La plus secrète mémoire des hommes

Один из героев этого романа замечает, что «великая книга, она всегда ни о чем, но в ней – всё». В некотором роде произведение Сарра приближается к такому ёмкому и открытому для различных толкований определению.

Мои ощущения от книги были неровными. Рассказанная история прерывиста, разорвана с точки зрения культуры и времени. Но прочитав больше четверти книги, я поняла, что она меня затянула в свой мир, одновременно таинственный и легко узнаваемый в своём повседневном реализме.

Автору удалось переплести в этой книге о литературе и жизни самые разные жанры. Детектив, мистика, философская притча, постколониальный роман, историческая драма, магический реализм, размышления о власти и эротическая зарисовка.
Всем этим сущностям в той или иной степени найдётся место на страницах романа, что уже свидетельствует о масштабности авторской задумки.

Так о чём же всё-таки роман Мохамеда Мбугара Сарра?

Он рассказывает историю Элимана, сенегальского франкоязычного писателя.
Он написал книгу «Лабиринт бесчеловечности», которая не отпускает главного героя, Диегана Латира Файе. Диеган – молодой сенегалец, приехавший в Париж учиться в университете. Он тоже пробует писать. Загадочная история Элимана и его роман захватили мысли и чувства Диегана. «Лабиринт бесчеловечности» был издан во Франции 1938 году. Фабула романа вращается вокруг одного жестокого короля, готового принести народ в жертву своим непомерным амбициям. Однако правителю суждено обнаружить, что даже «пути абсолютного Зла» могут привести к человечности.
Книга талантливого африканского автора стала настоящей сенсацией и вызвала скандал.

Элимана, прозванного «негритянским Рембо», обвинили в плагиате. Кто-то иронично замечает:

Вышло несколько разгромных статей критиков. Вскоре после этого Элиман бесследно исчезает. Диеган, покорённый и оглушённый чтением Лабиринта, спустя много десятилетий надеется отыскать следы Элимана. Во Франции, в Сенегале или кто знает, может быть, в Аргентине. Не мог же Элиман испариться? Моментами закрадывается подозрение, а существовал ли вообще Элиман? Не миф ли он, такой же, как и кровожадный король из его книги?
Если он реален, то каковы были его мотивы исчезнуть с радаров? Быть может, он замешан в каком-то преступлении?

Под верхним слоем детективной истории расположился целый ряд напластований.

Эта книга о попытках разобраться в себе, обрести своё место в этой порой жестокой комедии под названием жизнь. О том, как в каком-то смысле, эти попытки обречены на вечное повторение Нет ничего перманентного, что можно было бы раз и навсегда определить для себя и следовать по этому курсу, ни на что не отвлекаясь. В этом убедился Элиман, в этом предстоит убедиться и Диегану.
Эта история об одиночестве, которое у каждого своё.
Она об умении замечать и уважать другое и непривычное. О том, как непросто бывает порой это сделать.
Неслучайно приводится пассаж о вреде аналогий, которые могут помешать увидеть индивидуальность за кажущимся сходством. Перенося привычный нам опыт на других, мы лишаем мир части красок.

Роман наводит на размышления о сложностях деколонизации и обретения независимости. Избавиться от колониального гнёта бывает недостаточно. Грустная и даже жестокая ирония в том, как долгая и тяжёлая освободительная борьба заканчивается междоусобицей, порой кровавой. «Белые», чуждые элиты заменяются местными, а народ продолжает прозябать в бедности.
Жители Сенегала, который относительно мирно стал суверенным и в котором, в отличие от многих африканских стран, не происходило военных переворотов, также не остался в стороне от этих трудностей. Как замечает один из персонажей, что есть политика как не «продуманная конвертация правильно понятого людского горя»?

В книге упоминаются мрачные события кровавого гражданского противостояния в Конго. Мы видим их глазами маленького мальчика, которого родители пытались уберечь от резни, спрятав в недостроенный колодец. Метафизический колодец ужаса, из которого невозможно выбраться, даже поменяв континент.
Читая, мы вновь задумываемся о том, как колониализм влияет на сознание колонизируемых народов.
Колонизация несёт порабощённым народам не только «разорение, смерть и хаос», но и желание подражать угнетателям. Влияет она также и на сознание самих колонизаторов, как правило, весьма негативным образом.

