Carol: The Price of Salt

Сразу скажу, что фильм «Кэрол», сценарий которого основан на событиях в романе, я не видела. Поэтому мой отзыв будет основан исключительно на книжном восприятии.

Сложно обосновать нейтральную оценку, когда в произведении присутствуют любовь, боль, ревность, крах семьи и развод. Но при всем драматизме ситуации мне сложно было даже сочувствовать героям книги, я уж не говорю о безудержных рыданиях в чью-либо сторону.

Весь сюжет романа практически полностью описан в аннотации. Девятнадцатилетняя Тереза Беливет работает в универмаге. В предпраздничной рождественской суете она продает куклу женщине по имени Кэрол. С этого момента Тереза страстно(!) влюбляется в покупательницу.

Вот сразу у меня начался разлад с пониманием этой любви. Тереза, буквально взглянув на Кэрол один раз, тут же бросается в омут с головой, при этом автор не сделала в романе никаких предпосылок к такой неистовой влюбленности. Если бы было какое-то предисловие - Кэрол спасла Терезу в автомобильной аварии или, например, женщины длительное время просто общались, и постепенно между ними возникло чувство - всё выглядело бы намного логичнее. Конечно, автор даёт понять читателю, что склонность Терезы к лесбийской любви зародилась ещё в школе-интернате, куда её отдала мать. Двусмысленные намеки на сестру Агату из монастырского приюта, что-то мне подсказывает, детство Терри ушло довольно быстро.

В любом случае Тереза настолько поглощена другой женщиной, что отношения с мужчиной по имени Ричард ей в тягость. Ричард Семко (автор утверждает, что у фамилии русские корни, ну-ну…) любит Терезу и даже водит в гости на обеды к своим родственникам. Мамаша Ричарда очарована Терезой, шьет ей платья, угощает вкусностями и видит девушку своей невесткой. И когда Ричард узнает, что Тереза влюблена, он не понимает этой любви и считает дуростью, баловством. Я же не возьму в толк другое – зачем вообще Терри связалась с Ричардом, если никогда его не любила, и секс с ним не доставляет девушке никакого удовольствия. Тем более, визиты к семейству Семко давали Ричарду надежды на светлое будущее с его избранницей. Слишком юная, чтоб понимать это? Сомневаюсь. Тереза всё понимала, но она настолько мягкотелая и бесхарактерная, что готова следовать указаниям нелюбимого мужчины. Терри знала, что она Ричарда очень устраивает – ему нравилось, что она критикует его картины, помогает ему развиваться как художнику. Но что получала Тереза от этих отношений? Ровным счетом ни-че-го!

И, конечно же, на фоне таких отстойных отношений между девушкой и Ричардом, её отношения с Кэрол можно назвать очень эмоциональными и эффектными. В них была и нежность, и любовь, и даже ревность. НО, если Тереза молодая свободная девушка, то Кэрол взрослая замужняя дама, находящаяся на грани развода. И её связывают уже не узы Гименея, а его последствия – бракоразводный процесс в суде и главный вопрос опеки над дочерью Ринди. Наверное, этот момент для меня оказался одним из ключевых в романе. Автор заставляет читателя волноваться о судьбе ребенка, задуматься о внутренних разногласиях Кэрол. И тут поведение наивной Терезы, которая по сути сама ещё ребенок, меня напрягало. Когда Кэрол металась между любовью материнской и любовью женщины, Терри дула губки и обижалась.

В итоге Тереза оказалась для меня не тем персонажем, который должен вызывать сочувствие. Наверное, как мать, я больше переживала за Кэрол и её отношения с дочерью. А Терри Беливет до конца не уверена чего хочет, потому и мечется между Кэрол, Денни, Ричардом….

Авторская концовка даже слишком благосклонна к ней, на мой взгляд.

Пытаясь пробудить в себе интерес к кинокартине «Кэрол», нашла её в подборке фильмов, «которые вернут вам веру в любовь». Вот даже и не знаю, стоит ли его смотреть, но если вы видели фильм, и он вам безумно понравился, то книгу начинать и не стоит. Уж очень она пресная получилась, и в чём «культовость» этого произведения я не поняла.

