The Children's Book

Моё знакомство с творчеством Антонии Байетт как-то не задалось. Вроде все как я люблю: семейная сага (и даже не одна), место действия - Англия, яркие исторические события, в которые втянуты герои. Но для меня все это не сложилось в единую картинку. Практически на середине книги захотелось даже погуглить - о чем она? Почему я не могу проникнуться историей?

Возможно одна из причин - это то, что у книги нет явного положительного героя, которому сопереживаешь. Это, конечно, не "Ярмарка Тщеславия" (Боже, как там все бесят), но здесь тоже сложно выбрать любимчика, за историей которого интересно следить.
Сюда же можно добавить, очень большое количество персонажей. Казалось бы, после "Игры Престолов" с их домами, нас уже ничто не может напугать. Но в этой книге некоторые персонажи настолько бесцветные, они словно тени, призраки. Не будь их в сюжете, ничего бы не изменилось.

Вторая причина - это несколько книг под одной обложкой. А именно:

Детская книга. История начинается в Южно-Кенсингтонском музее, когда в подвальных хранилищах находят жившего там мальчика - Филипа Уоррена. Он сбежал из маленького поселка, от голода и каторжной работы, а в музее просто перерисовывал экспонаты. За этим занятием его и обнаружили два мальчика - Джулиан Кейн и Том Уэлвуд. Мать Тома - Олив, приехала к директору музея и отцу Джулиана - майору Кейну, в надежде получить интересную историю, которая вдохновит ее на очередную сказку. Уэлвуды забирают Филипа с собой в усадьбу, где активно готовятся к празднику летнего солнцестояния и постановке "Сна в летнюю ночь".
А теперь поехали, дети:
Кейны - Джулиан, Флоренция.
Уоррены - Филип, Элси.
Уэлвуды - Том, Дороти, Филлис, Гедда, Флориан, Робин, Гарри.
Уэлвуды (да, другие) - Чарльз-Карл, Гризельда.
Фладды - Герант, Имогена, Помона.
И если вы уже представили, как они влюбляются, женятся между собой, и заводят кучу детей, можете это развидеть. Такое ощущение, что эта книга о чем угодно, только не о любви в ее классическом понимании.

Взрослая книга. Фамилии перечислять не буду, потому что взрослых будет еще больше чем детей. Ведь дети могут быть не во всех семьях. Но какие же неприятные истории в жизни взрослых. Ложь, измены, извращения. О нет, инцест! А не, все-таки нет. Очень хотелось спросить - зачем? Зачем вы так живете? Алло, уделите внимание своим детям.
Эта книга из всех остальных определенно понравилась меньше всего.

Женская книга. Очень давно хотелось почитать об истории суфражизма. И в этой книге отлично раскрывается его зарождение. Причины, идеи, тайные собрания, резкое неприятие обществом, ответная ненависть, голодовки в тюрьме, террор и уничтожение предметов искусства.

Книга истории Англии конца XIX - начала XX вв. Книга прекрасно описывает изменения происходившие в стране с окончанием викторианской эпохи, и ее вступлением в эпоху эдвардианскую. На рубеже веков Англия представляла собой пороховую бочку: рост классовых противоречий и различий, снисходительное отношение высшего общества к рабочему классу, показушная благотворительность. Все это становится благоприятной почвой для развития анархистских движений и революционного настроя в обществе.
Политическая жизнь идет в руку с развитием театра и искусства.

Музейная книга. Да, музей Виктории и Альберта очень часто появляется на страницах книги. Проспер Кейн даже едет на Парижскую выставку в поисках экспонатов для своего музея. В какой-то степени, музей тоже можно назвать его чадом, о котором он заботится со всей любовью. Как любой родитель, он мечтает о его успешном развитии, но вмешивается общество, с которым приходится считаться.

Книга сказок. В одном из интервью, Антония Байетт рассказала, что в основу книги легла идея, что жизнь детей писателя иногда трагически заканчивается. У Олив Уэлвуд - 7 детей, и для каждого она пишет свою книгу сказок, где ребенок - ее главный герой, и сталкивается с различными сложностями. Кто-то из детей читает сказку в поисках себя и своего пути в жизни. А кто-то не согласен с версией своей жизни, предложенной матерью.

