Четыре сезона

На мой взгляд, сборник "Четыре сезона" - одна из вершин мастерства Кинга, где все его составляющие прекрасны. Как можно догадаться из названия, каждая повесть имеет подзаголовок, связанный с определённым временем года, которому соответствует действие произведения.

"Рита Хейуорт и спасение из Шоушенка" - та повесть, которая не нуждается в представлении из-за известной экранизации. Но обе работы восхитительны и дополняют друг друга. Читая подробные описания Шоушенка, а точнее, всего происходящего с главным героем, ловишь себя на мысли, что Кинг как будто сам отбывал этот срок за его героя Энди. Повесть фактически ничем не отличается от фильма. Единственное, что сценарист изменил – это фамилию главного героя. Переделал Энди Дюфресна в Энди Дюфрейна, что пошло герою только на пользу.

"Способный ученик" - это, пожалуй, одна из самых неприятных и неуютных историй Кинга. Главный герой, школьник Тодд Боуден, узнает, что в его городе живет беглый нацистский преступник. Вместо того, чтобы как-то проигнорировать ситуацию или сдать деда куда надо, парень начинает шантажировать его фотографиями, а взамен выпрашивать всевозможные подробности его преступлений, медленно подсаживаясь на иглу садизма. Чем дальше идет история, тем сильнее становиться клубок из крови, страха, смерти и лжи. И ты уже не можешь точно определить, кто здесь настоящее зло – милый мальчик или старик. История просто нашпигована неприятными моментами, и держит в напряжении до конца.

В "Теле" мы знакомимся с Горди и тремя его друзьями, которые отправились в поход, чтобы увидеть сбитое поездом тело мертвого мальчика-ровестника, лежащее где-то далеко от их дома. Во время чтения очень привязываешься к каждому из мальчишек и с глубоким интересом читаешь об их трудностях, которые им проходилось преодолевать на своем пути по густому лесу. В начале все мысли прикованы к их жуткой затее и что же будет, когда они доберутся до тела. Но через пару тройку страниц ты уже как будто-то идешь вместе с ними, вспоминая свое детство и своих друзей.

"Метод дыхания" - пожилой Дэвид Эдли уже десять лет, как является участником некоего заведения, которое он про себя зовёт "Клубом", где группа мужчин приятно проводит время, выпивая, играя в карты или читая книги, а по четвергам рассказывая друг другу истории.

В последний четверг Сочельника старый хирург Эвлин Маккэрон рассказывает историю о провинциальной девушке, приехавшей в большой город и забеременевшей от парня, который её в последствии бросил. Казалось бы, обычная история. Но сильной ее делают персонажи – сама героиня и доктор, который ведет ее беременность. Доктора восхищает сила воли героини, ее бесстрашие и то, как она встречает удары судьбы, ведь беременная девушка во времена 30х годов прошлого века и беременная девушка сейчас – это две разные ситуации. Небольшая мистическая составляющая дарит какую-то особую магию загадки, причём так и не разгаданную.

⠀

Different Seasons

Stephen King

Жанр: реализм, мистика
Год издания: 1992
Страна: США
Количество страниц: 544
Переводчик: разные люди
Начало чтения: 13 декабря 2024
Окончание чтения: 18 апреля 2025
Локация: Вьетнам, Н.
Заметки: 2
Автор: продолжаю.
Следующий книги:   «Темная башня. Стрелок. Извлечение троих. Бесплодные земли» , «Пляска смерти».

Название книги. Сборник Стивена Кинга называется «Четыре сезона», потому что в него входят четыре повести, каждая из которых соответствует определенному времени года — и символически, и сюжетно.

Автор и написание книги. Стивен Кинг — американский писатель, родился 21 сентября 1947 года в Портленде, штат Мэн. Он известен как один из самых плодовитых и влиятельных авторов современной литературы, особенно в жанре хоррора и мистики.

Хотя Кинг известен своими романами ужасов, «Четыре сезона» включает истории, больше связанные с психологией, человеческой природой и драмой, чем с традиционным хоррором. Кинг написал эти новеллы, чтобы продемонстрировать, что он способен писать в разных жанрах, выходя за рамки ожиданий аудитории и издателей.

