Загадка номера 622

Давно хотела познакомиться с автором, слышала много положительных отзывов о других книгах, но первая встреча прошла крайне неудачно.

Что не понравилось

Во-первых, сюжет. Писатель Жоэль, залечивая раны после смерти близкого друга и расставания с девушкой, отправляется в роскошный отель Палас Вербье. Там он знакомится с очаровательной девушкой Скарлетт и замечает, что отсутствует 622 номер. Героев это ужасно заинтересовало, и они начали наводить справки. Оказалось, что много лет назад в этом номере произошло убийство во время корпоративного бала банка Эвезнер. В то время должны были избрать нового президента банка, и между членами его совета развернулась подковерная борьба со скандалами, интригами и расследованиями.
Далее мы скачем по трём временным промежуткам: 2018 год Жоэля и Скарлетт, неопределенное время убийства (по моим подсчетам, это конец 90-х – 00-е) и за 15 лет до убийства, то есть, рассказ, как персонажи дошли до этой точки невозврата.

И вроде бы начало и концовка неплохие и интригующие, но всё что между ними: бесконечные увиливания, кого всё-таки убили в 622 номере, постоянные скачки во времени, шпионские игры, пузырьки с ядом, фокусы и переодевания, драматические сцены, мошенничество, растянувшееся на 15 лет — ужасно хаотично и неживо. Но автору происходящего кавардака всегда было мало, поэтому он накручивал очередной вотэтаповорот и утомлял ещё больше.

Во-вторых, картонные герои, в поступках которых нет ни грамма логики. Они настолько нереалистичны и гипертрофированы, что к ним не возникает сопереживания. Только ощущение, что ты смотришь какое-то не очень качественное немое кино, где все в ускоренной съемке носятся из одной комнаты в другую.

Макер Эвезнер — премерзкий тип.
«Макер, не останавливаясь, улыбнулся. Он уже не сомневался, что победа за ним. В бальном зале и вокруг него еще не улеглась тревожная сумятица, не утихали крики».
Эдакий злодей с кривой усмешкой из шпионского боевика, который не оборачивается на взрыв.

Анастасия фон Лахт — королева драмы.
«Она написала два письма. Одно Льву. Другое Макеру. В сущности, только они и дороги ей в этой жизни. Два коротких письма, в которых все было сказано. Два письма, чтобы решить свою судьбу».
И отдать эти письма человеку, которого она видит впервые в жизни и который откровенно враждебно к ней настроен, с просьбой передать адресатам. Почему бы и нет, раз они такие судьбоносные?

Лев Левович — король драмы.
«Лев убежал в ночь. Он шел, утрамбовывая свежий снег, холодный ветер хлестал его по лицу. Он кричал, пока не задохнулся. Он кричал так, как будто потерял все».
Он же сначала купил роскошный особняк, а потом... облил бензином первый этаж и поджёг. А почему бы и да?
И вообще они меня раздражали... Макер никак не мог определиться, что и кто ему нужен, но был готов на любую подлость ради какой-то мнимой цели. Лев и Анастасия бегали друг за другом как две бешеные сосиски между Вербье и Женевой: она такая вперед, а волосы такие назад, а он от неё, а потом за ней, а там её уже нет, а он такой в отель, а там она уже с другим, а он такой сразу с другой женщиной мстить, а она такая «ой всё, я пошла замуж за другого» — и так 600 страниц. Второстепенные персонажи тоже какие-то невнятные и иррациональные, мечутся что-то. А ещё меня раздражал лютый непрофессионализм доктора Казана: психотерапевты не должны так себя вести с пациентами. Но дочитала, и хотя бы тут вопросы отпали.

В-третьих, перевод. У меня возникло ощущение, что переводчик, прежде чем приступить к работе, прочел книгу поговорок и крылатых выражений, и решил бахнуть сразу всё: он уже мышей не ловит, за здорово живешь, песенка спета, снова-здорово, не надо делить шкуру неубитого медведя, умереть не встать, носом землю рыть, собаку съесть, вас хлебом не корми, не бывать бычком лягушке...
Сначала я думала, это особенности речи Макера, как у его домработницы-иностранки Армы «медем» и «уиски». Но нет, так выражался не только он, а страницы и вовсе радушно встречали словами по типу «схавать», «смыться», «втюриться», «проканать». И просто великолепное «Он ее разлюбил, но всё‐таки любил, несмотря ни на что. Любовь – это навсегда».