Растут дети, меняется общество, разрастается коллекция музея. А сказки не всегда заканчиваются "И жили они долго и счастливо".

Очень большая, объемная, поначалу непростая в чтении книга, изобильно - здесь я бы сказала, чересчур - украшенная изразцами, узорами, глазурью и всякой прочей керамикой, поглотившая меня на две недели (это много), похожая на другую работу автора - полюбившийся мне "Обладать", огромный роман из литературоведческо-академической жизни, - и в то же время очень далекая от нее. Перечисляю то из почерпнутого, что задело:

- для того, чтобы творить по-настоящему, делая это легко и свободно, иной творческой натуре необходимо сожрать ближнего, подчинить его жизнь и труды своим потребностям, свалить на него весь быт, детей, если они случаются, а нередко еще и эмоциональное обслуживание в полном объеме; чаще всего этим ближним оказывается партнер (у мужчин, разумеется, супруга - вспомним литературные типажи, а также подлинных Софью Андреевну, Анну Григорьевну, Консуэло), иногда - член семьи, находящийся в наименее выгодном положении. Муж Олив Уэлвуд был сам себе не дурак, поэтому все тарелки, пеленки, коленки достались Виолетте, которую жаль. Мне как читателю вовсе не показалось, будто Олив была гением столь сокрушительной силы, что написанное ею действительно стоило высасывания окружающих. Скорее, она была посредственностью, попавшей в благоприятные условия.

- в подвалах благопристойных викторианских особняков лежат целые штабеля скелетов, под сенью вкусно обставленных спален происходят кровосмесительные игрища, а родственные и личные отношения между жильцами так запутанны, что лучше не пытаться вникнуть; все это, разумеется, не новость, хотя, как и в первый раз, ударяет читателя по голове - не палкой, но толстой книгой с нарисованным генеалогическим лесом.

- все истории о богемных европейских семьях и незамутненной жизни на рубеже прошлого и позапрошлого веков неизбежно упираются в Первую мировую и заканчиваются драмой с мясорубкой и костемольным заводом, какими бы непринужденными ни были первые главы.

- стихи, как и стилизованные под сказку литературные вставки, пронзительны и по-своему интересны, но не настолько хороши, чтобы занимать собой так много места.

- наконец, создается такое впечатление, словно никто из героев не пользуется авторской симпатией.

Признаться, трудно было не устать от этой истории со всеми ее персонажами, но я справилась.

С превеликим удовольствием взялась за книгу, почитав описания что, она про детей, семьи, поколения и бесконечные, любимые мной описания мест и предметов. Однако оказалось книжка то совсем не детская и 50 оттенков серого не просто курят, а долбят героин в сторонке.
Героев много, не столько понятно кто из них главный, а кто второстепенный. Что приятно, можно следить за жизнью и нарративом разных героев : бедного, но талантливого Филипа, странной и холодной по началу Имогенны, выдумщицей и музой и по-настоящему бабочкой Олив, за ее респектабельным семейством, или за строгими и неожиданными Кейнами. Кого бы вы не выбрали вас ожидают сюрпризы, причем даже для искушенного читателя довольно неожиданные. Даже если знать что чей-то отец не чей-то отец, вариант того что это будет тот о ком подумалось, будет не верный. И так несколько раз.

Можно принимать солнечные ванны с одними героями, бродить по лесам и музеям с другими, ненавидеть всех или равнодушно следить за всеми.

Честно говоря не ожидала от книги с названием детская столько откровенных и эротических сцен и описаний. Довольно фривольных, так что книга точно не для детей младше 18!
Но при этом будучи почти на грани фривольной книжки, она все таки остается в границах.
Авторский язык то убог и беден, то богат и красив, в зависимости от момента и героя и места.
Описания прекрасны. Диалоги в большей степени слабоваты и натянуты, но и горшки не сразу лепились, нельзя получить все и сразу.

