Лавр

Я плакал в троллейбусе.
Я плакал, когда пылесосил.
Когда жарил свинину в винном соусе и гулял на Чистопрудном бульваре.
Плакал в подушку.
Кажется, «я выплакал слишком много слез» для своего возраста и пола. Раньше мне было неловко плакать, но потом мне как-то открылось, что пушкинская строчка «над вымыслом слезами обольюсь» касается литературы, и стало легко. Слезы, пролитые над книжкой, не сентиментальность, а намек на то, что есть душа, решил я. И хоть не все ученые согласны с этой гипотезой, я перестал стыдиться. Просто разложил в задние карманы всех своих штанов по носовому платку.

В троллейбусе и на Чистопрудном бульваре я плакал, слушая роман Евгения Водолазкина «Лавр». И тут совершенно невозможно остаться с сухими глазами, потому что роман о милосердии. О сострадании и любви к человеку. По сути, «Лавр» – агиографическая литература. Житие. А еще точнее, это история жизни русского средневекового врача, целителя, четыре основные этапа которой рассказаны в виде разных по жанру житий.
Перед нами: святой,
юродивый,
странник,
пустынник.
«Отцы пустынники и жены непорочны!»

Действие происходит в районе 7000 года от сотворения мира, конец XV века от рождества Христова. Все ждут конца света, который так и не наступает. Но автор хочет нам сказать, что события романа разворачиваются вне времени, ведь только тела заперты в конкретной эпохе, а любовь, Бог и наша бессмертная душа существуют в вечности. Герои «Лавра» имеют возможность видеть прошлое и будущее, слышать друг друга на расстоянии. И эта идея вневременности, метафора голоса на расстоянии, мне кажется самой интересной. И вот в каком ключе.
Ведь перед нами не производственный роман о средневековых врачах. Это роман о русской святости. Источником вдохновения автору послужили совершенно конкретные русские жития. И заслуга Водолазкина, доктора наук, специалиста по древнерусской литературе, в том, что он напоминает нам, какая она, эта необычная русская святость.
Как свидетель чудес,
приносит нам забытые рассказы
и диковинные древности.

В самом деле, знаем ли мы древнерусскую литературу? Боюсь, далеко не все могут вспомнить «Му-му» Тургенева. А литература Древней Руси – воспринимается чем-то соседствующем с наскальной живописью. Но дело в том, что, несмотря на разрывы и революции, в русском историческом сознании наблюдается преемственность, и принципиальные черты политического идеала, яркие исторические переживания далекой древности и большие идеи, возникшие столетия назад, – никуда не делись. Они продолжают жить в нас. И подобная информация, запечатленная в национальном сознании, имеет особенность воспроизводиться на каждом новом историческом этапе.
Эту идею высказывал философ Г.П. Федотов. Он говорил, что такую преемственность невозможно выразить единой идеологической формулой. Пока народ жив, всякие определения остаются неполными и неточными. Но ни одна из существующих черт народа не исчезает. Некоторые из них могут терять в истории доминирующее значение, но это не значит, что они не оказывают влияния на будущее.

То есть, читая древнерусскую литературу, всматриваясь в поведение житийных героев, изучая характер русской святости, мы можем лучше понять себя. Услышать этот голос на расстоянии. И, может быть, я извел столько носовых платков потому, что чувствовал родство. Чувствовал себя не просто изолированным индивидом, идущем по весенней Москве 2014 года с наушниками в ушах, а частью большого рода, воплощенным этапом исторического движения моего народа. Сотню лет назад здесь шел Борис (и также зацветала сирень), через сотню лет пройдет Борис. А я – тот Борис, который идет здесь сейчас. Сознание рода дает точку опоры в жизни. Я вспоминал Флоренского, который говорил, что род стремится к выражению своей идеи в истории, а перед отдельным человеком стоит задача сохранения культурных и общественных ценностей. Тот далекий Борис нес ответственность передо мной за «достояние рода», а мне нужно нести ответственность перед Борисом из будущего. А я даже «Войну и мир» не дочитал.

Роман Водолазкина не лишен недостатков: излишних физиологических подробностей, непрописанных персонажей. В нем фальшивая концовка. Но все это можно простить за тот диалог с предками, который Водолазкин нам организовал. За возможность почувствовать связь со своим народом и историей. За ощущение опоры в этой холодной Москве. И в этой жаркой Москве.

