Frankenstein; or, The Modern Prometheus

Что-то из классики хоррора я читала ещё в средней школе, но до "Франкенштейна" руки тогда не дошли, да и к тому же мне казалось, что в этой истории нечему удивлять... Кстати, здесь Франкенштейном называют только того, кто им и является, то есть Виктора, а не монстра, который мало того, что довольно долго существовал, но ещё и не раз весьма обычными способами убивал)))

В общем, тут только того, что удивило, столько, что оценка повышается сама собой. Что тогда тут обвалило ее до тройки с плюсом? Да то, что эта идея (классная и реально стоящая всего того внимания, которое ей по итогу подарили) не особо сочетается с готическим романом (хоть и очень атмосферным), в котором любая динамика смотрится, как муха в янтаре. И из-за этого хоррор смотрится очень скудным: где тут бояться, если монстр поскуливает из-за нелюбви создателя, а все страшные события происходят за пять секунд и час перевариваются?)

Если брать экранизации, то в "Я, Франкенштейн" авторы вывозят динамику засчет переноса времени повествования и нуарного боевика (и то средне), а в "Викторе Франкенштейне" это вывозят в т.ч засчет потрясающего каста в лице британской коммуналки (и там тоже средние оценки). Но в книге ничего из этого не сработало бы, потому что тот же перенос фокуса внимания с Виктора, который полкниги страдает, полкниги творит фигню, не возможен, это всё-таки важный элемент готики.

Так что если браться за эту книгу, то с одной из трех целей:

• Прочитать оригинал, чтобы понять, насколько далеко от него ушли экранизации, фанфики и ретеллинги (например, ParaCosm - Счастливого дня пробуждения ).
• Восполнить пробел в списке классических хорроров, но заранее понимая, что готический хоррор отличается от современного.
• И куда без шок-контента, с которого я начала. Кстати, а вот вы знали, что книга начинается в России, в Петербурге и после на корабле, который отплыл из Архангельска? Вот я об этом даже думать не думала...

Каждый раз, как возвращаюсь к классике, вспоминаю слова: "эта страница моей жизни останется позади", а потом радуюсь, что никогда не следую своим же заветам и нарушаю их без зазрения совести. На самом деле, все прочитанные романы в этом месяце всего лишь жалкая попытка вернуться к прежнему темпу, но как бы я не была влюблена в данную новеллу, чуда не произошло. Хотелось бы, но не свезло, но это не отнимает того, насколько глубоко в сердце проникла история, уверенно заняв там отдельное местечко. Депрессивная атмосфера, убийства, центральный герой, который теряет всего себя и превращается из уверенного и непобедимого в слабого и побеждённого. Добавьте сюда невероятно красивый язык переводчицы и, в целом, продолжать не придётся.

Мои познания о творчестве Мэри Шелли не могут похвастаться многогранностью, потому что я всегда читала и слушала, как говорят о ней, но никогда о том, как говорила она сама. И о самой новелле знала настолько поверхностно, что сюжет оказался не совсем таким, как представлялся. Не то, чтобы я совсем писательницей не интересовалась, скорее не находила времени и, что уж там, сильного желания, чтобы освободить время и посвятить всю себя методичному углублению в чужие романы и жизнь. Но в этом и заключается прекрасное: ты можешь долго слышать о чьём-то творчестве, обещать себе, что однажды и сама так заговоришь, а потом внезапно хватаешься за книгу и влюбляешься. В идею, в исполнение, в персонажей, во всю ту мрачность, которая охватывает весь сюжет целиком и топит персонажей на пару с читателями. И да, экранизаций я тоже не видела. Почему так, мне неизвестно. Как только освобожу себе парочку часов, обязательно пройдусь по всем, что смогу отыскать.

В классических сюжетах есть то, за что я каждый раз цепляюсь, а именно полный слом личности главных героев. Когда их мечты, желания и надежды полностью рушатся под гнетом обычной жизни и в финале они либо убивают себя, либо умирают, ненавидя себя. Причины всегда разные, но впечатления от прочитанного практически не различаются. Это либо заведомо раздражающий меня персонаж, за чьим падением приятно наблюдать, либо несчастный идеалист, которому я симпатизировала на протяжении всего романа и несмотря на всю грусть за его неудачную судьбу, мурашки бегут по всему телу. Герой данной новеллы относится ко вторым, потому что Виктор был юным, целеустремлённым и мечтательным. Выросший в любящей семье, он был добрым юношей, смотрящей только вперёд на свою будущую счастливую и успешную жизнь учёного, но вместо достижения он создал монстра. Создал ли или взрастил, испугавшись? Вопрос остаётся открытым лично для меня, потому что одна часть меня такая: "сладки слова, но правдивы ли?", а вторая: "люди сами создают монстров своим отношением".