Рекомендую к чтению любителям неспешных повествований, искателям великого смысла, которого я, к сожалению, не нашла.

P.S. На заметку высокоморальным читателям - в книге описано всё очень скромно и пристойно! У цветка с пчелой больше страсти, чесслово.

Парадоксально, но книга в целом мне понравилась, а если начать говорить о деталях, то все очень, очень плохо. И самое плохое, что могло случиться с этой историей – Терез, главная героиня. Почему она такая? В этом и есть весь смысл, или просто так сложилось, что она скучная, пустая и недостоверная? Хайсмит, вроде бы, ерунды не пишет, но тут вышла именно какая-то пустопорожняя ерунда.

Главные героини что-то делают, как-то взаимодействуют, но это ни о чем. Что самое характерное, все персонажи прописаны интересно, даже пары деталей хватает, чтобы ощутить образ, все – кроме Кэрол и Терез. Как будто про них писал другой человек.

Но при этом, мне очень нравится общее настроение, ощущение, вайбы, если угодно. Загадочно. Спишу это на талант автора.

Это просто ужасно! Обычно я бросаю не понравившиеся книги, но это было настолько плохо, что любопытство взяло верх. Я все ждала, когда же произойдет хоть... что-то. И не дождалась.

Пустые мертворождённые персонажи; бессмысленные сцены; метры, километры, световые года ненужного текста, описывающего ненужные вещи; моря и океаны скучнейшей и до смешного однообразной рутины.
И, о, боги, таких сухих, никчёмных, едва ли не односложных диалогов я не встречала ни в одном печатном тексте! Всякий раз, когда главная героиня говорила свое тупое флегматичное "да.", мене хотелось кричать или ударить ее. Вторая героиня продвинулась чуть дальше, она обычно снисходительно отмахивалась от своей возлюбленной (?) репликами вроде "да, дорогая / нет, дорогая". Только что по холке не трепала.
Их отношения больше напоминали не любовь, не страсть, не дружбу, а неловкий полудиалог-полумолчание между случайными соседями в купе.
Ох, как же это было плохо!

Остальные персонажи, хоть и имели зачатки индивидуальности, так и остались проходными функциям. Только что это была за функция? Продемонстрировать, какой отвратительный человек наша главная героиня? Терез отвратительна. Просто ужасна! В ней нет ни капли светлого. Она ужасно жестока по отношению к своему парню, который готов бросить весь мир к ее ногам (в середине прошлого века, на секундочку). Она невероятно скучна как друг и собеседник. Она погружена в себя, угрюма, флегматична, пуста, словно сомнамбула, блуждающая среди живых людей. Она чудовищно безразлична к чувствам других, включая чувства самой Кэрол, ведь позволяет себе играть ними из-за мнительности и надуманной обиды.  Она легкомысленна, но одновременно с этим безынициативна. Она инфантильна и эгоистична, поверхностна в своих вкусах – ее влечет красота Кэрол, а к пожилым людям она испытывает сильнейшее отвращение, и даже шпилька Кэрол о том, что и ей, Терез, однажды будет 70, не произвела на эту безразличную флегму никакого впечатления.

Если автор пыталась убедить нас, что метания Терез можно объяснить тем, что она не знает, что чувствует на самом деле, то у неё ни черта не вышло. Терез ничего не чувствует, а просто щелкает тумблером в своей голове. По настроению.
Я искренне не понимаю, чем такое неприятное существо могло привлечь более зрелую женщину, у которой есть своя жизнь. Я не понимаю, чем она привлекала других людей, находящих ее достойной внимания.

Итак, если вы хотите почитать лесбийский любовный роман, проходите мимо.
Если вы хотите почитать эпичную (нет) историю о том, как две женщины пьют коктейли, курят, чистят зубы, разворачивают карту, снимают номера, чиркают зажигалкой, заказывают яичницу, покупают молоко, заказывают выпивку, пьют выпивку, выдыхают дым, выбирают города на карте, выезжают из номеров, звонят по телефону, ведут машину, останавливаются на обед, затягиваются сигаретой, выбирают коктейли, останавливаются в магазинах, что-то покупают, курят сигареты, не закрывают окна, читают статью в журнале огородника о долгоносиках, переодеваются, ходят в душ, чистят зубы, покупают одежду, ведут редкие пустопорожние беседы и часами молчат в машине – вы пришли по адресу.
Я все думала, что же мне напоминает сие творение, а потом меня осенило. Ту сцену в "Друзьях", в которой Росс и его сексуальная новая коллега Чарли слушают, как другой их коллега, занудный старый профессор, перечисляет морепродукты и орехи, а те клюют носом.

