Сон № 9

Митчелл относится для меня к одной немногочисленной группе авторов, которых я не могу назвать любимыми, но при этом есть желание вычитать у них всё, что написано. Обычно у меня в эту категорию попадают те, чья фантазия меня восхищает, пусть и не всегда заходят её воплощения. Так что потихоньку иду по его библиографии и вот добралась до "Сна №9", хочется кстати отметить, что и названия у его романов всегда интригующие и завлекательные. В лидеры личного топа этот не выбился, но не хватило ему на самом деле совсем немножко, мне по сути не понравилась лишь какая-то оборванная концовка. Причём с одной стороны её можно назвать открытой, ведь судьба Токио и его обитателей остаётся неизвестной как нам, так и главному герою, причём тот вскоре это исправит, а вот читатель остаётся ни с чем. А с другой стороны те сюжетные линии, что были сюжетообразующими вполне себе завершились. Так что немного двоякие впечатления именно от финальных страниц, я бы, пожалуй, закончила историю чуть раньше, пусть и также с открытым финалом, но роман очень необычный и, возможно, ему как раз больше подходит вот такая вот абсолютно непонятная какая-то рваная концовка.

Сама же история это что-то такое постмодерновое с отголосками то ли Алисы, то ли Улисса на минималках, два месяца, проведённые главным героем, двадцатилетним Эйдзи Миякэ, в Токио это такая чехарда не только событий, но даже и жанров, что просто диву даёшься. А парень всего-то хотел найти отца, которого никогда в жизни не видел, да и мать особого участия в его жизни не принимала. Тут классика жанра прям таки: красивая, но не обременённая особой моралью, да и умом провинциалка с маленького японского островка искала в столице развлечений и богатых любовников, и дети ей были нужны, как корове пятая нога. Так что гг и его сестра-близняшка воспитывались многочисленными родственниками со стороны матери на том самом островке, но, повзрослев, Эйдзи твёрдо решил, что хочет найти своего отца, не для того чтобы высказать претензии или как-то поправить своё материальное положение (последнего очень боится того законная супруга), а просто, чтобы познакомиться. Но его поиски помноженные на попытки выжить в большом городе, не обладая ни средствами, ни связями приведут парня в такие места и события, что только диву даёшься.

Тут и разборки якудз, что делят город, пытаясь вырвать друг у друга изо рта кусок пожирнее, тут и гениальный хакер, оставивший гг в наследство мегакрутой вирус, тут и его сны и фантазии, которые порой сложно сходу отделить от реальности, тут и история в истории, когда герой то читает исповедальные письма матери, то попавший ему в руки дневник двоюродного деда, погибшего во Вторую Мировую, то сказочно-философские рассказы известной писательницы, в доме которой он прятался от тех самых якудза. Попутно Эйдзи таки знакомится со своей роднёй, успевает сменить несколько работ, подружиться с очень разными людьми: от владельца видеопроката и его беременной жены до представителя золотой молодёжи и таинственной женщины-частного детектива. А ещё он станет свидетем массовых убийств и дешёвых фокусов, найдёт свою первую любовь и неожиданно для самого себя окажется счастливым обладателем своенравной Кошки. И всё это за неполных два месяца! Роман буйный, бурный, захватывающий и очень необычный, я осталась очень довольна этой своей встречей с Митчеллом, не уверена, кому его советовать, любителям необычной, возможно даже экспериментальной современной прозы, думаю, стоит рискнуть, а у меня же на полочке есть ещё пара непрочитанных его романов, что не может не радовать.

