Искупление

Доказано, что письменные практики помогают справиться с некоторыми ментальными травмами, «отпустить», «пережить». Но можно ли простить себя через письмо? Почему не других: потому что всё равно когда-нибудь все исчезнут из поля зрения, а с собой придётся жить до конца.

История начинается в 1935 году в поместье семьи Таллис и знакомит нас с тремя главными героями: Бриони Таллис, Сесилией Таллис и Робби Тернером. Бриони 13 лет, своё богатое воображение она высвобождает через писательство. Сесилия — её старшая сестра, влюбившаяся в Робби, сына семейного повара. История принимает судьбоносный оборот, когда Бриони становится свидетельницей ряда событий, которые она неправильно истолковывает. Здесь начинается трагедия.

Повествование ведётся от лица нескольких персонажей, что позволяет нам взглянуть на ситуацию с разных сторон и прожить эмоции каждого из героев. Своеобразная тренировка «побыть в шкуре другого» отлично напоминает, что наше видение ситуации не всегда совпадает с мнением другого. Собственно, оно и не должно совпадать: каждый из нас уникален, но почему-то мы забываем об этом. Из-за этого и происходит всё то, что происходит.

Этот роман, опубликованный в 2001 г., — богатое и сложное исследование тонкостей человеческой вины и возможности искупления. Мастерское повествование Макьюэна и выразительная проза побуждают прерывать чтение лишь для того, чтобы осмыслить прочитанное. Например, о долговременных последствиях вины и потенциале искупления.

Действие романа разворачивается на фоне Второй мировой войны. Она важна для контекста, потому что именно это событие меняет жизни героев и, соответственно, ценности, взгляды на происходящее и прошедшее. Война приносит страдания и потери. Она также подчёркивает храбрость и стойкость персонажей. Изображение войны добавляет реалистичности, а множественная перспектива — ключевой приём в «Искуплении» — добавляет глубины и сложности.

Одновременно с внешними трагическими событиями в душе каждого из героев идёт внутренняя борьба, которая также наносит раны. Но если тело способно регенерировать свои клетки, насчёт души есть сомнения. Да и что такое вообще душа? Читая роман, каждый найдёт свой ответ. Но точно такой многослойный подход помогает лучше понять эмоции и мотивы героев. И ещё раз подчёркивает субъективный характер истины.

Нелинейная хронология — ещё один интересный и порой запутывающий приём — здесь выглядит органично. Он удерживает наше внимание, постепенно раскрывая важные сюжетные моменты. Перемещениями во времени Макьюэн нагнетает напряжение. Нам приходится собирать историю по кусочкам, словно пазл. Буквально, как герои складывают свою жизнь, фрагментарную и не всегда принимаемую. Война разбила судьбы каждого, деформировав отношение к жизни. Война разъединила любящие сердца. Война посеяла раздор между государствами. Разноуровневый сюжет — от личной трагедии к катастрофам мирового масштаба — вновь показывает непредсказуемость и хрупкость происходящего. Стоит ли тогда тратить жизнь на обиды, доказывание чего-либо самому себе либо окружающим? Нелинейная хронология также подчёркивает ключевые темы. Она показывает, как прошлые действия влияют на настоящее. Она исследует идею памяти и её влияние на реальность.

В романе три части. Первая часть — история ужасов о взрослении: два наивных человека познают себя, преодолевают классовые барьеры и расплачиваются за лихорадочные детские фантазии. Это также история о том, как дети воспринимают запутанный мир взрослых, и, как следствие — поскольку Бриони — прирождённая писательница — как художники создают реальность, соответствующую их потребностям. Бриони делает предположения, основываясь на своём желании интерпретировать поведение взрослых. Затем она отчаянно защищает свои тексты. И семья сплачивается вокруг неё.

Затем Макьюэн эту личную трагедию расширяет до общенационального масштаба — хаотичное отступление британцев из Дюнкерка во время Второй мировой. Это мы видим глазами Робби. Здесь духовный и физический хаос сливаются воедино, немецкие военные самолёты господствуют в небе, а цивилизация сводится к случайным актам варварства и спорадической доброте. Довольно резкий переход от «мира» к «войне», описание автором долгого пути Робби к морю углубляет сюжет, превращая его из высокоинтеллектуальной психологической драмы в исследование человеческой уязвимости:

В третьей части романа Макьюэн снова переносит действие в лондонскую больницу, возвращая в повествование Бриони, теперь уже помощницу медсестры. Девочке из высшего общества приходится духовно переродиться и пройти серьёзную трансформацию. Показать это словами — отдельный уникальный навык. Но вопрос в другом: можно ли искупить определённые поступки? Неоднозначный ответ автора расширил диапазон интерпретаций и размышлений по поводу сюжета и его концовки.