И, напоследок, говоря о социально-драматической составляющей.
На Кэрол, старшей женщине в паре, такой жизненный выбор все же сказался. Хоть это и подано совершено скомкано на последних страницах. Что же касается нашей главной героини, то она даже не задумалась о своей инаковости. И это, напоминаю, в середине прошлого века! Ее ничего не волнует – что с ней, возможно, что-то не так, что об этом узнают, что об этом будут говорить, что это скажется на ее жизни или карьере. Ей все до лампочки, поэтому я просто не могла разделить ее переживаний. Потому что их не было! Только банальная эйфория юношеской влюбленности, поданная настолько топорно, что даже в нее я не поверила. Так "переживать" могла бы девочка в 21 веке, которая может практически не бояться каминг-аута. Терез же все воспринимает как данность.  Иронично, что куда более красноречивы ее чувства по отношению к миссис Робичек – заботливой пожилой женщине, которая была невероятно добра к Терез. К ней та чувствует... яростное отвращение... из-за ее старости и "уродства"! Но уродлива, по моему мнению, лишь сама Терез.
Поверхностная, глупая девчонка, сломавшая жизни паре-тройке людей самим фактом своего существования. Фу!

Наверняка кому-то покажется, что у этой книги вполне обычный текст и даже более чем ординарный сюжет. Ну, подумаешь, две женщины оказались пронзенными любовью с первого взгляда, ну, подумаешь, что-то между ними разрушилось, не выдержав испытаний реальностью, ну, подумаешь, прошло время, и они все-таки не смогли быть друг без друга, и все оказалось серьезнее, чем казалось в начале. Встречи, расставания, узнавания друг друга, ревность, страх быть преданным, невозможность быть врозь. Любовная история, старая, как мир. Ничего особенного. И, пожалуй, это перекликается с Гертрудой Стайн: «Я поймала взгляд прекрасной миссис. У нее есть платочки и поцелуи. У нее есть глаза и желтые ботинки, у нее есть для выбора все, но она выбрала меня. Проезжая по Франции, она носила китайскую шляпку, а с ней и я. Выглянув на солнце, она смотрела на карту. А с ней и я. Поедая рыбу и свинину, она растолстела. А с ней и я. Любуясь синим морем, она испытывала тоску. А с ней и я. Любя меня, она всегда думает первой. А с ней и я. Как чудно мы плаваем. Не в воде. Не на земле. Но в любви. Как часто нам нужны деревья и холмы? Не часто. А как часто нам нужны птицы? Не часто. А как часто нам нужны желания? Не часто. А как часто нам нужны бокалы? Не часто. Мы пьем вино, и мы творим, нет, мы это еще не завершили до конца. Как часто нам нужен поцелуй? Очень часто, и мы добавляем еще, когда нежность переполняет нас, мы быстро едим телятину. А еще ветчину, и немного свинины, и сырых артишоков, и спелых олив, и честерского сыра, и пирожных, и карамели, и целый арбуз. От него до сих пор остался большой кусок. Где же он запропастился? Консервированный арбуз. Позвольте мне предложить его вам».

