Последнее желание. Меч предназначения

Этот автор у меня начался с вопроса брата, когда он смотрел мою бумажную библиотеку: "А "Ведьмака" нет?" "Ведьмака" у меня не было, о чём я честно сообщила. Посмотрела кратко о книге на ЛЛ - сборник рассказов! Не моё! Но вопрос застрял в памяти, я скачала книгу и добавила в "хотелки" с чисто русской надеждой "Авось, пронесёт!" Не пронесло - на то они и есть, игры на ЛЛ. За это "не пронесло!" будет благодарность позже.
Я не знала, когда шапочно знакомилась с карточкой книги на сайте, что рассказы могут быть монолитны. Они так тесно связаны друг с другом, что образуют целую историю главного героя Ведьмака. Собранные под одной обложкой, эти рассказы образуют единый сказочный мир, и в этом мире вам будет не страшно с главным героем Геральдом, он же и есть Ведьмак.
Плавно перетекая один в другой, рассказы не только образуют новый мир. Они создают линейное повествование о Ведьмаке. Мы понимаем, что он - не человек. У него изменены глаза, не должно быть чувств, и главная его функция - защищать людей от нечистой силы. За плату, конечно, ибо Ведьмаку надо на что-то жить. В нашем мире такое существо назвали бы биороботом. Но в мире, где живут множество сказок, к Геральду это гадкое слово никак не подходит. Герой без страха и упрёка, с которым вы будете странствовать в опасном сказочном мире, имеет друга Лютика - трубадур, стихоплёт и бабник. Но она настолько обаятелен, этот Лютик, что я не знаю, кому принадлежит львиная доля моих симпатий - Геральду или Лютику. Есть в книге и любовная линия. Но тут всё сложно. У Ведьмаков отношения не такие, как у людей. Эти отношения покрыты льдом недосказанности. Но следить за ними интересно. Есть и измены, которые по сути таковыми не являются. Притяжение, которое любовью не назовёшь. Отторжение, которое не означает разрыв отношений.
Но сам мир, в который за руку вас введёт Геральд - это нечто. Писатель вроде ничего и не выдумывал. Он взял сказки - разные, от "Золушки" до "Снежной Королевы", и обыграл их на свой лад. Не украл сюжеты сказок, а именно будто сыграл на другом инструменте. Зазвучали по-иному некоторые ноты, и вот уже эти сказки видятся совсем иначе, а Дриады что-то нашёптывают вам каждый раз, когда вы прислонитесь к дереву.
С этой книгой я открыла для себя нечто необычное. Само повествование - полная чаша волшебства, надо только бережно обращаться с ней, чтобы не расплескать (а именно - быстренько приниматься за другие книги этой серии).
Вы ещё не были в этом мире? Да, там, как в сказке - чем дальше, тем страшнее. Да, ваш проводник Геральд будет при смерти. Да, в конце книги разгорится страшная война на полное уничтожение. Но вы крепче держитесь за обложку книги, и тогда (но это не точно) с вами будет всё в порядке.

"Последнее желание". "Меч Предназначения". "Кровь эльфов".

Чтобы стать популярной, книга - неважно, плохая или хорошая - непременно должна быть в некотором смысле порнографической. Не обязательно в буквальном; просто она должна долго, подробно и крупным планом показывать читателю что-то, что он очень хочет увидеть. К примеру, люди тоскуют по СССР - нате вам пожалуйста, целый жанр про попаданцев, которые каким-нибудь способом спасают Советский Союз от краха, а Америке дают как следует прокашляться. Маленькие заморыши за партами общеобразовательных школ мечтают о том, как они вдруг окажутся самыми крутыми и могущественными и всем покажут, а местные Гермионы все покажут им - пожалуйте на Гарри Поттера. Стесняется человек признаться в том, что он гомосексуалист - читает вместо этого романы про вампиров. Хочет женщина, чтобы ей в транспорте место уступали и предается фантазиям о суперсамце, которые в то же время ни разу не мачо и не берет даже тогда, когда ему чуть ли не насильно дают - готов общий настрой романов про Волкодава... Ну, я немного увлекся, извините. В общем, повторяю, о качестве книги порнографичность вовсе ничего не говорит, книга может быть любая - но если она хочет быть популярной, то придется удовлетворять похоть читателей, никуда не денешься. "Ведьмак" же весьма популярен, вот мне и любопытно стало посмотреть, какие же потребности читателей он удовлетворяет.

