The Disappearance of Stephanie Mailer

Читать Диккера не планировала, но заинтересовалась, увидев в отзыве на один из его детективов уподобление его Тане Френч. Это, конечно, смелое сравнение. Художественным мастерством и глубиной Френч тут и не пахнет.
Один из персонажей книги- литературный критик -  говорит:
"...есть жанры более уважаемые и менее уважаемые. На почетном месте всегда заумный роман, за ним – роман интеллектуальный, потом исторический, потом просто роман, и уже потом, совсем под конец, прямо перед розовым дамским романом, – детектив."
Наверное , автор разделяет это мнение, если сочиняет "это".
Герои ходульны, как манекены, из их уст только узнаем информацию. Никаких "лишних" эмоций и психологических подробностей.
Зато много отдельных историй, которые сами по себе интересны, но не имеют отношения к фабуле. Из них трогает история творческой девочки-наркоманки Шарлотты и вдохновенный рассказ о любви героя-полицейского к Наташе.
Видимо, не надеясь на память читателя, автор не раз повторяет отдельные фрагменты текста. Накручено-наверчено много, мотивы притянуты за уши. Продираешься к концу только из желания узнать, кто же эта сволочь,  которая "одним махом семерых убивахом".
Не буду жалеть о потерянном на чтение времени, ведь теперь я знаю, что Диккера читать не надо.

Дочитала большущий полицейский детектив. Начало о журналистке, обнаружившей нестыковки в деле об убийстве 20 летней давности, было очень интригующим и читалось на одном дыхании. Потом текст стал вязнуть и проседать.
Да, я конечно любитель всяких тайн в маленьких городках, но здесь такое чувство, что изначально писался сценарий для фильма или сериала. Слишком много флешбеков, которые утомляют. Главные герои показались шаблонными и скучными, в отличии от второстепенных персонажей, выписанных с интересными историями.
Не хватило психологизма, чтоб назвать этот текст чем-то выдающимся. А скомканная развязка на последних страницах меня просто разочаровала.
На 7 из 10

Это вторая прочитанная мною книга у Диккера. И не скажу, что я в ней разочаровалась.

Перед нами предстает тихий и мирный городок Орфеа 1994, который наводнили туристы из-за открытия первого театрального фестиваля. Именно в тот день и происходит жуткое массовое убийство, которое всплывает и в наше время.

Журналистка Стефани Мейлер в наши дни решает помочь некоему господину в написании книги про это преступление и пропадает без вести. Перед этим она успевает намекнуть прлицейским, что не того они сцапали. На сцену выходят главные герои - Джесси Розенберг и Дерек , которые расследовали данное дело ещё в то время и все начинается заново. Стефани находят убитой, они возвращаются в Орфею и начинают все заново.

Сначала меня пугало такое количество персонажей. По-моему я ещё нигде не встречала такого винегрета - бывший шеф полиции Орфеа, мэр, критик из Нью-Йоркского журнала, главный редактор газеты, управляющий телевизионным каналом, его дочь и другие. Да, некоторые герои очень побочны и их ветка истории никуда толком не ведёт. Но, основную массу Диккер тасует, смешивает и вплетает в историю повествования достаточно умело. Он рассказывает то о их жизни в прошлом, то в настоящем. Но, это все настолько легко идёт по мере продвижения истории, что какой-либо большой путаницы особо не возникало.

Вообще, книга не имела тенденции швырять то в одну сторону, то в другую. Динамика есть, слог автора простой. Да, где-то в начале нет особого разгона, но под конец и в финале книги я была очень даже удивлена. Сумел, всё же Диккер в очередной раз вывести на эмоцию. И тут я поняла, что как же хорошо, что в жанре "детектив", в конце преступник все же рассказывает о себе  и преступлении абсолютно все.

Читая рецензии на эту книгу, мы можем прийти к выводу, что она менее любима и почитаема, чем другие романы Жоэля Диккера.
После прочтения я попытался разобраться, в чëм причина такого провала романа. Ведь казалось бы, все отличительные черты книги этого автора сохранены: идеально прописанные герои, которые кажутся "живыми"; нетипичный ход расследования; увлекательная завязка и непредсказуемая развязка. Всё так, как и было в предыдущих романах, но...
Прочтя роман, я понял, в чëм заключается это " но... ". А именно тем, что этому произведению не хватает накала страстей, очень малы ставки,  кроме эгоистических побуждений главного героя. Зачем мы начали ворошить прошлое, если это было никому не нужно? Никто не знает!
Только желание главного героя быть копом со 100% раскрываемостью и чувство вины (хотя про вину — это моё предположение ) побуждает его к действию.
Несмотря на вышеперечисленный минус, хоть и существенный, роман мне понравился. А это значит, что я точно буду продолжать читать Диккера, ища ту самую "жемчужину" автора.

Жоэль Диккер - молодой швейцарский писатель, который прочно поселился в моём сердце после прочтения его первой книги, написанной в 2012 г. "Правда о деле Гарри Квеберта".
Жоэль прозаик, пишущий в постмодернистском стиле.