И все же она особенная, эта история. Для меня она оказалась сотканной из таких бездонных любовных полутонов и ощущений, что, казалось, каждое сказанное и написанное (особенно в письмах Терезы к Кэрол) слово становилось тяжелым и многозначным, и говорило героям о чем-то ином, более глубоком, чем его лежащее на поверхности значение. И даже их молчание переливалось тысячью оттенками личных и любовных смыслов, которые героини легко считывали друг с друга, потому что… наверное, потому, что были созданы друг для друга?.. как бы это банально не звучало. И эти их диалоги, сомнения, полувысказанные желания, потоки размышлений рождали совсем другую историю любви, более экзистенциальную, что ли. И, наверное, поэтому чтение становилось более занимательным: я читала это как бы между строчек и фраз, ловя ее мерцание, становящееся то ярче, то слабее. Конечно, такая стилистика очень на любителя, но я как раз и есть любитель, который обожает вчитываться и всматриваться, находя особое удовольствие в игре слов и смыслов, взглядов и жестов, произнесенного и недосказанного.

Это просто великолепно!

Честно говоря даже не знаю как правильно выразить свои мысли, так что как смогу попытаюсь написать)
Начнем с того, что про книгу узнала совершенно случайно. Также поспособствовал фильм "Кэрол" о котором совершенно неожиданно узнала. Естественно стало интересно. Начались поиски хоть какого-нибудь перевода, т.к. с английским не очень дружу. И вот свершилось, выложили в сеть любительский перевод (p.s. должна отметить что переводчики молодцы и огромное им спасибо). Счастью не было предела, всю ночь читала .не могла оторваться, как итог чуть не опоздала на работу, но это того стоило) Теперь к самой книге.

Кэрол - замужняя женщина, которая готовиться к разводу.
Тереза - продавец в магазине игрушек, по совместительству начинающий декоратор.
Вот что может быть общего между ними? Наверно то, что обе влюбляются с первого взгляда. В это может сложно поверить, но то что между ними происходит - так мило и романтично, и в тоже время - отчаянно. Им двоим нужна любовь. Кэрол несчастна в браке + она поняла, что её также привлекают женщины, а Тереза - я думаю она всегда догадывалась, что она отличается от всех, да и жизнь не особо радостной у нее была. Они вдвоем пускаются во все тяжкие. Им плевать на осуждающие взгляды, непонимание окружающих. им просто хочется быть счастливыми. Разве это запрещено? Им приходиться от всего отказываться, правда Кэрол приходится тяжелее, т.к. у нее есть дочь, не будь ее было бы проще (как-то жестоко прозвучало...). Тереза же другая., но не смотря на это она мне нравиться - она сильная личность. Да, может сначала это была влюбленность, но затем...любовь. Этот диалог в конце, эти сомнения, и...Откровенно говоря было страшно читать последние строчки, но я рада, что все так, а не иначе. Вроде создается ощущение открытого конца, но в тоже время ты знаешь чем все закончилось.

Должна отметить потрясающий фильм и первоклассную игру актрис. Да, долго терзала себя сомнениями - смотреть или не смотреть. Благо книгу прочла, так что о чем говорят в фильме можно понять)

Как итог 5 из 5!

"Цена соли" стоит особняком в творчестве Патриции Хайсмит. Во-первых, это произведение о лесбийской любви. Во-вторых, это роман с хэппи-эндом. В-третьих, опубликовать его Хайсмит была вынуждена под псевдонимом. В-четвертых, это один из самых личных ее романов.

Я не смотрела недавнюю экранизацию с Кейт Бланшетт в роли Кэрол, разводящейся буржуазки, которая заводит роман с девушкой-художницей Терри. Так что, думаю, могу судить о книге непредвзято. Мне очень понравился стиль написания, атмосфера и сами герои, особенно второстепенные: влюбленный в Терри Ричард - упрямый парень с русскими корнями и традиционными представлениями о взаимоотношениях полов; физик Денни, своей серьезностью смахивающий на персонажей советских фильмов о "физиках и лириках"; подруга Кэрол Эбби, влюбленная в нее с детства и ревнующая ее к Терри, однако не оставляющая Кэрол в сложных обстоятельствах...

Главное в романе, на мой взгляд, - атмосфера Нью-Йорка 1950-х гг., где возможно если не все, то многое: можно познакомиться на вечеринке со звездой и удостоиться приглашения в ее номер-люкс, можно стать сценографом спектакля без резюме, опыта работы и долгих собеседований, а просто потому, что твой знакомый замолвил за тебя словечко, - короче, атмосфера города Свободы, где сбываются даже самые экстравагантные мечты и где до "соли" жизни подать рукой.

