Lethal White

А не лучше ли писать Роберту, то биш Джоан писать про любовь? Ну в крайности любовные детективы, уж очень у нее получается(судя по отзывам) интриговать юные и не совсем юные сердца читательниц. Я так поняла, по отзывам что женщинам, очень уж нравится следить за развитием отношений между Кормораном и Робин,особенно в когда в виде помехи для тайных вздохов и мечтаний существует ненавистный муж Робин. Прям треугольник любовный. А тут еще детектив какой то мешается не в смысле человек, а в смысле сюжет. Тем более он совсем не интересен. Политика и полудурок с фантазиями на тему убийства дитяти в розовом одеяле. Политика представлена министром который попал под шантаж( совсем уж тошно). Лучше уж про люпофф. Хоть книжонка судя по объему и претендовала чуть ли не Войну и мир, муторная и не вкусная недолюбовь и недодетектив. Наконец то дочитала и забыла.

Ещё одна книга о Страйке прослушана, новое дело, новые страсти и драмы.

В этот раз пришлось защищать политика и разбираться что же то было за дело, которые ещё 6 лет назад можно было проворачивать законно, но теперь бы по голове не погладили, для того чтоб разобраться Робин пришлось поработать в команде министра пытаясь выяснить какие материалы есть у шантажиста и с кем он сотрудничает.

Само дело тривиальное, а вот фон очень даже интересный. Робин таки вышла замуж за своего Мэттью не смотря на обман с его стороны, давнишнее предательство и отношение в целом. Мне ужасно не нравились из отношения, это трестирование, вечная Сарра рядом, разговоры которые крутятся исключительно вокруг денег и богачей, плоско это. Умничка что приняла правильное решение.)
У Страйк тоже не всё гладко на личном фронте и он претерпевает некоторые изменения в осознании своих чувств.

Том закончился хорошо, жду следующей истории.

Корморан и Робин продолжают работать вместе. В этот раз тут все иначе: больше времени уделяется отношениям героев, чем раскрытию дела. Робин вышла замуж и казалось бы что должна быть счастлива, но нет. Женщину мучают сомнения и она задумывается о своих истинных чувствах к Страйку. Корморан испытывает тоже самое.
Корморан шикарен, Робин прекрасна, Мэтью все так же бесит. Стабильность - это хорошо.
Книга написана прекрасно, герои раскрыты. Я больше следила за развитием их отношений, чем за раскрытием дела и поиском преступника. С огромным нетерпением буду ждать продолжение серии. Я очень люблю этих персонажей и надеюсь, что они разберутся в своих чувствах и будут вместе.

К черту детективы, мама Ро, пишите любовные романы. Знаете, почему? Потому что тут его нет - и это весьма обидно. Самой удивительно, что пишу такие вещи - готова променять детектив на роман!
Итак, прошлая книга закончилась свадьбой. И даже не Робин со Страйком. И если во второй части (я начала читать серию не по порядку, увы - не совершайте подобной ошибки) роман между главными героями казался мне провальным ходом, то теперь я всерьёз задумываюсь - почему этого романа до сих пор нет?! Итак, на свадьбу в конце ввалился в самом прямом смысле этого слова Страйк, и отношения между деловыми партнёрами было восстановлено. События этой же книги происходят спустя год - и этот год обрисован несколькими штрихами: линии работы и линии личной жизни, где со стороны все видится гладким, а на деле протёрто практически до дыр.
Надо бы и о нынешнем деле сказать - начинается все с сумасшедшего Билли, заявившегося в агентство и утверждающего, что много лет назад убили девочку. Стоит ли верить явному психу? У Корморана нет сомнений на этот счёт. Разговор с братом Билли приводит Страйка к новому клиенту - ему поручено накопать компромат на шантажиста. Немного напоминает ситуацию, когда вор у вора дубинку украл. В общем, ожидается большое количество слежки и переодеваний. И постепенно дело осложится убийством - я уже начала было думать, что его не будет.
Не зря я в начале начала писать о любовной романе - все-таки несколько тоненьких ниточек здесь есть. Размышления Робин и Страйка об отношении друг к другу, порой их этические терзания (в основном, Страйка) и любопытство (в основном, Робин при появлении Шарлотты) дают надежду, что в дальнейшем эта парочка переведет свои отношения из разряда деловых в более личные. Мне очень хочется посмотреть, как Роулинг будет справляться с этой задачей. Уверена, что на отлично.