Каждая из четырех новелл символизирует определенный этап человеческой жизни или времени года:

Весны извечной надежды (Hope Springs Eternal) — «Рита Хейуорт и побег из Шоушенка». Весна символизирует начало, возрождение и внутреннюю свободу вопреки внешнему заключению. Повесть была написана и впервые опубликована в 1982 году. Хотя история стала известной благодаря фильму, сама книга — это повесть, всего около 25 тысяч слов, а не полноценный роман. Кинг называет такие тексты «повестями-между» — не короткие рассказы, но и не романы. Кинг говорил, что идея пришла ему из реальных историй заключенных, которых он слышал по радио или читал в газетах. Особенно его впечатляли рассказы о тех, кто сохранял человеческое достоинство за решеткой.

Лето распада (Summer of Corruption) — «Способный ученик». Лето здесь — время зрелости и распада, когда наивность подростка превращается в осознанное зло. Кинг говорил, что неоднократно бросал повесть на стадии написания — настолько мрачным и морально тяжелым оказывался сюжет. Повесть создавалась дольше всех остальных в сборнике. Первые версии были менее жесткими, но Кинг решил усилить мрак — по его словам, «если уж рассказывать такую историю, то до конца». Финал в оригинальном черновике отличался от опубликованного — был более размытым и открытым.

Кинг вдохновлялся настоящими случаями, когда нацистские преступники скрывались в США и Канаде. Особенно его впечатлили истории про лагерных надзирателей, которых раскрывали спустя десятилетия после войны. В 70-х Кинг прочитал заметку о старике, которого соседи считали просто странным дедушкой, а он оказался военным преступником. Эта мысль его буквально поразила — и родилась идея, что ребенок может узнать об этом случайно. Кинг признавался, что знал в школе мальчика, который был очень умен, но пугал других своей жестокостью и «отстраненной логикой». Это вдохновило на создание образа Тодда Боудена.

Осень невинности (Fall from Innocence) — «Тело». Осень — метафора взросления и утраты детской наивности через столкновение со смертью. Это самая автобиографическая из всех повестей. Кинг говорил, что «Тело» — это его попытка сохранить детство, которое ушло. «Это не вымысел. Это просто я, 12 лет, и мои друзья». Кинг вспоминал, как в детстве один из его друзей рассказал, что видел мертвого человека, и вся компания пошла проверить. Это глубоко запомнилось ему и стало «зерном» повести. После «Мертвой зоны» и «Оно» Кинг почувствовал усталость от хоррора и решил попробовать что-то личное. «Тело» было перерывом от монстров и мистики, как он сам выразился. Верн, Горди, Крис и Тедди — вымышленные имена его друзей, и даже сцена с игрой на рельсах и собакой основана на реальных приключениях.

Кинг особенно выделял Криса — образ, собранный с нескольких знакомых подростков, в том числе ученика, погибшего в молодости. Главный герой повести — Гордон, писатель. Стивен Кинг говорил, что использовал историю, чтобы «разобраться, почему я вообще пишу». Кинг писал «The Body» в течение одного месяца, не отвлекаясь ни на что другое и «впервые за долгое время не чувствовал, что сочиняю — я вспоминал». Первая рукопись была намного длиннее, включая истории о школе, родителях и страхе взросления, но редактор настоял на сокращениях. Кинг согласился, но сожалел о некоторых вырезанных сценах.

Зимняя сказка (A Winter’s Tale) — «Метод дыхания». Зима выражает конец, холод одиночества и размышления о жизни и смерти в старости. «Метод дыхания» был написан последним — уже после успеха "Риты Хейуорт…" и "Тела". Кинг хотел закончить сборник чем-то неожиданным и решил добавить щепотку мистики, несмотря на то, что три остальные повести были реалистичными. Он планировал создать серию историй, объединенных местом — загадочным мужским клубом в Нью-Йорке, где джентльмены рассказывают странные истории. «Метод дыхания» — единственная реализованная часть этого цикла. Остальные он так и не написал. Кинг вдохновлялся атмосферой старых частных джентльменских клубов, особенно Union Club в Бостоне, в который его однажды пригласили. Там была библиотека, секретные комнаты и тишина — «как у Призрака Оперы», по словам Кинга.