Расизм, скрытый и явный, когда книгу оценивают не по её художественным качествам и вложенным в неё смыслам, а основываясь на цвете кожи и происхождении её автора.
События вокруг Элимана и его творчества в некотором смысле говорят в пользу трудно достижимого на практике тезиса «никакой идентичности кроме личной».
Ещё эта история о дружбе. О том, как преданность другу, может повлиять на всю твою жизнь. Элиман, такой таинственный и непредсказуемый, в конечном счёте человек из плоти и крови, чьи мотивы несложно понять. Хотя, возможно, и не все.

Любопытный факт состоит в том, что в судьбе выдуманного сенегальского писателя Элимана просматривается история реального малийского писателя Ямбо Уологема. В романе Уологема, награждённым престижной литературной премией, был обнаружен плагиат. После этого писатель уже ничего не публиковал. Его литературная карьера оборвалась в самом начале.

Здесь было много того, что хотелось выделить. Приведу только одну цитату, чтобы не утяжелять рецензию.

Концовка оказалась довольно предсказуемой и практически лишённой какой-либо мистичности.

Но если подумать, а как иначе мог закончиться этот роман?

Очень иронично, но я влюбилась в книгу, в которой главный герой влюбился в книгу. В моем случае, речь о романе «В тайниках памяти», и хотя ее автор Мохамед Мбугар Сарр никуда не пропал, в отличии от книжного персонажа, для меня он почти также недосягаем. На русский пока переведен только этот, четвертый его роман, удостоившийся Гонкуровской премии в 2021 году. Для того, чтобы прочесть остальные, придется выучить французский.

Чего только не сказали про эту книгу. И интеллектуальный детектив, и роман взросления, и философское эссе, и даже политический памфлет. Это все правда. Там еще и магический реализм есть. Действие происходит во Франции, Аргентине и (что более интересно) в Сенегале, откуда родом наш автор и почти все персонажи книги.

Итак, главный герой встречается с книгой, которая становится просто лучшей в его жизни, но автор больше ничего не написал, и вообще пропал много лет назад. И вот мы идем по очень скудным следам таинственно писателя попутно рассуждая на важные социальные, культурные и даже политические темы.

Роман просто пропитан любовью к литературе на грани одержимости. Рассуждения на тему взаимоотношений читателей с автором, и автора с собственным творчеством были для меня особенно интересны.

Но это все-таки не главная тема произведения, на мой взгляд основным вопросом является проблема народов прошедших через колониальную эпоху, которая оказала неизбежно пагубное влияние на их культуру. Мохамед Мбугар Сарр очевидно настаивает через свою работу на необходимости обретения народом Сенегала собственного голоса и сохранения своего культурного наследия. Это сложнейшая, но очень важная и интересная тема.

Глубина мысли писателя и его литературный талант делают погружение как в сюжет романа, так и в основную его проблематику очень увлекательным процессом. Он находит путь не только к мыслям читателя, но и к его сердцу.

Помимо того, что у меня, как и у персонажа книги, случилась важная встреча с прекрасной книгой, я поняла, что наконец-то могу читать постмодернизм и получать от этого удовольствие. Может даже до Борхеса дорасту, с которым до сих пор у меня не очень складывалось.

Единственное, что вызывает у меня недоумение в связи с романом «В тайниках памяти», так это то, что так мало людей прочли его. Сейчас всего 39 человек отметили книгу прочитанной, а она тем временем крутейшая, и ее срочно нужно читать!

• В наше время люди ждут, что у истории будет печальный конец. И не просто ждут, а хотят этого. Чем ты это объяснишь?
• Печаль помогает подготовиться к жизни, то есть к смерти, и большинство людей понимают это очень рано.

  Роман в лонге литературной премии Ясная поляна-2024, а значит - часть моего персонального книжного вызова: прочесть все произведения и рассказать о них (если вас заинтересует, складываю свои рецензии на книги ЯП в подборку на Дзене). И это редкий случай, когда выбор экспертов премии становится подарком книголюбу. Потому что, буду честна - роман человека с трудным именем Мохамед Мбугар Сарр вряд ли привлек бы мое внимание, несмотря даже на то, что условно африканской литературы читаю в последнее время много, все надеясь отыскать шедевры - есть мнение, что для XXI века африканская литература станет тем же, чем был Латиноамериканский магический реализм для ХХ.