В этой книге не было бесконечного числа кровавых убийств. И это большой плюс, но разобраться в книге было сложно.Тут большую часть книги герои что-то расследовали, не понятно что. Политика, больные люди, инвалиды, благотворительные фонды, олимпиада, протесты и ....все навалено в какую-то непонятную кучу. Какое преступление совершено детективы должны были разобраться сами. Их наняли защищать политика от чего то, что им удалось наполовину, и не наняли разбираться со слов не совсем психически здорового парня с убийством. И здесь смешались кони, люди и картины. Разобрались только к концу книги.
Много места занимали разборки Робин с мужем. Всем понятно, что этот брак не будет счастливым, но для сюжета автор заставляет его произойти. В личных отношениях слишком много штампов. Герои просто не должны быть счастливы. Они должны страдать и мучатся. Но как же надоело читать про это.
Не слишком понравилась эта часть

Если основная армия поклонников творчества Джоан Роулинг состоит из фанатов "Гарри Поттера" (в котором я, к слову сказать, дальше первой книги не зашла), то я отношусь к более скромной, но не менее преданной части - тем, кому нравятся ее детективы. И если "Случайная вакансия" мне в свое время не зашла, то все, что она написала под псевдонимом Гэлбрейта я страстно люблю.

Рассказывать про детективы - дело неблагодарное и опасное, всегда есть риск нечаянно ляпнуть, что убийца - дворецкий, так что от сюжета я уберу свои руки подальше (причем от любовной линии тоже, мне кажется многие читают еще и из за нее). Но вот о чем точно не могу не сказать - насколько хорошо Роулинг держит марку на протяжении тех семи лет, как переключилась на детективы. В таких случаях обычно два риска - либо исписаться (как это часто бывает с каждой последующей книгой в серии) либо "поймать Донцову", обзавестись литературными неграми и начать издаваться в мягкой обложке по принципу одна книга на две недели. С Роулинг не происходит ни того, ни другого, и более того - ее детективы изначально обладают очень высоким качеством, если хотите - настоящим английским. Если бы Агату Кристи адаптировали под современные реалии, то, не побоюсь громких сравнений, получилось бы примерно такое. Лучшая новость на данный момент, что у Роулинг вышла в этом году еще одна книга, новость похуже - на русский она пока не переведена.

Роберт Гэлбрейт: «Смертельная белизна»