Идея «рождения при любых обстоятельствах» была вдохновлена разговорами с женой, которая много читала о родовспоможении (она — бывшая санитарка). Кинг признался, что тема медицинской храбрости женщин тронула его настолько, что он решил включить это в хоррор-повествование. Изначально в повести было намного больше телесного ужаса и физиологических деталей, но редактор предложил смягчить это, чтобы финал не выбивался из общего тона сборника. В интервью 1990-х годов Кинг говорил, что «Метод дыхания» — его личный фаворит среди повестей сборника, потому что она медленно «подкрадывается» к читателю, а не сразу захватывает.

Центральная тема всего сборника — влияние времени на человеческую жизнь: будь то надежда, моральное разложение, потеря невинности или принятие неизбежного. Когда сборник вышел в свет, Кинг отметил: «Я работал над ней усерднее, чем над всем тем, что я когда-либо делал».

В 1987 году Стивену Кингу написала женщина, находившаяся в уголовно-исправительном учреждении штата Миннесота. В письме она призналась Кингу, что является клептоманкой и украла экземпляры всех его книг, но после того, как она позаимствовала в библиотеке сборник «Четыре сезона», она нашла в себе силы вернуть его: «Как вы думаете, значит ли это, что вы написали ее лучше?». Первоначально Кинг хотел написать ей, был ли среди украденных ею книг роман «Мизери», но в итоге решил не отвечать на письмо.

Сборник «Четыре сезона» стал важной частью творчества Стивена Кинга, показывая его как разностороннего писателя. Две из новелл («Побег из Шоушенка» и «Тело») стали культовыми фильмами. «Побег из Шоушенка» (1994) получил несколько номинаций на «Оскар», а фильм «Останься со мной» (по новелле «Тело», 1986) стал классикой coming-of-age кино.

Обсуждение книги.

Rita Hayworth and Shawshank Redemption. Побег из Шоушенка.  (10/10, реализм, 1982) . Энди Дюфресн – банковский служащий, ошибочно осужденный за убийство своей жены и ее любовника. Это история двадцатилетнего пути к свободе и побега из тюрьмы Шоушенк. Рассказ ведется от лица Рэда, заключенного, близкого к Энди.

Кинг отходит от жанра ужасов и создает историю о надежде. Энди Дюфресн — воплощение стойкости и интеллекта. Его путь — это борьба против системы, которая стремится сломить личность. Его способности бухгалтера и стратегическое мышление помогают не только ему самому, но и другим заключенным. Энди показывает, что свобода начинается внутри человека и не зависит исключительно от внешних обстоятельств. Он символизирует непокоренную волю, способность сохранять внутреннюю свободу даже в условиях полного внешнего порабощения. Выбирает надежду, вместо смерти, превращая ее не в пассивное ожидание, а в активную силу действия. Несмотря на десятилетия несправедливого заключения, сохраняет стойкость благодаря вере в светлое будущее. Контраст между надеждой Энди и цинизмом других заключенных, включая его друга Рэда, создает напряжение и подчеркивает, как разные люди воспринимают лишение свободы.

Рэд, рассказчик истории, представляет противоположный взгляд. Сначала он не верит в надежду и считает ее опасной, но пример Энди изменяет его восприятие. Кульминацией развития Рэда становится его собственное решение поверить в свободу и рискнуть ради новой жизни. Финал истории – утверждение надежды, как силы, освобождающей и меняющей не только того, кто надеется, но и тех, кто рядом. Использование Рэда как рассказчика добавляет личный характер истории. Его голос звучит искренне и человечно, что помогает читателю не просто наблюдать за событиями, но и чувствовать их.

Тюрьма Шоушенк – метафора социума, ограничений, структур власти, которые не ломают человека. Энди противопоставляет этому собственную внутреннюю свободу, воплощенную в его планомерном копании, камнях, маленькой библиотеке, музыке. Это маленькие акты сопротивления системе, которые создают порядок внутри хаоса.

«Побег из Шоушенка» — это не просто повесть о тюремном побеге. Это история о силе человеческого духа, о том, как даже в самых мрачных условиях можно найти смысл и свет. Стивен Кинг подчеркивает важность надежды и показывает, что свобода — это не просто физическое состояние, но и внутренний выбор человека. Энди Дюфресн вдохновляет верить, что даже самая непроходимая тьма может расступиться перед целеустремленностью и верой.

Apt Pupil. Способный ученик.  (8/10, психологический триллер, 1982).История рассказывает о подростке, который обнаруживает, что его пожилой сосед Артур Денкер – скрывающийся нацистский преступник. Вместо того, чтобы сдать его властям, Тодд начинает вымогать у него рассказы о зверствах, совершенных во время Второй мировой войны.

