99 глупых вопросов об искусстве. И еще один, которые иногда задают экскурсоводу в музее

Эта книга могла бы претендовать на высший балл, так как она несет в себе хорошо построенную идею, ведь в ней есть действительно ряд простых вопросов, которые интересуют многих увлеченных искусством, но не занимающихся им профессионально. Мне очень нравится то, что за вопросом следует простой и краткий ответ, а затем уже развернутый, с биографией, интересными фактами и иллюстрациями.
Но почему вдруг 3,5 балла из 5?
Основная причина в том, что книга построена как, своего рода, разговор с автором и это было бы очень здорово, если бы только автор не вела себя как весьма неприятная личность. Я думала, что название «99 и 1 глупый вопрос об искусстве» объяснится автором, как вопросы, которые возникают постоянно, но многие не могут их спросить боясь показаться глупыми, но автор не считает что стоит этого стесняться и с удовольствием ответит на самые простые, но весьма популярные вопросы. Но нет, оказалось что автор реально считает что вопросы эти глупые и мы все, интересующиеся, тоже дураки раз не знаем того, что знает она. В каждом ее ответе чувствуется пренебрежение и агрессия, что особо подчеркивается «личностями», которым она приписывает эти вопросы - блондинка-барби, маленький ребенок, не соображающий в искусстве технарь, дама которая сто лет не была в музее и прочие весьма недалекие образы. Мне так неприятно, когда я вижу вопрос, который появлялся и в моей голове, а после вижу ссылку что это спросил какой-нибудь озабоченный качок. И ты думаешь, вот вроде бы и не глупая я и просвещаться хочу, но крайне неприятно что меня видят дурой и делают мне одолжение, отвечая на такой глупый вопрос.
И всё бы еще ничего, может мы и правда дураки и заслужили этого. Но вот что меня совершенно разозлило, так как это уверенность автора в своей стопроцентной правде и глупости других. Она принижает, издевается и смеется над другими историками, писателями и прочими личностями которые строят эти теории и догадки. Нет бы сказать «Существует некая теория, но я не считаю ее правдивой и привожу некоторые аргументы, почему я так думаю». Но зачем это надо? Если можно просто поиздеваться над теориями других людей, называя их мошенниками, лжецами и идиотами, сказав «Это всё чушь, прям вот нечем было этому человеку заниматься, кроме как такими глупостями».
В качестве примера приведу ее рассуждения о Леонардо Да Винчи и его причастности к тайным организациями. Автор «обвиняет» в порождении такой теории писателя Дэна Брауна и постоянно саркастично ссылается на его «авторитетное» мнение. Честно говоря, звучит это ужасно мерзко, как некая Алина Никонова высмеивает писателя мирового уровня и обвиняет его в конспирологии, а ведь он написал ХУДОЖЕСТВЕННУЮ книгу, а не исторический трактат. Она использует фразы «Дэн Браун заявляет», «Дэн Браун строит и доказывает массу теорий» хотя сам Дэн Браун никакими историческими открытиями не занимается, а пишет выдуманную историю, основанную на реально существующей загадочной личности. Таких книг сейчас пруд пруди. Он сам заявляет что его задача смешать факт и вымысел, чтобы создать достойную и интригующую историю. Автор же рецензируемой мной книги показывает свою открытую неприязнь к творчеству и личности Дэна Брауна, что выглядит ужасно неприлично и отталкивающе. И как раз объясняет не причастность Да Винчи к тайным организациями фразой, что у него других дел хватало, нежели заниматься заговорами.
За себя скажу, что я тоже не верю в эту теорию даже исходя из своих малых знаний, но и к книге Дэна Брауна я отношусь исключительно как к умело переплетенной реальностью и фантазией и обвинения в конспирологии кажутся мне не уместными и не этичными.
И это только один пример, на протяжении всей книги она занимается таким унижением личностей других людей, пытаясь повысить тем самым своем личное мнение и выдавая ее за истину. А такие манипуляции еще больше отталкивают меня верить в то, что она говорит.
Если бы автор тактично смогла бы преподнеси свои знания, то я бы полностью доверилась ей и книга бы стала для меня настольной. Но эти ее агрессивные фразы, несущие основу «все на свете идиоты, кроме меня» наводят на мысль «А что если половина информации, которые она несет тоже плод ее воображения, основанный на неправильно анализированных фактах?» Скорее всего это не так, думаю что автор ответственно относится к подаче информации, но какой-то осадок от ее слов остается и заставляет подсознательно ставить ее слова под сомнению.
К середине книги автор стала немного более тактичная, а может я просто подпривыкла и читать стало приятнее и интереснее, поэтому если в начале я думала залепить книге двойку, но уже начала подумывать сменить гнев на милость, простить фамильярность и поставить твердую четверку. Но какой-то осадок, оставшийся от «общения» с автором, не позволил мне этого сделать. Поэтому три с плюсом мой максимум за ряд актуальных вопросов, за структуру книги и за интересные факты в ответах без лишней воды, подкрепленные примерами прекрасных работ мастеров.