  И вот случилось, "В тайниках памяти", гонкуровский роман Сарра - шедевр, который дарит весь спектр читательских радостей: восторг абсолютного узнавания, противоречивое желание проглотить мгновенно и растянуть "на подольше", удовольствие от стиля, сюжета, нахождения цветных камушков отсылок в блуждании по интеллектуальным лабиринтам. И. таки да - это великолепно. Фабульно - книга о книгах, в традициях модернистской прозы. Молодой сенегальский писатель Диеган Латир Файе учится в Париже, он часть сообщества чернокожих литераторов. образующих своеобразное гетто, вроде авторов фантастической или детской литературы, члены которого всячески демонстрируют, как им наплевать на признание "у больших", но на деле для каждого из них стать частью серьезной литературы предел мечтаний. Описание соратников гомерически смешно. И вот, от одной из женщин этого круга, которую считает самой талантливой из них, Диеган получает книгу "Лабиринт бесчеловечности", опубликованную в 1938 Немыслимая, завораживающая проза, автор некто Элиман, сенегалец. Удивительно, но никто ничего не знает не только о книге, но и о нем, хотя гениальный негритянский роман в довоенном Париже не мог не стать своего рода сенсацией.

  "Лабиринт бесчеловечности" совершенно завладевает рассказчиком, он пускается на поиски, подобно тому, как в "Части критиков" из "2666" герои разыскивают следы Арчимбольди. Собственно, весь роман Сарра сделан по лекалам книги Роберто Боланьо, с ее соединением литературоцентризма, приключенческой, криминальной, магической, семейной составляющих - всех жанров современного мейнстрима. Не случайно эпиграфом Сарр ставит фрагмент из "Диких сыщиков" Боланьо. Результат поисков обескураживает: да, был такой африканский самородок, покоривший литературный Париж, однако дифирамбы в его адрес скоро сменились скандальными разоблачениями, когда выяснилось, что весь "Лабиринт бесчеловечности" по сути гениальная компиляция из европейской литературы, от Гомера до Бодлера. Издательство заплатило колоссальный штраф и закрылось, тираж был изъят, следы Элимана затерялись во времени и пространстве. Все критики, участвовавшие в его разгроме, покончили с собой.

  Одновременно с историей поисков Диегана разворачивается сенегальская часть. Смесь колониального романа и семейной саги с мощной этнической составляющей, обильно сдобренная магией Черного континента. Непростая история соперников-близнецов, один из которых получает образование в школе при миссии и становится "белым чернокожим", второй теряет зрение, но обретает дар колдуна. Их любовь к самой красивой девушке селения, отсутствие ясности в вопросе отцовства ее сына, которым оказывается тот самый Элиман. Поиски проведут рассказчика многими путями и это будет бездна читательского удовольствия, которого я не испорчу вам пересказом.

  Поверьте - "В тайниках памяти" прекрасная книга, а в переводе Нины Кулиш изящество французской прозы соединяется с ритмом дыхания африканского континента. И это, а не крем-краска или растворимый кофе из рекламы - та роскошь, которой мы достойны.

Знаете это первая книга которая я так долго читала. Кто-то скажет что мы друг друга мучали. Возможно, возможно так должно было быть, что я читала произведение так медленно и тяжело потому что в этом романе очень много философских размышлений, исторических моментов, драма и даже присутствует детектив. 

Молодому сенегальскому писателю Диегану который живут в Париже, попадает в руки книга «Лабиринт бесчеловечности» автора Т.Ш. Элимана написана которая в далеком 1938 году. Роман настолько ему понравился и захватил, что он становится одержим мыслью узнать о нем и о его авторе как можно больше. 

Диеган обнаруживает, что после скандала, сопровождавшего выход книги, Элиман исчез. В поисках следов загадочного исчезновения писателя, он погружается в изучение трагичного периода середины хх века.

Главному герою предстоит долгое путешествие которое заставит его по новому взглянуть на мир литературы, по новому смотреть на мир, и узнать кто он есть сам. 