Да, пожалуй, самая мрачная и тревожная повесть сборника, где Кинг исследует природу зла, его заразность, соблазнительность и способность проникать в обыденность. И Тодд, и Дюссандер демонстрируют, что чудовищные поступки не обязательно требуют сверхъестественного вмешательства. Их моральное разложение разворачивается в бытовых, почти банальных условиях. Кинг показывает, как легко уничтожить моральные ориентиры подростка под влиянием мощного источника зла.

Тодд Боуден – олицетворение «скрытого монстра». На его примере Кинг показывает, как зло может развиваться в, казалось бы, нормальном подростке, особенно при наличии внешнего катализатора. Курт Дюссандер – бывший нацистский преступник, олицетворяет зло в чистом виде. Семья Тодда и второстепенные персонажи – фоновые фигуры, которые лишь усиливают контраст между внешним миром и мрачной внутренней динамикой между Тоддом и Дюссандером. Это Тодд воплощает заражение обыденного сознания ужасом, его любопытство к нацистским преступлениям превращается из академического интереса в удовольствие от власти над другим. В процессе рассказов Курта пробуждается и его собственная темная природа, и старик возвращается к своим садистским инстинктам.

«Способный ученик» - история, заставляющая задуматься о том, насколько тонка грань между нормальностью и жестокостью. Кинг показывает как любопытство может стать дверью к разрушению, а зло – заразительным, как болезнь. Новелла ставит неудобные вопросы о притягательности зла, об извращении любопытства и падении невинности. Это один из самых жестоких текстов Кинга, без привычной мистики — здесь ужас исключительно реалистичен. Банальное зло и обыденное насилие, падение обычного человека, разрушение под тяжестью тайн.

The Body. Тело (8/10, coming-of-age, 1982). Четыре двенадцатилетних мальчика отправляются на поиски тела пропавшего сверстника. Путешествие становится для них путем взросления и прощания с детством.

В данной повести Кинг рефлексирует о переходе из мира детства в мир взрослых, о хрупкости невинности и ее утрате. Горди вспоминает то лето, понимая, что именно тогда были заложены его отношения с друзьями, страхами и смертью. Тело мальчика – символ неизбежной встречи с конечностью жизни, с реальностью, где смерть не миф, а часть жизни. Путешествие – инициация, требующая от героев столкнуться с собственными страхами, насилием, предательством и болью.

Особенно драматичен образ Криса — умного и глубокого мальчика из асоциальной семьи, который отчаянно хочет вырваться из предопределенной судьбы. Его внутренний конфликт с образом «плохого мальчишки» показывает, насколько силен груз общественных ожиданий и ярлыков, которые вешаются на детей в зависимости от их социального происхождения. Гордон, рассказчик, впоследствии становится писателем, и через его взрослый взгляд Кинг осмысливает не только личную утрату детства, но и ускользающую природу дружбы, которая кажется вечной в 12 лет, но распадается, как только заканчивается лето. Атмосфера повести пронизана тоской и светлой печалью: поход мальчиков по железнодорожным путям становится не просто путешествием за телом, но и символическим шествием к концу их детской эпохи. Важную роль играет и повествование: взрослый Гордон пишет эту историю как способ сохранить, зафиксировать то, что уже невозможно вернуть, — память о друге, о лете, о себе самом в том возрасте. Повесть не только воспевает дружбу и честность детства, но и открывает перед читателем горькую правду — даже сильные связи разрушаются под тяжестью жизни, и некоторые из нас исчезают слишком рано.

«Тело» — это не просто ностальгия, а точная попытка Кинга исследовать, как нас формирует детство, и какую цену мы платим за взросление. Что остается после детства? Уход друзей, рассеявшиеся мечты, разрыв связей. Горди понимает, что самое ценное осталось в прошлом и больше не вернется.

The Breathing Method. Метод дыхания (9/10, хоррор, 1982). Последняя повесть отличается от остальных трех историй своей структурой, тоном и элементами мистики. Это рамочная история: рассказ внутри рассказа, где главный герой, пожилой адвокат Дэвид, посещает загадочный мужской клуб в Нью-Йорке. В этом клубе джентльмены читают книги, молчат, курят у камина, а иногда рассказывают невероятные истории. Однажды один из завсегдатаев клуба, Эмлин, рассказывает Дэвиду и другим историю, произошедшую в 1930-х годах: о бедной незамужней женщине Сандре Стенсфилд, решившей родить ребенка несмотря на давление общества и отсутствие поддержки. Доктор обучает ее особому «методу дыхания» — технике, которая поможет ей справиться с родами. Финал этой истории, содержащий элемент жуткой физиологической сверхъестественности, возвращает читателя к фирменной эстетике Кинга.