Сама книга, в общем, средняя. Первые две части весьма неплохи, особенно вторая. Однако с третьего тома автор почему-то отказывается от сборника рассказов как формы и вместо этого начинает, не убоявшись такого слова, кропать пенталогию. Пенталогия намного затянутей и скучнее, чем два первых тома, поэтому выдержал я пока только первую ее часть и не факт, что захочу выдержать остальные. Куда больше проходных моментов, иногда вообще создается впечатление, что за Сапковского писал какой-то негр, либо ему и самому было скучновато. Авторские штампы становятся еще гуще и навязчивей, чем раньше; так, можно с уверенностью сказать, что если в романе объявляется совершеннолетняя (но не старая) героиня, роль которой не исчерпывается двумя репликами - то Геральт с ней обязательно переспит. Почему, он сам не знает – просто так хочется автору. Также почти все герои бравируют отсутствием комплексов - их хлебом не корми, дай сказать какую-нибудь сальность по поводу и без повода. Еще немного напрягает излишняя, как бы это назвать, наглядность. Если, к примеру, рассказ называется "Предел возможного", то на протяжении его почти все герои к месту и не к месту станут вплетать это словосочетание в свою речь - чтоб у читателя, значит, совсем никаких сомнений не возникло. То же самое проделывается с другими названиями. Один-два раза можно бы и упомянуть, почему бы и нет - но когда название рассказа талдычится постоянно, то начинает казаться, что автор читателей держит за совсем идиотов, и при этом почему-то очень старается им чего-то растолковать. Язык местами удачный, местами не очень; общий антураж и "мир" неплохо сделаны, но ничего оригинального там нет. Тогда почему такая популярность? За что "Ведьмака" так любят?

Мне думается, весь секрет тут в главном герое, точнее, в героях. Посмотрим, что мы имеем: ведьмак Геральт, не знавший отца и матери и перенесший тяжелую травму ("Испытание травами" и т.д.). Чародейка Йэннифер, бывшая горбунья, оказавшаяся ненужной собственным родителям, потерявшая зрение (потом, правда, опять обретшая). Цири, родители которой умерли так рано, что она их не помнит; непонятно как пережившая осаду города безжалостным врагом, с тех пор терзаемая кошмарами. В общем, уже ясно, куда я клоню: это все люди травмированные и недолеченные; собственно, книга про их попытки вылечиться. При этом они не просто сидят по кушеткам психотерапевтов и глотают слюни, но бегают с мечами, укрощают стихии и трахают все, что движется. Травматизированному читателю есть, с кем себя идентифицировать - не с жертвой какой-нибудь, а с вот такими вирильными персонажами.

Второй аспект - все это изгои. Изгои не презренные, а такие, пред которыми трепещут - но это опять для облегчения идентификации читателю. В остальном штука вполне обыденная для фэнтези, подробнее не буду.

Наконец, третий момент: главные герои, прежде всего Геральт, неоднократно говорят о своей бесчувственности; от чувств же все они бегут. (Это избегание чувств и неназывание вещей своими именами заложено даже в самом мироустройстве саги; так, дракон Виллентретенмерт говорит Геральту и Йэннифер: "Вы созданы друг для друга, но из этого ничего не выйдет. Мне очень жаль." Хочется спросить, как это так может быть, чтобы созданы друг для друга, но в то же время ничего не вышло; на первый взгляд, совершенная бессмыслица. Однако для человека без чувств в этом нет ничего странного: даже с тем, для кого он создан, у него ничего не выйдет - просто для того, чтобы вышло, необходимо чувствовать и жить чувствами, а этого он не умеет - или, скажем оптимистичней, пока не умеет.) Перенесенные героями психические травмы, насколько я понимаю, могут сопровождаться подобными явлениями - хотя настолько серьезные потрясения для этого даже не обязательны. Чтобы человек вырос холодным, достаточно, если родители с ним холодны - и готов "осколок льда" (Один из самых сильных моментов книги, по-моему – это пустельга, отвечающая на пилатовский вопрос, что такое правда: "Правда - это осколок льда". В этих словах - кредо человека без чувств.).