Книгу посоветую в большей степени тем, кого не испугает ее некая нудность, откровенность, незавершенность и местами откровенная скука. Зато если отфильтровать все это, получится неплохой эпохальный роман не Диккенс или Тартт, но тоже весьма неплохо. А возможно даже освежающе на фоне однообразия повседневного чтения.

Мне доводилось читать, как человека сравнивают с куском мяса, но эти книги касались военной тематики. В книге Байетт в этом случае с указанным предметом сравнивается Помона. На самом деле девушка оказалась просто заколдована, о чем она и сообщает читателю.

Колдунство касается и других. В частности, Дороти. С ней - ситуация из серии «наши мысли материальны». В начале книги она говорит, что хочет быть доктором, а ближе к концу уже занимается хирургическими манипуляциями и держит в руках мертвое сердце другой женщины. Замечу, что в книге в достаточном количестве встречаются разные физиологические подробности для того, чтобы отпугнуть какого-нибудь читателя - «нежную фиалку».

Вместе с тем, книга удивительно удовлетворяет условиям одной из особо понравившихся мне заявок в Новогоднем Флешмобе 2018, где заявитель просит сделать так, чтобы:

• устроившись с чаем и бутербродом на кухне, зачитался и забыл бутерброд доесть;
• в автобус сел, до работы час едешь, книгу открыл и потерялся во времени и пространстве, смс получил - "где ты?", в окно судорожно выглядываешь, а понять не можешь;
• мёрзнешь в квартире, за окном здания серые, ветки голые, мусор на снегу, мужик в гаражах нужду справляет, а ты книжечку открыл, и нет этого ничего - тепло и красочно.

  «Невыносимое» в книге Байетт перемешивается с местами, в которых описывается человеческое тепло и ласка; по моему мнению, это добавило гармонии книге.

  Мне, наверное, хотелось «хлеба и зрелищ» - поэтому я отмечаю кровожадную сторону книги особо. Книгу Байетт можно рассматривать и как страшную сказку, хотя бы частично. Отмечу, что во многих оригиналах сказок (на них часто ссылается автор) случается что-то страшное. У автора, например, отмечается, что «сказки Андерсена действительно делают читателю больно». В пример приводится Русалочка, которая лишается языка и ходит по ножам.

  Если приводить ещё примеры со страшными сказками, то мне попался (не в книге, а уже в реале) трехтомник сказок Афанасьева. В одной из версий «Теремка» в качестве домика фигурировала лошадиная голова, а после прихода медведя все его обитатели были раздавлены. Байетт дает один из вариантов ответа на вопрос «Почему?» «Почему такие сказки существуют и как они так долго живут?» Ответ такой: «дети любят невыносимое — в разумных количествах». Многие сказки действительно балансируют на грани, а если эта грань была нарушена – то они были изменены (с некоторой потерей смысла). Поэтому и существует такое количество сказок про теремки (мне известно три), лисичек –сестричек, волков и прочих животных, много вариантов авторских сказок, в т.ч. и упоминавшихся в книге Байетт сказок Братьев Гримм, Андерсена и других.

  Помимо этого, в книге также дается ответ на вопрос о том, почему в книге для детей обязательно вместо взрослого человека наставником должен быть какой-то подросток, пускай даже старшего возраста. Настолько хорошо объяснено, что теперь я буду на несколько децибел тише кричать и топать ногами на человека, который советует мне что-то из жанра «Янг Эдальт» в литературных играх.

  Есть что-то похожее, которое было ранее прочитано в других книгах. Измена Хамфри вызвала ассоциацию с книгой Айрис Мердок «Святая и греховная машина любви» и её героиней Харриет. Олив оказалась сильнее. Это мне импонирует. Военная часть книги очень напомнила мне книгу Барбюса «Ясность» - главным образом подробными описаниями происходящего.

  Хочу экранизацию этой книги. И ещё хочу читать другие романы этого автора. Пошла купила в бумаге «Обладать» - это моя первая покупка в небукинистическом книжном в 2018 году. После прочтения книги у меня имеется лёгкая эйфория и влюбленность. Мне это нравится.