В этом произведении мистика не самоцель, а форма для исследования тем жертвенности, человеческой воли, границ жизни и смерти. Хотя история звучит как легенда, она имеет метафорический заряд: любовь к жизни может быть сильнее смерти, а чудо — не обязательно нарушает логику, но выходит за ее пределы. Мистический элемент раскрывает силу материнской любви и воли, выходящих за пределы рационального. Кинг, через образ Сандры, выражает глубокое уважение к женщине, которая, несмотря на все обстоятельства, решила сохранить жизнь ребенку любой ценой.

Параллельно клуб, где все это рассказывается, постепенно приобретает черты мистического пространства, выходящего за рамки обычной реальности. Повесть также исследует силу самого рассказа как способа противостоять хаосу, забвению, смерти. Клуб и его истории — символ того, что человечество живо, пока рассказывает и слушает истории. Кинг возвращается к мотиву повествования как бессмертия. Ведь все, что остается от героизма Сандры, — это рассказ, переданный от одного человека другому.

Вывод. «Четыре сезона» — прекрасный эксперимент Кинга, который показывает его как автора несколько с другой стороны. Это сборник, в котором говорится о вещах более приземленных, но оттого не менее пугающих: взрослении, вине, надежде, отчаянии. Не каждая история стала мне близка, но в целом книга оставляет цельное впечатление. Кинг пишет просто, точно, без лишних украшений, и этим достигает большего: доверия, узнавания, внутреннего отклика. В каждом тексте чувствуется спокойная сила рассказчика, который умеет наблюдать и не спешит делать выводы за читателя.

Экранизация. Побег из Шоушенка (1994). Прекрасная экранизация, сделавшая эту повесть популярной. Она незначительно отличается от книги, некоторые моменты были изменены для большего драматизма истории. Но в целом, фильм великолепен и даже почти тридцать лет спустя остается культовым. Это одна из тех редких экранизаций, что не только бережно относится к оригиналу, но и превосходит его по эмоциональной силе. Но в целом, книга и экранизация сильны по-своему и для меня равносильны друг другу.

Способный ученик (1997). Не смотрела.

Останься со мной (1986). Не смотрела, но в свое время фильм был очень популярным и стал классикой своего жанра.

«Метод дыхания» пока не экранизирован.

Некоторые новеллы («Тело», «Метод дыхания») экранизировались студентами или фанатами в виде короткометражек (иногда с разрешением Кинга через программу Dollar Baby), но они не считаются официальными и не распространяются в широком доступе.

С повестью "Рита Хейуорт и спасение из Шоушенка" я познакомился давно, когда на русском вышел прекрасный сборник "Четыре Сезона". Все 4 произведения были хороши, каждое со своей центральной мыслью и моралью. Именно на Шоушенка я тогда особого внимания не обратил, хотя еще во время первого знакомства я все ждал привычной мистики или каких-то ужасов, но так и не дождался. А после того, как посмотрел фильм, вернулся к книге и перечитал. И ухватил многое, что пропустил при первом знакомстве.
Для себя лично я у Кинга несколько вещей выделяю и периодически готов к ним вернуться. Во главе угла "Зеленая Миля", очень люблю "Противостояние" . А из цепляющих - "Рита Хейуорт и спасение из Шоушенка" и "Баллада о гибкой пуле". Ну и какое-то нежное чувство испытываю к "Талисману"...
Не так давно вновь перечитывал "Шоушенка", и снова - такое удовольствие...

Было много всего, чего и не опишешь, но, думаю, суть вы уловили. Я начал подумывать о возвращении в старый добрый Шенк. Когда вас только освободили, нет ничего проще. Стыдно признаться, но я намеревался даже украсть выручку в своем магазине… В общем, что угодно, чтобы попасть обратно туда, где день регламентирован и все предписано и известно заранее.