Вот и секрет популярности "Ведьмака" - среди нас очень много эмоционально холодных людей, и слишком много людей искалеченных. Им не хватало героя, с которым они во-первых могли бы, а во-вторых - захотели бы себя идентифицировать. Ведьмак такой же холодный, как они - и так же мучается от этого холода; поэтому читатель может узнать в нем себя. В то же время ведьмак сильный, смелый и сражается с чудовищами (хотя где-то даже понимает, что является чудовищем сам) - поэтому читатель хочет быть, как он, сам этого не осознавая; лучше уж как Геральт, чем таким, каким он себя видит в зеркале. Конечно, не всякий читатель чувствует так, а только нездоровый и эмоционально недоразвитый. Сапковский дает ему все, что необходимо - и даже обсуждает эти проблемы достаточно глубоко. (Ведь в книге есть, помимо эмоциональных калек, и здоровые люди - правда, большинство их не вышли у автора живыми, как мать Нэннеке, а единственный по-настоящему живой персонаж, который в то же время представляет себе, что такое душевное здоровье - это Лютик; но и тот балансирует на самой грани цинизма. Единственная, к кому он успевает показать настоящие человеческие чувства на протяжении всех трех книг - это Эсси Давен, к которой он относится, как к младшей сестре, которую по-настоящему любит.) Поэтому, несмотря на средние литературные достоинства книги, она будет популярна, пока вокруг нас (и в нас) столько холода. Жаль только, что при всех недостатках Геральта мы по большей части не обладаем его достоинствами. И чтение подобных книг - это всего лишь обезболивание, но не решение самой проблемы, не средство против бесчувственности с змеиными глазами.

Уже второй год я решаюсь в волшебное время предновогодья влезть в большой и захватывающий цикл фэнтази. В прошлом декабре той вселенной, куда меня необратимо затянуло, оказалась Игра престолов. Сейчас - волнующий мир ведьмака Геральта гостеприимно открыл передо мной свои двери. Секретов пока не сдал (и не нужно!), а вот приворожить приворожил! Особенный смак чтению придаёт недавний просмотр одноименного сериала, но обсуждать впечатления от фильма в рецензии я не стану, лучше воздам хвалу книжному оригиналу.

Совершенно особенный мир, характеры, ситуации! Автор не стал тянуть волынку и сразу же кинул меня в гущу событий, но тратить время на изучение что тут и как я не стала - моментально оказалась подхвачена живейшим интересом и внимательно стала следить за событиями.
Главный герой, Геральт из Ривии, благороден и неустрашим. Он наёмник и работа его - убивать за деньги чудовищ, коими полнятся окрестные земли. Человек с непростой судьбой сразу же покорил моё сердце. Понятное дело, что первая книга только-только набрасывает картинку того, что будет впереди, но уже от неё впечатления у меня самые замечательные!

Каждая глава - это словно бы отдельный рассказ о славных похождениях Ведьмака и основаны они на старых добрых сказках, тонко и умело переработанных паном Сапковским. Никакой пустой отсебятины, только неординарный взгляд на знакомые вещи и попытка рассмотреть их с другой, не совсем привычной стороны. Как тут не покориться?

Не буду строить прогнозы о будущих книгах, скажу лишь, что полна нетерпения узнать как же дальше будет развиваться сюжет. Лишь только улучаю в предпраздничной суете свободную минутку, так сразу же беру в руки брутальный кирпичик и всё - пропадаю для окружающих, словно перехожу через портал, сотворённый магичкой Йеннифер из своего мира в их, фэнтезийный. Ну разве не классно?

Дальше...

Признаюсь без ложного смущения: Ведьмак стал одним из опорных камней в фундаменте моего литературного вкуса. Соседствует он там с Гоголем, Пратчеттом, Желязны, Достоевским, Азимовым, Бэнксом, Саймаком и, наверное, ещё Роулинг. Неплохая компания, на мой взгляд, но авторы попадают туда не столько за особые художественные достижения, сколько за те выводы, которые я сделал во время чтения, за те фишечки, которые я почерпнул. Есть множество других прекрасных писателей, которых я очень люблю, но они почему-то не оказали никакого влияния ни на мою личность, ни на пристрастия, ни на последующий творческий процесс. Увы и ах, ничего не поделаешь, всем правит случай.
С Сапковским ситуация была особенная ещё и тем, что читал я его по учёбе. В конце бесконечного списка такой же хардкорной фэнтезни, от которой меня уже начинало слегка подташнивать. Всё-таки когда художественную литературу читаешь для души и когда читаешь её же "по работе" – это огромная разница. Диаметрально противоположное впечатление. Но в тот раз я открыл книгу, этот гигантский кирпич и... провалился. Меня снесло. Я глотал страницы, не отвлекаясь ни на что, словно бы открылось второе дыхание. Мне реально было интересно. И это непередаваемое счастье, когда у тебя с книгой или киношкой совпадают основополагающие мыслеобразы, стили, генокоды, что ли, я не знаю. Ты словно бы в родной стихии оказываешься, среди родственных алгоритмов мировосприятия. В случае с книгами это, конечно, ощутимее.
Из-за неудачного стечения обстоятельств мне не удалось в тот раз продвинуться дальше первого тома, но спустя 11 лет что-то внутри меня решило, что хватит откладывать, надо перечитать начало и браться за продолжение. И я перечитал, и теперь, с высоты прожитого литературного опыта хотя бы смогу сформулировать, как именно на меня повлиял Ведьмак.