Но ответ не сильно важен, если задуматься над тем, что Виктор, не взирая на свою доброту, весьма и весьма эгоистичный персонаж. Он глубоко предан семье и друзьям, этого у него не отнять, но некое превосходство пред другими всю жизнь преследовало его, даже в те моменты, когда не осталось никого, кого он по-настоящему любил. И тут я должна была сказать, что такие персонажи меня не привлекают, но это оказалось бы наглой ложью, потому что именно такие, как Виктор привлекают сильнее всего. Где-то дерзкие, где-то наивные и глуповатые, такие настоящие и прекрасные, и за их падением так восхитительно наблюдать. Видеть, как их цели приносят плоды, но оборачиваются против них самих и преследуют до конца жизни, лишая сна и покоя. Так что да, весь рассказ героя я ощущала, как мурашки бегут по телу и как перехватывает дыхание.

Так был ли монстр монстром или куда большим монстром был его создатель - этот юный, самоуверенный юноша, пренебрегший человеческими устоями и совершивший ошибку, за которую и поплатился? Единственное в чём я точно на сто процентов уверена - писательница успешно пополняет список моих любимых классиков и теперь я хочу знать всё не только о том, что вышло из её пера, но и всё о её жизни.

Около двух недель прошло с момента прочтения книги, но отзыв пишу только сейчас. Не было времени и настроения изложить на бумагу большое количество мыслей.
Не хочу разбирать книгу по косточкам, здесь будет больше личного и эмоционального.

Мне очень понравился язык и стиль книги, хотя видел очень много отзывов, будто роман читается тяжело. Лично мне казалось, что я читаю современную драму с элементами мистики в духе произведений короля ужасов.

Что касается сюжета, то он для меня раскрылся с новой стороны после знакомства с первоисточником. Когда несколько лет назад смотрел британский спектакль с Камбербэтчем в заглавной роли, то мне всё очень понравилось по атмосфере и динамике развития событий, но эмоций осталось не очень много. Вот даже не очень хорошо помню отдельные эпизоды, только общее яркое впечатление.

Что касается романа, то он меня тронул именно психологией антигероя. Я вижу много параллелей между нашими судьбами.

Нам обоим было суждено появиться на свет не такими, как большинство. Обоим трудно найти счастье, да и вообще место в этом мире. Оба мы имеем большое кол-во внутренней злобы, которую сложно сдерживать.

Конечно, образ монстра утрирован, его увечья более заметны, чем мои, но общего у нас действительно много. Поэтому наиболее тронула меня сцена общения чудовища со слепым стариком. После неё подумалось, что сам я хоть немного реализовался в карьере только на той вакансии, где нужно общаться по телефону без видеосвязи. Мне тяжело показывать незнакомым людям своё лицо и задумываться над тем, какое впечатление я произвожу.

Поэтому мне тяжело налаживать новые социальные связи и, как следствие, строить личную жизнь. Разумеется, у меня много друзей, но я говорю о более близких отношениях.

Отсюда следует вывод: я бы тоже был в теории благодарен какому –либо ученому, если бы он создал вторую половинку для меня. Я понимаю, что в реальном мире такое невозможно, в отличие от фантастического романа.

Однако я очень злюсь на Франкенштейна за то, что он не выполнил просьбу своего несчастного создания. Временами хотелось дать в морду этому «гению» после того, как Виктор позорно слился.

Безусловно, я человек и за эти годы научился справляться с агрессией, направлять её в конструктивное русло, хотя временами и срываюсь. Я никогда и никого не убью, хотя нескольким субъектам с удовольствием бы отомстил, но воспитание не позволяет, как говорится. И всё же в этой книге я однозначно на стороне антигероя. Мне его жаль, я сочувствую ему всем сердцем. Да, это чудовище выбрало радикальный способ мести, погубило несколько невинных людей, которых также жаль. Однако монстр тоже мучился после своих преступлений, о чём мы узнаем в конце повествования. Я считаю, что он не бездушен, чувства у него точно есть. В конечном итоге я глубоко убежден в том, что заглавный герой получил по заслугам. Его гордыня и стремление к научным открытиям оказались сильнее здравого смысла, поэтому другой судьбы для него я не представляю. Я здесь ещё не поднимал тему «создателя», ибо являюсь атеистом в узком смысле этого слова. Однако, если предположить, что нечто такое существует, то он слишком жестоко обошелся и с инвалидами, и с миром в целом, особенно за последние 2,5 года.