Думается, ни для кого давно не секрет, что под псевдонимом «Роберт Гэлбрейт» скрывается (вернее, уже практически не скрывается) знаменитая писательница Джоан Роулинг, подарившая миру «Гарри Поттера». «Смертельная белизна» – четвёртый роман из цикла о частном детективе Корморане Страйке и его незаменимой помощнице Робин Эллакотт. Как на мой взгляд, литературный уровень и увлекательность цикла о Корморане Страйке неуклонно повышаются от книги к книге – при том, что и первый роман был достаточно хорош. Четвертый же, «Смертельная белизна» – литературно ещё сильнее предыдущих. При том, что роман достаточно велик по объёму, что редкость для детектива, в нём нет никакой «воды», «затяжек», провисаний, лишних и неинтересных эпизодов, которые легко можно было бы удалить из книги. Здесь всё на своём месте, и напряжение действия, особенно внутреннего, не ослабевает ни на минуту. В романе две основные линии действия, и трудно сказать, за которой из них при чтении следишь с бОльшим увлечением и вовлечённостью в происходящее: за собственно детективным расследованием, или за сложными и запутанными взаимоотношениями Корморана, Робин и других героев и героинь романа. Эти взаимоотношения развиваются параллельно ходу расследования, частично переплетаясь с ним.
«Смертельная белизна» – роман в полном смысле этого слова, а не повесть-переросток: с несколькими сюжетными линиями, множеством героев, мощным психологизмом, языковой полифонией, расширенным пространством и временем действия и так далее. Роман атмосферный, с точными и зримыми деталями и уже узнаваемыми по предыдущим книгам Гэлбрейта декорациями современного Лондона. А ещё при всей драматичности, а то и трагичности происходящих событий, в романе пунктиром проступает лёгкая английская ирония, изредка переходящая в откровенный сарказм. Тут достанется всем – тори и социалистам, аристократам, пролетариям и среднему классу, парламентариям и полицейским – и много кому ещё. По ходу детективного расследования Гэлбрейт заодно препарирует и предъявляет читателю истинные неприглядные нравы самых разных слоёв общества – и читать об этом так же интересно, как и следить за детективной интригой и развитием взаимоотношений героев.
Ещё одна интересная сторона книги: Корморан и Робин, оба, как и положено профессиональным детективам, наблюдательные, хорошо умеющие мыслить логически, многое подмечать и делать правильные выводы – зачастую оказываются слепы в отношении друг друга. Оба периодически неверно интерпретируют слова и поступки друг друга, из-за чего отношения Корморана и Робин раз за разом запутываются и развиваются совершенно не так, как могли бы, понимай они друг друга правильно. И в этом нет никакой натяжки или противоречия: холодный профессионализм и логика зачастую не срабатывают, когда речь идёт о человеке, который тебе не безразличен, и за которого ты искренне переживаешь. Характеры героев (не только главных) и их психологические мотивации выстроены в книге очень достоверно и жизненно.
При всём при том книга получилась отнюдь не «чернушной» и даже в определённой степени светлой, человечной. Написан роман весьма увлекательно: отрываться от чтения «Смертельной белизны» было очень и очень непросто. Прочёл с большим удовольствием, чего и вам желаю.
Если в цикле о Корморане Страйке со временем появится ещё одна книга – её тоже прочту обязательно.

Четверта книга з циклу, але я ж читаю у довільному порядку, тому значення це не мало. Чомусь мені вистачило лише анотації, щоб зрозуміти, що книга сподобається. Книга приголомшлива. Такий собі психологічний роман з елементами детективного жанру.

Не дивлячись на те, що книга досить об'ємна, читається легко і швидко. Стилістична гра, захопливі сюжети, мова, яка змінюється відповідно до настрою оповіді (як завжди, читаючи книги Джоан Роулінг), гарні метафори, напруга та уповільнення – тут усього достатньо.

У цьому романі щільно переплітаються політика і особиста драма, підлість і розрахунок. До Страйка цього разу звертається міністр культури Джаспер Чізуел, а автор яскраво показує усе потаємне маленького світу, де коней люблять більше за рідню, а заміж виходять заради престижу.

Такая долгожданная книга и такое разочарование «смертельная белизна» должна называться «смертельной скукотой» из 666 страниц, интересных 20. Неторопливое, скучное повествование, я читала ее 3 недели и наконец-то я ее домучила. В номинации разочарование года, эта книга точно займёт первое место. Таких скучных приключений у Робин и Корморана ещё не было и, надеюсь, больше не будет. Если кратко о сюжете: псих с галлюцинациями, шантаж министра, левый активист, лошади и весь этот компот смешивается с отношениями между Робин и Мэтью. Наверно самое интересное (кроме 20 страниц) было читать про отношения Робин, ее говнюка-мужа и Страйка. Детективная линия просто никакая, в общем напрасно потраченное время! Если бы это было первое знакомство с автором, я бы не стала дочитывать книгу, а бросила после первых 50 страниц

Когда-то в рецензии "Афиши" на фильм "Гарри Поттер и Тайная комната" мне запомнилась одна фраза: ГП - это синтез двух более-менее главных английских жанров - романа воспитания и детектива. Добавлю от себя: и волшебной сказки, конечно, ваш Кэп. Так вот, в четвертой книге про Страйка становится окончательно ясно, что эти слова абсолютно верны и для этой работы Роулинг: минус волшебная сказка и школа плюс лондонское дно и взрослые проблемы.
В предыдущих трех книгах тема личностных изменений главных героев шла немного по касательной. В первом романе нас с ними познакомили, во втором они стали друзьями, в третьей их дружба подверглась первому серьезному испытанию. В «Смертельной белизне» Роулинг уделяет внутреннему миру героев гораздо больше внимания, чем раньше, и мы видим то самое воспитание чувств, которое так нас всех захватило в Гарри Поттере.