Итак, это толстенный фэнтези-талмуд, который можно читать долго, увязая в событиях, героях и мироздании. Чекаем толстую фэнтезню. Я и раньше любил большие книги, которые условно можно назвать "сказкой на ночь" – желательно, конечно, чтобы сказка эта была не для детей и события шевелились поэнергичнее. А то вот Диккенс, например, тоже кирпичи писал, но я на нём сплю. В плохом смысле. В любой книге есть внутренняя динамика, и если она не соответствует твоей собственной, то будет либо скучно, либо путано. Тут ничего не попишешь, только смириться.
Перед нами предстаёт средневековый мир, условно Земля 13го века (что уточнялось прямым текстом), только после квантовой катастрофы, вызвавшей смещение измерений. Справедливости ради, это не единственная книга с такой фишкой, да и не об этом речь. Я люблю городское фэнтези, но вот такое, классическое, средневековое – это просто ван лав. Чекаем средневековое фэнтези. Также здесь очень детально проработанная обстановка. Подробно описан быт, жизнь людей, устройство городов и деревень, одежда, еда, вплоть до лошадиной сбруи. Средневековье не романтизируется, всё от души полито грязью, дерьмищем и плохими манерами. Чекаем натуралистично изображённую средневековую грязищу.
А ещё главный герой крут как яйки и рубит всех в капусту. Пусть и ноет в процессе. Пусть ноет. Все ноют. Но я терпеть ненавижу, когда героя делают унылым слабаком – тупо реалистичности ради, ведь "мэрисью – это плооохааа". А я ничего не имею против мэрисью, да-да, и Макса Фрая люблю. Люблю крутых героев, которые настолько сильные, что можно не трястись поминутно за их задницу. Люблю смотреть, как они сами всем задницы надирают. Чекаем стальные яйца.
Дальше пойдёт, наверное, чисто писательская заморочка. Первая книга задумывалась как некая жанровая переработка фольклорных и сказочных сюжетов, здесь недвусмысленно угадываются истории о Белоснежке, русалочке, красавице и чудовище, Снежной королеве, спящей красавице, Аладдине и не помню уже, о ком ещё. Помимо сказок в сюжет вплетены исторические реалии, европейские города – и читатель должен это всё угадывать в силу своей начитанности и общей эрудиции. Я обожаю такое. Это очень сложно прописывать и всегда обидно, если никто не просечёт намёков, но многое писатели делают и для себя. Чекаем включение отсылок, пасхалок, оммажей и богатый интертекст.

И самое главное, что меня покорило ещё в первый раз и что теперь я безуспешно ищу по свету, то бишь у других авторов. Это ведь по сути своей история о наёмнике, который выполняет разные задания. Конкретно здесь – усекновение монстров. И первая книга представляет собой набор отдельных историй. Да, есть общий фон, общая канва с ребёнком-предназначением, но покорила меня именно первая глава, с которой некогда и начался весь цикл. Самое обычное рабочее задание, трудовые будни ведьмака. Кароч я настолько её люблю, что даже написал что-то типа фанфика, не про Геральта, зато с отсылками на Мельмота-скитальца. Не знаю, как это объяснить лол. Прикреплю ссылку к рецензии, вдруг кому тоже интересна тема. Итак, чекаем охоту на монстров, будни наёмников и раздробленную структуру повествования. Мне настолько нравятся эти отдельные главы-рассказы, что я, наверное, поэтому так тащусь и от всяких процедуралов, где в каждой серии свой собственный законченный сюжет.

Вот как одна-единственная книга может повлиять на все дальнейшие пристрастия и предпочтения. Кстати, если вам известно ещё что-нибудь о наёмниках, выполняющих разные задания, то я буду очень рад :з Мне этого так не хватает в жизни х)

Это мой любимый типоразмер фэнтези - фэнтези, построенное на здравом смысле. Мы же все понимаем, что в сказках нам много не договаривают, начиная с юридических сложностей отдать-полцарства-впридачу. Не говоря уже про дочку в комплекте.

