В полумраке ужаса

Порой мне кажется, что в маленьких рассказах Кинг показывает себя даже больше, чем в обычных произведениях.
"Сорняк" - это небольшой рассказ, о человеке, на участок которого падает метеорит, на котором тот решает хорошо заработать. Только вот метеорит, естественно, оказывается не обычным камнем, а несет в себе опасность. Джорди Веррилл - не шибко умный. хоть и взрослый человек, увидев первые страшные изменения в себе, не бежит к врачу, не бьет в колокола, а просто с немым офигеванием наблюдает за происходящим. И чем же это все закончится?
4 из 5, рассказ однозначно хорош.

В череде микрорассказов Стивена Кинга данное эссе, напечатанное в декабре тысяча девятьсот девяносто пятого года в журнале «Outside», на первый взгляд, кажется проходным размышлением, но автор не был бы собой, коли бы был так прост. Если что и советовать не знакомым с его творчеством, то помимо классических «Кэрри», «Сияния» или «Кладбища домашних животных» вполне подойдёт рекомендация этого нехитрого текста, ибо здесь, в шести-семи крохотных абзацах, зиждется средоточие кинговского стиля и метода ведения откровенного диалога с читателем. Описывая среднестатистический ледовый топор, «король ужасов» буквально залезает вам в голову и заставляет поверить в собственную манию, подбирая очень точные детали и образы, а также делая бескомпромиссный вывод о причине возникновения тёмных мыслей. И, конечно, оставляя под конец некоторую волю тому злу, которое намекает о своей необходимости.

Так же и многие герои других его произведений, преодолев тяжесть социальных границ и превратившись в антагонистов, испытывают что-то похожее. Обычный предмет может притвориться одухотворённым проводником в мир насилия и вседозволенности; обычная ярость способна стать осязаемой и отрубить пути назад. Мастер с большим уважением и пиететом (можно сказать, с «чёрным юмором», но вы уверены, что это была шутка?) заявляет, что у атрибута для скалолазания, претендующего при желании хозяина переквалифицироваться в холодное оружие, «нет бесполезных частей»: перед нами абсолютно идеальный друг и защитник, «определяющий разницу между жизнью и смертью». Но и тот, кто осмелится применить «DMM Predator» не по исконному назначению — хищник ли в душе? Или же таков каждый из нас?

На протяжении десятков лет Стивен Кинг исследует все перечисленные подспудные темы: зарождение разрушительных интенций в человеке, воодушевление опасной вещью или явлением, заплыв в нездоровый поток сознания… И всегда берёт уже не вас, а тебя, лично тебя, за руку, говоря, как и тут, что он такой же, что мы — такие же. Стоит только взглянуть и подумать. Всего лишь подумать. Этого достаточно.

Глубоко знакомые с творчеством Кинга знают его как облупленного. Например, дядя очень скептически относится к священникам и их проповедям, обожает (точнее, обожал по молодости) пиво, часто делает поп-культурные отсылки в произведениях и не брезгует выставить в невыгодном свете даже Всевышнего (ибо есть ли он, когда в мире столько зла?). А те, кто вдобавок видел его публичные выступления, сразу могут уличить лёгкий, «свойский», чисто американский стиль юмора. Всё это содержится в данной миниатюрной пьесе, безусловно, написанной и остроумно, и с сарказмом, и мимоходом дразня чувства верующих, что способно сойти за блистательную провокацию. Правда, серия трюков сработает больше на того читателя, который лишь начинает вступать на одну волну с автором и искренне сему рад. Опытные же многолетние фанаты в очередной раз закрепят в голове давно изученный материал: соберут в ладошку маркеры, опознаваемые за километр, и утрут ими лицо, пару раз за время прочтения хлипко дрогнувшее уголками губ — ай да Стивен, ай да сукин сын... ну опять о том же!

Разбушевавшаяся фантазия разворачивает перед нами сцену театрального этюда, кратенько описывая обстановку божьего жилища как скопление обыденных бытовых признаков лени и деградации: вот вам телек, вот холодос с пивком, вот удобное креслице, и внезапно — висящий в воздухе земной шарик, мешающий смотреть ситкомы. Вот и Господь: он любит поржать, почитать, напиться и побуянить, когда не надо подписывать документы из Ада, а ещё у него есть свои актёры-любимчики на планете и верный помощник — не кто иной, как Святой Пётр. Всё, что остаётся писателю, дабы пощекотать аудиторию за подмышки — это вкинуть щепотку забавных, но весьма допотопных подначек, соблюсти логику второго пришествия Христа (ведь детализацию никто не отменял) и свершить одиозный твист, а рефреном пустить звуки хохота из зомбирующего вещания, как бы скрещивая между собой реальность и экранный сюр.

