Отзывы о книге Франкенштейн

История по первого серийного маньяка.

Можно долго говорить о нашей ответственности за тех, кого мы приручили, или об ответственности ученого... Но для меня эта книга в первую очередь - рассказ о появлении серийного убийцы, а попросту - маньяка.

То есть это классика жанра - отвержение мальчика сначала его родителями, а затем - ровесниками, включая симпатичную девушку, которая ему приглянулась. А затем мальчик начинает мстить миру. И неважно, монстр он, созданный из частей мертвых тел, или обычный парень.

Так что Мери Шелли создала первый триллер еще в ту пору, когда такого жанра не было и в задумке.

Давно, давно я не жалела так потраченного времени на книгу. А виною всему искаженный множество раз средствами СМИ, литературы и кинематографа образ Франкенштейна и монстра. Я бы и не стала читать эту историю, но уж трейлер к новой экранизации 2015 года больно заинтересовал. О книге, честно, не могу сказать ничего лестного. Как правило я очень легко читаю художественные произведения в письмах, мне нравится эпистолярный жанр, но тут я просто по странице продиралась к более интересным действиям. Не захватывающе, не эмоционально, даже в глубоком горе я не сопереживала героям. История просто прошла мимо меня. И все же я под впечатлением от того, что этот оригинал Франкенштейна дал такое огромное поле для творчества другим художникам.

ps. Читала в эл. виде - версия с этого сайта очень плоха...

Этот роман написан на основе сна, спора и соревнования, написанный восемнадцатилетней девушкой сбежавшей из дома вместе с любовником и сестрой от известного отца, который был женат на знаменитой суфражистке. И вроде бы такой роман не должен иметь души и обречен на неудачу, но Мэри Шелли опровергла это раз и навсегда, доказав утверждения, что не надо судить о книге по обложке. Пусть этот роман и переполнен слезливыми чувствами и эмоциями, как это показалось мне, но все же он откроет для читателя мир одиночества, науки, сомнений и страдания, и не только страдания искусственно-созданного монстра (чудовища), которое даже не имеет имени, а и страданий простых и не очень людей. Все это проходит через призму человеческого восприятия — вашего восприятия. Вы сможете также почувствовать страх: страх за свою жизнь, страх преследования, страх быть найденным и разоблаченным, страх остаться голым перед жестоким и беспощадным обществом. Этот мир откроет вам сам Виктор Франкенштейн, а также его чудовище, которое будет мстить со слезами на глазах и угрызением совести, парадоксально, но факт. Представьте себя на месте Монстра Франкенштейна, как вы себя будете чувствовать? Вы будете огромного размера, с уродливым лицом и телом, с непонятно каким голосом, но с чувством доброты и помощи, но оно никому не нужно, вас хотят убить за то, что вы так выглядите, и никому не интересно о чем вы думаете и какой вы в душе, вас приговорили к страданию одиночеством, а потом и к смерти. Вот плата за добрую душу и хорошее отношение, само общество доводит преступников к преступлению на почве ненависти, а потом еще и удивляется этому миру, а в этом преступления виноваты же они, но дальше своего носа, к сожалению, этому обществу больше ничего не видно. Вам это ничего не напоминает? Мэри Шелли превратила сон в рассказ, рассказ в повесть, а повесть в роман, а во всем этом зарыт глубокий смысл и сущность человеческой натуры и души. Каждый из вас сможет пройти и познать этот путь, но для этого вам нужно будет только прочитать роман Мэри Шелли "Франкенштейн, или Современный Прометей", и только тогда вы все поймете — смысл этой рецензии и этого мира.

И вот я такая, открываю опус госпожи Шелли... Знаю о Франкенштейне все и даже больше! А чо там не знать то. Большой, квадратный, зеленый, со шрамами, нескладный... Как Халк, но пострашнее будет... Я уверенно штурмую первую страницу и, ничего не понимая, пролетаю фанерой над... Петербургом.