Или эмоции после прочтения просто перемешаны. Это книга заставляет задуматься на многие темы. 

Честно могу сказать что я однозначно, буду знакомиться с другими книгами автора. Не смотря на то что эта книга далась мне не так уж легко как хотелось бы. 

Любовь к литературе открывает многие миры, как автоматам, так и читателям. 

В оригинале название звучит лучше и точнее: «Самое тайное воспоминание мужчин». И это было отличное чтение! Серьезное, многоплановое, местами просто завораживающее. Книга увлекла и затянула меня в свои интертекстуальные лабиринты сразу как специфичностью языка и сюжета, так и всем своим замыслом: уже первые «кадры» обещали так много всего и сразу, что хотелось читать и читать дальше. А уж когда с первых страниц начинаешь растаскивать текст на цитаты и не останавливаешься до конца, это что-то да значит! В общем, я отдала себя этой книге, как монашка отдает себя Богу. Такие книги не требуют какой-то особенной активности читателя (только читай, читай!), они просто несут его по своим страницам, как лодку по волнам, создавая особенное ощущение пребывания не просто внутри текста, а внутри авторского литературного процесса, самого творения повествования. Она буквально всем – каждым персонажем, каждой мизансценой, каждым отступлением, каждым временным планом - призывала к со-творчеству, со-прочтению, со-переживанию. От нее не хотелось уходить, не хотелось расставаться, как с интересным, хотя очень самобытным и даже эгоцентричным, знакомым. Бывает врожденная грамотность, а это, наверное, – врожденный литературный дар, способность писать.

Впервые читая М.М. Сарра, я, пожалуй, во всей полноте переживала содержание высказывания «мой автор». Читалось с огромным удовольствием, даже несмотря на грубоватую физиологичность некоторых эпизодов и открытые выпады в сторону колониализма. Толщины книги мне было мало, и мне противоречиво хотелось одновременно и читать быстрее, чтобы раскрутить сюжет до финала, и растянуть удовольствие, надеясь на авторскую фантазию и мастерство. И хотя время от времени в голове промелькивали какие-то смутные внутренние параллели («Элизабет Костелло», «Посмертие», «Книга Асты», «Тирза»), сюжет был затягивающим (да кто же он, в конце концов, и где, этот Элиман, и про что на самом деле его книга?!) и пропитанным самобытным авторским колоритом – не просто атмосферой этноса или хронотопа, а именно самобытностью личности писателя, и это придавало дополнительный азарт чтению.

После А.Гурны для меня это был второй – и снова удачный - случай европейской литературы с африканскими корнями, и я могу сказать, что мне нравится этот синтез. Тем не менее, не могу удержаться от in cauda venenum. Все же мне не хватило самого «Лабиринта бесчеловечности», я все время ждала, что автор даст мне возможность прочитать что-то еще из книги Элимана, а не только первую фразу, тем более, что она была составлена из фрагментов других известных текстов, аккуратно сшитых между собой, образуя новое целое, а мне была бы интересна подобная «технология» писательства. При всей увлекательности и художественности текста этого романа, традиция У. Эко как чувствуется в нем, так и не достигается в полной мере: литература вложенных сюжетов – жанр очень виртуозный, он под силу только очень крутым мастерам и его сложно творчески выдерживать до конца. Некоторые линии этого романа мне показались схематичными и «брошенными», из-за чего книге при всей ее громоздкости не хватало объема, а цельность замысла все время рвалась на фрагменты и, распадаясь, утрачивалась. В этом смысле замах был шикарен и дерзок, а полноты воплощения все-таки не хватило, и я воспринимала роман мозаично, осколочно. Кроме того, глубинные смысловые заплывы, которые-то и подкупают читателя вроде меня, оказались сниженными простеньким финалом, который показался мне как-то даже не достойным всей этой пленительной нарративной спутанности, и радости процесса не скомпенсировали разочарования итога. Но, ох, как же хорошо было в процессе…! Поэтому я не против повторить опыт чтения М.М. Сарра.

Книга — лабиринт, погружающая в воспоминания, поиски истины, разгадывания загадок человеческой души, вызывающая эмоциональные потрясения, чувство любопытства и огромное желание, чтобы часть этого была правдой. Мы используем героев книги в качестве ниточки спасательного клубка, которая рано или поздно выведет нас наружу, либо навсегда похоронит в недрах лабиринта.