Что понравилось

— Книга вызывает эмоции. Да, в основном негативные, но я вот не поленилась накатать простыню, почему мне не понравилось :) Возможно, если бы сократить количество абсурдных вотэтаповоротов и количество страниц в два раза, было бы неплохо.
— Трогательные вставки-посвящение издателю Жоэля Диккера Бернару де Фаллуа.

В общем, книга для меня оказалась чемоданом без ручки: нести тяжело, бросить жалко, а то столько времени на нее уже потрачено. Дочитала и выдохнула.

Знаменитый писатель приезжает на отдых в горный отель, где неожиданно замечает, что в отеле отсутствует номер 622. Заинтересовавший этим, он выясняет что несколько лет назад в номере 622 произошло убийство, вот и убрали этот номер, что бы не будить неприятные воспоминания.

Но писатель на то и писатель - если есть загадка, её нужно решить. И вот, пытаясь разобраться в этой давней истории, он погружается в мир бизнеса. Тут любовь и интриги, обман и предательство и не понять кто чужой, а кто свой, кому верить и кого подозревать. У меня голова шла кругом, когда я пыталась разобраться в происходящем. Развязка меня удивила дважды, но без спойлеров написать не получится. Скажу только, что в этой книге верить нельзя никому.

Не смотря на объемный сюжет я её прочитала за 2 захода. Пока, из трех прочитанных книг у автора, эта мне понравилась больше всего.

У меня есть две хорошие новости!
Первая – мне понравилось! Вторая – я не запуталась!
С уверенностью могу сказать, что Диккер мой автор. Он легко читается, у него динамичный и насыщенный сюжет. Автор не изменяет себе, а стабильность в нашем мире все реже и реже встречается. Для меня это ценно. Всегда приятно иметь под рукой автора, от которого знаешь, чего ожидать.
Начиная читать книгу, мы становимся свидетелями двух историй. Истории создания той самой книги, которую читаем и истории, в которой совершенно убийство. И конечно же, все не так просто, как может показаться на первый взгляд. История, связанная с убийством, получилась у Диккера очень многогранной. Пока я читала у меня было миллион версий убийц, миллион версий причин, по которой тот или иной персонаж мог бы совершить убийство. Автор очень умело водит за нос читателя (ну как минимум меня). И от этого было только интереснее, потому что история захватывает с самого начала, читать хотелось без остановки. Еще хочу отметить в качестве плюса то, что автор не открывает все карты на последних пяти страницах книги. Он раскрывает историю постепенно. И вот уже кажется, что все, вот она разгадка, но автор внезапно тебе напоминает, что нет, вот есть еще несколько вопросов (которые он бережно проносит через книгу, не раскрывая их тайн), на которые нужно найти ответ. И это очень увлекает. 592 страницы читаются на одном дыхании (главное на сон прерываться).
Однозначно эту книгу буду советовать по двум причинам. Во-первых, читать действительно интересно и не скучно, во-вторых, ответы на вопросы «кто», «как» и «почему» вас точно удивят.

У меня получилось подружиться с Диккером с первого романа. Я никогда не предъявляла к нему высоких требований, воспринимала его романы достаточно ровно, без особого восторга, но и соответственно разочарований.
И сейчас, беря его новый роман в руки, я примерно знаю чего от него ждать.

Первое, что хочется отметить! Если вы читатели первые две его книги, где героем романа был писатель Маркус Гольдман, который вполне мог быть прототипом самого Диккера. Он вроде бы никогда об этом не утверждал, но это было настолько очевидно, что казалось, по-другому не может быть.
Оказывается могло. Новый роман Диккер пишет от первого лица. Его главный рассказчик — он сам.

Чтобы избавиться от легкой депрессии, которую вызвала не только смерть любимого и глубокоуважаемого Диккером издателя , но и некоторые неприятности в личной жизни, автор отправляется в фешенебельный отель в Швейцарские Альпы. Он хотел развеяться, отдохнуть, написать новую книгу. И даже не подозревал, что ему предстоит заняться расследованием убийства, совершенного в этом отеле пятнадцать лет назад.

Диккер очень постоянен в своих романах.

Во-первых, он использует уже ставший для него привычным прием, рассказывая историю в нескольких временных промежутках.