Читать Букеровского лауреата всегда сложно. Кажется, что не осилишь, не подойдет, не поймешь, в конце концов. Дело в том, что я скептически отношусь к литературным премиям, субъективные они какие-то и, откровенно говоря, влияют на твое восприятие. Как говорится: «… гренка не может стоить 8 долларов, а кротон — может. И дальше, ты уже за эти деньги начинаешь искать хоть какой-то вкус, принципиально отличающий этот кротон от гренки. И находишь... ». Но, тем не менее, книга произвела интересное впечатление, правда не сразу, накрыло, так сказать, ближе к концу.

Автор этого 800-страничного с лишним произведения титулованная писательница Антония Байетт, у которой множество наград, премий и всевозможных почитаний. Начала я знакомство с семейной саги, тоже вошедшая в шорт-лист Букеровской премии под названием «Детская книга». Несмотря на это, книга далеко не детская. Она очень объемная и насыщенная. Это не легкое течение текста, где отдаешься на плавное течение волн сюжета, здесь объем информации закручивает извилины и требует дополнительного разъяснения, а основная задумка автора разветвляется на множество маленьких ручейков событий в огромной реке повествования. Основное исследование Байетт сводится к месту детей на перекрестке событий XIX-XX веков. Насыщенное время, когда научно-технический прогресс идет семимильными шагами и человеческий разум уже хочет каких-то изменений, поэтому возникает огромное количество общественных течений, остро реагирующих на социальные проблемы. Общество уже подошло к тому рубежу, когда люди начали понимать – что-то надо менять, мысль появилась, а системного подхода пока нет. Первое на ожидание изменения глобального существования начинает реагировать искусство и литература. Как всегда, рупором изменения жизни стали деятели тех сфер, которые интуитивно чувствуют перемены. Так и Байетт отмечается тем, что помещает вымышленных персонажей рядом с реально существовавшими, видимо это конек автора, не первый раз хитро манипулировать читателем. Роден, Оскар Уайльд, Уильям Моррис и многие другие, которые требуют подробного изучения их взглядов и наследия, так естественно появившихся в художественном романе. То ли выдумка, то ли реальный исторический очерк, такого насыщенного времени. Ах, да, о Времени. И конечно о детях.

Конец XIX начло ХХ веков это множество общественных течений – суфражизм, анархизм, фабианство и многих других, коснувшихся не одну семью, как в описываемой Англии, так и практически во всей Европе. Дети, взращенные в идеях обновления, скидывания множество покров и табу. Именно в этой среде дети черпали свои дальнейшие устремления, складывался определенный идеологический образ будущего. Как многие философы и наблюдатели в дальнейшем полагают, происходит образование высокоинтеллектуального пласта молодежи, нестандартно мыслящих исследователей, увы, в дальнейшем, массово уничтоженных гильотиной мировых войн. Мысленная агония перед пустотой человеческой бессмысленной и нерациональной жестокости.

В такую нестабильную и ждущую чего-то среду помещает автор своих героев. Несколько семей переплетены вместе одним сюжетом. Героев много, действительно тяжело иногда было отслеживать кто чей ребенок, в какую семью он переместился, и как в дальнейшем сложилась его судьба. Самое интересное, приходит понимание, что это общие дети, дети Времени, так как по ходу развития сюжета, не всегда мать и отец оказывались родными, да и присутствующий либерализм в обществе как-то странно отражался на семьях, во всеобщей половой распущенности, а иногда даже страшных человеческих пороках. Герои многослойны и отвратительно интересны. Олив Уэллвуд – писательница детских сказок, живущая в мире своих сюжетов, воспринимающая своих детей как сказочных героев, ее муж Хамфри – инфантильный бабник, интересующийся больше общественными движениями и женщинами, чем достатком семьи или собственными детьми, горшечник Фладд – талантливый художник - гончар, и его семья, скрывающая не менее страшные тайны. И многие-многие другие, если бы всех описывать, пришлось бы как Байетт составлять таблицу в редакторе, чтоб отслеживать своих героев поименно. А самое главное дети - маленькие, подростки и совсем взрослые, но все же дети своих родителей.