Все начинается с загадочной книги под названием «Лабиринт бесчеловечности» неуловимого писателя Т. Ш. Элемана. В середине истории автор раскрывает его личность, но некоторые персонажи остаются в неведении и пытаются найти правду. Эта книга затягивает в свои сети любого, кто с ней так или иначе сталкивался. Я даже посмотрела в интернете, может она действительно существует. Крайне любопытно было бы узнать, почему люди буквально сходят с ума по ней. К сожалению, её не оказалось в реальности. Пришлось перестраивать своё мышление, представляя, как бы она повлияла на мое мировоззрение. С «Лабиринтом» знакомится молодой писатель Диеган Латир Файе и отправляется по следу Элемана, чтобы побольше узнать о нем. Во время путешествия он сталкивается с разными людьми, которые так или иначе знали писателя. С «Лабиринтом» связано много тайн, недомолвок, скандалов. Эту книгу как любят, так и ненавидят: для одних она становится путеводной звездой, для других — проклятьем. Но каждый находит в ней ответы на свои вопросы.

В книге «В тайниках памяти» только и говорят, что о литературе, творчестве. В книге также значительная роль отведена описанию колонизации, одиночества, отношению между людьми.

Книга не позволяет отвлечься от сюжета. Единственный минус — это перескакивания автора от одного героя к другому. Он вроде бы дает полную биографию героя, но при этом кажется, будто бросает его линию повествования, не доведя до конца. Также довольно часто сплетает разные линии повествования в одну. И в какой-то момент начинаешь путаться в уже знакомых персонажах, пытаясь вспомнить, кто кому приходится родственником, другом, врагом.

Несмотря на это, я находилась под глубоким впечатлением от книги и могу с точностью сказать, что для меня это открытие года!

Есть книги, которые с самого начала ставят меня в тупик. Такое случается чаще всего, когда я не очень внимательно вчитываюсь в аннотацию или если автор ранее не был мне знаком. Здесь как раз звезды сошлись (Привет, Долгая Прогулка). Я не знала ни автора, ни аннотации. Просто начала читать с мыслью, что разберусь по ходу действия.

Спойлер! Не разобралась.

В самом начале я решила, что это автобиография. Что в мире действительно есть писатель, целью которого найти другого писателя. И у меня даже не возникло желания проверить это все в сети. Разные же люди бывают. У каждого свои “смыслы жизни”. У героя этой книги -найти писателя, труд которого произвел на него огромное влияние.

Выглядело все очень реалистично. Какие-то интервью, архивы, статьи. Герой все время с кем-то общался, что-то искал, делал разные умные выводы. Периодически ракурс менялся и уже другие люди рассказывали о том, какое влияние книга загадочного автора оказала уже на их психику.

К середине книги я уже начала сомневаться во всем. В мотивации главного героя, в правдивости показаний свидетелей, в существовании этой “невероятной книги” и в своей способности дочитать историю до конца. И когда я начала путаться во времени - пришло время проверить хотя бы жанр книги, которую я читаю. И да, все от первой строчки и до последней - вымысел.

Я еще какое-то время напоминала себе об этом, потому что то, как велись поиски выглядело уж очень реалистично. Пока не начались разговоры о негритянской магии. Черной конечно же. Такой магии, которая доводит до самоубийства. И для которой иногда нужны мертвые тела. А не просто тушки жертвенных куриц. Тут уже мои руки опустились, глаза закрылись и я дочитывала ради того, чтобы дочитать. К вопросу о том, как я делала это с закрытыми глазами - мне очень помогла аудиоверсия.

Безусловный плюс этой книги в том, что она смогла меня “обдурить” своей правдоподобностью. И авторский стиль. Я не могу не отметить его виртуозность в том, чтобы создать великолепную картинку в голове читателя. Если он пишет, что в комнате очень сильно пахнет дерьмом, то в вашей комнате тоже им запахнет. Если он описывает отвратительную плевательницу разлагающегося живьем человека, то рвотные позывы обеспечены. Остальное оказалось для меня сложным. Я устала от постоянных скачек от человека к человеку, хотя при этом сюжет топтался на одном месте.