Поэтому возвеличивание автором трусоватого Франкенштейна в концовке было для меня даже противно, из-за этого не могу поставить книге максимальную оценку, но объективно она очень хороша и сильно превзошла мои ожидания!

Рецензия получилась провокационной, но я не хочу задевать чьи-то чувства, просто давно не писал здесь и многое накипело… Всем спасибо за внимание!

Несмотря на высокопарный, сложный и немного скучный язык, книга мне понравилась. Учитывая, что ни одного фильма про Франкенштейна я не смогла досмотреть до конца, то книгу я дочитала, что уже говорит о многом.

Что удивительно, мне не было жаль ни одного героя: ни Франкенштейна, ни его семью, ни монстра. Их извечные страдания и самобичевание навевали скуку, а эти постоянные нервные болезни и слезы Виктора.. Тоска берет..

Но давайте вспомним вот о чем: книга была написана 200 лет назад 19-летней девушкой и стала шедевром готического романа. По книге снято огромное количество фильмов, поставлено пьес и написано множество продолжений. Здесь нет ужасов в том смысле, который мы подразумеваем сейчас, но благодаря тяжелой, нагнетающей атмосфере, психологическим конфликтам и неустаревающим проблемам жестокости и непонимания, книга будоражит ум и заставляет задуматься.

Так что, дорогие мои, давайте будем ценить всё, что мы создаём, заботиться о домашних питомцах, беречь природу и, конечно, быть терпимыми к недостаткам других людей.

Ужасно любопытно сравнивать оригинальные произведения со столетним и более стажем и то, в какой форме они сами или некоторые из их персонажей остаются в популярной культуре. Если отбросить современные экшн-экранизации, в большинстве своем не оставляющие шансов ни классике, ни здравому смыслу, то несложно вычленить два основных варианта: запоминается либо почти вся история целиком (как, например, в случае «Трех мушкетеров»), либо исключительно главный персонаж истории, причем основное характеризующее его качество бесконечно гиперболизируется.

Ни для кого не секрет, что одними из жертв последнего варианта развития событий стали Дракула и Франкенштейн, поразившие в свое время читателей одноименных романов в самое сердце. Я не говорю, что переделывать истории плохо, это объяснимо и совершенно логично – меня поражает лишь широта различий между «старыми» вариантами и «новыми». Ну кто сейчас узнает знаменитое детище ученого гения в описании «Желтая кожа слишком туго обтягивала его мускулы и жилы; волосы были черные, блестящие и длинные, а зубы белые как жемчуг; но тем страшнее был их контраст с водянистыми глазами, почти неотличимыми по цвету от глазниц, с сухой кожей и узкой прорезью черного рта.»? Не знай я, что это чудо природы сшито из частей разных тел, скорее решила бы, что описывается в лучшем случае зомби. Прибавить сюда факт, что франкенштейново детище, как и все герои романа, говорят высокопарно-лирическим языком, скорее ассоциирующимся (по крайней мере, у меня) с романами о благородных дамах и их не менее благородных кавалерах, и разрыв шаблона у неосторожного читателя, знакомого лишь с современным киношным Франкенштейном-монстром, гарантирован. Я тут попыталась представить себе современную экранизацию слово в слово по книге, и буквально своими ушами услышала сотрясающий стены храп зрителей.