Это хорошая книга. Недаром же Дэвид Митчелл один из самых самобытных и многообещающих авторов нашего времени. Но у меня с ней не сложилось. И тому есть две причины: содержание и форма.
Начнем с содержания. Какими бы играми с текстами и смыслами, не увлекался Дэвид Митчелл, в его романах всегда есть история. Простая и по-человечески понятная. «Сон №9» это, прежде всего, «роман воспитания» в его лучших традициях классической литературы, но рассказанный с «переповыпертами» современной прозы. Главный герой, провинциальный юноша Эйдзи Миякэ приезжает в большой и страшный Токио с одной единственной, возведенной в абсолют целью – найти своего отца. Далее с бедным Миякэ и с его бейсболкой чего только не происходит. Все самое прекрасное и ужасное, что может сучиться с доверчивым, но неглупым парнишкой в столице случается с Мияке. Причем весь этот бешеный калейдоскоп событий происходит не только на яву, но и во сне. Но об этом позднее. Далее, Миякэ на протяжении многих и многих страниц, движимый мощнейшим стимулом (найти отца), проходит свой весьма извилистый путь взросления и становления, как личности. И надо сказать, что этот процесс превращения сопливого мальчишки, в пусть молодого, но вполне себе достойного мужчину показан мастерски. Герой не просто бегает, как угорелый по Токио от якудзы, спасая то свою жизнь, то чужую. Попадая из огня, да в полымя, Миякэ все время меняется буквально на глазах у читателя, хотя осознание этих метаморфоз приходит позже. Например, Миякэ, который начинает читать дневник японского камикадзе периода Второй Мировой войны, очень отличается от Мияке, который его прочитал. И так происходит после каждого приключения, после каждого сна. Многие сцены в роман меня искренне тронули. Но проблема в том, что именно «роман воспитания» не в ходит в мой список излюбленных жанров. И одним из самых неудачных вариантов героя для меня может быть только юноша между 16 и 20 годами от роду. Так что, как это не печально, Миякэ совсем не герой моего романа. Хотя парнишка он милый, это да.
Далее, форма. Как я уже сказала, все перипетии и приключения сыплются на голову Миякэ, не только на яву, но и во сне. Тут фантазия автора получает полную свободу и индульгенцию, слетает с катушек и с тормозов. Сны Миякэ яркие, фантасмагоричные, шизофреничные, динамичные, кинематографичные. А главное они очень реалистичные. Поэтому, отделять сон от яви читателю придется самостоятельно. Якудза, геймеры, дома любви, полоумные старушки, гигантские торговые центры, японские кошки, ботаны-хакеры, камикадзе, Йоко Оно, аниме, семейные кланы, ручка Сей-Сенагон и т. д. и т. п. И во всей этой вакханалии символов, штампов и стереотипов проступает совершенно другой рисунок Японии, увиденной глазами европейца, но глазами совершенно влюбленными.
Все вроде прекрасно. Но вам когда-нибудь приходилось выслушивать сон малознакомого человека, который вам совершенно не интересен? Это сущая пытка, поверьте. А поскольку, сама фигура мечущегося Мияке не вызывала у меня страстного сопереживания, то и окунаться в его сны, как в свои собственные, мне не хотелось.
Как итог. Это хорошая книга. Многоплановая и мастерски написанная. И достойная вашего внимания и прочтения. Если у вас нет индивидуальной непереносимости на героев-подростков, японскую масскультуру и очень подробные рассказы о чужих снах.

Эйдзи с двенадцати лет мечтал о встрече со своим кумиром Джоном Ленноном и мечта его однажды сбылась, правда, произошло это во сне. Больше всего из творчества Леннона Эйдзи нравилась песня "Сон номер девять", по мнению парня, она - просто шедевр. "Было ли это во сне, был ли это сон? Я знаю, да, я знаю, это казалось таким реальным..." Этот роман недаром назван как песня, все в нем перепуталось - сон и реальность, и иногда очень трудно отделить одно от другого. А еще, как сказал Леннон Эйдзи в его сне, "Сон номер девять" произошел от "Норвежского леса". Видимо, именно по этой причине читая "Сон номер девять" Митчелла мне все время казалось, что я держу в руках то ли продолжение "Норвежского леса" Мураками, то ли - его брата-близнеца. Кстати, в романе тоже есть близнецы, вернее, у Эйдзи была сестра-двойняшка и он в своих мыслях часто ее вспоминает.

Вообще, если быть честной, то эта книга взорвала мой мозг. Время от времени я довольно смутно понимала что происходит и где в настоящий момент гуляет сознание героя - в реальности, во сне или в компьютерной игре. Навязчивая идея встретиться со своим отцом приводит Эйдзи в Токио. Всего полтора месяца проходит до их встречи, но эти несколько недель настолько насыщены событиями, что пролетают незаметно как для самого героя, так и для читателя. По крайней мере, я прочитала роман залпом несмотря на всю его неоднозначность, непонятность, многоплановость и даже затянутость в некоторых местах. Не знаю реальны ли события с участием героя и мафиози Якудзы или это была очередная фантазия Эйдзи, но описание некоторых вещей не для слабонервных. А вот сказка про Козла, Хохлатку и иже с ними оставила меня равнодушной как и дневник японского офицера. Финал, ну такой себе финал, как сказал Леннон: "Девятый сон начинается всякий раз, когда что-нибудь заканчивается".

Название просто в яблочко: этой книги только начитаться и потом девятый сон видеть.
Взялась за эту историю только из-за нежно мною любимого "Облачного атласа". И "Сон №9" очень сильно ему проигрывает.