Это хорошая книга о которой писать плохо мне не хочется. Просто не сложилось. Просто август. Просто в книге было слишком много дождливого Парижа и мало жаркой Африки. Это книга о том, как отрываться от корней, но при этом за эти корни хвататься. Это история о жертвах колоний, которые не считали себя жертвами. История о литературе. История о большой любви. Каждый найдет в ней что-то свое. Я, к сожалению, запомнила только спертый запах комнаты и умирающего в ней человека. Поэтому для меня это стало книгой о смерти. О физической, о душевной, о литературной.

Диеган Латир Файе вряд ли одобрил бы последующие строки, потому что для него вопрос «О чём эта книга?» – это воплощение Зла в литературе. Но я не вняла его предостережениям. Мне хочется говорить о романе, потому что он замечателен.

С первых страниц я почувствовала себя ребёнком, бредущим за дудочкой гамельнского крысолова: невозможно оторваться, некогда оглядываться по сторонам. А ведь буквально на днях обсуждали с подругой, как сложно стало сосредотачиваться на книгах и как легко отвлекаться на разное. Поди ж ты, оказывается, что есть ещё романы, которые держат в напряжении во всех смыслах, потому что здесь прекрасно всё: напряжённость сюжета, который неизвестно куда вырулит со всеми своими загадками, мистификациями и совпадениями, изящество стиля и точность метафор, глубина мысли, которая словно натянутая нить - можно порезаться. Я не слишком люблю романы, плотно и неаккуратно упиханные разными темами, да ещё и с кивком в сторону актуальной повестки, но Мохамед Мбугар Сарр очень деликатно собрал такие разные и большие вопросы в гармоничное созвучие. Рассуждения о том, что есть литература и каков путь творца, тонко и незаметно переплетаются с более сложными «кто я?». И кто мы, «бастарды цивилизации, бастарды из бастардов, родившиеся от насилия, которое совершила над нашей родной историей чужая, враждебная история»? И являюсь ли я ими либо могу высечь себя из мрамора по тому образу и подобию, которое подберу себе сам? по образу и подобию гладких, умных, успешных? И как примирить то, и это? Возможно ли вообще примирить свои корни и свой выбор? Дакар и Париж? Джунгли и автострады? Колдовство и колледж? Рыболовные снасти и томик классической поэзии?.. Если попытаться дать короткий ответ на вопрос, о чём эта книга, я бы сказала, что она об идентичности, хотя это мало что объясняет. Но я давно уже не читала такого меткого, мрачного (реалистичного?..) и причудливого исследования на эту тему. Диеган Латир Файе идёт по следу таинственного африканского писателя, но ищет он не столько гениального Элимана, сколько себя - вырвавшегося из сумбура родного дома, но не вросшего в новые реалии, чужого в любой компании, удел которого - оправдывать или опровергать стереотипы (иммигрант, африканец, чернокожий, предатель, «многообещающая фигура во франкоязычной литературе Африки» и проч., и проч.). Роман вообще, по-моему, более африканский, чем французский, хотя его истины универсальны - Гонкуровская премия 2021 года тому подтверждение. Но парижские страницы (как и амстердамские, и аргентинские) - это бледное подобие разрывающей тебя на клочки африканской мощи со всеми сопутствующими красотами, мифологемами, политическими кризисами и животным ужасом.

Изумительная книга, завораживающая история.

Сюжет + Общее впечатление +  Язык: 8+8+8=8,0

Блиц-аннотация: Интеллектуальный роман про поиски исчезнувшего писателя, за которыми скрывается расследование самой сути литературы, памяти и забвения.

Я в целом высоко оцениваю многие из тех книг, что получают Гонкура - у них, как правило, отличный язык, достойные сюжеты и нередко необычная форма.

С романом "В тайниках памяти" у меня почти все случилось. Книга необычна и по форме, и по содержанию. Главный страх перед прочтением — столкнуться с бесконечным бичеванием белых империалистов за угнетение несчастных жителей Чёрного континента. Но, к счастью, этого не произошло. Удивительно, но автор-сенегалец внезапно допускает мысль, что, возможно, виноваты не только "другие".