Во-вторых, кажется, что у него есть свой личный пунктик, касательно объема книги, и он делает все возможное , чтобы в ней было не 500 страниц.
А из этого всегда вытекает в — третьих…

А в — в третьих, в его романах всегда много действующих лиц. Причем история каждого достойна отдельного романа. Очень подробно и детально, порой кажется через чур.

А ещё Диккер большой фантазер! Ну такого напридумывает, на грани нереальности. Допустить возможно, поверить сложно.

И тем не менее он отлично справляется с главными задачами, которые его характеризуют, как хорошего писателя. Он отлично держит внимание читателя, интригует его с первых и до последних страниц, и его роман, действительно, не хочется выпускать из рук, пока не узнаешь финал этой запутанной истории.

Даже не знаю, на кого я больше злилась - на писателя, насочинявшего такую бездарную галиматью, или на себя, за то, что в первый же вечер не бросила читать это барахло!! Опять меня подвела привычка доводить начатое до конца... ((

Эта книга - печаль печальная! Никто конечно не ждет от детектива литературных изысков, но тут... все написано так "топорно", так примитивно! И такие же герои - туповатые, с примитивными, шаблонными мыслями и чувствами. Сплошные клише. Начиная читать, думала, что это детектив, а получила дешевую мыльную оперу. 600 страниц бреда и примерно за 100 страниц до конца хоть какое-то расследование.

Написано отвратительно, нудно, очень затянуто и многое высосано из пальца. Нет никакого психологического правдоподобия. Сюжет по типу "я так придумал, значит так и могло бы быть", но от этого сюжета впечатление, то у автора слабые связи с реальностью. Персонажи тут не живые люди, а пешки, которые автор двигает туда-сюда вне всякой житейской логики!

Фраза "все кончено" повторяется раз 20!
Золотой пистолет Анастасии проржавел.
Макер и Лев случайно встретились в опере, мило побеседовали, а потом вдруг оказалось, что Макер был весь обмотан проводами и микрофонами - вот как оказывается на всякий случай надо в оперу ходить...

А сколько тупоумных диалогов от которых зубы ноют! Может тут, конечно, и переводчик "постарался", но если такие книги в Швейцарии получают премии, то плохо все в Швейцарии с литературой.
Персонажи - это боль. Макер - идиот, продавший свой пакет акций заезжему бизнесмену, чтобы тот свел его с приглянувшейся Макеру женщиной. Макер к тому же еще и разведчик - агент спецслужб...
Синиор Тарногол - олигарх славянского происхождения из Санкт-Петербурга - имя-то очень славянское, да.

Лев Левович - очень крутой бизнесмен, по происхождению тоже ... русский еврей, без пяти минут президент банка. Утром он прогуливается вдоль Женевского озера с президентом Франции, а ночью сидит на ветке дерева и следит за выражением лица своей любовницы через окно её спальни. Любовница расстроена, так как Лев пригласил ее на свидание, а сам не явился. Почему не явился - а чтобы все для неё не было так уж просто! Детский сад. Льву 40 лет, его любовнице - 37 и она - тадамм!! - русская княжна.

Еще тут есть российские спецслужбы и всякие тайные агенты, которые сначала выискивают тех, кто в швейцарских банках деньги отмывает, а потом охотятся на тех, кто сдает правительству уклоняющихся от налогов. И подобного бреда в книге - не счесть!
Плюс еще такие перлы :

Мдаа... Так разлюбил или навсегда?
В общем, Ж. Диккер - это литературное дно. Поэтому ставлю себе напоминание: Диккер = никогда больше в руки не брать!!!

Какое же редкостное дерьмо в итоге получилось из этого сначала много, а потом не очень много обещающего текста.

СПОЙЛЕРЫ. И много гнева.

Вы представили себе, что поехали в горы?..
В этой книге все будет не так, как кажется. Но когда ВСЁ не так, как кажется - это уже не произведение, а издевательство.

Но еще хуже этого фантасмагорического театра абсурда другое. Ни у одного персонажа этой книги нет характера. Они мутируют постоянно. Все.