Алина Никонова написала отличную книгу об искусстве. Уверяю, ее будет интересно читать абсолютно каждому человеку, мало-мальски интересующемуся этой темой.
Книга представляет собой ответы на 100 вопросов, которые народ, вроде как, не решается задать искусствоведам в музеях. Вопросы эти касаются абсолютно разных областей искусства: тут вам и живопись, и архитектура, и скульптура, и концептуальное искусство, и народное творчество (промысел), и еще куча всякого интересного. Некоторые вопросы абсолютно замусоленные (а чё там у Ван Гога с ухом-то случилось? а чё это у Пикассо такие страшные картины? а чё это Малевич нарисовал дорожный знак и все им восхищаются?), некоторые по-нтвшному интересные (а правда, что все художники заканчивали жизнь трагически? а они совершали преступления? а среди них были сумасшедшие?), некоторые совершенно неожиданные (как определить кем и когда написана икона?), а какие-то аналитические (почему в России там мало картин зарубежных художников? a почему нельзя вернуть произведения искусства, которые у нас изъяли нацисты?). Вопросы максимально разносторонние. Ответы на них касаются не только истории, но и теории искусства, затрагивают личные жизни художников, исторический контекст.
Плюсы:
Манера изложения автора. Алина Никонова объясняет все очень доступно и просто. Пишет она так, что информация быстро и легко запоминается. Ответы получаются довольно краткими, но емкими.
Примеры. Зачастую для ответов автор выбирает очень не тривиальные примеры. Я этим была восхищена. Например, прочитав достаточно книг о живописи, я нигде не встретила упоминания интересного мне художника Микалоюса Чюрлёниса. А вот Алина Никонова взяла его к себе в книжечку и неплохо рассказала о нем. Такой ее выбор мастеров значительно расширяет горизонты читателя, потому что книги, как правило, ограниченные объемом, всегда берут для примеров личностей выдающихся и всем-всем известных (или уважаемых автором). Здорово было встретить другой подход и приятно удивиться.
Очень-очень интересные вопросы.
Оформление. Бумага плотная, иллюстрации качественные и хорошо отражают информацию в ответах.
Минусы:
Подписи. Вот что бесило меня до изнеможения. Зачем? Зачем, эти пафосные тупейшие подписи, характеризующие авторов вопросов? Неужели вопрос о том, были ли в России гомосексуальные художники, может задать только «нервно краснеющий молодой человек»? Или о том, почему на полотнах современных художников женщины такие некрасивые, и почему они вообще соглашались позировать для таких картин, может интересовать только «глуповатого вида блондинку, похожую на барби»? А дальше по привычной схеме: совершали ли художники преступления спросит полицейский с планшетом; почему на картинах средневековья так много страдальцев осведомится сердобольная старушка, подкармливающая собак во всех подворотнях; причинами почему же Рубенс рисовал полных женщин, (это же некрасиво!) обеспокоится непременно анорексичка; а вопросом о том, почему матери-художницы изображали своих обнаженных детей, сами понимаете, озаботится работница отдела опеки. Это, судя по всему, должно быть смешно, но, по-моему, никак не лепится сюда, смотрится пошло и банально.
Неполные ответы. Из ста вопросов были такие, на которые автор дала ответ президентской модели: длинный и путанный, но вообще не проясняющий ничего из того, что хотел бы прояснить автор вопроса. Из подобного: а что значат картины Дали, как научиться их понимать?, почему такие уродливенькие картины Пикассо считаются гениальными? Ответы приведены весьма развернутые. Но после их прочтения, вы не приблизитесь к пониманию картин Дали и гениальности Пикассо.
Распределение ответов. Вопросы и ответы на них даны в абсолютном разбросе во времени. А если бы их структурировать по схеме: от античности до наших дней, то книга еще и могла бы рассказать историю искусства. Что было бы двойным комбо. А так, у нас 1-й вопрос об иконописцах, 20-й, 35-й, 79-й и 90-й (например). И перемежаются иконописцы то современными художниками, то дадаистами, то психами, поливающими картины кислотой, что совсем сбивает с толку. И сиди, собирай этот ментальный пазл. Почему бы не распределить всю эту информацию последовательно?
Меня книга Алины Никоновой очаровала. Радостно, что сейчас выпускаются такие, интересные широким массам, книги об искусстве. Разница лишь в том, что человеку, начинающему изучать все это, придется немало гуглить. А тех, кто с искусством уже знаком, ждет увлекательное, познавательное и при этом не заумное чтение.