Вернёмся снова к началу серии, и вспомним, как автор противопоставляет героев друг-другу: вот Робин, у которой всё прекрасно - она молода, красива, только что переехала в Лондон и ей сделал предложение мужчина, с которым она состоит в прочных счастливых отношениях со школьной скамьи. Вот Страйк, у которого всё ровно наоборот - практически бомж, в долгах как в шелках, с растрепанной душой и разбитым лицом. Во второй книге их позиции более-менее сходятся: Страйк, вместо того, чтобы утонуть, всё-таки карабкается вверх и постепенно приводит жизнь в порядок, а у Робин начинаются проблемы из-за работы в детективном агентстве.

В третьей книге герои меняются местами - у Робин трещит по швам помолвка, а вместе с ней и весь привычный образ жизни, на изменение которого у нее нет денег и сил, а у Страйка появляется стабильный доход, растущая уверенность в завтрашнем дне и приятные ровные отношения с красивой блондинкой. К концу книги все опять переворачивается с ног на голову: у него всё едва ли не рушится окончательно, у неё — свадьба в родном городе.

И вот, наконец, четвёртая книга. Страйк и Робин продолжают меняться местами, но этот процесс переместился внутрь персонажей. Робин становится более похожей на Страйка: более сильной, стойкой, жесткой, способной выстоять под ударами судьбы и не сломаться, защитить себя, сказать "нет", усилием воли не сваливаться в эмоциональный штопор в критической ситуации. И в этом она молодец. А Страйк наоборот, становится более мягким, эмоциональным, эмпатичным и рефлексирующим. И в этом он тоже молодец. Более того, в этой книжке он делает ровно то же самое, за что он уволил Робин в прошлой, а именно идет на опасную авантюру, которая может угрожать как конкретному делу, так и всему бизнесу, по велению сердца, совести и прочих идеалистических вещей, мало связанных с банковским балансом и профессиональной репутацией.

Роулинг уже не сталкивает героев друг с другом, а наоборот, отдаляет, чем побуждает их задуматься о себе и своей жизни. У Страйка, например, наконец просыпается рефлексия по поводу женщин в его жизни и отношений с ними - не только по поводу бывшей невесты Шарлотты, но и всех женщин вообще, включая его сестру и саму Робин. А она наконец-то понемногу приходит к выводу, что возможно конец отношений — это не конец жизни и не трагедия, просто люди за десять лет могут очень сильно измениться, и тот лощеный и амбициозный лондонский финансист рядом с ней уже мало чем напоминает юного регбиста из Йоркшира, в которого она когда-то влюбилась. Надо еще добавить, что начало и конец первой части романа обозначены и закольцованы двумя похожими и одновременно зеркально отражающими друг друга эмоционально насыщенными сценами.

ДДетективная линия
Детектив в «Смертельной белизне» не менее интересен, чем взаимоотношения главных героев. Скажу даже, что в какой-то момент он захватывает воображение настолько, что личные вопросы и недомолвки перестают волновать не только Страйка и Робин, но и читателя. Начинается он прямо-таки классически: с необычной загадки, которую приносит в офис человек, имеющий явные проблемы с психикой, что опять возвращает читателя к предыдущим книгам, и заставляет вспомнить другие образцы жанра. Жанру же Роулинг следует неукоснительно: сюжет жёстко завёрнут в композиционную единицу-книгу, имеющую завязку-загадку и развязку-разгадку, и никакая хронология, логика и надежды читателей здесь не указ.

На этот раз Роулинг припасла для нас политику - то, чего она раньше напрямую не касалась. Теперь у нас появился уникальный шанс побывать в палате общин и познакомиться с политической кухней. А заодно подумать на такие общественно актуальные темы, как помощь инвалидам и почему люди становятся коммунистами.