Вот мистер Фантомас (зачеркнуто) Лев. Анастасия влюбляется в его хорошую роль. Но ведь, учитывая наличие остального, это тоже роль. Роль озлобленного психа. Если бы он разыгрывал только роль Тарнагола - ладно. Но доктор и Вагнер говорят о том, что он - озлобленный псих. И что? С этим озлобленным психом Анастасия все равно станет семьей и заведет детей. Хотя человека, которого она любила, очевидно вообще никогда не существовало.

А как она с ним воссоединится? Та-да-дам. Мать Ольга! Стервозная стерва, всю жизнь только и пытавшаяся отыграться судьбами детей за свою упущенную. Вот эта Ольга, которую нам описывали все время, онат бы НИКОГДА не пошла мирить дочь со Львом. Никогда.

Макер. О, матушки-святы. Он то болван, то гениальный комбинатор, то шпион (он-то верил, что он шпион), то он любит жену, то какую-то чушь несет и относится к ней, как к тумбе (вначале). То он что-то планирует многомудрое - то отпускает косяки типа "я не попал в больницу, я не пил коктейли".

Его поступок за засаживанием Льва и диктофонной записью - правдоподобный. НО. Абсолютно неправдоподобен разговор, который с ним вел Лев. Аллоха, этот псих ненавидел его! Все его личности строились над издевательствами над Макером. И вот такая мила беседа? Ну да.

Про Фантомаса вообще молчу. Вот молчу.
Так уж никто из миллиардеров, ненавидевших Тарнагола, не стали копать и ничего не заметили...
Молчу.

Дэнбраунщина в конце достигла такого масштаба, что впору отсель говорить не "дэнбпаунщина", а "жоэльдиккерщина". Это просто утомляет. Это просто невозможно.

И главное. Детектив? Это не детектив, это чертов любовный роман. Тут все строится на беспамятных влюбленностях без оглядки.

А есть ли что-то более бесящее в литературы, чем прием, когда персонаж, от лица которого ведется повествование, узнает факт, а читателю его не говорят. И дальше пишут от лица персонажа, знающего факт.
ЭТО БУДЕТ ПРОИСХОДИТЬ ОСТОЯННО. ВСЮ КНИГУ.

Это просто издевательство, а не произведение.

Эту книгу не ругает только ленивый. Хотя книга неплохая. Настоящий page turner, как и все книги Диккера. Главное - не искать в них Высокую литературу. Кстати, сам Диккер проводит чёткое различие между литературой как «упражнением в стиле» и «популярной» литературой. Себя он относит - КО ВТОРОЙ. Не все хотят писать для двух с половиной читателей и пыльных полок библиотек. Кто-то мечтает о широкой аудитории, поэтому и пишет «понятые и читаемые всеми» книги. 

Теперь о книге. Написано увлекательно, но не оригинально. Сюжет хоть и заковыристый, но повторяется.

Опять писатель в роли детектива.

Опять убийство, совершенное много лет назад.

Опять рассуждения о писательском мастерстве.

«Загадка номера 622» после «Правды о деле Гарри Квеберта» - все равно, что подогретый ужин на обед. Все ещё вкусно, но не так, как накануне вечером. Если Диккер напишет ещё одну книгу, где писатель проводит расследование убийства, совершенного много лет назад, я поставлю на этом писателе жирную точку.

В общем, началось всё с того, что моя мама прочитала первый переведенный на русский роман Жоэля Диккера и принялась петь ему дифирамбы.

С тех пор каждый новый изданный у него роман я привозила маме и она продолжала петь дифирамбы, более того, мама не только его читала и перечитывала (!0, а также слушала и переслушивала (!) в аудио. Воот какая случилось любовь!

Поэтому я уже не выдержала накала и решила обязательно прочесть его новое произведение в виде романа "Тайна номера 622", чтобы тоже дать свою и оценку и учитывая, какое мнение я уже заведомо успела оставить о таланте писателя благодаря маме, надежды я возлагала ну просто и огромные.

И знаете что? Они не оправдались!

Мне просто уже физически было тяжело перелистывать страницы и дочитывать произведения, в конце я просто засыпала.
Всё начинается с того, что главный герой, сам же Жоэль, пытается сбежать от провальных отношений и приезжает у отель, где номера 622 не существует! Как так получилось? Что произошло? Куда он пропал?

Оказывается, когда-то здесь произошло убийство, но дело так и не было раскрыто. Загадку номера также пытается разгадать прекрасная Скарлетт, которая и подбивает нашего потрясающего и талантливейшего (это важные слова) писателя докопаться до истины и написать новый роман.
И клубок происшествий начинает раскручиваться.