Если бы я не был знаком с Энди, то так бы и поступил. Но я вспоминал о том, как долгие годы этот человек терпеливо пробивал стену тюрьмы, чтобы выйти на свободу. И мне становилось стыдно. Да, вы можете сказать, что у него было больше причин, чем у меня, желать освобождения. У него были новые документы и уйма денег. Но это не совсем так. Он не мог быть уверен, что документы все еще на месте, а без документов и деньги находились за пределами досягаемости. Нет, он просто хотел на свободу. И поэтому мое трусливое желание вернуться в клетку было просто предательством.

ЗДРАВСТВУЙТЕ!
Вряд ли, что кто-то не слышал о «Побеге из Шоушенка» (Rita Hayworth and Shawshank Redemption). Все знают и автора – Стивена Кинга, и то, что есть одноимённый фильм по повести, впервые опубликованной в 1982 году. Повесть «Рита Хейуорт, или Побег из Шоушенка» входит в авторский сборник «Четыре сезона».

Это история о двух заключённых, получивших огромные сроки тюремного заключения, причём один из них – Энди Дюфресн – пожизненно. Второй – Рэд Смит, от лица которого ведётся повествование, осуждён на три пожизненных срока. Большие сроки заключения – большой временной период, события которого начались в 1948 году.

Книга считается одной из лучших книг Кинга и одним из наиболее любимым им произведений. Она написана в духе психологического реализма, и в то же время невозможно не заметить аллюзию к «Графу Монтекристо» Александра Дюма. Да и сам Стивен не отрицал этого обстоятельства.

Я бы назвала «Побег из Шоушенка» одой интеллекту выше среднего. Невинно осуждённый бывший вице-президент банка, интеллигентный и хладнокровный Энди Дюфресн демонстрирует воистину чудеса выдержки, несгибаемой воли, гениального расчёта и веры, основанной на продуманном риске, в осуществление задуманного побега из Шенка. Но. Ему приходится поступиться чувством собственного человеческого достоинства (чести), но только в одном…

Стивен Кинг в качестве одного из эпиграфов к повести использует следующую цитату:

Именно деньги – грязные деньги – это то предательство собственной чести (достоинства) совершает Дюфресн для осуществления своего дерзкого плана. Он становится финансовым консультантом для нечистых на руку своих тюремщиков … Осуждать ли его за это? Считать ли бесчестным? Уместнее ли Дюфресну было сгинуть в тюремных застенках, но остаться честным перед собственной совестью? На эти непростые вопросы и другие читатель ответит сам, когда прочитает повесть. Но, на мой взгляд, это самый животрепещущий, самый главный вопрос произведения.

Я бы не назвала повесть очень реалистичной: в ней достаточно много «счастливых» совпадений, сыгравших на руку главному герою. Впрочем, как и в «Графе Монтекристо» Дюма. Маловероятно, что в условиях частых и неожиданных проверок камер арестантов никому из проверяющих не пришло бы в голову хоть раз заглянуть за постер с красоткой, висящий на стене. У тюремщиков нюх, как у собаки … Дюфресну везло. И не только в этом. Совсем невероятным мне представляется то обстоятельство, что Дюфресн получил план тюрьмы. Значит, не только собственный интеллект и воля к победе являются определяющими в достижении заветной цели. Немаловажно провидение и удача. Смелым помогает Бог!

Как бы то ни было, 27-летнее тюремное заключение, увенчавшееся гениально продуманным побегом, заслуживает сюжета для повести. Повествование от первого лица усиливает ощущение от реальности происходящего. И хотя лично мне нравятся больше истории, в которых автор является сторонним наблюдателем и позволяет читателю тоже наблюдать вместе с ним за происходящим и самостоятельно делать выводы (как в романе «Отцы и дети» И. С. Тургенева), в данном случае автор выбрал верное направление.

Цена свободы – это главное в повести С. Кинга «Рита Хейуорт, или Побег из Шоушенка». Тюрьма, вина и невиновность, соразмерность вины и наказания – также поводы для размышлений.

Долго я не знала с чего начать знакомство с творчеством Стивена Кинга, одна подруга советовала начать непременно с "Кладбища домашних животных", другая советовала присмотреться к Кэрри, а у меня самой голова кругом шла от его библиографии. Почему же "побег из Шоушенка"? Да потому что я больше слышала о ее экранизации, чем о самой книге, потому что ее размер идеален для знакомства с автором, и вообще, кто же такая Рита Хейуорт и при чем она там?