Главному герою романа, Дигану Латиру Фаю, начинающему африканскому писателю (уже вкусивший свою долю славы), в руки случайно попадается таинственная книга "Лабиринт бесчеловечности", написанная в 1938 году. Ее автор - некий Т.С.Элиман - бесследно исчез после обвинений в плагиате. Пускаясь на поиски Элимана, Фай даже не подозревает, что ждёт его в конце этого пути.

На деле лабиринтом (и заодно литературной матрешкой) становится несколько месяцев жизни главного героя, которые он проводит в поисках Элимана, встречая самых разных людей и пытаясь дознаться: существовал ли тот на самом деле?

Самое захватывающее - это бесконечные повороты сюжета, разворачивающие разные эпизоды из жизни загадочного писателя. Отдельным бонусом для читателя станет то, как роман постоянно меняется: от любовной истории к триллеру, от детектива к магическому реализму.

Правда, иногда Сарр уж слишком увлекается экспериментами с формой, и, на мой взгляд, это идет в ущерб самому повествованию. Так, некоторые главы оказываются несколько затянуты, когда ты, в свою очередь, ждешь какой-то напряженной развязки.

Все размышления и попытки ткнуть пальцем в лицо бывшим колониалистам - тут засчитаны. Однако я вижу, что автор не ставит эту задачу во главу угла, но лишь дает повод для размышлений своим читателям.

История таинственного Элимана частично вдохновлена судьбой реального африканского писателя Ямбо Уологема (практически неизвестного русскому читателю). Его роман "Необходимость насилия" (1968) был обвинен в плагиате Грэмом Грином. Суд встал на сторону Грина, после чего книгу изъяли из продажи. Уологем вернулся в Мали и до конца жизни жил в уединении.

"В тайниках памяти" - сильное, местами обескураживающее высказывание, которое точно понравится тем, кому близки размышления о природе творчества и о том, что важнее - писатель или его произведения.

Мечта сенегальца Диегана Латира Файе ни больше ни меньше как стать великим французским писателем. Однако вместо того, чтобы без устали строчить шедевр за шедевром, он попадает в плен чужого романа. «Лабиринт бесчеловечности» таинственного Т.Ш. Элимана поглощает каждого, кто прочитал хоть страницу, и Файе не исключение. Забыв о собственных мечтах и стремлениях, он погружается в расследование, посвящённое жизни и творческому пути Элимана.

«Что делать с тем, что не поддаётся ни пересказу, ни забвению, ни умолчанию?» – этот вопрос толкает Файе колесить по всему миру, по крупицам собирая хоть какую-то информацию о захватившей его без остатка книге. Лабиринты пути, памяти и литературы накладываются друг на друга, демонстрируя, что прямой дороги нет нигде. Сотканный из фрагментов европейских романов «Лабиринт бесчеловечности» стал вершиной литературы африканской, но так же быстро, как покорил эту вершину, был низвергнут с ней литературными критиками. То ли жалкий плагиатор, то ли «негритянский Рембо» Элиман заплутал между континентами, странами и культурами, потому читателям «В тайниках памяти» тоже предстоит потрудиться, следуя за сюжетом. Каждые пятьдесят страниц основная сюжетная линия меняется, предлагая читателю то роман тайн, то историю Сенегала, то семейную психологическую драму. Выныривая из внутреннего монолога, попадаешь прямиков в критическое эссе, за которым вполне может подстерегать частная переписка.

За сюжетом в «В тайниках памяти» стоит реальная история: получивший в 1968 году премию Ренодо за свой роман «Необходимость насилия» малийский писатель Ямбо Уологем пропал с радаров после того, как суд постановил, что его сага о вымышленной суданской империи ни что иное, как франкоязычное переложение «Это поле боя» Грэма Грина. Однако книгу Сарра, на страницах которой Витольд Гомбрович и Хорхе Луис Борхес прекрасно соседствуют с вымышленными персонажами, не стоит воспринимать просто как постмодернистское описание одного скандала. Процесс блуждания по бесконечному лабиринту только кажется главной целью текста, на самом же деле он с первых слов целенаправленно ведёт читателя к идее о том, что литература вовсе не способ сбежать от окружающего мира, а, наоборот, «единственная возможность не спастись от него».