А Сапковский расскажет, покажет, - будет весело, страшно, будет много магии и драк, будут странные главные герои, - не избранные, Рок и прочие Судьбы с большой буквы С появятся потом, и продолжения можно уже смело не читать.

Но вот ради этого мира, такого живого, такого понятного, в нем уже есть университеты и еще встречаются эльфы-сепаратисты, - ради этого мира стоит читать первые две книги. Не говоря уже о захватывающем сюжете, очень приличных персонажах - каждый своеобразен по-своему, хорошем переводе и крепком юморе. Впрочем, и это тоже только обертка, которая гарантирует некий уровень качества.

Но в "Ведьмаке" Сапковского есть еще и... мораль? идея? каждая история - просто история, ничего больше - оборачивается этапом, и все нити сведены в финале в удивительно изящную паутину. Пройдите по каждой, - это действительно уникальный опыт.

Я просто прочитала цитату у своего друга и тут понеслась...

Как же я соскучилась по таким книгам! Как мне не хватало этого библиофильского адреналина, когда время за книгой просто исчезает, когда хочется ещё, ещё, дальше, больше!
"Последнее желание" - это книга для решительных, честных и принципиальных людей. Вместе с главным героем читатель будет любить и страдать, участвовать в боевых сценах, произнося неведомые заклинания и смешивая таинственные эликсиры. очень понравились "флэшбеки" - приветы из прошлого Геральта, его воспоминания и мысли. Они настолько органично вплетаются в общую картину книги, что каждая клеточка тела начинает дышать той уникальной атмосферой, которая воссоединяет прошлое и будущее, фантастику и мифы, сказки и прозу жизни.

Отдельно хочется сказать о языке книги: неологизмы + архаизмы, лексика генной инженерии, современные термины и допотопный говор - они так прекрасно звучат вместе! очень непривычно было видеть слова "мутант", "консилиум" и им подобные среди речей а-ля "глаголю", "ентот" и тд.)
Только здесь можно встретить девушку, которая жила вместе с семью гномами и стала главарем шайки разбойников. Только здесь сказка о Красавице и Чудовище приобрела оттенок истинного смысла и реальности. Только Сапковский мог настолько правильно и красиво написать о любви. В моем понимании "красиво" - это отнюдь не лирично, не "мимимишно", не сентиментально. В моем понимании "красиво" - это жизненно. Например, мне очень понравилось, как зарождалась буря чувств в Геральте и Йеннифэр:

Да, дорогие мои, разве никто только что не вспомнил множество подобных ситуаций? :)

В книге очень ярко прорисовано значение психологии. Цели и мотивы человеческого поведения, которые толкают нас на совершение явно безумных поступков, чувства и эмоции, темперамент и его влияние на мысли и действия. Даже колдовство здесь совершается не "из ниоткуда". Силы человека, его внутренняя энергия и вера - их значения тоже высоко ценится в мире Геральта.
Да, сам ведьмак живет тем, что убивает за деньги разных чудищ, бродя из места на место. Но он не может не противостоять несправедливости и лжи. Он не святой, но и не притворщик. Он не прогибается под других, но умеет сосуществовать с миром, который по факту его отверг.

Здесь дружба и долг, месть и ложь, телепортации и бегство. Здесь всё настолько динамично и в то же время тонко...
Книга пленила меня. Горячо и пылко рекомендую её тебе, скучающий читатель, желающий новых эмоций и событий)
Я награждаю её "пятеркой" и быстро принимаюсь за "Меч предназначения", пока мой мозг не остыл от всех этих головокружительных чувств =)
Благодарю за внимание!

10/10

зы. Только теперь я по-настоящему поняла и прочувствовала, о чем поет Тэм Гринхилл в "Неспетой балладе Лютика"...

Много показной глубокомысленности, за которой, увы, не стоят никакие глубокие мысли.

Собственно, история-то (а точнее, истории, потому что это сборник рассказов) увлекательная, и читать было интересно. Но к интересному сюжету примешалась пара раздражающих проблем: персонажи и диалоги. И они были настолько раздражающими, что выше тройки я этой книге поставить никак не могу.