Теперь мне нужно время оплакать мое детство. Франкенштейн вовсе и не Франкенштейн, чтобы вы знали. Его зовут Виктор и, судя по тому, как беззаветно его любит Элизабет и описаниям Уолтона (чье имя я так и не вспомнила, пока не сбегала к книжке), он даже симпатичный. А еще тут не было этого легендарного удар молнии-He's alive-ALIVE!!!-ХАХХАХА!!!! Нет, все вполне себе пристойно. Тихо собрал трупик, тихо оживил, тихо заорал, тихо сдрейфил и ускакал куда подальше.

И вот, казалось бы, самое очевидное - обрушить гнев на этого самого красавчика Виктора, проникнуться жалостью к Франкенштейну, защитить это несчастное никем не любимое существо, вернуть ему, безымянному, какое-никакое, но имя (все-таки убивал, душил ведь). Но нет, сил на это у меня нет. У меня тут вообще ни одного симпатичного героя мужского пола нет. Ну, папа Виктора, может быть. Но это скорее жалость, чем что-либо другое, благодаря финалу встречи. Тоже относится и к женским персонажам... Вообще, меня такая безысходность за жабры взяла после прочтения. Надеюсь, автор именно этого добивалась. Надеюсь потому, что очень хочу, чтобы эти эмоции были всего лишь задумкой автора, а не боль потерявшей свою недоношенную малютку матери, обретшая форму литературного произведения.

Кстати, о ней. Забавно, что взявшись писать о сотворении человека, причем именно творении, ведь Виктор рассуждает, мол, создам я ему самку, а он начнет плодиться, то есть эта мысль допускается... так вот, взявшись, писатель умудрилась об истинном Творце, о Боге, упомянуть лишь дважды. В первый раз в качестве избитой подводной к финалу фразы письма брата к сестре, второй - как часть не менее распространенного выражения "Бог видит, как я страдаю", цитата не точная. И все, в других случаях, главный герой и не задумывается о своем соперничестве, нарушении законов природы, хотя в половине всего сюжета, он только и делает, что философствует о том, о сем. А вот об этом как-то не случилось, нуну. 

Итак, почему 4 из 5 и рекомендации. Думаю, что да, рекомендую, это интересно, это классически написанное произведение. Хотя не эпистолярного жанра, извините. Эпистолярность тут навязана чем-то извне, возможно модой или желанием редактора, я не знаю, но разделенное на главы повествование злоключений Виктора, куда более органично смотрятся на фоне писем Уолтона к нежно любимой сестре Маргарет. Классические тут обороты речи, манера, мягкость повествования (сказала я и вспомнила убийство Уильяма), почитайте и увидите сами. Потому и 4 из 5. Ведь мрак мраком, а красиво, нежно и пронзительно горестно становится за человечество и порожденное одним из нас существо. 

Я не была раньше особо знакома с историей Франкенштейна, слышала, что такой есть, но была уверена, что это и есть само чудовище, а это оказывается его создатель. На счет чудовища на самом деле тоже вопрос спорный. Мэри Шелли знакомит нас с историей его создания и перехода «на сторону зла», изначально он не был злым, его таковым сделало одиночество и отношение окружающих. Я скорее винила его создателя – Виктора Франкенштейна, загорелся идеей, поигрался, создал уродца и отвернулся от него. Большую часть книги в голове вертелась фраза «мы в ответе за тех, кого приручили», только в данном случае - за тех, кого создали. Повествование мне показалось немного наивным и местами скучноватым, но это вполне объяснимо годом создания произведения и возрастом автора, для того времени это был настоящий прорыв, а сейчас читателя уже конечно сложнее удивить. В любом случае, прочитать и составить своё мнение советую всем.

С самого начала я собиралась дать поблажку роману, помня дату его написания, ведь я не имею никакого права сравнивать его с современным хоррором и/или фантастикой (хотя вот наоборот можно было бы сделать). Но мне не пришлось этого делать — роман получился настолько атмосферным, холодным и диким, что мммм нет, кровь в жилах не стыла, но картинка в голове рисовалась крайне пугающая. Юной Мэри Шелли в свои 19 лет удалось то, на что многие авторы и через годы творческого пути не очень-то способны.