Что касается главной темы книги, то ее подача, на мой взгляд, достаточно спорна. Так, Терри рассуждает о том, что однополая любовь настолько совершенна, что отношениям мужчины и женщины никогда не сравниться с ней. По-моему, странный вывод. Естественно, что Тереза (ее полное имя) была разочарована своими отношениями с Ричардом, в то время как ее связь с Кэрол была основана на глубоких чувствах. Но поскольку у нее, как и у многих других гомосексуалистов, нет опыта счастливых отношений с противоположным полом, как они могут судить об истинном счастье привязанности в традиционных отношениях, если сами через это не прошли? Если не брать в расчет нарочитую романтизацию однополой любви, в остальном книга производит приятное впечатление.

И хотя ни одна из героинь не похожа на меня, зато они обе неуловимо напоминают свою создательницу - талантливую женщину со сложной судьбой, автора книг о Томе Рипли - самом необычном, пожалуй, антигерое ХХ века, писательницу, которой восхищались Грэм Грин и европейская критика, знакомую Пола Боулза, прекрасную Патрицию Хайсмит.

Недавно я посмотрела экранизацию, а позже решила прочитать книгу, потому что в фильме я не увидела любви (а вот атмосфера меланхолии мне понравилась). Самое интересное, что и в книге, как оказалось, я не вижу любви, разве что интерес, уход от реальности. Это история о двух одиноких женщинах, которые нашли человека, с которым приятно проводить время вместе. Ну и поскольку в книге написаны мысли героев, то становится понятнее.

Девятнадцатилетняя Терез работает в магазине игрушек, именно там она и встречает Кэрол, взрослую замужнюю женщину с ребёнком. Они начали общаться: ходить вместе на ужин в ресторан, в гости, даже поехали в путешествие. У Терез есть молодой человек, который ей нравится больше остальных мужчин, но она понимает, что любви к нему у неё нет, и никогда не будет. И в постель после нескольких раз Терез не хочет с ним ложиться, ей не приятно. И как собеседник Ричард ей не нравится, у них разные увлечения, разговоры не клеятся. С Кэрол же всё по-другому: она всегда выслушает, даст совет, и сама чем-то личным поделится (пусть и не сразу). И у неё в личной жизни всё плохо: женщина разводится, ибо любви уже давно нет, а дочь муж хочет оставить себе. И если Терез готова окунуться в любовь с головой, то Кэрол осторожна, она понимает, что девушка ещё молоденькая, да и ребёнка она хочет вернуть.

Роман совсем небольшой, фактически это повесть; единственное романтическое произведение, стоящее особняком в творчестве писательницы, которая сделала себе имя на детективах. Как известно, Патриция Хайсмит, особенно в зрелые годы жизни, отличалась тяжелым характером, была пристрастна к спиртному и избегала людей, но в "Цене соли" от этой мизантропии еще нет и следа. Это история любви. История двух женщин, которых разделяет множество барьеров, включая значительную разницу в возрасте, классовые различия и гомофобные предрассудки в обществе, и которых соединяет только любовь. Роман был написан, когда Хайсмит было 29 лет, отчасти основан на событиях ее собственной жизни, но самое главное — имел счастливый конец, что для того времени — начало 1950-х годов — было абсолютно внове. В ту пору в немногочисленных сочинениях, посвященных "любви, которая себя назвать не смеет", царили безнадежные и пораженческие настроения. Этот неожиданный счастливый финал у Хайсмит, возможно, объясняется ее мятежным духом. Вместе с тем такая концовка хорошо согласуется с начальными посылками романа — начинается он как чудесная рождественская сказка (само имя "Кэрол" означает "рождественская песня"). Какова вероятность того, что два человека, тем более две женщины, случайно встретившись в предпраздничной магазинной сутолоке, угадают друг друга с первого взгляда? И речь идет не о том, чтобы просто угадать того, с кем можно мимолетно сойтись или даже подружиться, но того, кто окажется сокровищем, открытием жизни, пределом желаний — и эти чувства будут взаимны. Шанс один на миллион. В реальности Хайсмит, подрабатывая перед Рождеством продавщицей в универмаге, увидела женщину, которая ее поразила и надолго завладела ее мыслями. В жизни между ними не случилось ничего, даже знакомства, но в воображаемом мире романа, как в сказке, случилось всё — герои встретились, соединились, прошли через испытания, и жили они потом долго и счастливо.