Знакомство оказалось замечательным! Пусть это был не триллер, я не сидела в холодном поту на табуретке посреди кухни, ожидая призраков, маньяков и алкоголиков, а переживала и радовалась за Энди Дюфрейна, которого не смогли сломить ни жестокость людей, ни несправедливость, ни годы. Признаюсь, не этого я ожидала от мастера хоррора, но эта по-своему светлая и добрая история стала для меня настоящей отрадой.

Стоит ли ее читать? определенно! Хотя бы для того, чтобы насладиться хорошей историей, поведанной прекрасным рассказчиком.
И да, Рита Хейуорт....красивая была женщина=)

ЗДРАВСТВУЙТЕ!
Никогда не знаешь, где найдёшь, где потеряешь! Для меня неожиданно интересной оказалась повесть Стивена Кинга «Тело» из сборника «Четыре сезона». Оригинальное название – The Body, или другое название – «Труп», написанная в1982 году в жанре реализм.

На мой взгляд, история интересна не только благодаря приключениям четырёх 12-летних пацанов, отправившихся в поход на поиски погибшего мальчика по имени – Рей Брауэр. Замысел Кинга этим не ограничивается. Он показывает, как рождается писатель, который впоследствии становится знаменитостью. Кроме того, я увидела в повести и глубокий социально-философский и психологический смысл, и даже – религиозный.

Городишко Касл-рок 1960-го года в штате Мэн ничем не примечательное поселение. Автор рисует захолустье, в котором каждый выживает так, как может. Но уж больно жестоки и круты нравы местного населения! Не потому ли все персонажи повести – подростки 12-ти лет и группа более старших ребят, как бы мы сказали сейчас, из группы риска?

Крисс Чамберс, который возглавил экспедицию по поиску трупа мальчика, – сын запойного алкоголика. Его старший брат – Фрэнк сбежал из дому в семнадцать, поступил служить на флот и кончил тем, что сел за изнасилование и вооруженное нападение. Средний брат, Ричард, известный более под кличкой «Глазное Яблоко» – гопник из компании гопников отличался невероятной жестокостью даже по отношению к родному брату.

Тедди Душан – покалеченный собственным отцом мальчик, инвалид по слуху и по зрению, - самый настоящий псих и сын психопата.

Гордон (Горди) Лашанс – рассказчик, от лица которого ведётся повествование, тоже из неблагополучной семьи. Его старший брат Деннис (10 лет разница), погиб в автокатастрофе – в армии. В этой семье вообще странные отношения и психологически здоровыми их никак не назовёшь…

На фоне ярко и образно описанных портретов персонажей повести находят вполне логичное объяснение все последующие события.

Две группы подростков – младшие и старшие ведут себя безнравственно и негуманно по отношению к телу погибшего мальчика. Им никто не объяснил и не мог объяснить, как нужно себя вести. 12-тилетними движет любопытство: они никогда не видели мёртвого мальчика, тем более, он их ровесник. Они просто хотели найти тело Рея Брауэра первыми, так как никто не мог этого сделать. Конечно, их походом двигало тщеславие.

Старшие – оказались подлее и циничнее младших. Зная раньше всех, где погиб мальчик, им и в голову не пришло заявить в полицию из-за собственных шкурных, преступных интересов.

Морально-нравственная и религиозная стороны этой непростой и увлекательнейшей истории усиливаются сценой невероятно жуткой грозы с градом (разверзлись хляби небесные) в наивысшей точке повествования: над найденным телом Рея Брауэра, когда сошлись нос к носу обе группы подростков… Это самое сильное место повести.

Не обошлось и без мистической составляющей: Три решки, один орел… Правда, мистика в данном случае весьма условна: всё можно объяснить и повесть поэтому весьма реалистична.

Реализм повествования подчёркивается автобиографическими вставками автора. Причём реальность переплетается с выдумкой – не отличишь с первого взгляда.

Мне понравились места, где Кинг пишет о писательском мастерстве и профессии писателя. Эх! Современным бы «писателям» учиться у мастера…

Интересен, на мой взгляд, и, присущий Большому Стивену, приём отсылки к другим персонажам и героям огромной Вселенной Стивена Кинга. Здесь и знакомая фамилия Чамберс (Джейк Чамберс – 11-летний мальчик из «Стрелка» цикла романов «Тёмная Башня»), и городок Дерри, мальчишка в желтом пластиковом дождевике, превращенная в музей комната погибшего старшего брата («Оно»), и городская свалка со сторожем и кошмарным псом («Жребий»).