Здесь мы имеем двадцатилетнего деревенщину-неудачника, незаконнорожденного сына богатея от матери-алкоголички (и вдобавок кукушки) которая его бросила ещё в детстве. Отягощённый грузом вины за потерю сестры-близняшки в раннем возрасте, и облегчённый полным отсутствием хребта и сюжетной привлекательности, на протяжении пятисот с гаком страниц он тоскливо мыкается из угла в угол, наводя заодно тоску и на читателя.
Ах да, ещё и действие происходит в Японии. Для меня это отягчающее. Не люблю Азию и всё, что с ней связано. Их менталитет и мотивы поступков далеки от нас, как отсюда до Ацидалийской равнины.

Первые двадцать страниц ложно обнадёживают присутствием яиц у главного героя, но это быстро проходит. С первой грёзой. Которая затем сменяется ещё одной и ещё. Расшвырянные битыми кусочками фантазии Миякэ о том, какой яркой могла бы быть его серая жизнь, "если бы только не... " , сопровождают читателя на протяжении всего повествования, но вызывают только чувство жалости.

Краеугольный камень всего этого творения —слог и стиль Дэвида Митчелла. Ради его броских эпитетов, образных фраз и тонкого юмора я продолжала продираться сквозь унылую бытовуху мира Эйдзи Миякэ.
Я ошиблась с произведением, но никак не с автором.
Так что если кто-то знает книгу Митчелла, по духу и бодрости сюжета похожую на "Облачный атлас", я — вся внимание))

Еще раз убедилась, что Митчелл не мой автор. Впервые читала его "Облачный атлас" и недоумевала- зачем такой стиль у автора, что все запутано, какие то обрывки историй, которые всегда надо додумывать. А посмотрела фильм- просто замечательный оказался и сюжет понятен стал и посыл.
Здесь опять что-то подобное. Я понимаю , что сюжет этот про парня, который ищет отца. Но зачем вставлять эти сны, размышления, домыслы? Приходилось вычленять как то явь от непонятно чего. Приплетено все , что возможно - и проститутки и якудза, и ведьмы, и компьютерные игры. Особенно добила история с Хохлаткой и Козлом сочинителем- вообще не поняла к чему все это было. Убрать всю эту несуразность и получится просто хороший рассказ про молодого человека, который в поисках отца, как то примирился с матерью, получил от деда кое что, поработал в разных местах, вкусил нелегкую жизнь в Токио , но нет, надо было Хохлатку приплести и еще что-то- видимо, чтобы страниц побольше было. И потом , автор жил в Японии восемь лет и видимо у него любовь к ней и желание писать как японцы , а я их просто никогда не понимала, ни культуру, ни манеру письма тоже. В итоге книга вообще не моя. Читала и ждала, чем же закончится история с отцом, а в итоге пустой лист.

Прочитано в рамках 1 тура игры "Кот в мешке"

Дэвид Митчелл - английский Харуки Мураками
Между сном и реальностью тонкая грань.
Свои чувства реальным во сне не тарань.
Иногда будет сложно отличить наравне,
Что реально, а что происходит во сне
(мои мысли, навеянные этой книгой)

Харуки Мураками - это один из моих самых любимых авторов. Еще после книги Облачный атлас мне показалось, что футуристическая ирреальная манера написания историй у этих писателей схожа. После книги "Сон№9" я укрепилась в этом убеждении еще больше.
Во-первых, меня поразило, как ловко британец Митчелл погружает читателей в атмосферу Японии.
Во-вторых, грань между реальными событиями и снами героя и впрямь такая тонкая, что иногда путаешь одно и другое.

Эдзи Мияке приезжает в Токио, чтобы найти своего отца. Для этого он идет в огромное офисное здание "Пан Оптикон", где работает адвокат Акико Като, которой известны данные о его отце. И уже здесь реальность мешается со снами: капучино в баре "Юпитер", официантка с розовым зонтом, наводнение, нападение крокодила, "Лао-Цзы " в бейсболке главного героя... словом, Эдзи придется пережить очень много событий, прежде чем он добьется своего, а вот будет ли от этого польза... интригу раскрывать не буду.
Главный герой Токио не любит. Для него это огромная, далекая от первозданного мира тюрьма.

Вот чего мне, человеку большого города, никогда не понять. - нелюбви к большим городам. Правда, Токио один из самых дорогих городов мира... И все же мне, побывавшей там вместе с Эдзи, захотелось съездить туда в своей реальной, а не книжной жизни.
Очень хорошая книга. Прочитала с удовольствием. Пять поставила, не сомневаясь ни секунды.
Обязательно куплю ее на бумаге.

«Сон № 9» - это не только роман Дэвида Митчелла, но и песня Джона Леннона о снах во снах, магическом реализме и пробуждении для новой жизни. Практически об этом же пишет Митчелл, постоянно добавляя в свой роман музыку группы «The Beatles» и её отдельных участников.