Правда в моем случае проблема с чтением книги заключалась далеко не в ее языке или диссонансе – все-таки роман является атрибутом и ребенком своей эпохи, и ровно такой, каким его сделал автор. Беда в логике происходящего. Франкенштейново детище ничего не помнит и не знает из прошлых жизней и обитает в лесах, основное время проводя в наблюдениях за крестьянской семьей (как потом окажется, не совсем крестьянской) и незаметной помощью ей. Сама вероятность того, что он таким образом научится говорить, близка к нулю, не говоря уже об умении читать. Однако он прекрасно делает и первое, и второе. Сюда же записываем одинаково-высокопарную речь всех персонажей романа, включая крестьян и прислугу – ни единого отличия между словами стариков и детей, мужчин и женщин, людей разного социального слоя. Еще штришок – Уолтон, пересказывающий своей сестре историю своей жизни и их семьи – видимо, девушка с рождения жила на другом конце земного шара и подобные сведения скрасят ее досуг. И добавляем самое впечатляющее – стремление Франкенштейна-детища заполучить себе такую же «кусковую» жену – а ведь этот самый человек, буквально несколько страниц назад безмерно страдавший из-за своего уродства. Логика? Какая логика?

Может, я была слишком строга к роману. Может, современный облик и образ Франкенштейна пустил в моем сознании слишком глубокие корни (этот парень в «Ван Хельсинге» был чудо как хорош!), и я просто не смогла в нужный момент перестроиться. Но не мой этот роман от слова совсем.

Жуткая, увлекательная книга, пропитанная грустью и сожалениями. Честно, начало, письма Уолтона из России, нагоняло на меня скуку. Но она ушла, после того, как он подобрал Виктора Франкенштейна, и тот начал рассказывать свою печально-жуткую историю о созданном им чудовище, которого многие ошибочно называют Франкенштейном. Мне было интересно читать о его детстве, друзьях, увлечениях, путешествиях и той, роковой страсти молодого учёного, которая породила на свет безобразное, жестокое чудище. О, сколько боли, страданий и мук совести ждёт Виктора. Мне было тяжело читать о всех его потерях, с каждой новой главой я всё больше жалела его. С другой стороны, созданный им демон тоже страдал. Его бросил создатель, люди бояться и ненавидят. Но, вспоминая о всех его злодеяниях, жалость уходила. Пожалуй, эта цитата лучше всего опишет мои к нему чувства во время чтения:

Чем ближе я подходила к завершению этой истории, тем больше жалела Виктора, и ненавидела монстра. Конец... он снова перешел к Уолтону, и показался суховатым. Но, моего положительного впечатления от книги, его письма не смогли испортить.

Как проста и смешна эта книга, спустя 200 лет после написания, для современного читателя. Почти детский, незамысловатый язык, короткие неглубокие описания, поверхностные страхи и переживания.
⠀
Но! Какая страшная и опережающая свое время идея! Идея, ни много, ни мало, создания искусственного интеллекта! Заверни-ка Франкенштейн свое чудовище в красивую, миловидную оболочку, мы бы узнали совершенно иную историю. Не историю притеснения урода, к которому никто не желал заглянуть в душу. В душу, которая реально была у этого существа. Она была и впитала в себя всю окружавшую его ненависть и притеснения. Чего же было тогда от него ожидать, кроме жажды отмщения.
⠀
Будь в качестве оболочки миловидная девушка, как бы много мы могли узнать от Мэри Шелли о жизни искусственного интеллекта в обстановке любви и дружелюбия :)
⠀
Но Франкенштейн – роман ужасов. Страха перед неизведанным, новым и недоступным для понимания даже самому творцу. Именно этому страху роман обязан своему долголетию и имени, ставшему нарицательным. Ведь не зря в нашем сознании Франкенштейн и есть это самое чудовище. Сам творец Франкенштейн превратился в чудовище Франкенштейна. Фрейд был бы впечатлен.

Тысячи мелочей и выборов прокладывают путь человека в сегодняшний день. Стоило чему-то пойти по другому и родилась бы другая версия сегодняшнего Я. Виктор Франкенштейн - молодой человек, чей ум не может покоиться в границах известных науке истин, он страстно желает осуществить мечты коллег - достичь того, что человечество желает, но считает не более чем выдумкой, мифом. Отринувший все то, что не могло дать ему ответы, погрузившись в бесконечное учение, он открывает тайну - тайну создания жизни.

Триггерные темы, которые можно встретить в этой книге:
–Убийства;
–Убийства детей;
–Осквернение трупов и могил;
–Месть;
–Некромантия;
–Лукизм.

Мир бесконечен - чудесен, разнообразен и жесток. Представьте, что волей ваших усилий получило жизнь существо, ранее не встречавшееся в этом мире. Безобразное внешне, не знающее речи и способов выразить свои потребности, оно приводит в ужас своего создателя, Виктора, и тот, страшась, убегает от чудовища, представляя его самому себе и миру, полному предубеждений.