В конце всего этого словоблудия хочется процитировать еще одну писательницу, тоже англичанку и тоже пишущую сказки, фразой, которая как - никак сюда подходит:

Вы можете родить детей, растить их, кормить и одевать, это все тоже конечно очень важно, но самое главное детей надо любить, без любви Нормального Человека вырастить не возможно.

Детская многоцветна.
Изумрудно-зеленый лесной свободный юн, свеж, вечен, нов.
Беспечный желтый радостен.
Морской синий скрытен глубок таинственен.
Школьный дисциплинированный грифельно-серый строг.
Глиняно-красный безумный жертвенный гневный груб.
Фарфорово-белый кукольно-невинный хрупок.
Протестный бунтарский черный криклив.

Детская периодична.
Золотой викторианский - волшебный, сказочный, праздничный, безмятежный - нереален. Серебряный ностальгический эдвардианский печален. Свинцовый убийственный бурный окопный кровавый беспощадный тяжел.

Детская сложна.
Зоркие двенадцатилетние мудры. Неопытные совершеннолетние упрямы. Взрослые глупы, мелочны, тщеславны, развратны, порочны, легкомысленны, лживы.

Детская противоречива.
Семейное = надежное? Посторонние = безразличные? Мимолетное = несерьёзное?

Детская многомерна.
Старшие своевольны. Младшие капризны.
Поверхностные счастливы? Спокойны. Молчаливые, покорные одиноки.

Детская вневременна.
Повседневное фальшиво. Завтрашнее неясно. Прошлогоднее памятно.

После "Обладать" стало ясно, что если под руку попалась книга Байетт - то хватай ее и беги в отпуск, чувачок, потому что отныне жизнь твоя кончится, еда потеряет вкус, а "Игра престолов" поскучнеет, пока ты не дочитаешь свою Байетт. На большой роман лучше настроиться сразу.

Еще одно предостережение. Если вы плоховаты на имена, как я, лучше вспомнить опыт "Ста лет одиночества" и сразу составить семейное древо на листочке, пригодится. Персонажей реально, нет, риальне много! Мы погружаемся в вихрь их жизни, вросления, деталей, цветов, фактур и тканей. О нет, Байетт никуда не торопится, описывая праздничные платья и узор горшков.

Мы видим, как взрослеют все дети, которые появятся в первой главе. Как их мир расширяется от идиллически-домашнего до большого и не всегда дружелюбного. Как по-разному они разыгрывают свои карты: талантливый бедняк и его сестра, дети, выросшие в роскоши, богемные детишки - из благополучных семей и не очень. Откроются все шкафы и посыплются все скелеты. А потом налетит ХХ век и всё перемешает. А еще сказки, а еще исторические вставки, а еще анархисты, суфражистки, театр кукол и гончарная мастерская. Вот почему читать Байетт на лету - только обкрадывать себя.

Книга очень плотная и тягучая. Как кисель. Первые страниц 700 было приятно читать (хотя с безумно частыми перерывами-отсылками в википедию), но в конце больше стало смахивать на энциклопедию или учебник по истории, правда, очень хороший. Но Байетт всегда такая, только в этот раз, мне кажется, чутка переборщила: документальная проза получилась, нет, монументальный труд очень образованного человека, художественная диссертация.
Читала долго. Ну, просто невозможно прочитать предложение про Палисси или Самюэля Палмера, и, не будучи знакомой с их творчеством, не полезть почитать про них подробнее - вот вам минус 40 минут. И так много-много раз. Такой вот занимательный ликбез, за что большое спасибо.

Отдельно хочется в очередной раз поразиться нашим издателям. Как можно было ТАК испоганить обложку??? Вы посмотрите на оригинал, это же чудо!!! Она идеальна, она про эту книгу, она про эту историю!
А у нас... тьфу ты...