Ну, и, наконец, осталось добавить, что Кинг в повести «Тело» интригу не раскрывает до конца. Так и остаются читатели в мучительной неизвестности, что же случилось летом 1960 года у железнодорожной насыпи? И это не единственная загадка …

У Стивена Кинга отлично получается создавать живые человеческие характеры. Наверное, именно поэтому в его произведениях на первое место чаще всего выходят драмы. А вся мистика и прочая мишура, лишь для фона жанра.
Здесь нет фантастических элементов. И это мое первое произведение у него исключительно в таком стиле.

Итак, Энди Дюфрейн. Человек, у которого хотели и почти отняли жизнь. А взамен решили предоставить ничтожное существование в тюремных стенах. Он не виноват, и да это не справедливо. Но кого волнуют такие "мелочи". Несмотря на все испытания, что свалились на его голову, он не сдался. Сила воли, любовь к свободе и желание бороться за свою жизнь - сделали свое дело. Человек совершил почти невозможное.

Книга короткая, но в ней уместилось столько, что не каждый роман за 600 страниц может таким похвастаться. Произведению трудно верить, но это не главное. Главное - в него хочется верить!

Эта вторая прочитанная книга у Кинга и вторая заявленная книга о старике. Первой прочитанной книгой стала "Монстры", которая произвела на меня сильное эмоциональное воздействие . Настолько сильное, что книги его я не брал в руки лет двадцать. А тут вот купился на аннотацию. Купился и не пожалел. И это вторая  книга  о старике после  Ю. В. Трифонов - Старик.  В первой книге, видимо, имел место нравственный выбор. Да, в секретари ревтрибунала можно попасть случайно, но вот членом его - это уже осознанный выбор. Здесь другое. Быть палачом - это призвание. Им нужно родиться. Такое мнение автора, и я с ним отчасти согласен. Вот и встретились в книге бывший и будущий палач. Скрывающийся в Америке комендант концлагера и американский школьник, ставший способным его учеником.

Не буду спойлерить. Отличный роман. Снизил оценку лишь по одной причине - он очень короткий. Эту тему можно было бы развить в добротный "кирпич". Но что уж там, что есть, то есть. Рекомендую

Давно я уже кружила вокруг этой книги, не решаясь начать читать её. Но волею случая она выпала мне в игре "ДА СКОЛЬКО МОЖНО УЖЕ ИХ ОТКЛАДЫВАТЬ - 2023", поэтому пришлось прочитать.
Да-да, вас не обманывает зрение, именно ПРИШЛОСЬ. Ибо фильм, скажу по-честному, намного интересней.
То ли книге не хватило объёма, то ли я не поняла очередную гениальную задумку Кинга и пропустила сакральный смысл, скрытый в книге, - не знаю. Знаю только, что после прочтения "Риты..." осталось чувство неудовлетворённости и неоправданных ожиданий.
Стивен Кинг мастерски передал атмосферу Шоушенка и понимания того, что эта тюрьма - филиал ада на земле. В Шоушенке нет места доброте и состраданию, и единственное, что уважают заключённые - это деньги. Если же у тебя нет денег или покровителей (на воле, среди заключённых или среди работников тюрьмы), то тебе придётся кулаками отстаивать свою неприкосновенность от сестёр. У Энди Дюфрейна были не только деньги (автор не пожелал рассказать читателю, как именно Энди смог пронести 500 баксов в тюрьму) и кулаки, но и мозговитая голова на плечах. Благодаря чему ему не только удаётся практически безболезненно отстоять своё право на относительную свободу, но и совершить дерзкий в своей простоте побег.
Кстати, во время чтения легко догадаться как именно Энди сбежит из тюрьмы (и нет, фильм до этого я не смотрела), так что никакой интриги не было. Некоторые моменты (например, высыпание мелких камешков бетона в тюремном дворе) напомнила мне американский сериал "Побег".
Повествование сумбурное, скачкообразное, с кучей ответвлений и второстепенных пояснений, отчего практически сразу теряешь нить повествования. Сам побег описан в трёх абзацах, и пояснения к побегу на трёх листах.
В общем, в который раз убеждаюсь, что Стивен Книг не мой автор.