С политикой Роулинг проделывает довольно изящный финт: выставляет "плохого" тори - консерватора, шовиниста, милитариста, сторонника привилегий и вот это все - скорее жертвой, а "хорошего" вига - неприятным типом, любителем домогательств и потенциальным преступником. При этом в каком именно преступлении кто из них виновен и виновен ли на самом деле, мы не узнаем до самого конца. И в этом тоже проявляется суровый реализм: жизнь настолько перемешивает добрые намерения и злые поступки, злые намерения и поступки добрые, что очень сложно оценивать человека объективно: ни когда он жив, ни когда он уже умер. И здесь мы плавно переходим к теме жизни и смерти, которую мы подробно рассмотрим в следующей части.

ССимволизм
Роулинг, как филолог-классик, разумеется, символизм любит, умеет и практикует. "Гарри Поттер" для любителя символов и эмблем просто рай, их там можно найти практически везде, благо жанр позволяет. С детективом чуть сложнее, но это не помешало Роулинг в четвертой книге наконец-то развернуться на своем любимом поле.

И конечно, первое, что кричит о символах, это название - "Смертельная белизна". Во-первых, это название гена белого окраса у лошадей, вызывающего смерть жеребёнка в скором времени после рождения. Во-вторых, разумеется, - конь блед. Темы лошадей, детей и смерти, возникая в самом начале книги, идут дальше сквозь всё повествование, продолжая нести на себе символическую нагрузку до самой развязки.

Уффингтонская белая лошадь встречает героев на подъезде к родному городу всех участников детективной истории. Белая лошадь — атрибут кельтской богини Рианнон, наконец, «Белый конь» — поэма Честертона, на которого Роулинг ссылается в романе не единожды. Каждую главу предваряет эпиграф из пьесы Ибсена «Розмерсхольм» - где белые кони тоже вестники смерти. Наконец, невозможно не вспомнить Дика Фрэнсиса, как главного лошадника среди зубров детективного жанра. Три темы объединяет между собой картина в доме одного из центральных персонажей - на ней изображена горюющая кобыла, чей жеребенок умер от синдрома смертельной белизны.

Роулинг не просто сравнивает участь людей и лошадей, она через животных показывает нам героев, как в притчах. Например, двое жеребцов, запертых в одном загоне - они злятся, выясняют отношения, периодически дерутся. Есть как минимум два варианта, с кем из персонажей может быть связан этот образ. Больная кобыла, которую усыпляют, потому что кто-то решил, что возиться с ней нет смысла. Паб "Белая лошадь" - символ уюта или же, наоборот, место, где расцветают пышным цветом низменные качества человеческой натуры.

Третий, сквозной лейтмотив романа - это дети. Живые дети, мёртвые дети, больные дети, нерождённые дети, дети в опасности. Это и загадочный задушенный ребенок, о котором мы узнаем в самом начале. И умерший в утробе ребенок одной из героинь, а так же нерождённый ребенок Шарлотты и (предположительно) Страйка, его племянник Джек, оказавшийся в больнице с тяжелым перитонитом, взрослые дети клиента Страйка - любимые и не очень, законные и внебрачные, живые и погибшие. Покончившая с собой дочь еще одних героев, близнецы, которых ждёт Шарлотта, уже состоящая в браке с другим мужчиной, несчастный сумасшедший Билли, от которого Страйк впервые слушает историю о задушенном ребенке и так далее. За спиной у детей стоят их матери: любящие или не очень, безалаберные и беспечные, как мать Страйка или перфекционистки, как его сестра Люси, не готовые к материнству, как Шарлотта, или потерявшие своих детей, как Кинвара Чизуэлл. И даже Страйк (вот дерьмо! — сказал бы он сам на это две книги назад) начинает задумываться о детях.

В целом, книга оставила впечатления, трудносравнимые со всем, что нами было прочитано недавно. Возгласы начинались с твёрдого: «Я тоже хочу так писать!» и продолжались удивлённым «Что же дальше-то будет?». И здесь я просто хочу сказать, что о потраченном на эту книгу времени просто невозможно пожалеть.