"Исчезновение Стефани Мейлер"
Действия происходят в небольшом городке Орфеа. После короткого знакомства с дерзкой молодой журналисткой, опытный следователь уголовного отдела впадает в отчаяние из-за того, что в далёком 1994г посадил невиновного, а после пропажи журналистки Стефани Мейлер приступает к расследованию заново.

Название выбрано, к сожалению, банальное по первому происшествию.

Язык автора не замудрен и читается легко, практически 700 страниц проглотились залпом.

Герои прописаны чётко и хорошо, их прошлое и настоящее, их мотивации на поступки.

Нет затяжных диалогов, происходит постоянная динамика, какие-то действия и главное, что они не кажутся лишними.

В книге очень много персонажей, каждый раз, когда раскрывается новая деталь я думала, ну вот, вот же, это он сделал, но каждый раз происходит что-то, что персонажа спасало и выяснялось, что он не имеет никакого отношения к преступлению и до конца так и не понимала кто же мог это сделать.

Книга мне очень понравилась и любителям жанра детектив я рекомендую. Красиво, просто и интригующе.

Всё бы ничего, но местами он всё-таки перебрал, хотя начало было довольно динамичное. Не скажу, что захватывающее или совершенно необычное, но в какой-то мере интересное. И так это продолжалось до тех пор, пока автор не стал перебарщивать с введением всё новых действующих лиц, помимо трёх основных героев книги. Называется она «Исчезновение Стефани Мейлер». Автор - Жоэль Диккер.

Не пересказывая ни содержания, ни сюжета этого романа скажу, что к его плюсам я бы отнесла:замысел;повествование от лица того или иного участника трагических событий;интрига, которую писатель добавил в историю жизни своих героев;попеременный взгляд на события то с 2014 года, когда история нашла своё продолжение, то с 1994 г. когда всё и началось.

К минусам я бы отнесла то, что та динамика, о которой я упоминула в начале, местами теряется или ослабевает. Это такой детектив без сильного напряжения. Это когда кривая на датчике сердцебиения в какой-то момент превращается в ровную, вялую прямую, и медсестра, успевшая это заметить, обрашается к коллегам, имея в виду больного: «Пульс слабый. Мы его теряем». И тут – хлоп! кардиостимулятором (поправте, если что, я не медик) - и всё опять нормально на экране.

Примерно так было и в книге. У меня подчас рождалась мысль о том, что задумавая сюжет, автор немножко перещеголял самого себя, старяясь сделать его интересным. Но интерес местами выпадал, а его место приходилось заполнять «водой». Это заметно в диалогах маленькой Дакоты и родителей, Стива и его любовницы, Джерри и его жены.

Я не имею предсталяниея о том, как и что именно оговаривается в контракте между автором и издательством, но если там прописанно, или так или иначе оговорён объём будушего романа, то тогда причина всех этих диалогов и сопутствующих их сцен мне понятна. Это, кстати, вторая их прочитанных мной книга современных американских авторов (не все из писатели по профессии) в которой этот недостаток очень заметен. То бишь, там либо одно и тоже говориться сто раз, но в разных выражениях, либо в книгу втискано всё, что надо и не надо, подкрепляя разными данными то, что и так понятно с первого раза.

Одним словом, объём книги не всегда пророрционален её качеству: порой его где-то нужно и убавить, дабы не перегружать произведение иначе, если говорить образно, перед вами вместо книги предстанет этакая дама в летах, но ещё не старая с плохим вкусом, но с хорошей зарплатой или доходами, о чём символизируют золоторые украшения почти на каждом пальце, и толстая золотая цепочка с крестом на шее.

Для дамы может быть, это всё и здорово и красиво, я же глядя на неё, вспоминаю одну фразу, уже не помню кем сказанную, суть которой в том, что «возраст женщины, как и возраст дерева, опредяется по кольцам». Когда в чём-то или с чем-то перебирают, вкус уступает место безвкусице.

P.S. Вполне возможно, что знакомство с Диккером следовало бы начать с другой книги, но так уж вышло, что первой стала именно эта. Не фонтан, нет, но и не так уж чтобы всё безнадёжно. Как бы там ни было, но я думаю, что в число писателей, пишущих ХОРОШИЕ детективы, я бы не спешила его вносить.

Всё-таки Джон Ле Карре или Джон Диксон Карр, Гришем пожалуй, да те же Макбейн, Чейз, не говоря уже о добрых старых английских классиках детективнго жанра, куда можно с чистой совестью отнести и некоторые детективные рассказы Эдгара По, Дороти Ли Сэйерс или Дафны дю Морье рангом будут повыше Диккера (на мой чисто субъективный взгляд).

Ждала третью книгу этого автора, и она не разочаровала. Не знаю, почему столько негативных отзывов. Думаю, что может кто-то тоже очень сильно ждал, а ожиданий не оправдала. Закрученный сюжет, я до последнего думала, что убийца совсем другой человек. Оказалось все просто, и дело не в психе-убийце, а в любви и человеческой слабости. Очень много сюжетных линий, много героев, каждый со своей судьбой. Помимо основной детективной линии рассматриваются и другие проблемы. Проблемы отцов и детей, отношений в семье, на работе, психологические проблемы и тд и тп. При этом написано настолько грамотно, что совершенно не путаешься ни в героях, ни в событиях. Я уже с нетерпением жду следующую книгу.