Итак, это было чересчур растянуто. Очень много героев, временных отрезков, деталей, которые можно было бы уложить в меньший объем.
Всё в книге было просто гиперболизированно, что сам герой Жоэль удивительный писательписательписатель (самомннению Диккера, конечно, можно только позавидовать), перед которым открываются все двери и которого все узнают, что один из главных персонажей - Лев Левович - харизматичный, умнейший, красивейший, талантливейший, образованнейший, и вообще невероятный человек, который уже просто бесил меня своей такой безукоризненной личностью. Всё в романе было чересчур, настолько, что я ни во что не могла поверить.

И да, с самого начала мы узнаем, что совершилось убийство, но кого убили, мы узнаем чуть ли не под конец романа, и если сначала меня это увлекало, то опять же, на середине я уже просто устала туда-сюда метаться и даже не знать, кого, блин, убили!

Короче, всё очень неоднозначно.
С одной стороны было неплохо, даже интересно и как дополнение, неплохая завязка сюжета (правда финал отвратительный, у меня было такое ощущение, что я насыпала себе в рот килограмм сахара) , с другой же - всё вышеперечисленное.
Нацелилась прочесть "Книгу Балтиморов" и если она мне не понравится, то увы, с автором нам не по пути.

Перед читателем разворачивается драма, произошедшая несколько лет назад. Молодой банкир, Макер, должен был наследовать семейный банк, но отец решил иначе. Макер тот ещё мутный тип, у которого много секретов, в том числе опасных. И вот приближается ежегодное торжество, которое каждый раз проходит в том самом отеле, но в этот раз все пройдёт не гладко и кто-то умрет, похороня много тайн.
⠀
Ух, как закрутил сюжет автор! Тут сразу три линии повествования - история преддверия преступления, расследование убийства много позже самим Диккером и ода-посвящение о его отношениях со своим недавно почившим издателем. Трагический рассказ, предшествующий убийство, интересен. А вот все остальное как-то скучно, но вроде необходимо.
⠀
Сюжет крутится вокруг амбиций, не исполненных желаний, заговоров и как случайных поступков, так и продуманных действий. Клубок тайн, намотанных Диккером, включает в себя и страсть, и любовь, и интриги, и кучу секретов, и амбициозные планы, и великий обман.
⠀
В этом романе больше от «Исчезновения Стефани Мейлер», чем от «Правды о деле Гарри Квеберта» или «Книги Балтиморов». Создавалось ощущение, что Диккер спешил и у него не было времени глубже продумать героев, сюжет, путанные скачки во времени. Он просто написал добротный детектив. Один из многих. Но довольно интересный и с неожиданными поворотами сюжета. Повествование держало до самого конца и огорошивало неожиданностями, добиваясь «wow»-эффекта. И не более.
⠀
P.s. Для тех, кому нравится как пишет Диккер и для тех, кому нравятся детективы с лихо закрученным сюжетом.

Это такая сказочная, феерическая, водевильная чушь, что даже обсуждать ее смешно. Но один плюс у этого творения все-таки есть. Наконец-то разгадана тайна дела Жоэля Диккера! Оказывается, что до 2018 года, то есть в тот период, когда Диккер издал свои первые два блестящих романа, его издателем был харизматичный Бернар де Фаллуа. И этот уважаемый книжный мэтр решил (не удивлюсь, если от скуки и на спор, как доктор Хиггинс) сделать из ничего из себя не представляющего пописывающего молодого человека Настоящего Писателя. А дальше заработала машина мощного издательства, где к услугам директора всегда есть отличные редакторы, стилисты и рекламщики. Так и появились первые два романа Диккера. Сюжеты в какой-то степени, возможно, им и придуманы, а вот атмосфера, язык, характеры героев - все пришло, благодаря Фаллуа. А в 2018 году Бернар умирает и... шарик сдувается. Уже в Исчезновении удивляет бедность языка и плоские герои, а уж в Загадке и говорить не о чем. Думаю, Диккер, искренне поверив в то, что он писатель, свои романы, отредактированные Фаллуа, даже не читал, иначе постеснялся бы сдавать в печать нынешнее сочинение. Так что, Прощай, Жоэль Диккер - отличная шутка пожилого сибарита.