Вполне возможно, что Патриция в свои юные и лучшие годы была сокровищем: она была талантлива и необычна, и своеобразие, странную инаковость ей придавала эта тёмная, подспудная, разрушительная струя, которая затем прибавила в полноводности и вышла на поверхность ее характера. Отличие между обычным и хайсмитовским мировоззрениями можно показать на таком примере: есть известная песня Трейси Чапмен "Fast Car", где описывается поездка в автомобиле с человеком, в которого ты влюблен. Встречный ветер, огни города, рука на плече, чувство опьяненности и близости, прекрасные мечты и перспективы совместного будущего — так это всё предстает в обычном раскладе. И вот как описывает это в своем романе Хайсмит (через Терезу — свое alter ego):

Ликовать от любви и мечтать, чтобы своды тоннеля вдруг рухнули и погребли их вместе — для этого нужно иметь какой-то особенный поворот в воображении.

При всех этих сказочных посылках и вкраплениях странных фантазий "Цена соли" — роман вполне реалистичный, с хорошо выписанной романтической линией, с вольным путешествием на машине по стране в середине сюжета и даже с небольшой детективной интригой во время этого путешествия. У образа Кэрол есть оттенок идеальности, но в целом он живой и достоверный. После начальной открытки Терезы с "salutations" на плечи Кэрол полностью ложится задача быть инициатором и движущей силой их романа, и это немного необычно, поскольку в подобных отношениях младшему, как наиболее безрассудному, легче проявлять инициативу.

Что обращает на себя внимание, когда читаешь книгу: все повествование держится на взглядах (и это очень кинематографично). Начиная с первого, рокового, взгляда и на всем протяжении книги доминирует зрительный контакт: взгляды долгие, пристальные, наблюдающие, заворожённые. Взгляды, устанавливающие и поддерживающие связь, говорящие больше слов. От начала до конца герои смотрят друг на друга, не отрывая глаз.

И второе впечатление от романа: сжатие, уплотнение времени, интенсификация жизни. Такое очень достоевское сгущение. Кажется, что от начала до конца книги проходит несколько лет, в течение которых герои меняются, но на самом деле проходит всего пара месяцев. Терезе как было, так и остается 19 лет, но последние месяцы ее жизни вместили бурю — сначала обрушивается любовь, а затем, не менее сокрушительным ударом — разлука и отвержение.

Что несомненно важно в "Цене соли" — она воспевает смелость. Пусть даже сама Патриция Хайсмит посчитала разумным опубликовать роман под псевдонимом и предпочитала скрывать свою частную жизнь, вся ее книга — это призыв быть смелым, способным отважиться. Courage (смелость, мужество) становится главной ценностью.

Благодаря таким людям, кто отважился, посмел назвать свою любовь, мир изменился. Сейчас, спустя 60 лет после написания книги, она воспринимается в первую очередь как история о первой влюбленности — той прекрасной поре, когда все открытия случаются в первый раз и ты впервые попадаешь в свой Ватерлоо. Думаю, у многих это заденет струну в душе и заставит со светлой грустью вспомнить о том, что случилось однажды, или с печальной грустью подумать о том, что могло бы случиться, имей мы немного больше любви и мужества.

P.S. О названии
Впервые книга была издана в 1952 году под названием "Цена соли". Когда 40 лет спустя Патриция Хайсмит опубликовала роман под собственным именем, то изменила название на "Кэрол". "Соль" в первоначальном варианте, вероятно, означает любовь — то, что придает вкус жизни, которая иначе была бы слишком пресной. Вместе с тем здесь очевидна отсылка к библейской истории о жене Лота, которая была превращена в соляной столб в наказание за то, что обернулась посмотреть на горящие Содом и Гоморру. Таким образом, под "солью" у Хайсмит понималась любовь однополая, за которую в те годы приходилось платить высокую цену. История о том, как мать лишили прав на ребенка — это реальная история, случившаяся с одной из подруг писательницы. В начале 1990-х годов этого карательного режима в западном обществе уже не существовало; вероятно, поэтому Хайсмит решила переименовать книгу, подчеркнув тем самым, что это просто роман о любви к женщине. Если же говорить о русском переводе, то по нашим реалиям, у нас есть все резоны вернуться к первоначальному названию: для нас по-прежнему насущна "цена соли".