Иэн Макьюэн — один из самых значимых современных британских писателей. Темы текстов этого эклектичного автора варьируются от детской литературы до военных романов, объединённых общей темой: столкновения реальности и вымысла. На стиль Макьюэна сильно повлияли многие литературные направления: модернизм, постструктурализм и постмодернизм. В том числе, Вирджиния Вульф. В «Искуплении» он как раз прибегает к приёму, которым активно пользовалась Вульф — потоку сознания.

Заключительная часть романа во многом вдохновлена постмодернизмом. В эпилоге деконструкция сюжета оставляет нас в недоумении, поэтому приходится заново переосмысливать прочитанное. Автор использует метанарративный приём — метод, применяемый писателями для создания саморефлексивного повествования. Концовка выглядит как биографическая заметка Бриони, словно она ведёт своего рода дневник. Используя этот приём, Макьюэн играет с нами и с идеей повествования. Автор хочет, чтобы мы поверили, будто книгу полностью написала Бриони. Если это так, то правда может измениться.

Правда, память и сила повествования — вот, что остаётся по итогу. Взгляд Брайони в итоге даёт ощущение завершённости, но и порождает сомнения. Было ли её художественное решение достаточным? Может ли художественная литература действительно служить путём к искуплению или средством исправления ситуации?

Ценность общения, последствия поступков, прощение — вот, над чем стоит подумать после прочтения книги.

Предположения могут приводить к ложным представлениям. Поэтому так важно открыто обсуждать чувства для предотвращения конфликтов. Уметь слушать так же важно, как и уметь говорить.

Мы должны понимать, что наши решения, какими бы незначительными они ни были, всегда имеют серьёзные последствия. Подумайте над потенциальными последствиями перед принятием решения. Как личная ответственность играет решающую роль во влиянии на жизнь других?

Прощение предназначено не только для зачёта чужих ошибок, но и для освобождения самого себя. Прощение — часто долгий путь, требующий терпения и готовности. Важно помнить только, что не все стороны готовы простить, но важно стремиться к взаимопониманию в любом случае.

«Искупление» — уникальный сюжет, в центре которого настоящим главным героем является само письмо. Послание автора хорошо считывается: у слов колоссальная сила, способная помочь найти искупление себе и другим. Есть довольно изменчивая граница между реальностью и вымыслом, однако события неизбежны.

Иэн Макьюэн создал поистине великое произведение, в котором судьбы людей переплетаются с роковыми ошибками, временем и попыткой исправить прошлое. «Искупление» — это не просто книга, а глубокая, многослойная история о любви, предательстве и силе слова.

С самого начала роман погружает в атмосферу аристократического английского особняка, где одна детская ошибка оборачивается трагедией для всех героев. История Робби и Сесилии — это любовь, разорванная ложью, но остающаяся неизменной даже перед лицом войны и смерти. А Брайони Таллис — ребенок, чье воображение становится разрушительной силой, а затем — источником мучительного раскаяния.

Макьюэн мастерски играет со структурой повествования: события преподносятся с разных точек зрения, а финальный твист переворачивает все ожидания. Потрясающий язык, психологическая глубина и историческая достоверность делают роман не просто сильным, а незабываемым.

Я в восторге от этой книги. Она ошеломляет, разбивает сердце и оставляет долгое послевкусие. Это одна из тех историй, которые не просто читаешь, а проживаешь, и которые невозможно забыть.

Долго не мог определиться со своим отношением к данной книге и не сразу понял, почему у меня к ней двоякое отношение.

Язык автора действительно хорош - очень красиво и живо написано. Я по-настоящему получал удовольствие от процесса чтения. Задумка тоже интересная. Но вот к её реализации то у меня и претензии.