Есть авторы и их книги, про которые очень сложно писать. Вот как например про море и горы (и не то что я ее сравниваю с бесконечно вечным). Просто когда я смотрю на горы и море, я блаженно мурчу, так и читая Байетт я постанываю от удовольствия (а нет, все-таки получается сравниваю).

И если уж продолжить сравнение, то книга похожа на морское путешествие:

Вот ты стоишь на берегу Викторианской эпохи, море ласкает и щекочет твои ступни, ты в предвкушении зайти на корабль и плыть по судьбам главных героев. 

Начало… так сказочно безмятежно и упоительно. Большие семьи, устраиваемые ими праздники. Все такое… хрустальное, переливающееся и бесконечно прекрасное. 

Перед тобой бескрайний, безмятежный мир в сплетенье моря и неба и только где-то на горизонте маячит облачко, которое как ты знаешь перерастет в войну. Но знаешь это только ты, тогда как герои живут каждый в своих сказках, кто-то в сказках братьев Гримм, где отрубают ножки и ручки и выкалывают глазки, кто-то в сказках Андерсона, где каждый шаг это боль, как напоминание о цене желания, а кто-то уже в современных, где мальчики не хотят взрослеть. 

«Они оглядывались назад. Они смотрели в прошлое, вглядывались в него — в жадной, иногда намеренной тоске по воображаемому золотому веку. Там было много такого, к чему они хотели вернуться, что хотели вернуть, вновь заселить собой.»

И закончу я такой метафорой:  А имя у корабля было - Титаник.

(И нет, тут не все умерли)

«…царило счастье - несмелое, с привкусом горечи.

- Может быть, когда все кончится, они смогут приехать сюда.

Они будут ставить волшебные пьесы для нового поколения детей.  Эта перспектива казалась одновременно возможной и нереальной»

Абсолютно прекрасный одиночный роман-сага о нескольких английских семействах, их жизни на рубеже 19-20 веков сначала в викторианской Англии, потом в эдвардианской и самый конец в георгианской.
Роман начинается с того, что двое мальчиков отыскали в недрах музея мальчика-заморыша, который великолепно рисует и чью судьбу своей находкой мальчики изменят на корню. В изменении судьбы подростка будут принимать большее участие взрослые, которые помогут раскрыть его потенциал в разных творческих аспектах.
В книге показано несколько семейств Уэллвуды старшие, Бэзил и Катарина и их дети Гризельда и Чарльз, его брат Хамфри с женой Олив и своим большим семейством Том,Дороти,  Филлис, Герда, Флориан, Робин. Гарри, Фладды Бенедикт и Серафита и их дети Имогена, Помона и Герант. Проспер Кейн и его дети Джулиан и Флоренция. Проспер Кейн, Олив Уэллвуд  и Бенедикт Фладд помогут мальчику- заморышу Филипу Уоррену. А потом его сестре с кровом и поиском себя.
В книге показано  как развиваются отношения между  семействами, между детьми, между родителями и детьми. В книге поднимаются темы отцов и детей, насколько может быть ребенок близок к родителю, можно ли одного ребёнка любить больше другого и почему такое происходит, женский вопрос очень чётко прослеживается по всей книге, здесь присутствуют первые феминистки,  которые радикально боролись за то, что у нас есть сейчас.,тема измены то, как переживать предательство близкого человека. И в поднятых проблемах участвуют все персонажи, всех как-нибудь коснулось.
Начинается романс 1895 года и заканчивается концом первой Мировой войны. Поделена книга на 4 части: начало- зачин самой истории, где нам раскрывают основных персонажей и начинается их взаимодействие, Золотой век- викторианская эпоха, серебряный век- эдвардианская эпоха, свинцовый век- георгианская эпоха. В книге очень много исторических персонажей от Уильяма Морриса до Джеймса Барри.
Последняя часть просто прибила меня, я рыдала чуть ли не над каждой страницей. Для меня это бы очень сильный роман, который понравился мне больше чем легендарный «Обладать». Я искренне советую прочесть Детскую книгу, если вы любите хорошую английскую литературу в стиле неоклассицизма.