Персонажи. Главного героя, ведьмака Геральта, нам пытаются преподнести как человека с жестким моральным кодексом. Увы, но на самом деле это моралофаг, который на словах весь из себя с кодексом, а на деле ублюдок тот еще. «Я не убиваю людей за деньги!» — говорит нам Геральт, и распрекрасно убивает людей бесплатно. Он разочаровался в людях, когда спасенная им девочка грохнулась в обморок от страха — видать, из чувства благодарности должна была стоически перенести вид кишок и кровищи. Бедный несчастный Геральт, люди его совсем не понимают!

Еще один подпункт в проблеме персонажей — это женщины. В книге все женщины — либо стервы, либо шлюхи, либо и то, и другое вместе (исключения: жрица Мелитэле; принцесса Паветта, у которой экранного времени всего-то пару строк, и Цири, которой десять лет). Примерно с половиной упомянутых в книге женщин переспал главный герой. Хит-парад стерв и шлюх возглавляет пассия ведьмака: роковая женщина Йеннифэр, чародейка, к которой неприменимы мерки простых смертных, поэтому ей все можно. Она вызывает не меньший фейспалм, чем главный герой. На фоне этой парочки единственный нормальный герой книги (из тех, что появляются систематически, а не эпизодически) — это Лютик.

Вторая глобальная проблема — диалоги. Пока герои беседуют о всякой ерунде, все в порядке. Но как только речь заходит о чем-то серьезном — боже ж ты мой, начинается такая низкосортная патетика! Вместо того, чтобы вставить в речь героев несколько сильных, емких фраз, Сапковский постоянно городит затянутые, скучные и неестественные монологи.

Еще одна беда с диалогами заключается в том, что вместо того, чтобы показать нам что-либо, автор заставляет персонажей об этом рассказывать. Вместо того, чтобы показать на деле черту какого-либо героя, пусть лучше об этой черте нам расскажут в диалоге. Вместо того, чтобы показать напряженную ситуацию, показать момент, когда герой осознает что-то важное — пусть лучше герой выдаст еще один монолог о том, как он что-то понял. Доходит до абсурда: два мужика собрались поубивать друг друга из-за женщины, но вся напряженная сцена разворачивается в диалоге: «Ты ведь тоже понял, что она...» — «Да, я понял. А понял ли ты...» Хватит рассказывать и объяснять! Лучше покажите — читатель не тупой, разберется.

В общем и целом, это «мужское фэнтези» в далеко не лучшем своем проявлении: есть кровь и сиськи к месту и не к месту, экшен разбавлен мутными и неинтересными философствованиями. Много показной глубокомысленности, за которой, увы, не стоят никакие глубокие мысли. Если не обращать внимания на так раздражающие меня две проблемы, то это неплохое развлекательное легкое чтиво.

P.S. Прочитала и поняла, что я соскучилась по мартиновской «Песни льда и пламени» и пора к ней вернуться и дочитать. Там тоже кровь, сиськи и экшен, но выполнено это все на куда более высоком уровне: сюжет сложнее, секс уместнее, а пафос дозирован и подан в нераздражающей, емкой и цепляющей форме.

Все знают о Ведьмаке всё. Все, но не я. До декабря прошедшего года я знала только, что есть какой-то известный фэнтезийный цикл, причем славянский. И – для меня – только потому интересный. Не мешало бы почитать как-нибудь, если подвернется под руку.

Подвернулся.

Все знают о Ведьмаке всё. Поэтому и рассказывать нет смысла. Скажу только вот о чем: есть две вещи, которые почти никто не умеет делать настолько хорошо, как это делает Сапковский.
• Так говорить о любви. Не важно какой – мимолетном, но искреннем увлечении, роковой страсти, подлинном чувстве на всю жизнь… Он найдет нужные слова, расскажет настоящую историю, улыбнется, загрустит. И ты будешь верить – следовать за автором, улыбаться, грустить – и верить.
• Создавать просто-таки гениальные финалы. Какое множество прекрасных историй заканчиваются пшиком – и перестают быть такими прекрасными, какими могли бы быть. Здесь все наоборот: каждый рассказ имеет продуманный, красивый, мудрый финал, окрашивающий всю историю новыми красками, придающий ей дополнительные смыслы.

А еще скажу о юморе. Детали, персонажи – уморительно смешны, но смешны изящно и по-доброму. Как мне нравится, когда автор любит своих героев – даже самых глупых, самых плохоньких, самых вредных или непутевых – всех-всех!
...И сказки. Не «сказки на новый лад» и не эксплуатация известных образов. Один намек, узнаваемая ситуация – и неожиданный взгляд на нее. А читатель весело улыбается и совершенно по-детски радуется: вон оно что! и как это так вышло?!