Во-первых, я не совсем понял, был ли монолог главной героини в конце попыткой преподнести, написанную ей книгу, как искупление за свой поступок, или это была попытка автора поразмышлять на тему искупления и того, чем оно является. Ни первое, ни второе меня совершенно не убедили. В случае с поступком Брайони всё крайне однозначно, и её оправдания и последующая трусость признаться в содеянном выглядят жалко. Если же это были размышления автора на тему искупления, то они закончились, не успев начаться.

Во-вторых, сама структура книги не очень понравилась. В первой части, события развиваются довольно медленно и изобилуют описаниями природы и большим количеством различных подробностей, которые можно убрать без ущерба для сюжета. Эта часть занимает не меньше половины книги. Вторая часть в плане темпа и объёма получилась действительно хорошей. А концовка очень короткая и скомканная. Мне кажется, если бы сократить описания в первой части книги, а в концовке добавить размышлений и раскрытия темы искупления, то получилось бы более полно и сбалансировано.

В целом, книга неплохая, и продолжить знакомство с автором мне будет интересно. Но с этой получилось 50/50.

P.S.: это тот случай, когда фильм не уступает книге, а, возможно, даже превосходит.

Уверена, что многие видели фильм по данной книге с Кирой Найтли и Джеймсом Макэвоем в главных ролях. Я как можно дольше откладывала просмотр, поскольку хотела сначала именно прочитать книгу. И вот, в итогах года у моего любимого блогера, увидела Искупление Иэна Макьюэна. Значит это знак – решила я и добавила книгу в список на январь.

История начинается довольно медленно, так что кому-то первая половина книги может показаться излишне затянутой. Мне же, наоборот, было безумно интересно читать про один, очень важный для всего повествования день в семье Таллис с перспективы практически всех основных персонажей книги. Если бы автор не разложил по полочкам все события того дня, читатель бы не понял всю трагичность сложившейся в дальнейшем ситуации.

Одна из главных героинь – Брайони Таллис, маленькая фантазерка, которая живет придумыванием историй, в частности пьес. В один роковой день, она становится свидетелем изнасилования. Через призму всех ранее увиденных ей событий, она приходит к выводу, который запускает точку невозврата для каждого члена семьи. Её вывод становится буквально и началом, и концом истории.

Поскольку в произведении несколько главных героев и, соответственно несколько взглядов на всю историю, интерес к развязке сохраняется до самого конца. У всех героев есть свой неповторимый характер, влияющий на восприятие всей ситуации. На мой взгляд, это один из самых больших плюсов книги.

Теперь о концовке книги, которая у большинства читателей вызывает недоумение. Да, по ходу чтения я задавалась вопросами: «А что стало с этим персонажем?», «Встретились ли эти двое?». Признаюсь, я даже боялась, что автор так и оставит мои вопросы без ответа, но нет! В конце автор выводит сюжетный поворот, которого я ну никак не ожидала. И мне этот поворот очень понравился: он добавил трагичности к и без того трагичной истории и расставил все на свои места. Послевкусие после романа осталось немного bitter sweet, но это жизнь как она есть.

В конечном итоге книга заставляет задуматься о важности наших слов. Один простой вывод, сделанный, как нам кажется, со стопроцентной вероятностью, может изменить жизнь человека, а может и целой семьи. А так ли просто заслужить прощение и получить искупление?

Детское воображение не знает границ, не ограниченное страхами и проблемами взрослой жизни оно способно на многое. Живое воображение Брайони, главной героини, помогает ей в творчестве, но так же становится разрушающей силой для других. Убежденность Брайони в своей правоте, подбадриваемая матерью девочки, и их полное нежелание посмотреть на ситуацию с другой стороны.

История не терпит сослагательных, однако в этой истории все действительно могло быть по другому. Если бы Брайони в своих порывах защитить сестру хотя бы раз попыталась поговорить с ней. Как говорится, скольких бы проблем удалось избежать используй люди рот. Если бы миссис Толлис не нашла в сложившийся ситуацию отличную возможность избавиться от Робби, или точнее от благосклонности мужа к нему. Если бы... если бы... если бы... Все эти "если бы" могли не разрушить жизнь человека.

Попытки Брайони искупить вину вызывают только уныние и чувство апатии, потому что извинения не дошли до адресата. И получается, что искупление это нужно лишь для успокоения чувства вины, которое с годами никуда не исчезло. Цена детской ошибки оказалось слишком велика.