С Джоном Ленноном Дэвида Митчелла объединяет и любовь к цифре 9 (как человек, рождённый 9 ноября, полностью их поддерживаю). Любовь Дэвида Митчелла к этой цифре проявляется в том, что на протяжении всей истории девятка служит магическим знаком и необходимой деталью в механизме переплетения судеб.

Любовь Джона Леннона к цифре 9 более объяснима. Он и его первый сын родились 9 октября. А 9 ноября (вот она сила даты) Брайан Эпстайн впервые услышал группу «The Beatles» в клубе «Каверн». А сам Джон 9 ноября встретил Йоко Оно.

Этот роман Митчелла так же, как и другие его произведения, славен отсылками к музыкальной массовой культуре. Однако, в отличие от «Литературного призрака» и «Под знаком чёрного лебедя», «Сон № 9» при более динамичном сюжете содержательно пустоват.

История проста: молодой человек, которого растила бабушка (а от матери у него осталось только письмо весьма трагического содержания), пытается найти своего родного отца. Конечно, всё не то, чем кажется, герой успеет и встречу с Якудза пережить, и сменить несколько работ, и встретить интересную девушку, и в самых неожиданных передрягах побывать. Конечно, подтексты играют свою роль, и от размышлений о предопределённости судьбы не спрятаться. Но всё же хотелось, чтобы граней было побольше, а сами они были потоньше.

Однако это всё равно прекрасный роман, чтение которого иногда напоминает безумные и безрассудные сны, но именно эта тактика помогает Митчеллу удивлять читателя непредсказуемыми сюжетными поворотами.

Моя связь с этой книгой, впрочем, как и сама книга, не совсем стабильна. Сначала повествование напоминало мне безбашенные, с изрядной долей «пофигистики» фильмы Гая Ричи. Потом картинка в моей голове стала тяготеть к сумасшедшим фильмам Тарантино. Финал был похож на миллионы других фильмов и ни на один конкретно. И, в общем-то, это был совсем не фильм, а вполне осязаемый бумажный том Дэвида Митчелла, который ни читать, ни приобретать я не планировала, если бы не ….. Но я прочла. Восхитилась, поставила твердую пять и принялась за другую книгу.

Прошел месяц. Делая ревизию на полках, натыкаюсь на «Сон №9» и тупо чешу затылок: помню же, что прочла и мне понравилось. О чем там было? Напрягаться не захотелось. И я сменила свою оценку на твердую тройку.

Прошел еще один месяц. Сюжет без вспомогательных усилий не вспоминался. И тут меня взяла обида: «Зря что ли я книги читаю, чтоб так расточительно сюжеты забывать». Поднатужилась и все вспомнила. И сюжет, и свои эмоции, и метания от пятерки до тройки. Журю себя за непостоянство, но исправляю оценку на твердую четыре: за совершенно непредсказуемый сюжет, за атмосферность фильмов Гая и Квентина и за то, что внимание держит от начала и до конца.

Этот роман – мое второе знакомство с книгами Дэвида Митчелла, первое было довольно удачным.

Этот - совсем другой. Я для себя подобные романы определяю, как «поток сознания». Имеется некий стержень – молодой человек по имени Эйдзи Мияке приезжает в Токио в поисках отца. Прекрасное благое дело. И на этот стержень нанизывается целый калейдоскоп историй. Что это – каждый может определить для себя сам. Возможно, это фантазии Эйдзи Мияке. В них он чувствует себя героем и суперменом. Возможно, воспоминания о детстве, частично реальные, частично тоже фантазийные. Возможно, это мечты, которые так отличаются от реальности. А может быть и те самые сны, о которых упомянуто в названии, или просто ночные кошмары. Истории пересекаются, в них появляются отсылки на другие, формируется некий полуреальный - полунастоящий мир вокруг Эйдзи Мияке

В этом мире мы видим и Токио начала века, и жизнь молодых, живущих в это время, и образ якудзы, не столько реальный, сколько сформированный по фильмам и книгам, и восприятие мира глазами двадцатилетнего парня. Некоторые истории цепляют и их подчас хочется перечитать, некоторые пролетают мимо, не оставив не малейшего следа, при чтении некоторых одолевает недоумение. Но удивляться - это в порядке вещей для этого романа.

Интересно? Не уверена. Будь я более категорична в оценках, назвала бы большую часть романа графоманством. Хоть и высокого качества. Как и в первом прочитанном романе, ничья судьба меня не задела. Такая вот литература ради литературных изысков и демонстрации писательских возможностей.