Монстр, созданный писательницей, известен практически всем с самого детства: фильмы, мультики, шуточки, комиксы — это чудовище где только не появлялось. Но, как это ни странно, многие до сих пор путаются и считают, что Франкенштейн — это и есть имя страшного создания, но на самом деле — это фамилия ученого. Виктор Франкенштейн создал безымянное существо, которым вот уже 200 лет можно пугать детей и взрослых. Ученый был одержим идеей и смог оживить нечто, собранное из кусочков трупов. Вот только кто в этом романе является настоящим чудовищем? Виктор, который запаниковал, и повел себя, как типичный представитель эпохи романтизма — убежал от сделанного и погрузился в бесконечные страдания, самобичевания и философские рассуждения, вместо того, чтобы попробовать воспитать свое детище или хотя бы уничтожить его сразу. Или люди, которые готовы были швыряться камнями в создание лишь потому, что оно уродливо, даже не слушая, не разговаривая, не видя его добрых поступков. Или все же само Чудовище, которое познавало мир, наблюдая, училось всему самостоятельно, искало и творило добро, но от одиночества и вечной жестокости превратилось в убийцу. Да, этот вопрос поднимается и в классике, и в современной литературе, но Мэри Шелли если не первой, то одно из, подала его в таком фантастическом варианте, не забывая при этом добавить частичку столь необходимого в то время романтизма.

А еще мне очень нравится подача романа — история в истории, рассказанная на застрявшем во льдах корабле, что только подчеркивает атмосферу мрака, холода и жестокости. А еще Мэри не углублялась в описание внешнего вида создания, не подавала нам на блюдечке полностью готовую картинку, она позволяла читателю самому задействовать фантазию и представить самое страшное из возможных вариантов. Как по мне, это самый правильный ход в такого рода историях, ведь страхи для всех разные — то, что пугает одних, вполне может рассмешить других. И не могу не отметить, что начитка Сергея Чонишвили просто идеальна для этой книги — его голос будто создан для романа.

Рассказ в рассказе рассказа, переданный посредством писем… В общем, перебор, перебор и еще раз перебор! Рассказ в письме – еще куда ни шло, но когда человек рассказывает в письме о рассказе другого человека, который рассказывает рассказы других людей… Композиция рыдала и плакала, а вместе с ней и читатель, то есть я.

Но о сюжете. С письмом все ясно, так что строго о событиях. Капитан корабля обнаруживает изможденного человека, некоего Виктора Франкенштейна, и выслушивает его удивительную историю. Он-де создал ужасное создание, сбежавшее из лаборатории и натворившее неописуемых бед. Чудовище, как само утверждало, просто хотело любви, но люди в страхе шарахались от него, и тогда он проклял свое существование и решил провести со своим создателем воспитательную беседу, и на пути своем познал, что можно мстить, и это здорово, показывать своему создателю, почем фунт лиха. А во время знаменательной встречи монстр уподобился Адаму, выпрашивающему у Бога подружку, ибо у всех есть, а у него нет, и это печаль. Франкенштейн не решился на повторение сего дерзкого эксперимента – то есть сначала решился, а потом осознал возможный масштаб последствий и свернул программу, в результате чего сам стал охотником до мщения, ибо чудовище, в общем, угрозы свои прилежно исполнило, и терять Франкенштейну больше было нечего.

Не могу сказать, что мне понравилось сие произведение. Во-первых, как я уже упоминала, меня вогнало в недодепрессию подобное построение. Во-вторых – все-таки самое начало научной фантастики, и мало того, что я и в современном виде-то не люблю этот жанр, так тут еще все до крайности наивно. И рассказы вроде складные (что, между прочим, весьма забавно в устах того же монстра, созданного Франкенштейном), но необычно широкий кругозор чудовища и довольно неуклюжие упоминания великих авторов и их трудов… Мой глаз не умеет не цепляться за такое. Да и читать, если уж совсем честно, было скучновато, хотя местами почва была очень благодатная для разного рода описаний. Но тут уж грех жаловаться, едва ли можно ждать от молоденького автора того времени чего-то кроме фактов убийства.

В общем, на мой взгляд, пресновато вышло. Отвешиваю уважительный поклон классике, засим все.

Как изменчивы наши чувства и как удивительна цепкая любовь к жизни даже в минуты тягчайшего горя!

