вампира, убить его — раз плюнуть. Из-за этого было скучновато: много ахов и охов на протяжении книги и слишком мало действия по итогу.

Рассказ повествуется от имени молодой девушки Лоры - главной героини. Лора живет с отцом в уединенном огромном замке, окруженном бесконечными лесами, где до ближайшего селения несколько миль, и в котором только на одном этаже находится 25 покоев. Ее отец - богатый английский вдовец, ушедший в запас после службы в Австрии. И к обитателям замка относятся, помимо прислуги и дворни из пристроек, Мадам Перродон - нянюшка; и мадемуазель де Лафонтен - "последняя гувернантка".

Лоре одиноко без друзей и развлечений. Ее отрадой было ожидание визита в гости генерала Шпильсдорфа с племянницей Бертой. Но приходит весточка от генерала, что случилось страшное горе - Берта неожиданно скончалась. Лоре становится грустно от потери ее несостоявшейся подруги. И в этот же вечер около их поместья переворачивается карета со статной, величавой дамой и ее дочерью Кармиллой. У дамы случилось несчастье, но она не может ничего рассказать, медлить нельзя, в дальний путь ее влечет дело жизни и смерти. Но ее дочь больна и не в силах ехать дальше. И Лора уговаривает отца, чтобы девушка осталась у них на время, пока мать не решит свои проблемы и не вернется за ней. Дама оставляет свою дочь на три месяца и быстро попрощавшись, укатывает в ночную тьму. До главы семейства доходит, как будто спала пелена с глаз, насколько сумасбродным и необдуманным было принять в свой дом незнакомую девушку с хрупким здоровьем и расшатанными нервами (об этом упомянула матушка). Кармилла - грациозная и томная красавица, с большими темными глазами и длинными густыми темно-каштановыми волосами. Она завораживает и пленит своей красотой. Лора никак не нарадуется, что у нее теперь есть такая замечательная подруга. Кармилла оказывает недвусмысленные любовные намеки Лоре. Но также, часто говорит о смерти и Лора этого предпочитает не замечать.

• Милая, милая, - простонала она. - Я жива тобою; и ты умрешь ради меня, ради моей любви.

  В дальнейшем пересказе истории нет смысла, т.к. будет не интересно читать к чему привела эта неожиданная и загадочная встреча.

  Эта повесть была написана в XIX веке и считается не только классикой зарубежной прозы, но и произведением, оказавшим большое влияние на дальнейшее освещение темы вампиризма в литературе и кинематографе. Возможно, в свое время, эта история вызывала бурные эмоции и холодила кровь в жилах у читателей. Но читая ее в наше время, то таких эмоций уже нет. Повесть небольшая, с весьма динамичным развитием событий, но не хватает мрачной и жуткой атмосферы.

Кармилла - абсолютно классическая повесть (для нас классическая, думаю, в то время она была очень необычной) с нетрадиционной изюминкой. Интересно, что именно это было первой историей о вампиризме в художественных книгах, а не томные юные девы, поглащенные могущественными жестокими мужчинами. Но читая повесть просто так, не зная контекста, очень сложно угадать, почему он решил написать именно лесбийскую историю. Было ли это желание передать в художественом произведение то, что в обществе было табуированно? Или попытка описать лесбийство как что-то выходящее за рамки традиционного, и поэтому болезненное?
Интересно было читать эту историю сразу после "Верховной ведьмы" Ольги Громыко, книги, написанной уже после более столетия переосмысления вампирской темы. Уже у Ле Фаню есть некоторые отмашки от стереотипов, приписываемых вампирам, как например бледный цвет лица, Громыко же, как и многие современные авторы, как раз пытается персмотреть все классические стереотипы, многие из которых как раз берут свое начало в произведении Ле Фаню и предшедствующих ему легенд.

История медленно обволакивает туманом и затягивает, ложась на плечи не уютным пледом, а скользящим холодным шелком.
Первое, что необходимо отметить - книга очень визуальная. За какие-то восемьдесят страниц вы изъездите вдоль и поперёк живописные австрийские леса, залитые лунным светом (только держитесь покрепче, лошадей, кажется, сегодня что-то тревожит), прогуляетесь вдоль спящего под покрывалом из водяных лилий канала, с опаской поглядывая в сторону заброшенной деревни и руин некогда охранявшей её башни, успеете заблудиться в комнатах готического замка с гобеленами, разглядывать которые можно почти также долго, как и почему-то смутно знакомые черты лица на портрете княгини давно бесследно исчезнувшего рода.

Вот как-то совершенно неожиданно страшная сказка на ночь стала трагичной историей любви, оставившей после себя больше вопросов, чем ответов. Мотивы и настоящие чувства Кармиллы, те, что прятались за высокопарными словами, остались загадкой, ровно как и персона сопровождающей её везде и фактически стоящей за всеми коварствами загадочной дамы. Этим больше всего и разочаровывает концовка, которая точно внезапно сужает весь обзор, невыносимо стилизует многогранность повествования и совершенно не торопится удовлетворять любопытность читателя. Однако, тут-то и начинается самое интересное - когда, окончательно положившись только лишь на своё воображение, едва споткнувшись о последнюю точку, мы начинаем достраивать, дорисовывать, дописывать свою "Кармиллу" и вместе с удовлетворением получаем очередной вихрь вопросов, но что уж там - уже не впервой.

Легкое, атмосферное, интеллигентное произведение, созданное задолго до того, как свет увидел книги таких мэтров жанра, как Эдгар и По или Густав Майнринк. И конечно же современном избалованному читателю необходимо помнить, что писалось оно из расчета на салонных барышень и джентельменов, чтобы они могли разнообразить свой досуг и провести пару-тройку беспокойных вечеров, пугаясь тьмы в углах комнаты и своих отражений в зеркале. У этого произведения есть одно очень важное, на мой взгляд, для своего жанра достоинство , а именно - реалистичность. Схожесть быта героев с собственным окружением читателя способствует усилению требуемого эффекта: он (или она) подспудно сопоставляет одно с другим, опять же на полубессознательном уровне принимает для себя то, что "потусторонее" куда ближе, чем ему это представляется, следовательно, он и пугается больше. Подобным приемом пользуются режиссеры, когда вводят в фильм имитацию съемок с любительской камеры, например.
В книге же достаточно правдоподобно подана манера поведения, мышления и быт среднестатистической барышни того времени. Возможно она слегка обезличена, но тем лучше эффект, любая может представить себя на ее месте и еще больше впечатлиться. Меня же книга не напугала, но определенное настроение, собственно, ради которого, наверное, люди и читают мистику, создала.

У меня осталось одно впечатление - как красиво! Я не поклонник заумных описаний и вычурных оборотов, поэтому стиль автора и перевод понравились. Очаровательные главные героини, ни капельки не раздражали. Кармилла совершенно прекрасна. Грустно, что больше ничего про нее нет и автор ограничился одной короткой новеллой. С другой стороны, есть ощущение завершенности истории и, после прочтения остаются самые приятные чувства с капелькой грусти. Получила большое эстетическое наслаждение. Не знаю как в 19 веке, но в наше время история не пугает и мистика совсем не кажется жуткой.
Печально, что вытворяют с таким наследием современные авторы. Повесть была у истоков жанра, она способна вдохновлять и подавать пример, стоит только прочитать. Но нет, мир заполонили низкопробные книжицы про нелепейших вампиров...
Напоследок замечу, что ждать чего-то серьезного, захватывающего, масштабного по замыслу или уникального по сюжету совершенно не стоит. Произведение простое и легкое, для получения удовольствия от чтения готической истории и расслабления.