Язык автора просто потрясающий, красивый, объемный, погружающий в голову персонажа по максимуму. Я обожаю такие глубокие психологические описания. Попадание в самое моё сердечко!
Первая часть романа заворожила меня. Я получаю бесконечное удовольствие и испытываю восторг от таких детей, чьё воображение работает на все 300%.
Вторая часть романа, где самым подробнейшим образом описаны все ужасы и страдания войны, являлась для меня самой скучной. Наверное, просто эта тема бомбёжек,  раненых, выживающих не для меня на сегодняшний день.
И третья часть романа, где главная героиня является уже взрослой женщиной, заставляет меня задуматься, а справедливо ли это всё.
Сюжет всей книги крутится во круг этого изнасилования. Но его не было. В происшествии были задействованы три персонажа - девушка, мужчина и свидетель их соития. А виноватой и страдающий от мук совести оказалась свидетель, да ещё и какой свидетель - девочка со слишком сильным воображением. А вот Сесилия и Робби почему-то всю свою покалеченную жизнь винили в своих невзгодах не похотливого мужика и безмозглую малолетку, а маленькую Брайони. У меня есть такое ощущение, что с таким подходом и способностью к размышления у этих молодых людей вечно будет кто-то виноватый. Я думаю, что даже если бы Барйони не была бы столь настойчивой в своих показаниях, то Сесили нашла бы повод разругаться со своей семьёй в пух и прах. Как говорится, не одно, так другое. Она не стала разговаривать со своей сестрой ещё тогда, когда Брайони нашла письмо непристойные содержания. Не. Бы Сесили как старшей и более умной девушке поговорить с малышкой и объяснить некоторые вещи или поговорить с Брайони, когда та заварила всю эту кашу с обвинением Робби. Нет, она просто молчала, просто смотрела, как развиваются события.
Что ж! Легче же все на ребёнка свалить и ненавидеть его всю жизнь. Конечно, лучше же спихнуть ответственность за свои несчастья на любого первого попавшего, даже если это просто ребёнок, витающий в облаках. Оххх... мне бы было стыдно так, взрослой девушке, себя вести.

Неоднозначная и трогательная история. Повествование такое яркое и сочное, как будто у автора синестезия. Но было ли искупление?

Я бы ещё назвала эту книгу нежно-жестокой. Непосредственность и наивность детства, восторг и оптимизм юности и первой любви сменяются самыми страшными и сокрушающими последствиями. Из-за детской ошибки? Это ещё вопрос, мог ли один ребёнок натворить столько бед без "помощи" со стороны.

Кроме основного сюжета тут есть ещё и игра с читателем, которая под конец делает ещё интереснее и сам финал, и всё предшествующее. Хотя знаю, что многие такое не любят.

Чуть позже посмотрю экранизацию. Мне кажется, юной Сирше Ронан очень подходит эта роль - она как раз вызывает у меня необъяснимую смутную неприязнь (какую раньше вызывала, но перестала, Кира Найтли).

Посмотрев фильм, я была сражена наповал. Невозможно описать охватившую меня бурю эмоций. Однако меня изводил один единственный вопрос : почему Брайони показалась мне такой психопаткой? По идее она должна выглядеть нежной,маленькой и невинной аристократкой, которая застукала за непристойностями сестру и оказалась травмирована на всю жизнь. Но у меня почему-то было стойкое впечатление, что она изначально не от мира сего.  В связи с чем я взяла в руки книгу. И каково же было мое удивление, когда автором оказался Макьюэн, написавший «Цементный сад»,который в своё время произвёл на меня шокирующее впечатление (даже сейчас не могу сказать положительный это был шок или нет). И в один момент все встало на свои места.

Брайони в книге меня просто ужасала (как когда-то дети из «Цементного сада»). Она абсолютный эгоцентрик.И Вы можете сказать,что все дети хотят,чтобы вселенная крутилась вокруг них,и будете правы,но не все дети разрушают чужие жизни во имя наведения порядка(такого же кристально-чистого,как комната Брайони). Она мнила себя «богом» в мире своих персонажей,контролируя их судьбы и в один момент решила,что можно и нужно переключиться на реальность,моделируя судьбы живых людей. 

Возможно ли тут говорить об Искуплении? Каждый сам для себя решает.Кто-то спишет содеянное Брайони на возраст,кто-то на чистоту души.Ну а я убедилась,что невероятно боюсь детей из романов Иэна Макьюэна))