Готовящийся сейчас к изданию русский перевод приурочен к выходу экранизации романа, сделанной режиссером Тоддом Хейнсом, с блистательными актрисами Кейт Бланшет и Руни Марой в главных ролях. (Бланшет уже играла у Хейнса в его предыдущем фильме и, как ни странно, мужскую роль — Боба Дилана. Ее нынешнее воплощение Кэрол, влюбленной и соблазняющей женщины — это пир и праздник. Она смотрит на Руни Мару так, что комментарии на ютубе к самым невинным сценам из фильма, вроде обеда в ресторане на первом свидании — это коллективные эротические переживания.)

Патриция Хайсмит - американская писательница, прославившаяся своими психологическими детективами. Её жизнь не была сахаром - воспитывалась бабушкой, мать ее не хотела и даже думала сделать аборт. Такое отношение повлияло на характер Патриции, она была грубой, жесткой и алкоголичкой. Саму себя она характеризовала, как женщина с нетрадиционной сексуальной ориентацией.  Вот теперь понятно, что сподвигло её на написание данной книги. Я к подобных отношениям отношусь  с предубеждением, хотя и понимаю, что каждый имеет право на счастье и у каждого есть свой выбор.

Сюжет повествует о девушке и женщине и их любви друг к другу. Девушка, Тереза, приехала на Манхэттен, чтобы строить карьеру театрального декоратора. Женщина, Кэрол, переживает трудный жизненный период, разводясь с мужем. У меня всю книгу было ощущение, что Кэрол просто играет с Терезой, ведь она молода, наивна, кроткая. А для Терезы Кэрол была мамой, от которой она не получала любив и поэтому ее так тянуло к ней. Я наблюдала, как выстраиваются их отношения и мне хотелось закричать, как Станиславский - "не верю!". Скорее всего мое негативное отношение к такой любви не давало мне поверить в их историю. Меня это вообще никак не тронуло, не хотелось улыбаться, когда у героинь было хорошо или как-то переживать за них. Для меня это было как немое кино: одна картинка сменяла другую, слова опускались.

Я в который раз удивляюсь тому, что книга стала бестселлером и получила награды?!

Навеяло:

У женщины должны быть четыре зверя: норка на плечах ;ягуар в гараже ; лев в постели и осел , который за это платит .

В постели лев в данном случае подменяется кошечкой. И осёл платить за всё это не пожелал.

Культовый лесбийский роман, как гласит аннотация. О сюжете-юная Тереза встречает роскошную даму- Кэрол, и встреча эта-как удар молнии. Любовь, непростая любовь, порицаемая обществом даже в наше время, а в книге 50-е годы прошлого века. Тем более, есть серьёзная преграда - Кэрол находится в состоянии бракоразводного процесса, и на кону- её маленькая дочь...

Да, история о любви, и героиням с одной стороны искренне сочувствуешь. Но здесь уже даже у меня включился внутренний моралист: разве можно удержать в одной руке два арбуза? Три арбуза? Роскошная жизнь, любовница, верная подруга (бывшая возлюбленная)...Образ Кэрол как-то невольно отталкивает своей праздностью на фоне целеустремлённой и одарённой сценографа Терезы, которая всё это время находится в поиске любимой работы.

Красными буквами горит : За всё в жизни приходится платить свою цену. Да и ребёнок в лесбийской семье- весьма неоднозначное благо для ребёнка.
В финале великолепной Кэрол даже приходится (кошмар какой) устроиться на работу.

Не сногсшибательная, но вполне переживательная любовная драма, очень кинематографичная, хотелось бы увидеть и фильм.

А впрочем, не прочитав- много бы не потеряла.