Введение
В современном мире, где искусство становится все более доступным, но при этом зачастую остается непонятым и недооцененным, книга Алины Никоновой выступает своеобразным мостом между зрителем и произведением искусства. Автор предлагает уникальный формат знакомства с миром искусства через вопросы и ответы, что делает процесс познания не только информативным, но и увлекательным.

Концепция и структура
Формат книги построен на принципе диалога, где каждый вопрос отражает реальные сомнения и недоумения людей, впервые сталкивающихся с искусством. Структура произведения логична и последовательна: от базовых понятий до более сложных тем, что позволяет читателю постепенно погружаться в тему.

Язык изложения отличается простотой и доступностью. Автор избегает профессиональных терминов, предпочитая объяснять сложные концепции через понятные аналогии и примеры. Это делает книгу доступной даже для тех, кто никогда не интересовался искусством.

Содержание и глубина
Тематика книги охватывает широкий спектр вопросов: от истории искусства до современных тенденций, от техник живописи до особенностей восприятия произведений. Каждый ответ содержит не только фактическую информацию, но и контекст, помогающий читателю сформировать собственное мнение.

Аналитический подход автора заслуживает особого внимания. Никонова не просто дает ответы, но и учит читателя самостоятельно анализировать произведения искусства, развивать критическое мышление и формировать собственный взгляд на искусство.

Практическая ценность
Образовательный потенциал книги проявляется в её способности пробуждать интерес к искусству. Читатели получают не только знания, но и инструменты для дальнейшего самостоятельного изучения темы. Книга может служить как справочным материалом, так и путеводителем по миру искусства.

Заключение
«99 и еще 1 глупый вопрос об искусстве» — это не просто книга о искусстве, это приглашение к диалогу, к переосмыслению собственного отношения к творчеству и красоте. Алина Никонова создала произведение, которое будет полезно как начинающим ценителям искусства, так и тем, кто хочет углубить свои знания в этой области. Книга успешно выполняет свою главную задачу — делает искусство ближе и понятнее для широкой аудитории.

Рекомендуется к прочтению всем, кто интересуется искусством, хочет лучше понимать его язык и научиться получать истинное удовольствие от общения с произведениями искусства.

Ссылки на каналы:
телеграмм: t.me/unclemikhalych
вк: vk.com/unclemikhalych
livelib: https://www.livelib.ru/reader/unclemikhalych

Книги об искусстве читать всегда полезно. Даже если ты уже прочитал много книг по этой теме, даже если считаешь себя чуть ли не экспертом, все равно в каждой книге можно найти что-то новое, то, что до этого не знал. Поэтому я всегда с удовольствием читаю такие книги.

Книга Алины Никоновой также оказалась во многом мне полезной. Да, в ней много общеизвестных фактов. Много информации, которой любой человек, хоть в малой степени интересующийся искусством, знает. Но подана в книге она хорошо, и освежить знания никогда не повредит. К тому же, книга написана простым языком, без морализаторских ноток, без кичиния автора, без показа своего превосходства. Словно разговариваешь с автором в приватной беседе.

Построение книги этому способствует. Она состоит из вопросов-ответов на самые разные темы об искусстве. О чем, в принципе, и сообщает название книги - "99 и еще 1 глупый вопрос об искусстве ".

Вопросы (а значит, и ответы) абсолютно разные. От, на первый взгляд, совсем несерьезных. Типа, "А у Венеры Милосской первоначально были руки?". До вполне серьезных, требующих знаний не только по искусству, но и по истории. Например, вопрос "Кто такие художники андеграунда и откуда они взялись в нашей стране?".

Все вопросы и ответы снабжены соответствующими иллюстрациями, которых в книге достаточно много. Что позволило не только полнее воспринять ответы, но и еще раз полюбоваться любимыми картинами и познакомиться с новыми.

Замечательно, что в книге автор рассматривает вопросы касающиеся не только живописи, но и архитектуре, народному помыслу и т.д.