Для малой формы — довольно плотный набор, позволяющий склепать «на коленке» подлинный сатирический анекдот. Однако, если не спешить с выводами, очень скоро понимаешь, что ничего сильно выдающегося в нём нет, ибо неожиданность главного поворота — сугубо в отношении творца к творению, предстающем столь вопиющим за счёт масштабов и значимости (либо мелкости и незначительности) того и другого. В такой подкупающей простоте приёма зиждилась бы особенная сила, если б речь не шла о вещах слишком насущных и возвеличенных: шутка, как подразумевалось, зайдёт далеко именно для обидчивых религиозных приверженцев, остро реагирующих на всякую степень святотатства, а душевные струны мирных светских граждан вряд ли окажутся задеты и изранены. По итогу не грех сказать, что новелла, конечно, любопытная, но, к сожалению, не оправдавшая потенциал на все сто и не идущая в сравнение с теми же стендапами Джорджа Карлина: вот где попадание — прямо в райское яблочко.

Наряду с «Проклятой экспедицией», «Я должен выбраться отсюда» в самом раннем сборнике микрорассказов Стивена Кинга «Люди, места и вещи» относится к жанру научной фантастики, но опирается уже не на тему космических путешествий на дальние планеты, а на восстание машин.

Удивительно, но для своих тринадцати лет «король ужасов» успел впихнуть в страшно короткую форму и драйвовый боевик, и драматическую завязку истории о побеге из «механизированного Шоушенка», и месседж этического конфликта человека с его изобретением. Так как повествование ведётся от первого лица, происходящее сильнее всего напоминает компьютерную игру: мы поневоле залезаем в голову робота и испытываем его тревогу, страх и панику, коим суждено обернуться безумно печальной апатией, внутри которой остался огонёк протестующей надежды — как бьющееся сердце в парализованном теле. Много позже автор перекинет внимание с андроидов на автомобили, создав, например, «Кристину» или «Грузовики», и потому его начальная попытка одушевления техники имеет особую ценность как зачаток огромного творческого потенциала. Даже не сходя со школьной скамьи, маленький Стив уже вовсю наращивал мускулатуру своей крутости и индивидуальности. Можно с уверенностью сказать, что уж он-то выбрался отсюда.

Впервые пишу рецензию после начала войны рф в Украине.
Долго думал что написать по поводу рецензии, не писал бы ничего, если бы я с топ-1000 не вылетал в мае.
По поводу сего сборника:
Как и у всех сборниках, есть что-то что понравилось а есть что нет. Сборник нормальный, сказать больше нечего.
• Прыгун 7/10
• Срочный вызов 6/10
• Другая сторона тумана 7/10
• Незнакомец 6/10
• Никогда не оглядывайся 5/10
• Отель у конца дороги 10/10
• Проклятая экспедиция 10/10
• Тварь на дне колодца 10/10
• Я должен выбраться отсюда 9/10
• Я был подростком, грабившим могилы 8/10
• Стеклянный пол 10/10
• Харрисон Стэйт Парк - 68 6/10
• Темный человек 7/10
• Слейд 5/10
• Мозг Донована 5/10
• Тишина 4/10
• Неисправимый говорит 6/10
• При первых проблесках зари... 6/10
• Сорняк 10/10
• Семья Кингов и злая колдунья 6/10
• Ночь тигра 10/10
• Человек с брюшком 7/10
• Ящик 10/10
• Полоса неба 6/10
• Откровения Беки Полсон 10/10
• Для птиц 5/10
• Реплоиды 4/10
• Вечер у Бога 5/10
• Джонатан и Ведьмы 6/10
• Дом зверя 6/10
• Дино 5/10
• Убийца 9/10
• Моя маленькая зазубренная гарантия безопасности 7/10
• Ходики старого чувака 7/10
• Полный газ 5/10
• В высокой траве 6/10
• Лицо в толпе 7/10
• Кольцо 6/10
• Банка с печеньем 5/10
• Музыкальная комната 10/10

Повесть Стивена Книга (совместно с Джо Хиллом) снова ставит болезненные вопросы принятия боли и трагедии. У повести интересное построение - завлечение в первой части, нагнетание тревоги, какой-то туманности, во второй же части чистый хоррор - части тела, разложение, загадочные артефакты, неприятные драки и встречи.
С самого начала есть ощущение метафоричности происходящего - трава лишь образ - и авторы флешбеками второй части во многом это подтверждают и усиливают это ощущение. Придают ему более осязаемые и яркие краски.
На мой вкус высокая трава как парафраз тумана довольно любопытный подход и потенциал повести раскрыт далеко не до конца, у меня осталось немало вопросов к внутренней логике происходящего. Хотя страха нагнали немало.