☞ Тот момент, когда книга вначале выворачивает душу наизнанку, а потом помогает найти умиротворение и спокойствие. А вместе с этим и ответы на многие задаваемые самому себе вопросы.
Для меня это история Иисуса, только немного видоизмененная.
☟ Я читал у автора Евгений Водолазкин - Авиатор и если сравнивать, то "Лавр" совершенно другой уровень.
Мой читательский вкус находится на стадии формирования и не могу не заметить тенденцию, что такие книги как Умберто Эко - Имя розы Генрик Сенкевич - Камо грядеши и "Лавр" мне нравятся и даже очень.
☜ Здесь я наблюдал за историей человека от самого его рождения до смерти. Нужно признать, что путь этот был непростым, но главное осознанным и светлым.
Если вы в поиске себя и книги, которая может вам в этом помочь, то почему бы не обратить на это произведение своё внимание.
Помимо всего в ней:
• Прекрасный язык.
• Сильная история
• Запоминающиеся персонажи и многое другое, что мне так нравится в книгах!
Такую литературу нужно читать, делиться о ней своим мнением и советовать.
У меня всё. Спасибо за внимание и уделенное время! Всем любви ♥ и добра!

Извиняйте, хлопцы, но не понравилось. То есть как, не то чтобы совсем не понравилось, но не моё. Тут прекрасный русский язык, и никто не воспротивится. Но, вот положа руку на сердце, страдания Арсения мне были чужды. Если честно, смысл написания книги мне не понятен. И вот просто, хотелось бы понять: пластиковые бутылки в средневековом лесу это была метафора или как? Или вопрос сироты в лесной хижине: "это был комплимент"?
Видимо, просто совсем не моё. Не передал мне автор сочувствия к Арсению и к его страданиям. Прям вот честно, да ладно...

Пожалуй, «Лавр» - самая достойная книга из всего, что написано российскими авторами и издано в последнее время. За современную русскую литературу каждый раз страшно приниматься, от неё не ждёшь ничего хорошего, а за вычетом Улицкой и Рубиной нет практически ничего, что можно было бы читать без филологической и психологической поддержки. Кто пишет хорошим русским языком, не уступая Довлатову или Набокову? Кто пишет интересные истории, которые можно пересказать? Кто достаточно умён, чтобы не умничать? Кто пишет о героях, которых можно ставить в пример? Вокруг одни только спивающиеся географы да мнимые крестьяне с бездельниками-тинейджерами. И вот в момент, когда от современной русской литературы уже и не ждёшь ничего хорошего, появляется «Лавр» Евгения Водолазкина. Эту книгу не стыдно посоветовать старшим, настолько она хороша. Пока Водолазкин рассказывает эту историю одного человека от рождения до самой смерти, читатель видит то деревенского знахаря, то семьянина, то монаха-отшельника, то Афанасия Никитина, ходившего за три моря, а в конце Лавр так и вовсе походит на земного отца Иисуса Христа. С каждым новым поворотом судьбы главный герой обретает новое имя, его характер развивается – вот он ещё мальчишка, собирающий травы, а вот принял обет молчания. В какой-то момент средневековая Русь даже обернётся «Именем розы» Умберто Эко, проскользнёт тень монашка Адсона. Иногда автор шутит, это прекрасно. Многие говорят, что вся книга напоминает житие святого, что не совсем верно. Жития святых обычно исключительно лаконичны: принял постриг, совершал богоугодное, преставился. Здесь же – путь человека, с ошибками и невзгодами. История врача. Читая «Лавра», можно случайно узнать всё про загадочную русскую душу и закрыть книгу с лёгким сердцем и светлой головой.

Господин Водолазкин, вы реабилитированы в моих глазах после унылой книжечки "Инструмент языка". Художка получилась отменная.