Не сказать, чтобы книга понравилась, просто ожидания не оправдались. Хотя, учитывая то, что она написан 19летней девушкой в 1816 году в эпоху романтизма, понять весь феномен и популярность вполне возможно.

Роман позиционируется как готический и фантастический. Но это не тот случай, когда вам будет страшно от темноты и прочих ужасов. Или что вам откроется тайна, как создавалось чудовище Франкенштейна. Анатомических и научных терминов вы тут также не встретите. Ибо те, кто как и я, изначально смотрели экранизации, могут подумать об обратно. Но фокус в книге смещен как раз-таки в другое русло. А именно, в размышления на тему творца и его создания, на ответственность перед теми, кого ты привёл в этот мир, на нравственные искажения и "встречу по одёжке, а не по уму", на ошибки прошлого и последующие за ними мучения.

Книга в первую очередь понравилась своими мыслями и подачей рассказа в рассказе, который написан лаконичным неспешным языком. И теперь я знаю, что Виктор Франкенштейн - это тот самый учёный, а созданное им чудовище было безымянным. Почему-то эта информация в моей памяти исказилась , либо я не очень внимательно смотрела в детсве фильм. Но в сюжете нет интриги, одна лишь жестокость, одиночество и бесконечные страдания Франкенштейна. Хотя было жаль ни его, а то чудовище, которое он создал и бросил на произвол судьбы.

Чтож, мои ожидания опять оказались завышенными.

В предисловии автор указала, что хотела написать про монстра, который поверг ее в ужас, но по итогу все сводилось к повторению фразы "ужасное чудовище" на протяжении всей книги. Никакого хоррора, никакой готики. Опять вездесущие описания природы на 100500 страниц, которые просто увеличивают объем. Вечные нервные припадки главного героя скоро начинают утомлять.

По итогу могу сказать, что это произведение очень устарело. Оно все еще остается великим памятником всемирной литературы, но как же мне было скучно. Мы больше не воспринимаем вещи, о которых говорит Мэри Шелли, как нечто пугающее. Мы все еще рассуждаем о жизни, о смерти, о сотворении, о праве забрать или дать жизнь, но в литературе существуют более современные образы, которые действительно волнуют и пугают нас. Я хотела от этой книги большего, но это 19 век, век философии и больших описаний.

Легко понять, почему современные читатели так часто жалеют монстра, созданного Виктором Франкенштейном. Я и сама его пожалела. Вместо жуткого чудища я неожиданно увидела нечто вроде руссоистского дикаря, который жил себе спокойно, пытался быть для симпатичной семьи Де Лэси этаким добрым домовым и стал убийцей только в ответ на человеческую агрессию. Труднее понять самого «современного Прометея». Его ужас и ненависть при первом взгляде на свое творение совершенно иррациональны. «А-а-а!!! У него кожа сухая!!! Чудовище!!!» После чего бедняга сваливается в нервной горячке. И в дальнейшем свято убежден, что «монстр» мечтает не меньше, чем уничтожить все человечество, и никакие аргументы уже не действуют. Впрочем, семейство Де Лэси реагирует на «демона» точно так же, и это еще менее понятно: ну, бродяга, грязный, уродливый, неужели это повод сразу кидаться с дрекольем? Кажется, что в этом одном из первых научно-фантастических произведений заложен мощный заряд страха перед наукой. «Они приобрели новую и почти безграничную власть; они повелевают небесным громом, могут воспроизвести землетрясение и даже бросают вызов невидимому миру», — говорит об ученых Франкенштейн с дрожью ужаса. Для него ученый — все еще «адепт тайных знаний», вроде средневековых алхимиков-некромантов, занятый чем-то жутким и, наверное, греховным. Каким бы ни было создание Франкенштейна, добрым или жестоким, оно пугает своего творца (и, похоже, Мэри Шелли) самим фактом своего существования. Как сознается сама писательница, «что может быть ужаснее человеческих попыток подражать несравненным творениям создателя?» Поскольку я этого страха не разделяю, то кровь в жилах не стыла, и нервной дрожи тоже не было. Однако (не говоря о том, что всегда полезно знакомиться с истоками жанра) чтение доставило удовольствие. Книга Мэри Шелли — прекрасный образец классической прозы.