Единственное, что меня напрягло в книге, это ее вольное конструирование. В ней нет разделения на темы. Главы, которые и состоят из вопросов-ответов, идут в хаотичном порядке. Нет никакой последовательности не в стилях, не во временах создания. Это, конечно, мелочь. Но приходилось прилагать некое умственное усилие, чтобы переключиться с одного вопроса на другой.

Книга мне понравилась. И я со всей смелостью рекомендую всем! Даже если вы считаете, что вопросы искусства вам не интересны, прочитать книгу стоит. Хотя бы ради того, чтобы блеснуть знаниями в обществе. В книге много интересных фактов, которые вполне можно "ввернуть" в частной беседе.

Соглашусь с автором: чтобы в музее было интересно, нужно хоть чуточку понимать, что происходит. Да, книга написана просто, но и написана она не для специалистов. А вопросы, подобные приведённым, я слышала в музеях своими ушами.
«Это всё подлинники?» - спросили меня в Русском музее. «Ой, фашисты!» - схватилась за сердце дама перед столиком XVIII в. с изображением свастики. «Он что, голубой?» - по поводу позднего Сомова и соцреалистического Дейнеки. «Почему у статуй головы и туловища отдельно?» - древнеримская скульптура в Эрмитаже. «Она же сейчас рухнет! Почему её не отремонтируют?» - на полном серьёзе о царскосельской Башне-руине.
Обычно я делаю вид, что сама умная, но у меня тоже есть вопросы. «“Чёрный квадрат“ – это конец искусства или всё-таки нет? Раз мне нравится Семирадский, я безнадёжна? Почему мне кажется, что самый известный сюрреалист Дали – какой-то ненастоящий сюрреалист? И где, чёрт подери, третий музыкант на картине Пикассо “Три музыканта“?» Ответы я нашла (кроме Пикассо Laughing ).
Некоторые вещи, о которых пишет Никонова, для меня очевидные, о чём-то читала с большим интересом. Я не знала, что судьба Василия Перова сложилась довольно трагически, а что Александра Струйская с нежнейшего портрета Рокотова характером была настоящей железной леди. И, конечно, познавательно прочитать о различных «измах» XX в., в которых я мало что смыслю.
Автор говорит, что рядовой любитель искусства обычно считает хорошей ту картину, которая вызывает у него положительные эмоции, поэтому безупречно написанный по всем законам жанра «Апофеоз войны» Верещагина никому не придёт в голову повесить у себя дома. Мне тоже не придёт, но это полотно является одним из моих любимых.

Академическое искусство это тоже важно. Гуляешь по галерее, смотришь на характерные мазки художников, узнаешь части биографии. Но не всегда ты можешь полностью погрузиться в искусство. Экскурсии - дороговато, подойди к смотрительницам - страшно.
⠀
Эта книга с крутой идеей. Ответить на вопросы связанные с художниками, которые обычно не задают. Какие картины воруют и много ли в музеях подделок? Какие художники были сумасшедшими а какие геями? Что скрывает творчество Да Винчи ? Как отличить хорошую картину от плохой и как понять современное искусство? Зачем подлинники если можно смотреть на репродукции?? Насколько проклятия фараонов и многие другие.
⠀
Очень много ярких фактов, интересных подробностей, хороший тон повествованная знающего экскурсовода. Очень большая информационная база и это все очень невероятно интересно читать.
⠀
Из минусов - хотелось бы иногда более простого изложения, автор моментами увлекался перечислениями фактов, а где то частил фактами, без особых объяснений . В книге нет содержания и это странно. А ещё у автора есть слово - паразит. Пресловуто. Она его очень любит и пишет через каждые две страницы.
⠀
Но в целом это хорошая книга для всех, кто ничего не знает про искусство и хочет больше о нем узнать. Много фактов, интересных деталей. В итоге привычные картины откроются с новой стороны. Мне очень понравилось 4/5

Совершенно прекрасная и увлекательная книга! Автор не заумно и интересно рассказывает про множество вопросов, которые могут волновать людей, интересующихся искусством. Все рассказано доволько кратко, но новичок вполне может почерпнуть много полезной информации. Конечно, книга такого объёма не может раскрыть подробно все сто вопросов, но она вполне даёт точки, от которых можно оттолкнуться, чтобы углубляться в какие-то темы. Чтение не очень быстрое как раз потому, что автор цепляет своим рассказом и ты сразу идёшь искать более подробную информацию. Не все темы для меня были очень интересны, но это нормальная ситуация. В итоге книга, конечно, просто восхитительная.