В сердце часто закрадываются сомнения - сможет ли роман, написанный два века назад, отозваться у современного читателя и я искренне восхищаюсь, а иногда пугаюсь, когда темы, поднимаемые автором, не только понятны спустя века, но и все также интересны, необычны и животрепещущие.

Мэри Шелли смогла создать произведение многогранное и многоликое - читая одни и те же строки, читатели будут видеть в них разное. Кто-то найдет тему детей, брошенных родителями на произвол судьбы, другие же узреют жалкого человека, возомнившего себя выше природы и имеющего право создавать новое. Общество, неосознанно создающее монстров и несущее ответственность за них. Любовь, нужную любому существу. Месть - бессмысленная, вездесущая или опустошающая душу её совершающего. Возможно, кто-то узреет падение и рост, бегство от своих ошибок и принятие за них ответственности и любой из этих вариантов будет правдин, он будет здесь ждать, чтобы дать пищу для размышлений.

Вы не найдете здесь пробирающего до костей ужаса, описаний, заставляющих по ночам страшиться тени, но вас встретят шепот, порочный и липкий, взывающий к чему-то глубоко живущему внутри. Он может найти старые раны и надавить на них, а может отозваться потаенными мыслями, никогда не покидающими вашу голову.

Совершенно чудесный роман - ёмкий, самобытный, полный размышлений и читательской свободы.

ТГ-канал

Удивительно мощная книга. Да, все это просто, да полно роялей кустах и по-болливудски достоверных переходов (в той же "Джейн Эйр" простить их автору я не смог), но какой-то ударный заряд искренней увлеченности автора искупает то, что теперь явно считалось бы недостатками. Язык хорош (мне вот интересно - уж больно он похож на современный стандартный английский, неужели так мало поменялось?), это то, что называлось когда-то беллетристикой (без совремнных негативных коннотаций), когда гладкий стиль и интерестный сюжет гармонично дополняют друг друга.

История эта стала архетипом не просто так – оказалось, что можно выбросить все подробности и оставить сумрачного гения, создающего зловещую жизнь, и при этом идея останется поражающей воображение. Но мне всегда интересно посмотреть не на то, что и так всем известно, а на приметы времени и старые идеи. Вот и здесь ворох интересного – от того, как англичане представляли (и воспринимали в путешествиях) Швейцарию и Италию, до увлечённости Востоком, проникшим даже в мрачную историю о биороботе.

Легкий российский след тоже интересует – в версии 1831 года, которую я читал, действие начинается в Петербурге, затем перемещается в Архангельск, а ближе к концу книги жутковатая погоня развивается в мрачной, занесенной снегом России, по которой герои несутся все ближе к полюсу. Собственно, полярные аллюзии пронизывают книгу, не удивительно, что так многих англичан тянуло к белому безмолвию (вспомним хотя бы Франклина, Скотта и Шеклтона).

Занятно и то, что автор, рассказывая о швейцарце с немецкой фамилией, не забывает переместить действие (под крайне надуманным предлогом) в Англию и Шотландию, задев по касательной даже Ирландию. Любопытно и то, что посетив Оксфорд, герои вспоминают в первую очередь то, что этот город был столицей Карла I во время английской гражданской войны. Ко времени написания романа это было хотя и старой, но довольно животрепещущей историей, оказывается.

Монстр интересен. Он демагог и убивец, но чего, собственно, ждал от него Франкенштей? Зачем создавал? Мотивация – не конек автора, да и не нужна она в готическом романе. Интересно и то, что, требуя создать себе подругу, монстр хотел с ней отправиться в незаселенные места Южной Америки. Еще один штрих к воображаемой географии автора.

Сам Франкенштейн при этом ужасно напоминает героев прочитанной недавно книги Зигфрида Цилински (из той же поры романтиков), которые били себя током и пытали свои глаза в поисках научных законов. И книги Виктор Франкенштейн читал знакомые – те, что со смаком описывает Эко в «Маятнике Фуко» . Живучая какая традиция, с ума сойти.

Всегда удивляюсь, когда вижу, что безыскусность в сочетании с искренностью может давать такие великолепные результаты. Саспенс ожидание восьмифутовой твари, скользящей за героем по Европе, пробирает и сейчас. Ночью читать как-то неуютно было, ей-богу.