Я вообще так поняла, что это наш славянский Умберто Эко. Причём, мне кажется, даже сознательно: все эти итальянцы, бесконечные перечисления, стилизация под старину (впрочем, именно что стилизация, древнерусской тяжеловесности нет), чисто баудолиновская поездка, монахи, чудеса, бестиарии, снова списки, церковь-церковь, выверенное пространство, каноничность древнерусской формы (житие же, пусть и осовремененное), при всём этом — вполне современный сюжет со всеми принадлежностями современного романа. Не сразу это понимаешь, потому что эковское средневековье всё-таки выглядит совершенно иначе, нежели древнерусская довольно скудная и аскетичная традиция, да и пишет Эко погуще (это не в укор Водолазкину, который пишет от обратного не "пожиже", а "попрозрачнее"). Глубину проработки именно исторического пласта и работу с языком оценить по достоинству не могу, так как сама в этом ничего не понимаю, но для вот такого среднестатистического обывателя, вроде меня, для которого "ибо", "паки" и "помилуй мя" — уже стилизация, — всё выглядит очень круто. Особенно меня почему-то умилили травушки-муравушки, с которыми возится главный герой. Название, прозвание, как выглядит, где растёт, от чего помогает - и всё это не смотрится в контексте чужеродно, а очень даже мило, заговаривает зубы речитативом, как бабка-знахарка.

При всём этом акценты у Водолазкина совершенно на других моментах, чем у Эко. Хотя это, возможно, обуславливается культурой, которую он описывает. Западная средневековая церковь и все вокруг, все эти путешествия и странности - это чудеса с холодной головой и размеренно тикающим сердцем. Католики сражаются друг с другом и с другими верами разумом, расчетом. Погружение Водолазкина же под стать тёплой, золотой атмосфере православия (не путать с РПЦ, как институтом), где все друг другу братушки и сеструшки (хоть и могут камнями закидать, но это всё бесы, бесы), где дух превыше плоти, где с мёртвыми говоришь, всюду юродивые, а целью путешествия никак не может быть поиск знания, знание придёт само, пока ты ищешь что-то такое невыразимое словами, какой-то ответ на вопрос, который невозможно сформулировать в обычных наших понятиях. Я и сейчас затрудняюсь описать всю ситуацию именно словесно, всё порываюсь для атмосферы тупо накидать тегов: юродивые, отшельник, знахарь, дух, целебный, травушка, схимник, чудеса, воздастся. Не уверена, что они всё равно хоть что-то передают, потому что от современных романов Водолазкин разумно взял динамичность и стройность повествования, так что читать житие (таки житие!) легче лёгкого, даже несмотря на обилие декоративных речевых элементов и откровенно хардкорных натуралистических сцен (зато какие галлюцинации и видения, ах!)

Не понравились некоторые моменты, откровенно резавшие глаз. Рассказчик вроде как вписан в эпоху, такой нейтрально отстранённый, но вдруг прорывается какая-то сентенция про современность (пластиковые бутылки в отвлечённом рассуждении) и магия путешествия во времени рушится. Кое-что в тексте логично, например, видения Амвросия, который предвидел будущее (хитрец Водолазкин, легко вот так предсказывать будущее задним числом), но всё равно смотрится как-то инородно даже в режиме "видений". Сразу другие слова, другие понятия, самолёты, автомобили, верните мне бересту и калачников.

Чтение, услаждающее и разум, и чувства, и душу, и эстетические вкусы. Разнообразное по характеру элементов: от глюков и видений до жёсткого натурализма, но единое по своей структуре. Очень тонкая работа вышла у Водолазкина, отлично.

Когда уже устала от классики и хочется чего-то современного, бери Водолазкина. Доктор философских наук ерунды не предложит.

Не перестаю восхищаться им и его книгами! Когда в 2024 году Евгений Германович приезжал в Красноярск с презентацией “Чагина”, много говорил о “Лавре” и о том, что это его любимая книга.

Действие разворачивается где то в 15-16 веке. Перед нами история жизни Арсения который был травником и целителем — возлюбленным и мужем — юродивым и паломником в Иерусалим — монахом и принявшим схиму Лавром.

Путешествуя по годам своей жизни главный герой меняет окружение, деятельность и имена, но в его сердце навсегда остается любовь и память об умершей жене Аксинье и бесконечная вина, которую он сам на себя возложил.

Разделяю ли я идею служения богу и жизнь, возложенную на алтарь искупления вины? Точно нет, я бы так прожить не смогла. Но то, как главный герой проходит свои испытания, меня восхищает.

“Лавр” — одна из книг, которые каждый человек увидит по-своему и прочувствует в процессе что-то личное. Говорить о ней много нет желания, но хочется обсуждать ее один на один с теми, кто прочитал.

Отношусь к тем, кто говорит о "нудности повествования - жития, плоском герое и сказочности происходящего". Добавлю только, что не вижу смысла внедрения в повествование Древнерусского языка, кроме как бахвальство автора его владением, все-таки доктор филологических наук (можно притянуть что автор осознанно добавил его в текст, дабы усилить образ мученника-чудотворца и религиозной тематики в целом, но на меня это должного впечатления не произвело, тем более, что большинство предложений на Древнерусском не понятны по содержанию (это все равно что читать молитвы на старорусском языке, ты как бы не понимаешь о чем читаешь, но должен в душе всё понять и верить). Стоит отметить также наличие матерных слов, так резко контрастирующих в тексте и вызывающих дессонанс.

Сюжет (который сложно назвать хоть немного реальным, скорее это проза и магический реализм) вызывал интерес с начала повествования и ровно до момента начала юродивого скитания Арсения / Устина, когда еще присутствовали дед Христофор и старец Никандр. После этого, повествование действительно становится нудным, вымученным, однообразным по происходящим событиям (страдания - боль - плохие люди - мор - целительство и далее по кругу с разными персонажами и меняющимися городами и странами).

Главный герой не вызывает сочувствия и каких-либо других эмоций, т.к. на протяжении всей книги толком не раскрыт, он кажется сумасшедшим (особенно жутким в сцене Устины и ребенка), разговаривающим с умершими, со сверхестественными способностями к излечению своих ран и чужих.

Тема религии и самоотречения во благо других грешников проходит нитью через всю историю. Ударили по одной щеке - подставь вторую, хотели убить - поблагодари, поплачь, возьми чужие грехи на себя, в сущности для жизни нужна кроха хлеба, вода, да любовь к ближнему своему и т.п.

Также автор делает упор на время, время течет, меняется, никогда не останавливается, растут города, исчезают старые вещи, здания, люди, память, но самопожертвование, любовь и милосердие остаются вне этого процесса, вне времени.

В целом, в этом странном романе - житии есть много глубоких мыслей и идей, надо которыми стоит задуматься, даже не смотря на окровенно сказочную (божественную?) жизнь Арсения.

П.С. Хочется отметить местами черный юмор автора, вроде: "Проводивший дни жизни своей в доме у кладбища, дни своей смерти он будет проводить на кладбище у дома. Убежден, что подобная симметрия покойным только приветствуется".

Жизненный путь средневекового врача, одаренного божьей милостью лекаря тела и души. Из-за надуманных страхов потеряв любимую и ребенка, отказывается жить свою жизнь, решает прожить жизнь за свою возлюбленную, чтобы вымолить ей путь в царствие небесное. Тяжелейшие скитания, лечение чумы, ужасающие условия жизни не изменили его веры и сердечности. Эта книга - настоящий кладезь мудростей на каждой странице, наводит на многочисленные размышления, пробирающая до глубины души, обращающая в веру и оставляющая послевкусие доброты и нежности. Мастерски атмосферный слог, словно окунаешься в 15 век, даже вскользь проходящие второстепенные персонажи запоминающиеся. Начитка замечательная, прямое попадание в сердце, за это мои благодарности чтецу.

Это очень хороший роман, интересный как своей формой, так и содержанием. Я впервые читала Евгения Водолазкина, и меня очень радует, что среди современной литературы есть такие перлы.
В аннотации мы прочитаем, что юный Арсений, будучи ненароком одной из причин гибели возлюбленной Устины, решает спасти её душу путем служения людям. Действие романа происходит в условном средневековье, почему же в условном...У писателя особые отношение со временем. Не случайно появляются всех цепляющие пластиковые бутылки в лесу. Это маркер единовременности или отсутствия времени, кому как нравится. Потому что этот роман прежде всего о вечном: о любви и смерти. Перед нами история души человеческой, через призму опыта, страдания и духовной работы над собой. Это житие, шагнувшее дальше за рамки жанра.
Весь роман пронизан потерями и смертью, близких и незнакомцев, простых и знатных, но в то же время роман утверждает, что смерти в понимании невосполнимой утраты нет, ничто не может быть окончательно потеряно. Человек рождён для вечности, и ключом преодоления смерти является любовь, неослабевающая и неоскудевающая, противящаяся злу.